纪录片——《纪录片创造论纲》钟大年北京广播学院出版社绪论一、记录片的历史1、电影的诞生——1895年12月卢米埃尔兄弟在巴黎咖啡馆地下室的公开放映。
2、初期的记录片——最早的电影拍摄者出于要把生活中的故事告诉给观众的目的，所以没有人关心“再构成”的正确含义。
3、罗伯特·弗拉哈迪《北方的纳努克》①改变了长期以来电影制作者的游戏心理。
②记录了正在消失的文化特点。
③改变了以前多数电影的浏览方式。
④创作者与客体对象平等、互助、交往式的关系的建立，极大的影响了以后的记录片制作者的创作观念。
⑤对后人产生真要影响的还有它对生活的记录方式。
4、吉加·维尔托夫的“电影眼睛”①从一切有利的角度去抢拍正在进行的食物，无需请求许可②人体的位置和对如何现象进行一瞬间的观察所能看到是有限的，电影眼睛不存在这种限制③通过“现实的片断”组合成一个“有意义的震撼”④从某种程度说，维尔托夫对编辑技巧和特技效果的重视更甚于摄影方式5、20世纪30年代世界性的经济危机加深了劳资之间和社会贫富之间的矛盾，电影技术使声音出现在电影中。
约翰·格里尔逊的出现①在格里尔逊的领导下，伦敦电影协会的一批年轻人用记录片的形式反映当时工业社会带来的社会主题和社会关系。
②随着录音技术被电影接受，人们对音响的探索和实验出现于记录片中。
③这样的影片选用各方面的素材编辑而成，然后将鼓动性的音乐、生气勃勃的地图以及感情丰富的解说作为重要的元素在后期添补进去。
画面的使用带有明显的杂耍性质，为了证明一个观点，任何画面都可以唯我所用。
6、20世纪50年代，二战结束后，“新现实主义运动”和电影技术的进步又一次激发了记录片创作者的热情。
对生活的贴近和对“真实”的回归产生决定性影响。
①罗伯特·德鲁“直接电影”——直接取材现实，不加干预的表现生活中的戏剧性的一类。
用轻便摄影机和无线同期录音方式去记录那些自然的生活和声音。
②让·鲁什和艾德加·莫兰“真实电影”——采访作为“精神分析的刺激物”，不光展现现实生活的过程，而且参与对现实生活的认识，通过谈话去发现谈话背后更复杂的二、创作观念的改变1、首先是关于“真实性”的问题①真实，实际上是人介入物质世界的产物，是人对物质世界形态和内涵的判定。
②真实性在记录片创作中不是本文的概念，它是客观事物内涵意义的属性，它是与客观事物的存在相联系的概念。
（真正存在的－真实性；可能存在的－合理性；不存在的－虚假性）③逼真感是创作中通过语言系统或表现手法表现出来的客观现实的模拟形态，它属于本文的范畴。
参照的真实性（逼真感）不是客观事物的属性，而是本文中语言系统的特征。
④逼真感是风格取向⑤观众的感受是建立在心理基础上的对外界刺激的感知，它的前提是认知的可能性而非事物的属性。
⑥在记录片中，真实性就是事实而言；逼真感就是作品的语言系统而言；真实就是观众的体验而言2、关于记录与解释的问题①主观性与客观性的矛盾一直是记录片创作的根本问题。
②对于记录片而言，“记录”是一个重要概念。
从本体论讲，它是记录片表意语言的构成基础；从方法论讲，它是表现手法的直接显现形式③摄影机不是要记录生活的图像，而是要记录生活的情境（活动、时间概念、事件发生的具体性）④记录功能不是简单的复制功能，它是拍摄者对客体对象的观察方式（选择、情感的投入、对事物进行强调－特写、运动镜头等等；进行比较－景别变化、景深运用等；进行情绪化－远景、抒情镜头等。
⑤所谓“解释”，实际上是记录片创作者在真实反映生活的同时，如何表达自己对社会生活的看法和观点的问题。
3、关于风格的问题①风格通常被认为是创作中的形式因素，通过手法的运用方式和艺术语言的组织类型表现出来，但从深层而言是由创作者的创作观念决定的②纪实派强调尽量淡化主体对现实的影响，通过对现实的观察来揭示现实本身所具有的含义，通常利用视觉表意中直接意指功能，将现实本身的叙事功能作为意义构成的基础③写意派强调主体对现实的移情作用，利用视觉表意中的含蓄意指功能，使现实的叙事功能减弱而形式表意功能加强④议论派以主体的理性阐释为出发点，现实主要是作为它的认识对象而不是表现对象，更多的利用听觉的语言概念作为表意基础三、创作者要求1、创作者的责任感①社会性②意识形态性2、创作者的素质③新闻素质④艺术素质⑤技术素质⑥职业敏感和职业道德纪实论纪实主义的呼唤1、传统记录片的局限①非审美的目的，“形象化的政论”②美化了的生活③教诲式的劝服2、记实主义①记实主义在表现现实主题的同时，又与现实环境物质性的逼真再现建立起一种关系。
这种再现主要建立在情境完整性的基础上。
②情境——“具体”，某地、某时，某个特定的环境；“个体”，某人、某事，某种行为；“整体”，完整的时空，完整的过程以及在这个过程中人与外界的关系及反应。
③影像所呈现的现实虽然是经过创作者主观价值组织过的现实，但不加转意的建立起来的影像体系和叙事体系，却表现了物质现实的逼真效果④以小见大，以具体见抽象，以物质现实见主观倾向的方法，是纪实主义的主要特点之一⑤纪实主义是一种美学风格纪实论真实——一种与现实的关系1、真实是个变量，是人介入现实存在的结果。
从哲学意义上，“真实”是人们对物质存在的内涵的判定；从美学意义上，“真实”是一个关于现实的神话。
①真实只是一种建立在认同心理上的“存在”幻觉②“存在”不是被感知的，而“真实”是被感知的2、无关电视中的“真实”是形而上的。
真实是内容层面事物内涵意义的属性，确切的说，应该叫做“真实性”；而表达层面的行为表象，是客观现实的模拟形态，确切的说，应该叫“逼真感”，与“真实性”的命题。
①电视的记录本性奠定了电视的纪实性和逼真性的基础②电视通过确立一个情境——复现这个情境来达到叙事的目的3、真实性是记录片的本质属性。
但是，对于创作，真实性的把握在于创作者的良知和真诚。
作为表现手法的技巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或是解说词的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。
视像逼真是内容真实的前提，但两者没有直接的因果关系。
①人们往往会认为影像的逼真性（表象的真实）就是内容层面的真实性②当人们竭力表现和展示外部现实的真实，保持外部现实的多种含义时，往往会轻视创作者赋予客观现实的美学含义和价值判断③所谓“真的”的问题，是对观念而言；所谓“像真的”的问题，是对感受而言4、真实的反映生活并不是记录片创作的根本目的。
记录片创作在于表达创作者对生活具有主体意义的价值判断，并依次实现与观众的情感交流。
因此，纪实风格在强调“避免描绘现实的主观形式”的同时，也要遵循现实主创作方法的一般原则。
①现实主义是以写实的态度，运用一定的技巧手段去表现现实生活的创作方法，但它决不是纯客观、无主观因素、无观念性的生活实录②纪实包括社会主题的“现实性”和形式成分的“实在性”两个方面纪实论纪实——一种美学风格1、记录形态①摄影的纪录功能，是以摄影造型表现手段的摄录性为物质基础的一种本体功能。
能表现被摄对象的具体性和实在性。
②纪实强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形声一体化的行为活动③强调再现事物发展的逼真效果④记录形态是有主体投入的一种实录，是主体的感情与理智与现实生活的一种契合2、参与的观察①首先是要尊重客观现实的存在和发展方式，不人为的通过技巧为它创造引申意义，画面的本来的内容就是客观现实具体情境的再现②建立在创作者作为明确的个体对象与被摄体的交往的基础上③创作者对被摄体主动的介入，除创作者对事物的内容进行选择外，还包括人为的刺激和有意识的诱发3、叙事方式①叙事是对事件序列进行记叙。
从结构上说包括叙事和表现叙事两个层面。
（叙事——讲述的故事，内容层面；表现叙事——画面系列的物质性表达，表达层面）②叙事与表达叙事的关系——一个是次序关系，表达面中事件的次序与内容面中事件发展的次序有可能一致，也可能不一致；二是同一行为在两个层面中的时延关系，有时一致，有时不一致；三是两个层面的视角方式的关系，摄影机可以按照摄影师的视角，也可以按照当事人的视角，也可按照旁观者的视角4、思维的品格①从创作客体角度，就是要从对现实对象的描绘中呼唤出一种更为丰富的艺术形象②从创作者的角度，就是通过对生活素材的选择与处理，升华为一种情思③从观众的角度，就是要利用镜头内的和镜头之间产生的含义去唤起观众的体验④思维品格是纪实风格高层次的追求纪实论真实性与艺术性1、无假定意义的事实真实①艺术的假定性是艺术创作的一条重要规律同时也是重要的审美元素②艺术真实是以心理的合理性为依据的③记录片的真实不但要求本质的真实，也同时要求现象的真实④事实真实，并非表面、局部、非本质的偶然事件，而是同时代、社会的要求，同创作者对客观世界的主观认识相联系的2、非虚构的艺术表现①艺术反映客观不同于哲学和科学，它是一种“艺术化”的反映，是形象美的集合②记录片要求艺术家对客观存在真实的记录，从中进行选择，进行有目的的综合和组织，并注入作者的感情和思想，使之艺术化。
具体体现在两个方面，其一是用选择的方法构思，其二是用视听综合的手法表现。
艺术特征论独特的时空结构1、屏幕时间打破了现实时间的连续性①时间可以被压缩和省略②时间可以被延长和扩展③现在和过去可以自由组合2、屏幕时间不再只是叙述性的过去时、现在时的线性延续，而是具有了某种超越具体时间的哲学意义。
①在一个具体时间的延续中，出现两个完全不同的时间层面，即真实又不真实，具有象征性意义②在具体情境几乎真实的时间结构中，闯入一个完全不现实的时间层面③有意摆脱叙事性的具体时间过程，使时间概念抽象化，去表现某种观念和概念④主持人的出现也使事件的叙述时间和报道时间（点评时间）同时存在，形成一种二元结构形态3、屏幕空间——屏幕画框内表现出来的物质现实的影像形式。
4、屏幕上处理空间的形式：再现空间：通过摄影机的记录特性和运动特性再现物质的直观空间，有形的形态造型、有形的环境背景，有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。
构成空间：不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。
5、构成空间在创作中的作用①通过局部空间组合表现事物的全貌②直接的空间跳跃，简化了叙事的过程③利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事件并列在一起，使两者产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧效果艺术特征论视听语言和屏幕造型1、直观视听结构是电视的主要美学特征①电视的技术媒介手段提供了客观真实的复现现实的能力②电视的技巧语言系统提供了在最大限度的再现客观世界的同时，最大限度的表现主观世界的可能性2、记录片传达艺术含义有两个因素：一个是叙事因素；另一个是造型因素①画面是最重要的视觉造型因素②画面是叙事的基础③画面作为一种视觉语言形态，对影片的风格形成有重要作用④视觉语言对表达情感也有独特作用⑤除了画面的直接形象感受外，还有色彩，光线等间接的气氛感受3、声音的功能①声音可以再现现实，再现空间②声音还是叙事的基本元素之一③声音有时候可以很好的调动人们的想象力艺术特征论叙事和结构1、记录片的叙事，是创作者根据生活的本来面貌，对生活事实的艺术表述。
