骈文和骈赋的文学常识

文学体裁文与赋
文和赋都是中国古代文学中的重要体裁。

文是一种散文体裁，形式自由，不拘一格，可以叙事、抒情、议论等。

它的特点是语言简练、清新自然，富有感情色彩和思想深度。

文可以分为古文和骈文两种类型。

古文是指以先秦诸子散文和历史散文为代表的古代散文，其语言古朴典雅，富有文化内涵。

骈文则是指以对偶、对仗为主要特征的骈俪文，其语言华丽优美，富有韵律感。

赋是一种介于诗歌和散文之间的文体，它既有诗歌的韵律和节奏，又有散文的自由和灵活。

赋的特点是铺陈其事、描绘细腻、辞藻华丽、富有气势。

赋可以分为大赋、小赋和骈赋等类型。

大赋是指以描写历史、地理、物产等为主要内容的长篇赋，其篇幅较长，气势磅礴。

小赋则是指以抒情、咏物为主要内容的短篇赋，其篇幅较短，语言简练。

骈赋则是指以对偶、对仗为主要特征的骈俪赋，其语言华丽优美，富有韵律感。

文和赋虽然都是散文体裁，但它们的特点和风格有所不同。

文注重语言的简练和自然，富有思想深度和感情色彩；赋则注重语言的华丽和气势，富有描绘和表现能力。

在中国古代文学中，文和赋都有着重要的地位，它们不仅是文学艺术的表现形式，也是文化传承和思想交流的重要载体。

骈文在浩若烟海、绚丽多姿的中国文学发展上，有一种曾经流行了一千余年的文体，它介乎韵文和散文之间，行文要求对仗、骈偶、用典、有一定声律和讲求藻饰，这就是骈文。

一骈丽文体中国独有段玉裁在《说文》中对“骈”的阐释是：“骈，驾二马也。

从马，并声。

”意思是指两匹马并驾一车，对此引伸开来就是对偶之意。

而以骈来对文体命名，也确实抓住了骈体文最基本最直觉的特点。

一般来说，骈体文通篇的句式是两两相对，构成了对偶、或叫丽辞、对仗，如同两马并驾齐驱。

什么是骈文呢？现代散文大师朱自清先生在其《经典常谈》中做了比较通俗明了的解释：“骈体出于辞赋，夹带着不少的抒情成分；而句读整齐，对偶工丽，可以悦目，声调和谐，又可悦耳，也帮助文章情韵。

因此能够投人所好，成功了不废的体制。

”可以说，骈文在一定程度反映了中国文化的特殊性。

汉字单音只义，易于凝炼，便于对偶、双声、叠韵、重叠、复义，既可以加强语气，又能够使语言从容不迫，更有助于增加声情之美。

中国文字的神奇韵味就在于语言功能的多样性，汉语言文字可以依靠自身调节组成千姿百态的句型，这就很容易创造整齐对偶的句子，为骈体文的产生提供了最重要的语言基础，经过酝酿和发展，加以作家的主观努力，最终形成骈文，一时间在文坛独领风骚。

从审美角度上看，中国古代哲学所推崇的儒家之说“中庸之道”是骈文形成的理论基础。

“中庸之道”的核心意旨即使万事万物能够阴阳互补，达到动态性的稳定平衡、协调谐和，这种思想对中国传统文化产生了深远的影响，从而也左右着作家的创作思维，使他们在创作上追求中和之美、典雅之美、温柔之美和含蓄之美。

而骈文这种文体可以明了地表达作家的这种美的追求。

此外，骈文的精美对偶、华丽藻饰能给人以美的联想和愉悦，读起来琅琅上口，引起人们在听觉上、视觉上的快意和美感；语言上的简洁和精练，便于人们交流思想，社会实用性很强，以至于封建统治阶层也对骈文情有独钟。

虽然王朝频频更迭，唐以后各朝的诏书、奏表大都以骈体文为主，以此来更好地实现上情下达、下情上达的清朝乾隆朝诏书目的。

骈体文文体知识骈文，又称“骈体文”，和散文相对的一种文体，起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。

骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓“骄偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。

全篇以偶句为主，构成字数相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替。

所以这种文体，晚唐时被称为“四六文”，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。

其次是讲求平仄，上下联要平仄相对，平对仄，仄对平。

其三是讲究用典，目的是使文章委婉、含蓄、典雅、精练。

用典有明典和暗典，有时还将典故反用，起衬托、对比作用。

为了追求形式美，骈文还讲究词藻华丽，大量使用颜色、金玉、花草等类词汇。

骈文对唐宋以后的文学语言，特别是律诗、律赋的发展有很大影响。

由于过分追求形式，逐渐走向形式主义，妨害思想内容的表达，成为文章的桎桔。

特点：1、a.汉赋的影响：汉赋注重铺排，雕琢刻镂，堆砌章句，形成文学上艳丽纤巧的风气，奠定骈文发展的基础。

b.君主的提倡：魏晋南北朝的统治者如梁武帝和陈后主皆爱好文学，在他们的提倡下，文人重视文学，爱好华采的风气，使骈文得以发展。

c.声调的提出：南朝的沉约作四声谱，创「四声」、「八病」之说，声韵学日趋完善，促成骈文的发展。

d.理论的形成：魏晋评论诗文者日多，对文学理论有进一步研究。

《文心雕龙》谓：「今之常言有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。

」从体制而言，文是韵文，笔是散文。

文学观念探讨对文学来说是进步的现象，作家在创作时多注意技巧、修辞，为文章丽辞化提供了条件。

2、a.语言对偶：骈文多用对偶形式，句中字词相对，只用小部分散句以贯串文章。

b.四六句式：骈文句子多为四言或六言，故又称「四六文」。

c.音韵谐协：从齐、梁时代开始，骈文讲究平仄，一句之中，平仄交替。

d.多用典故：骈文常用典故，以表现作者学识渊博、追求典雅委婉的风格。

e.词藻华美：骈文注意词语藻饰，在练字、选词和造句上都下了不少功夫，但有内容空泛之弊。

汉魏六朝文学复习纲要一、文学常识：1、秦文学值得后人称道的有两部作品：《吕氏春秋》和《谏逐客书》。

《吕氏春秋》是秦统一以前，吕不韦召集门客集体编纂的。

全书由十二纪、八览、六论组成，共二十余万字。

《谏逐客书》是秦相李斯的代表作，是谏劝秦王取消错误的逐客令而要有气量容纳人才的一篇上书。

颇有战国纵横说辞之风。

鲁迅说：“秦之文章，李斯一人而已”（《汉文学史纲要》）这是一篇趋向骈偶化的政论文。

前人曾追认它“是骈体初祖”（李兆洛《骈体文钞》）。

2、西汉政论文代表作家是贾谊、晁错。

贾谊代表作：《过秦论》《陈政事疏》《论积贮疏》。

晁错代表作《论贵粟疏》。

东汉政论散文代表作家王充，《论衡》是其代表作，体现了“疾虚妄”的创作宗旨。

与王充并称东汉政论散文三大家的是王符和仲长统。

3、西汉史传散文的代表作是《史记》，《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，全书由12本纪、10表、8书、30世家、70列传组成，计130篇。

司马迁以“究天人之际，通古今之变，成一家之言”为目的进行《史记》的创作。

东汉史传散文的代表作是班固的《汉书》，《汉书》是我国第一部纪传体断代史。

《汉书》中最有代表性的是《苏武传》。

4、汉赋分为骚体赋、散体赋（汉大赋）和抒情小赋三类。

骚体赋如贾谊《鵩鸟赋》、董仲舒《士不遇赋》、司马迁《悲士不遇赋》。

汉代散体大赋是由隐语和战国散文演变而成的，多采用主客问答体形式，句式灵活，韵散相间。

汉赋四大家是司马相如、扬雄、班固和张衡（四大家代表作）。

张衡既是散体大赋代表作家，也是东汉散体大赋向抒情小赋转变时期，抒情小赋的代表作家，代表作《归田赋》，它是现存东汉第一篇完整的抒情小赋。

5、汉代诗歌可分为民歌和文人诗歌，民歌以汉乐府诗最重要，文人诗歌以《古诗十九首》为代表。

采收乐府诗最完备的诗歌总集是《乐府诗集》，宋人郭茂倩编。

汉乐府诗主要保存在其中的郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中，而以相和歌辞数量最多。

汉乐府诗中成就最高的作品是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。

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赋与骈文：两种不同的文学表达方式比较研究引言文学作品是人类表达思想、情感和观点的重要途径之一。

在中国古代文学中，有两种独特的文学表达方式，即赋和骈文。

赋和骈文在形式、结构和表达方式上都有显著的区别，但它们都是对现实世界的再现与反思。

本文将对赋与骈文这两种不同的文学表达方式进行比较研究，以便更好地理解和欣赏这两种形式的文学作品。

赋的特点与表达方式赋是中国古代文学的一种独特形式，它以表现写实风景、描绘人物形象和抒发作者情感为主要目的。

赋的特点可以概括为形象生动、词藻华丽以及情感深沉。

在赋中，作者通过运用各种修辞手法和丰富多样的词藻来描绘自然景观、人物形象和情感体验，以便让读者感受到作者的情感与思想。

形象生动赋注重对细节的描绘，通过描述细腻的视觉、听觉、嗅觉等感官信息，使读者能够身临其境地感受作者所描绘的场景。

比如，王之涣的《登鹳雀楼》中描绘了长城的壮丽景象：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

”这些描写使读者仿佛置身于长城之上，感受到了壮丽景色所带来的震撼。

词藻华丽赋的语言华丽丰富，使用了大量的修辞手法，如比喻、夸张、排比、对仗等，以增强表达的效果。

通过运用这些修辞手法，赋能够更好地表达作者的情感与思想。

例如，左思的《三都赋》中写到：“城郭广袤蹙青苍，龙案笙歌为宴裳。

邻州谩属长吏杯，美酒供人数千石。

”这些词藻华丽的描述，使读者能够感受到城市的繁华和丰富的文化氛围。

情感深沉赋的另一个重要特点是情感的表达。

赋作为一种抒情的文学形式，注重表达作者的情感、思想和观点。

通过描述自然景色、描绘人物形象、抒发心情等方式，赋能够使读者共情并深入思考。

比如，李白的《登金陵凤凰台》一文中表达了强烈的自豪感和对逝去时光的思考：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。

”这些诗句传达了作者对自然美的赞美和对光阴流逝的深切感慨。

骈文的特点与表达方式骈文是中国古代文学的另一种独特形式，它与赋有着显著的区别。

文学常识文学体裁类别导语：文学体裁是文学作品的类别。

它分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类。

下面我们来详细看看。

Ⅰ散文散文的重要特点是“形散神不散”。

“形散”主要指取材十分广泛自由，联想丰富，不受时间和空间的限制;“神不散”，主要指表达的主题必须明确而集中。

散文常用的艺术手法有：寓情于景，即景抒情(如朱自清的《荷塘月色》)，寓情于事，因事见情(如鲁迅的《为了忘却的纪念》)，寓情于物，托物言志(如巴金的《灯》)。

Ⅱ小说小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说的三要素是人物、情节和环境。

小说的情节一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，有的还有序幕和尾声。

环境包括社会环境和自然环境。

社会环境主要交代人物所处的时代背景;自然环境主要交代人物活动的时间、地点、场景，或用以烘托气氛，或表现人物感情，或推动人物情节发展等。

按照不同的标准，小说可分为不同的种类：按篇幅及容量分为长篇、中篇、短篇、微型小说(小小说)。

按内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等。

按写作体制分为章回小说、日记体、书信体、自传体等。

按语言形式分为文言小说和白话小说。

我国古代小说发展的几个阶段：⑴寓言(先秦两汉)，如《精卫填海》《夸父追日》。

⑵笔记小说(魏晋南北朝)，如干宝的《搜神记》(又成志怪、志人小说)。

⑶传奇(唐代)，如李朝威的《柳毅传》。

⑷话本(宋代)，如《快嘴李翠莲》。

⑸拟话本(明代)，如《杜十娘怒沉百宝箱》。

⑹章回小说(明、清)，如《红楼梦》。

Ⅲ戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术。

这里讲的戏剧实际上就是剧本，它是文学体裁的一种。

戏剧语言包括人物语言(即台词)和舞台说明。

舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明行文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。

古代文学体裁集锦（一）赋。

是我国古代的一种文体，它讲求文采，韵律，兼具诗歌和散文的性质。

其特点是"铺采离文，体物写志"。

侧重于写景，借景抒情。

最早出现于诸子散文中，叫"短赋"；以屈原为代表?quot;骚体"是诗向赋的过渡，叫"骚赋"；汉代正式确立了赋的体例，成为"辞赋"；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做"骈赋"；唐代又由骈体转入了律体叫"律赋"；宋代以散文形式写赋，成为"文赋"。

（二）骈文。

这种文体，起源于汉魏，形成于南北朝时期，盛行于隋唐。

其以四字六句相间定句，世称"四六文"。

骈文由于迁就于句式，堆砌辞藻，往往影响内容的表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文就渐渐衰退。

（三）说。

古代议论说明一类文章的总称。

它与"论"无多大异。

所以后来统称说理辨析文为论说文。

如《少年中国说》《马说》《黄生借书说》《师说》《捕蛇者说》。

（四）奏议。

古代臣属进呈帝王的奏章的统称。

它包括奏、议、疏、表、对策等。

（五）疏。

是分条陈述的意思。

（六）表。

是陈述某种意见或事情。

如诸葛亮的《出师表》。

（七）对策。

古代考试把问题写到策上，令参加考试的人回答叫策，考生回答的文章叫对策。

如苏轼的《教战守策》。

（八）序跋。

序也作"叙""引"，有如今天的"引言""前言"。

是说明书籍著述或出版意旨，编次体例和作者情况的文章。

也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。

"序"一般写在书籍或文章前面（也有写在后面的），写于书后的称为"跋"或"后?quot;。

这类文章，按照不同的内容分别属于说明文或议论文，说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文，对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。

赋与骈文在古代文学中的重要地位1. 引言1.1 概述古代文学中的赋与骈文是具有重要地位的文学形式，它们在中国文化的长河中有着悠久的历史。

赋和骈指的是一种以诗作为基础、运用修辞和表达技巧来叙述事物、描绘景物、抒发情感的文体。

在古代，赋与骈文不仅仅是一种艺术形式，更是承载了古人智慧和价值观念的重要载体。

1.2 文章结构本文将分为五个部分来探讨赋与骈文在古代文学中的重要地位。

首先，在引言部分我们将对文章进行概述，并介绍下面各个章节的内容。

其次，在第二部分中，我们将定义和背景赋与骈文，并探讨古代文学中赋与骈文所处的地位和作用。

接着，在第三部分中，我们将展示赋与骈文对古代文学发展产生的积极影响，包括描写技巧多样性、传承和塑造价值观以及培养创新能力等方面。

然后，在第四部分中，我们将通过介绍和分析一些经典名篇，展示赋与骈文在古代文学作品中的重要性。

最后，在结论部分，我们将总结赋与骈文在古代文学中的重要地位和影响，并展望它们在当代文学中的价值和延续。

1.3 目的本文旨在阐述赋与骈文在古代文学中所扮演的重要角色，并探讨其对古代文学发展产生的积极影响。

通过对经典名篇的介绍和分析，我们将展示赋与骈文作为一种独特的艺术形式如何丰富了古代文学，以及它们对古人智慧和价值观念的传承作用。

同时，我们也将探讨赋与骈文在当代文学中的价值和延续，以期进一步加深人们对这种瑰丽的艺术形式的认知和理解。

通过本文的撰写，我们希望读者能够更好地领略到赋与骈文在古代中国文化中所占据的重要地位，并对其产生深远影响的原因有更为清晰全面的认识。

2. 赋与骈文的定义与背景2.1 赋文的概念和特点赋，又称作“应赋”，是中国古代文学中一种独特的文体形式。

它起源于先秦时期，主要流行于汉朝、唐朝和宋朝等时期。

赋以描写自然景物和人物情感为主题，采用对偶平行的语言结构进行表达。

赋作通常由两个部分组成，即承事部和余事部。

其中承事部描写景物、人物及其情感境界，而余事部则以对偶平行的方式进一步发挥和表达。

关于骈体文的说明骈体文（即骈文）是在辞赋影响下产生的文体，起源于汉、魏时期，成形于南北朝。

全文以双句（即俪句、偶句）为主，讲究对仗和声律。

其中以四字六字句相间为固定格式的，又称“四六文”，是骈文的一种。

骈文具有声韵优美整齐，注重艺术性的优点，但后来的骈文由于追求这种形式美，影响了表情达意，形成不良的浮艳文风。

唐宋的“古文运动”就是为纠正这种不良倾向而发起的。

骈体文的几个主要特点骈体文，究竟具备那些主要特点呢？我们不妨举一篇作品为例：谢赵王赉白罗袍裤启庾信某启：垂赉白罗袍裤一具。

程据上表，空渝雉头；王恭入雪，虚称鹤氅。

未有悬机巧蝶，变 奇文，凤不去而恒飞，花虽寒而不落。

披千金之暂暖，弃百结之长寒。

永无黄葛之嗟，方见青绫之重。

对天山之积雪，尚得开衿；冒广厦之长风，犹当挥汗。

白龟报主，终自无期；黄雀谢恩，竟知何曰？这是六朝时作家庾信（513—581，字子山），为了答谢北周赵王招赐给他一身棉衣而写的谢启。

这在六朝骈文中属于短篇，却是一篇典型的骈体文章。

我们结合这篇文章可以清楚地看到所谓骈体具有这样一些特点：（一）全篇文章都是用对偶句组成这篇文章除“某启”下一句是散句外，均可以分为上、下联；上、下联之间的字数、语句结构和词性都是相互对称、相互配对的。

而且对偶相当精巧工整，如人名对人名（程据、王恭）、数字对数字（千金、百结）、颜色对颜色（黄葛、青绫）、地名对地名（天山、广厦）、动物对动物（白龟、黄雀）等等。

文中除了把相近的概念做为对仗外，还着意用一些反义词配对，如“恒飞”对“不落”，“暂暖”对“长寒”，等等，用反义词配对，内容既显得充实、有变化，而且也显得更加工整。

骈体文的对仗是逐渐要求严格和工整起来的。

初期的骈体文，一般只要能对就行，而后期骈体文则力求工整和精巧①。

另外，初期的骈体文虽然以对仗句为主，但也不避掺杂若干散句，所谓“迭用奇偶，节以杂佩”（《文心雕龙·丽辞》），其作用在于引起下文或结束上文，并使之文气通畅。