中国古代文学史 期末考试复习题 元明清戏曲部分

◆考试题型与范围1、填空：零碎的，如西厢、水浒成书过程等。

（10分）2、名词解释：文学术语，杂剧过程中，一部作品、书名、《红楼梦》中的版本（4*5=20）3、选择：例如《西游记》中八十一难是哪一妖（10分）4、简答：《三国》、《水浒》（2个）加上具体的事例5、论述：《西厢记》情节梳理，重要场景，重要官目，成书前后《红楼梦》内容与人物◆考试复习脉络一、元·第一章概论1、元之社会2、曲之概念3、戏曲溯源4、杂剧体例二、元·第二章关汉卿三、元·第三章西厢记1、故事流变2、剧情梗概3、艺术成就四、元·第四章（略）五、元·第五章元代散曲1、散曲概论2、前期散曲3、后期散曲六、明·第一章三国演义1、成书过程2、基本内容3、人物举要七、明·第二章水浒传1、成书前后2、思想内容3、艺术成就八、明·第三章西游记1、成书前后2、主要内容3、人物形象九、清·第三章红楼梦1、作者版本2、盛时写衰◆填空题准备1、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、窦娥三个奇异的誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年3、《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义的开山之作。

4、三言二拍：指的是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集，简称“三言”。

它是中国古代白话短篇小说的最高成就。

“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。

◆名词解释准备1、优孟衣冠:比喻假扮古人或模仿他人，也指登场演戏。

典故《史记·滑稽列装》记载，有一个叫孟德杂戏艺人经常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。

楚相孙叔敖死后，他儿子很穷，孟就穿戴孙叔敖的衣冠去见楚王，神态与孙叔敖一模一样。

楚王以为是孙叔敖复生，让他做宰相。

孟以孙叔敖的儿子很穷为辞规劝楚王，楚王封赏孙叔敖的儿子。

2、《窦娥冤》：是元代关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧作品的典型。

一、名词解释1、四折一楔子2、南戏3、散曲4、台阁体5、章回小说6、历史演义7、四大声腔8、明清传奇9、三言二拍10、性灵说11、神韵说12、桐城派13.诗界革命？？二、默写《牡丹亭·游园》中《皀罗袍》、《好姐姐》二曲。

《西厢记•长亭送别》中最后两支曲子《一煞》、《收尾》。

三、简答题1、简述元杂剧的体制特征。

2、简述《西厢记》的戏剧冲突。

3、《琵琶记》“三不从”关目及其作用。

4、简述汤沈之争。

5、简述《三国志演义》成书过程。

6、《西游记》的题材演化过程。

7、什么是拟话本？有哪些著名作家作品？8、公安派的主要作家及其主要理论主张。

9、简述《桃花扇》的戏剧结构特点。

（与论述题6同，只要讲一题）10、试述《聊斋志异》花妖狐魅的形象特点。

11、简述《红楼梦》的两大版本系统。

12、简介桐城派的代表人物及其主要理论。

四、论述题。

1、以《窦娥冤》为例分析关汉卿的悲剧创作2、为什么说明代四大奇书清晰地展示了古代长篇小说艺术发展的历程？3、试比较《三国志演义》《水浒传》人物形象塑造特点。

4、论述《牡丹亭》的艺术特征。

5、试析杜丽娘形象特征及其社会意义。

6、孔尚任在《桃花扇凡例》中说：“剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。

穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠，观者当用巨眼。

”试谈谈你的认识。

7、论述《儒林外史》的讽刺艺术。

8、试举例说明《红楼梦》的人物形象塑造艺术。

中国古代文学史复习大纲一、基本知识1、清人赵翼《跋遗山诗》云：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。

”2、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由四折一楔子构成。

3、前期元杂剧以大都（今北京）为中心，代表作家有白朴、马致远、关汉卿等。

元贞、大德年间是元杂剧最为繁荣时期。

4、元好问把自己与白朴的关系比喻为唐代元稹和白居易的关系。

5、白朴（字仁甫，一字太素，号兰古）的词集名《天籁集》。

他的杂剧仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种，都取材于白居易的诗歌。

6、白朴的《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》，是著名的历史剧。

7、白朴的《墙头马上》全名《鸳鸯简墙头马上》，取材于白居易的《井底引银瓶》一诗，又以宋官本杂剧《裴少俊伊州》和金院本《鸳鸯简》为创作依据。

主要写裴少俊与李千金的故事。

8、马致远，号东篱，被称为“曲状元”。

现存杂剧七种，以历史剧《汉宫秋》为代表。

马致远以擅长写神仙道化剧（《黄粱梦》《陈抟高卧》）而被称为“马神仙”，又被称为“古今群英之首”。

9、王实甫，名德信，大都（今北京）人。

仅存杂剧三种：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》，以《西厢记》最为著名，徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。

10、王实甫《西厢记》的基本故事情节本于董解元的《西厢记诸宫调》，体制长达五本二十一折。

（《董西厢》源于唐元镇的《会真记》，是现存唯一完整的诸宫调。

）王实甫的《西厢记》被称为北曲“压卷之作”。

11、《西厢记》展开剧情有两条线索：主线是张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突，副线是莺莺、张生、红娘之间的性情冲突。

12、前期元杂剧繁荣之地除大都外，另有真定、东平、平阳等地也聚集了不少杂剧作家。

13、纪君祥的《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿冤报冤》或《赵氏孤儿大报仇》，剧中的正面人物是程婴、公孙杵臼、韩厥等，反面人物有屠岸贾等。

14、四大悲剧：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。

安徽大学中国古代文学元明清文学史期末考试试题 1考试科目：中国古代文学元明清文学史考试时间：试题类型：本科期末一、单项选择题题（每小题1分，共10分）1、性灵说的代表人物是（）。

A. 顾炎武B. 袁枚C. 翁方纲D. 王士祯2、“汤、沈”之争的焦点在于（）。

A. 吴江派强调舞台性而临川派强调文学性B. 吴江派强调语言本色而临川派强调骈俪C. 吴江派主张复古而临川派主张革新D. 吴江派主张语言雅化而临川派强调“本色”3、明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（）。

A. 南戏B. 杂剧C. 变文D. 传奇4、以李东阳为代表的诗歌派别是（）。

A. 茶陵诗派B. 前七子C. 台阁体D. 公安派5、“元曲四大家”是（）。

A. 郑光祖、王实甫、白朴、钟嗣成B. 关汉卿、白朴、马致远、王实甫C. 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖D. 关汉卿、王实甫、郑光祖、钟嗣成6、关汉卿的《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《窦娥冤》属于（）。

A. 历史剧B. 爱情风月剧C. 神仙道化剧D. 公案剧7、常州词派的代表人物是（）。

A. 厉鹗B. 纳兰性德C. 朱彝尊D. 张惠言8、《儒林外史》中，有较多作者本人影子的人物形象是（）。

A、匡超人B、杜慎卿C、杜少卿D、牛布衣9、下面哪位人物是《聊斋志异》中的“恶妇”形象（）。

A、薛素姐B、江城C、潘巧云D、青凤10、《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。

A、孙权、鲁肃B、周瑜、黄盖C、周瑜、陆逊D、周瑜、鲁肃二、名词解释：（每小题5分，共20分）1、章回小说2、元曲四大家3、前后七子4、三言二拍三、填句（每空1分，共10分）1、伤心秦汉经行处，兴________________，亡_____________ 。

（张养浩《山坡羊·潼关怀古》）2、有日月朝暮悬。

……地也，________________________？天也___________ ____________ 。

河南师范大学200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科古代文学（明清）试题班级姓名学号一、填空：（10分，每空1分）1、明代“四大奇书”是指《三国演义》、《金瓶梅》、《》和《》。

2、明代随着传奇创作的繁盛，出现了不同的戏曲流派，其中最重要是以沈璟为代表的派，和以为代表的临川派。

3、清初诗坛娄东派的代表人物是，他的歌行诗“”风行一代。

4、桐城派姚鼐在古文的写法上，提出了“”三者统一的主张。

5、《聊斋志异》是一部集。

二、名词解释：（25分，每题5分）1、章回小说2、吴中四杰3、公安派4、神韵说5、“一人永占”三、名句默写：（5分，每题1分）1、刘基在《卖柑者言》中借卖柑者口尖锐的讽刺了文武大臣“又何往而不，败絮其中也哉”的腐朽本质。

2、汤显祖《牡丹亭》：“良辰美景奈何天，。

”3、罗贯中《三国演义·卷首词》：“，浪花淘尽英雄，是非成败转空头，青山依旧在，几度夕阳红。

”4、赵翼《论诗》：“江山代有才人出，。

”5、纳兰性德《长相思》：“，，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

”四、判断题，判断对错并简述理由。

（10分，每题5分）1、明传奇是指用文言写的短篇小说。

2、《长生殿》一剧有前后两个部分，从结构上看，两者是完全对立的。

五、简答题（20分，每题10分）。

1、《牡丹亭》中爱情描写的主要特点。

2、简要分析贾宝玉的叛逆性格。

六、论述题（30分，任选一题）。

1、简析《金瓶梅》在我国文学史上的地位和影响。

2、怎样认识《三国演义》中“拥刘反曹”的思想倾向。

河南师范大学200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科古代文学（明清）试题班级姓名学号一、填空（10分，每空1分）：1、明代较有代表性的文言短篇小说集是瞿佑的《》。

2、“公安派”的文学主张是“，。

”3、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成之作是的《》。

4、提出“文须有益于天下”的诗人是。

5、《太和正音谱》《小仓山房诗文集》《饮水集》《郁离子》的作者分别是、、、。

元明清复习提要一、文史知识元代1、北方戏曲圈及其代表作家元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈（1）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。

杰出的剧作家有关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之等（2）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江至江西、福建等东南地区。

南戏产生与浙江永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。

作家有曾瑞、施惠、乔吉、秦简夫、萧德祥等2、元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖3、元人钟嗣成《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作）4、曲状元：马致远《汉宫秋》、《青衫泪》5、温州杂剧在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，又称“永嘉杂剧”亦称南词。

后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。

代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明《琵琶记》。

6、元代散曲代表作家元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类：一是书会才人作家，关汉卿《不伏老》、王和卿《咏大蝴蝶》；二是平民及胥吏作家，白朴《渔夫》、马致远《秋思》（曲状元、秋思之祖）；三是达官显宦作家，卢挚、姚燧。

元前期比较著名的散曲作家，还有杜仁杰、杨果、冯子振、陈英等人后期比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中后期较有成就的散曲作家还有贯云石与徐再思7、元散曲后期最有成就作家：张可久（《苏堤渔唱》、《小山乐府》）乔吉，有“曲中李杜”之誉。

《两丗姻缘》，《渔夫词》8、旦本与末本及代表作元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一本四折一个楔子。

元杂剧剧本主要由曲词和宾白两部分组成。

剧本根据角色分旦本和末本两大类,全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作：《汉宫秋》正旦主唱的称“旦本”，代表作：《望江亭》9、关汉卿代表作历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》（其中主要《窦娥冤》《救风尘》《调风月》）10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》（其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》）12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀《荆钗记》（柯丹邱）《刘知远白兔记》《拜月亭记》（施惠）《杀狗记》（徐）13、三大传奇：14、元代水浒戏专家：康进之《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》（元代水浒戏双臂）15、元代四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》散曲散曲之所以称“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。

元代：1、杂剧——元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。

折是音乐单元，一折用同一宫调的一套曲子组成，四折可选用四种不同宫调。

楔子的篇幅较短，是对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。

元杂剧“以唱词为主，以宾白为宾”，伴以“科范”，通过“旦、末、净、外、杂”各类角色表演出来。

在表演上由一人主唱，其他角色只有宾白。

南戏——南戏又称南曲戏文，因流行于浙江温州（永嘉）一带，所以又称为“温州（永嘉）杂剧”。

元代南戏，在艺术上早已摆脱了“村坊小曲”的原始状态，吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，并受北杂剧影响，逐步形成了完整的戏剧样式。

它的宫调和套曲运用十分灵活；一本戏根据人物出场和退场，分成若干场，没有场次限制。

它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主，剧中各个角色可以对唱、接唱甚至合唱，不同于杂剧。

代表性作品有高明《琵琶记》。

散曲——散曲一般称为乐府或词，包括小令和套数两类。

小令是单支的曲子，也称“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作。

套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子写成。

散曲格律富于变化，允许在规定格律下自由发挥，并且语言通俗，由此形成了散曲活泼灵动、浅俗坦露、毫无间隔感的总体风貌，使之成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。

代表作有关汉卿《不伏老》、马致远《秋思》等。

2、关汉卿一、公案剧（社会剧）——揭露社会黑暗和统治者残暴，歌颂人民反抗斗争《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》。

“为善的，更贫穷更命短；造恶的，享富贵又寿延。

天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。

地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

窦娥悲剧原因：n 1.高利贷残酷剥削。

n 2.元代知识分子卑下的社会地位和困苦的生活处境，使窦天章遭到高利贷剥削的逼勒，连唯一的小女儿也无法保住，致使窦娥年幼抵债，骨肉分离。

n 3. 流氓地痞的欺凌。

像张驴儿一类恶棍无赖，在元代为数众多，他们到处横行，无恶不作。

戏曲部分：一、元曲1、 元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。

3、散曲的体制主要有小令（ “叶儿”）、套数（“套曲”、“散套”、“大令”）和带过曲等。

：歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追孝》为代表。

总之，关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实，表露了对下层人民的同情，是我国文学史上伟大作家之一。

5、窦娥的形象分析（1）是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。

（2）是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。

（3）是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。

（1）剧作结构：一人一事，主干突出，详略得当。

（2）戏剧冲突：在正反面人物的尖锐冲突中塑造鲜明的正面人物形象。

（3）语言特色：关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。

名曲有第三折 [滚绣球]。

7、王实甫被称为“花间美人”，代表作除《西厢记》（代表元代戏曲创作的最高水平，“天下夺魁”）外，尚有《丽春堂》、《破窑记》等。

8、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

”出自《西厢记·长亭送别》。

五本二十一折的连本戏。

每本中各有小高潮，各本之间环环相扣；改变了元杂剧一般一本戏曲一个脚色主唱到底的限制，根据剧情的需要，采用多角色司唱，大大丰富了元杂剧的表现手段。

（二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体，双线复合结构。

此剧有正反面人物冲突和正面人物误会性冲突的两条线索。

正反面人物冲突是张生、莺莺、红娘等正面人物与老夫人、郑恒等反面人物的冲突，是封建礼教的叛逆者和卫道者的斗争；正面人物的误会性冲突是张生、莺莺、红娘因为身份、性格不同而产生的误会性冲突；两条线索互相交错。

（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。

精确的人物的语言和行动描写、深刻的心理描写和烘托渲染的手法刻画出莺莺、红娘、张生和老夫人等概括性很强而个性又十分鲜明人物。

（四）文采派的语言特色。

王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。

中国古代文学史（元明清文学）试题（一）一、单项选择题1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( )A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》2.《陈州粜米》是( )A.历史剧B.爱情剧C.公案剧D.家庭伦理剧3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( )A.针砭时事，揭露现实的黑暗B.颂扬男女之情的浪漫美好C.展示人生的变幻无常D.宣扬道德教化4.关汉卿的性格和为人特点是( )A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( )A.最长的诗B.最短的诗C.最早的诗D.最晚的诗6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( )A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构C.追求词藻华美D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断7.明初高启的诗歌风格是( )A.清新B.沉郁C.典雅D.豪放8.明代“前七子”的文学主张是( )A.文道合一B.独抒性灵，不拘格套C.文必秦汉，诗必盛唐D.引古人之精神，以接后人之心目9.宋濂散文成就最高的是( )A.写景散文B.传纪文C.序文D.寓言10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( )A.玩世主义说B.游戏说C.诛奸尚贤说D.滑稽说11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( )A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说12.吴江派戏剧理论的核心是( )A.注重合律侬腔B.推崇语言本色C.强调场上之曲D.注重文采才情13.沈德潜的诗歌创作主张是( )A.师法汉魏B.师法唐诗C.师法宋诗D.兼学唐宋14.陈维崧的词风是( )A.师法柳永，以赋为词B.师法周邦彦，典雅精工C.师法姜夔、张炎，清空婉约D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( )A.性灵说B.神韵说C.格调说D.肌理说16.《荡寇志》的题材类型是( )A.历史演义小说B.公案小说C.讽刺小说D.英雄传奇小说17.目前《红楼梦》的通行版本是( )A.脂评甲戌本B.脂评庚辰本C.程甲本D.程乙本18.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是( )A.《梧桐雨》B.《临川梦》C.《比目鱼》D.《奈何天》19.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是( )A.新意境、新语句、新风格B.古意境、新语句、新风格C.新意境、新语句、古风格D.新意境、古语句、新风格20.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是( )A.力填平等路，血灌自由苗B.引刀成一快，不负少年头C.临命须掺手，乾坤两只头D.世人皆欲杀，法国一卢骚二、多项选择题1.苏轼在文学创作上的显著特点有( )A.以文为诗B.以文字为诗C.以才学为诗D.以议论为诗E.以诗为词2.从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是( )A.翻新出奇B.慷慨激昂C.天然浑成D.质朴浑厚E.阴抑穷愁3.关于《三国演义》主题的几种重要说法有( )A.拥刘反曹反映人民愿望说B.讴歌贤才说C.为英雄豪杰立传说D.反映三国兴亡说E.宣扬正统说4.下列总集中，属于清代民歌总集的有( )A.《白雪遗音》B.《霓裳续谱》C.《时尚南北雅调万花小曲》D.《古谣谚》E.《挂枝儿》5.清代曾国藩是( )A.咸同之际宋诗运动的倡导者B.桐城派古文的中兴缔造者C.湘乡派的领袖D.同光体的中坚E.湖湘诗派的核心三、简答题1．辛弃疾《永遇乐》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”指什么事？作者借此表达何种含义？2．姚鼐《登泰山记》景物描写的特点是什么？3、梅尧臣诗歌有何特点？4、辛弃疾的词有何特点？四、论述（每小题 15分，共45分）：1 、试析《红楼梦》中凤姐性格的丰富性。

古代文学史元明清试题古代文学是中华文明的瑰宝，经历了众多的发展和变革。

元明清时期作为古代文学史的重要时段，承载着丰富多彩的文学传统和作品。

本文将从元明清三个时期的文学特点、代表作品以及对后世的影响等方面进行探讨。

一、元代文学特点及代表作品元代文学在文艺创作上具有独特的风格和特点。

元代文学在题材上以历史戏剧为主，展现了中原文化与蒙古、西域文明的融合。

其中，袁了凡的《西华山》描述了汉族和蒙古族的和谐相处；郑光祖的《汉宫秋》则是一部反映汉文化的重要戏剧作品。

另外，元代的传奇剧作也成为了当时文学的一大亮点，其中代表作品有关汉卫国的故事《窦娥冤》、描写了义薄云天的《南柯一梦》等。

这些作品通过文学形式展现了人性的善恶、忠诚与背叛等主题，并通过精彩的情节和美丽的词章感染了无数读者。

二、明代文学特点及代表作品明代文学在元代文学的基础上有了更进一步的发展，特别是在诗歌和戏剧方面，取得了巨大的成就。

明代诗人杨基等将元曲进行了总结，形成了“元白体”和“格律”两种不同的诗体风格。

明代戏曲中最著名的代表作要数汤显祖的《牡丹亭》和关汉卿的《窦娥冤》。

这两部作品以细腻的描写和感人的情节赢得了广大观众的喜爱，成为明代戏曲的经典之作。

明代散曲也是古代文学史中的重要组成部分，其中以杨洪基的《西江月》、文征明的《提壶令》等作品最为著名。

这些散曲通过优美的音律和抒发真挚情感的词章，表达了明代文人的离愁别绪和红尘之苦。

三、清代文学特点及代表作品清代文学在元明时期的基础上又有了一次重要的突破，以满族文化为主导的文艺形成了独特的风貌。

在诗歌方面，康熙朝的四庭诗成为了当时文坛的主流。

这些诗作注重写景和表达感情，清新自然，给人以宁静的美感。

清代小说也达到了空前的繁荣，在继承元明小说的基础上，发展出了独特的笔法和叙事手法。

其中曹雪芹的《红楼梦》被誉为中国古代小说史上的巅峰之作。

《红楼梦》以细致入微的描写和丰富多彩的人物塑造，再现了清代官场与豪门贵族的生活和命运，成为了中国文学史上的瑰宝。

《中国古代文学史》复习提要2016.7.5一、名词解释题1.戏曲：①原指戏中之曲，为一种韵文样式，又称“剧曲”，后人用此专指中国传统戏剧剧本，是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。

②元明清三代是古代戏曲的全盛期，其时的戏曲主要有三大类：南戏、杂剧和传奇。

③二十世纪初，王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本，认为应具有两个特征：其一是敷衍一个故事；其二是代言体。

也注意到其综合性的特点，即“以歌舞演故事也”，点明了戏曲的基本特征：综合运用歌舞等手法展开故事情节。

2.元杂剧：①又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。

②主要特点：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白。

③金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，其前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。

④代表作家作品有：白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。

3.南戏：①又称“永嘉杂剧”、“南词”、“南曲戏文”。

产生于南宋初年的浙江永嘉一带，在东南地区广泛流行。

它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响，逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式，也成为明清传奇的开山之祖。

②艺术特点：是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体，主要角色是生、旦，另有净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。

③《张协状元》是今存南戏最早的一种，其他的代表作品还有：号称“荆刘拜杀”四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。

4.散曲：①元人称其为“乐府”或“今乐府”，是继诗、词之后兴起的一种新诗体。

其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。

②散曲的分为小令、套数两种形式。

中国文学史元明部分1、杂剧（北曲杂剧）：即蒙古灭金（1234）前后，以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。

并在唐宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的结构完整的文学剧本。

2、南戏：南戏是南曲戏文的简称，又称戏文、南词。

是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。

它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。

3、散曲：是元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因此多用北方歌曲演唱，也叫北曲。

也叫散曲小令为街市小令、叶儿。

4、铁崖体：“铁崖”为元代诗人杨维桢的号，杨氏有意不蹈袭前人法则，句法长短疾徐，用语瑰丽险怪，甚至多用辙语僻词，些人之所不敢写，言人之所不敢言，自成一体，一时名震东南，又称“铁体”。

5、四大南戏：元代南戏著名的作品《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。

这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。

“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

6、元曲四大家：中国历史上的元曲四大家分别是：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

他们也是历史公认的元曲四大家。

奠定他们在曲坛地位的代表作为：关汉卿-《窦娥冤》；白朴-《梧桐雨》；马致远-《汉宫秋》；郑光祖-《倩女幽魂》。

7、《董西厢》：“董西厢”又称《西厢记·诸官调》、《弦索西厢》，是金代戏曲家董解元根据元稹《莺莺传》所创作的叙事体诸宫调小说作品。

该作品对于原作进行了大量修改：改变了原来故事结局，重新确立了矛盾冲突，大大扩充了故事内容，丰富了人物语言，比较完整地塑造了性格鲜明的人物形象。

该作品对王实甫《西厢记》有重要影响。

1、杂剧的体制特点（1）一般“一本四折”。

“折”是由同一宫调的若干曲子连缀而成的一个单元。

四折成为一本，许多剧本还有楔子。

（2）剧本分曲词、宾白、科（介）三部分。

简答题：【元朝】1、关汉卿的艺术成就：A、杂居作品中洋溢着干预现实的强烈愿望和鲜明的爱憎。

B、善于塑造各类典型的戏剧人物形象，尤为擅长刻画女性的悲喜剧角色。

C、完善杂剧体制，创立戏曲艺术范式，重视舞台效果。

D、本色当行的语言。

2、《西厢记》的艺术创新：（一）独辟蹊径的杂剧体制：在杂剧艺术形式上的革新：根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制，创造了长篇巨制的结构。

在演唱方面也突破了一人独唱的体制，打破了“旦本”“末本”的界限。

（二）独具匠心的戏剧冲突：体制宏大而结构严谨，剧情进展曲折，并且自然而富于变化。

相互制约的矛盾冲突环环相扣。

“中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰”。

“曲”与“剧”的高度统一（三）独树一帜的心理描写：《西厢记》在塑造戏剧人物形象方面所取得的辉煌成就，在很大程度上得力于高超的心理描写。

是塑造崔、张性格的重要手段。

邓绍基《元代文学史》：成功的心理描写不仅表现在“充分调动擅长抒情的曲词来表现人物的感情活动”，而且“说白也常常蕴含着丰富的心理内容。

”（四）独具特色的戏剧语言：辞采华美，清丽婉约，具有“花间美人”的艺术风格，是元杂剧文采派的代表作。

作品擅长情景的描绘，善于吸收和融铸前人的诗词名句。

语言既有诗词意趣，又不失元曲本色。

总之，文采与本色相生，藻艳和白描兼备，具有强烈的戏剧效果。

3、“长亭送别”赏析：第四本第三折“长亭送别”是《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断之一。

是塑造莺莺形象的重场戏之一，在全剧占有重要地位。

这折戏以别宴前后为时间线索，主要通过精心安排的十九支曲文，由莺莺主唱，曲词华美，充满诗情画意，集中刻写了莺莺送行时的复杂心绪。

这卷情景交融的别离图由三个紧密衔接的画面组成：赴长亭途中；长亭别宴；长亭分别。

通过莺莺的内心活动，表现了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，控诉了封建礼教对人性的严重摧残。

历来被誉为写离愁别恨的绝唱。

（一）赴长亭途中【端正好】情景交融，以具有深秋时节特征的景物，衬托莺莺因离别而烦恼的痛苦心情。

古代文学考试题及参考答案（元明清部分）考试形式：闭卷考试要求：卷面整洁、字迹工整答题时间：110分钟试题一、填空（15分）1、前七子的代表人物是、，他们的文学主张是。

2、被明太祖称为“开国文臣之首”的文人是。

3、明代历史传奇戏以“三记”为代表，“三记”分别是、。

4、高儒用、、、。

四句话概括《三国演义》的创作是极其精当的。

5、李贽在文学理论上提出了著名的“”。

6、冯梦龙编著的《喻世明言》，又叫，共篇。

7、“红学”史上第一个用近代文艺思想批评《红楼梦》的是，其论著是。

8、“以传记体叙小说之事”，是评价结构特色的精当之语。

9、清初诗坛盟主是，开宗唐诗风的诗人是，有“清代第一诗人”之称的诗人是。

10、代表清初词坛三种不同流派和风格的词人是、、。

11、清代剧坛，首先是以李玉为代表的名振一时；继之，享誉剧坛的是“”，乾隆以后，古典戏剧衰落，被正统士大夫称之为“”的地方戏兴起。

12、中国戏剧史上第一个专门致力于戏剧创作的作家是，他的戏剧代表作是。

中国第一部系统的戏曲理著作也出自他手，收入之中。

二、单项选择(20分)(1)《清平山堂话本》(2)《三言》(3)《京本通俗小说》(4)《熊龙峰刊小说四种》2、“无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫!”这是对谁一生性格命运的概括?(1)郑板桥(2)唐伯虎(3)邓伯翊(4)徐渭3、明末小品文成就最高的一位作者是：(1)《虎丘记》的作者(2)《楚游日记》的作者(3)《西湖七月半》的作者(4)《答茅鹿门知县》的作者4、明代杂剧创作成就最高的一位作家是：(1)徐渭(2)康海(3)王九思(4)汤显祖5、下列《聊斋志异》人物形象中被科举折磨得精神扭曲变态的一个是：(1)王子安(2)王子服(3)孙子楚(4)余杭生6、下列人物形象中，在科学功名利诱下，曲纯朴的农家子弟，变成无行文人的一个是：(1)范进(2)万雪斋(3)匡超人(4)权勿用7、既继承了《浣纱记》的现实主义手法，又吸收了《牡丹亭》的浪漫主义手法的一部戏剧是：(1)《风筝误》(2)《长生殿》(3)《雷峰塔》(4)《桃花扇》8、作者自云“借离合之情，写兴亡之感”的一部戏剧是：(1)《桃花扇》(2)《长生殿》(3)《雷峰塔》(4)《秣陵春》9、清初，学《史记》笔法，以人物传记见长，当时推为散文第一的作家是：(1)魏禧(2)顾炎武(3)候方域(4)施润章10、乾隆年间，诗歌创作成就最高的一位诗人是；(1)翁方纲(2)衰子才(3)蒋心余(4)赵瓯北三、多项选择1、公安派的文学主张是：(1)反对复古摹拟(2)追求空灵隽永的意境(3)抒写“童心”(4)文学是发展变化的，反对厚古薄今(5)强调抒写性灵2、下列人物形象出自《还魂记》的是：(1)柳梦梅(2)陈最良(3)杜宝(4)杜十娘(5)春梅3、下列名句出自清代戏剧作品的是：(1)“感金石，回天地，昭白日，垂青史，看臣忠子教总由情至。

古代文学（元明清）期末试题（B）班级--------- 姓名--- ------ 学号-------- 得分----- 一单项选择题（每小题1分，共8分）1《东篱乐府》是一部（）A诗集B词集C散曲集D戏曲集2下列作家擅长写水浒戏的是（）A关汉卿B康进之C白朴D郑光祖3《闲情偶寄》的作者是（）A沈璟B汤显祖C徐渭D李渔4被称为明代文学“一绝”的是（）A小说B戏剧C散文D民歌5明代主张“抒写性灵，不拘格套”的诗人是（）A袁宏道B王世贞C宋濂D高启6《琵琶记》的作者是（）A高濂B李开先C梁辰渔D高明7 鲁迅称作“足称讽刺之书”的长篇小说是（）A《聊斋志异》B《儒林外史》C《官场现形记》D《孽海花》8清代最大的散文流派是（）A唐宋派B公安派C竟陵派D桐城派二多项选择题（每小题1分，共5分）1关汉卿杂剧的题材内容大致分为（）A风月爱情剧B社会公案剧C神仙道化剧 D 历史故事剧2《水浒传》各种版本中属于繁本系系统的是（）A 70回本 B 100回本 C 110回本 D 120回本3清初的三大词家是（）A朱彝尊B张惠言C陈维崧D钱谦益E纳兰性德4汤显祖的“临川四梦”除《牡丹亭》外还有（）A《娇红记》B《紫钗记》 C 《邯郸记》D《南柯记》5下列人物出现在小说中的有（）A庞统B时迁 C 秋先D青凤E春香三填空题（每小题1分，共16分）1元曲通常包括---------------------和-----------------------两种文学体裁。

2崔莺莺和张生的爱情故事源自唐代元稹的------------------------------，而杂剧《西厢记》则由金代-----------------------------------------的-------------------------------------------------脱胎而出。

3马致远的杂剧代表作是-----------------------，白朴的杂剧代表作是---------------------，郑光祖的杂剧代表作是----------------------------------。

中国古代文学史（复习资料）1.关汉卿创作题材：根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（1）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。

（2）以《望江亭》、《救风尘》、《拜月亭》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。

（3）以《单刀会》、《西蜀梦》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。

2.关汉卿创作艺术成就：（1）现实主义和浪漫主义相结合。

元代社会的一面镜子，歌颂弱者的胜利（浪漫手法《窦娥冤》）（2）塑造了众多性格鲜明的人物形象。

善于以戏剧冲突来揭示人物的性格特征，运用行动描写、心理刻画和角色语言等方法。

（3）善于组织设置紧张尖锐而又富于变化引人入胜的戏剧冲突。

（4）戏剧语言本色当行。

关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。

剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假”的地步。

3.《窦娥冤》的艺术成就：（1）首先表现在它的悲剧的审美价值。

《窦娥冤》的悲剧价值，不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚，最终屈死的命运，而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度，并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考，激起了他们对凶残丑恶的封建社会的憎恶乃至反抗。

因此，其审美效果，既是“悲戚”的，也是“悲壮”的，二者融合，感人肺腑。

（2）《窦娥冤》的语言，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。

优秀的元杂剧作品，大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕”的特点，而《窦娥冤》的语言，更为直白而有意蕴。

4.《窦娥冤》思想的核心：揭露社会的不公正。

（1）女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。

中国文学史试题及答案（元明清部分）一、填空（40空，每空0.5分，共20分）：1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术。

2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。

3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。

4.有关元杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的_________。

5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。

6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。

7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。

8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”所评的是_________。

9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说_________。

10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。

11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。

_________？总是离人泪。

12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。

明人鉴于它体制上的创新，称其为_________。

13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。

14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家的杂剧代表作倩女离魂。

15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。

16.李渔的戏曲理论，见于所著_________。

17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。

18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。

散曲总集中最为著名的“杨氏二选“是指杨超英的_________和19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。

20.“三言”是《喻世明言》、《_________》、《_________》三部小说集的合称。

元明清文学史期末复习资料一、填空题。

1、元代的戏剧类型分为：杂剧、南戏。

2、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。

3、中国古代最早白话小说：宋元话本。

4、说话艺术包括四大家：小说、说经、讲史、合生（声）。

5、元曲四大家以及代表作：白朴《梧桐雨》、关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》/郑光祖《倩女离魂》。

→“白马关王（郑）”6、元末四大南戏:《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。

→“荆刘拜杀”7、马致远的雅号：曲状元。

他的《秋思》被周德清在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。

8、“曲中李杜”：张可久、乔吉。

9、元末最具艺术性的诗人：杨维桢。

10、唐宋派：王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。

→“唐王归茅”11、公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道。

→“公安三袁”12、台阁体：杨士奇、杨荣、杨溥。

→“三个杨台”13、三言二拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。

14、临川四梦（玉茗堂四梦）：《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》。

其中《紫钗记》和《牡丹亭》属于儿女风情戏，《南柯记》和《邯郸记》属于官场现形戏或政治问题戏。

15、明代四大奇书:《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》。

其代表了中国古代小说的四种类型，即：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说。

16、《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》。

→“玉女雌狂”17、吴江派：沈璟、顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙。

18、临川派：汤显祖、来集之、冯延年、陈情表、阮大铖、吴炳、孟称舜。

19、冯梦龙整理的两部民歌集：《山歌》、《挂枝儿》。

20、桐城派：方苞、刘大魁、姚鼐。

21、阳羡词派：陈维崧、曹贞吉、万树、蒋景祁。

22、浙西词派：朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。

23、常州词派：张惠言、周济、恽敬、李兆洛。