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《义勇军进行曲》作者简介《义勇军进行曲》是由田汉作词，聂耳作曲的革命歌曲，是中华人民共和国国歌、电影《风云儿女》的主题歌。
曲作者聂耳（公元1912—1935年）原名守信、字子义（亦作紫艺），汉族，云南玉溪人。
1918年入昆明师范附属小学，开始接受正规教育。
在校学业成绩出众，又喜爱音乐，课余从民间音乐家学习演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族乐器，熟悉传统乐曲。
1922年入私立求实小学高级部，为该校“学生音乐团”的活跃成员。
1925年考取云南省立第一联合中学插班生。
时值第一次国内革命风暴在中国南方兴起，他开始受到进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响。
1927年考入云南第一师范高级部英文组，参与该校学生进步组织“读书会”的活动，与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的音乐、戏剧演出活动，并开始学习小提琴和钢琴。
1928年后，更加积极地参加各种公开和秘密的革命活动。
为逃避搜捕，于1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。
1930年11月，聂耳在上海加入“反帝大同盟”。
1931年3月，任明月歌剧社小提琴手，师从普杜什卡接受严格的小提琴训练，还自修钢琴、和声学、作曲法等。
1932年4月，他认识了左翼剧作家兼诗人田汉，建立了与左翼文艺界的联系，进一步坚定了走革命音乐道路的信心。
和田汉的友谊与合作，对聂耳的艺术成就产生了深刻的影响。
1932年8月前往北平，积极参与北平左翼戏剧家联盟和左翼音乐家联盟的演出活动和组织建设，并师从外籍教师托诺夫继续学习小提琴。
11月重返上海。
聂耳回上海不久即进入联华影业公司工作。
他以炽烈的热情和充沛的精力参加左翼音乐、戏剧、电影等多方面的工作，积极从事创作和评论活动。
同时还参加“苏联之友社”音乐小组，发起组织“中国新兴音乐研究会”，随后又参加中国左翼戏剧家联盟音乐小组。
1934年4月，聂耳进入百代唱片公司，与任光共同主持音乐部，组织录制了一些进步歌曲唱片。
1935年1月，他转入联华影业公司二厂任音乐部主任。
聂耳作品
聂耳（1903年8月1日-1935年11月17日），原名聂泽明，号痞子生，是
中国现代音乐史上具有重要影响力的作曲家之一。
其短暂但辉煌的一生，留下了许多不朽的音乐作品，给后人留下了深刻的音乐印记。
作品简介
聂耳的音乐作品风格多样，涵盖了交响音乐、歌剧、器乐曲等多个领域。
其中，最为人熟知的即是其代表作《义勇军进行曲》。
《义勇军进行曲》是聂耳在中国抗日战争期间创作的一首歌曲，由这首曲子传
奇般走红，成为抗战时期中国人民的精神旗帜。
这首曲子旋律悠扬，简单明快，富有激昂的节奏，让听众在难以言喻的困难时期获得力量和鼓舞。
此外，聂耳还有许多其他优秀作品。
比如，交响音乐《黄河大合唱》、歌剧
《白毛女》等作品，都展现了他在音乐创作方面的独特才华和情感表达能力。
影响
聂耳的音乐作品不仅在当时引起了轰动，更在后世产生了深远的影响。
他的作
品融合了西方古典音乐和中国传统音乐元素，形成了独特的音乐风格，对中国现代音乐的发展产生了巨大的推动作用。
同时，聂耳作品中的爱国主义情怀和人民情怀也深深地感染了后来的音乐家和
听众，成为中国音乐史上的经典之作，不断激励着人们为民族复兴而努力奋斗。
综上所述，聂耳作品以其独特的音乐风格和深邃的情感内涵，成为中国音乐史
上的璀璨明珠，永远闪耀着光芒，激励着人们前行。
《中华人民共和国国歌》原名《义勇军进行曲》，由田汉作词聂耳作曲，歌曲为四二拍，一段体，旋律线条起伏，节奏的顿挫、歌词的内容等作相应的力度变化，有层次地表现歌曲的内涵，以表现强烈的战斗性，使歌曲充满革命的激情。
每句的结尾总体上是以三度四度上行为主。
同时以do mi sol这三个音为主的旋律，层层推进非常稳定，给人以号召感。
前奏中555 555三连音的使用非常巧妙，冲锋号式音调将国歌的庄严体现了出来。
同时弱起小节由sol到do强调了主音稳定性。
整首歌曲还采用了主导动机贯穿发展的手法，歌曲开始是六小节进军号般的前奏，这分解式的大三和弦是全曲旋律发展的基础，也是推动乐思展开的主导动机；第一句以富有动机性的属音坭主音四度音调开始，特别是采用了后半拍起句的节奏，构成了一种急切的呐喊；歌词第三句“中华民族到了最危险的时候”是全部歌词中最重要的警句。
作者在这里不仅运用了全曲中最高、最强的音，而且在“中华民族到了”之后，音乐戛然而止，休止了半拍，从而使“最危险的时候”这一句得到突出的强调；在三次层层向上的呼喊“起来”之后，号角式的音调再现了，它像冲锋号似的激励着无数的战士冒着敌人的炮火前进！这样首尾呼应，使歌曲更为完美、统一。
义勇军进行曲作者
曲作者：聂耳（原名聂守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中国音乐家，字子义（亦作紫艺），中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。
创作背景：1934年春，上海电通公司为了支援抗日救亡，聘请田汉写了一个文学剧本，田汉创作了名为《凤凰的再生》的剧本梗概，但就在影片筹拍之时，田汉被反动当局以“宣传赤化”的罪名逮捕，电通公司为了尽快开拍，决定请孙师毅、夏衍把田汉的文学剧本改写成电影剧本，孙师毅征得田汉的同意后，将影片改名为《风云儿女》。
1935年2月，去监狱里探监的同志辗转带来了田汉在狱中写在香烟盒包装纸背面的一段歌词，这就是《义勇军进行曲》的原始手稿。
聂耳得知后，主动要求谱曲并很快就完成了曲谱初稿，后来又在躲避国民党政府追捕的颠沛流离中完成了曲谱定稿。
[3] 1935年4月18日，聂耳到达日本东京，又修改了《风云儿女》主题歌的初稿并三次修改歌词，曲谱定稿后，寄回中国。
[4] 聂耳从日本寄回来的歌词谱曲的名称只写了3个字“进行曲”，电影《风云儿女》投资人的朱庆澜将军便在“进行曲”3个字前面加上了“义勇军”3个字，歌曲命名为《义勇军进行曲》，由上海百代唱片公司灌成唱片，于1935年5月16日公开发行。
义勇军进行曲
起来不愿做奴隶的人们! 把我们的血肉, 筑成我们新的长城! 中华民族到了最危险的时候每个人被迫着发出最后的吼声! 起来!起来!起来! 我们万众一心, 冒着敌人的炮火前进, 冒着敌人的炮火前进前进前进进。
《义勇军进行曲》背后的故事摘要：一、《义勇军进行曲》的创作背景二、歌词作者田汉与作曲家聂耳三、歌曲的历史意义及其在中国革命中的地位四、歌曲的传播与影响五、结语正文：自从1949年新中国成立以来，每当国旗上升，国歌奏响，那激昂、豪迈的旋律总是让人热血沸腾。
这首歌，就是《义勇军进行曲》。
《义勇军进行曲》的创作背景要追溯到上世纪30年代。
当时，日本帝国主义加紧侵略我国，国土沦丧，民族危亡。
在这样严峻的历史关头，一首能够凝聚民族力量、激发抗日斗志的歌曲应运而生。
这首歌，就是《义勇军进行曲》。
歌词作者田汉，是我国著名的剧作家、诗人。
他用激昂的文字，表达了中国人民对敌人的憎恶和对国家的忠诚。
田汉的歌词，语言简练，意境深远，既富有民族气息，又充满战斗激情。
作曲家聂耳，是我国近现代音乐史上的杰出代表。
他将田汉的歌词赋予了强烈的音乐感染力，使《义勇军进行曲》成为一首具有鲜明民族特色的作品。
聂耳采用进行曲的形式，节奏紧凑，旋律激昂，让人一听就能感受到一种勇往直前的力量。
《义勇军进行曲》的历史意义及其在中国革命中的地位不容忽视。
这首歌成为了抗日战争时期我国人民的精神支柱，激发了无数英勇烈士为国家、民族而浴血奋战。
在新中国成立后，它又被定为国歌，成为代表我国的象征。
《义勇军进行曲》的传播和影响早已超越了时空的限制。
它传唱海内外，激发了全球华人对祖国的热爱。
许多外国人也因为这首歌，对中国产生了浓厚的兴趣。
时至今日，《义勇军进行曲》仍然具有很强的现实意义。
它提醒我们，不忘初心，牢记使命，为实现中华民族伟大复兴而努力拼搏。
每当听到这首歌，我们都会铭记历史，砥砺前行。
总之，《义勇军进行曲》是一首具有深厚历史背景和丰富内涵的歌曲。
它见证了中国人民抗击外敌、民族解放的英勇历程，传承着中华民族的伟大精神。
中国解放军军歌作者介绍
中国解放军军歌《义勇军进行曲》的作者是田汉。
田汉，原名田
学仁，后改名田汉，字明猷，号军之，江苏溧阳人。
他是中国人民解
放军及中华人民共和国的重要文艺工作者之一。
田汉曾参加过中国工
农红军，抗日战争和解放战争，一直积极投身于中国的革命斗争。
他
是一位出色的文学家、作家和诗人，并且对于革命文艺的创作和推广
做出了杰出贡献。
《义勇军进行曲》是田汉于1935年在苏区创作的。
该军歌以铿
锵激越的旋律和充满力量的歌词，表达了中国人民奋勇抵抗外敌侵略、为国家和民族解放而战斗的精神和决心。
这首军歌迅速流传开来，成
为中国解放军的主题歌曲，并且至今仍然广为人们所熟知和喜爱。
田汉除了为《义勇军进行曲》创作歌词外，还创作了大量具有革
命主题的文学作品，如《打倒帝国主义》、《给党打报告》等。
他的
作品反映了当时革命斗争的激烈与艰苦，以及中国人民为了国家和民
族利益而奋斗的无畏精神。
田汉因其杰出的贡献和成就，被誉为中国人民解放军和中华人民
共和国文化事业的先驱和伟大的艺术家。
他的作品激励了无数人坚守
信念、为民族独立和社会进步而奋斗。
田汉义勇军进行曲的词作者田汉（1913年－1991年），本名田友田，祖籍河南省南阳市方城县，中国现代音乐创作家、词作家、艺术教育家。
他是中国共产党的优秀党员，曾在延安时期的中共中央党校任教，并积极参与革命文艺创作，为中国革命事业做出了突出贡献。
田汉的创作历程中最为人熟知的作品就是《义勇军进行曲》的歌词。
这首歌是抗日战争时期抗击日本帝国主义的战歌，广泛传唱，被誉为中国革命歌曲的经典之作。
《义勇军进行曲》的词创作始于1938年。
当时，田汉应延安中央党校音乐课教员唐维炯的邀请，为一首曲调取名为《三大纪律八项注意进行曲》的歌曲填写歌词，用以教导红军战士关于纪律的重要性。
然而，由于曲调太过于复杂，无法通俗易懂地表达出纪律的内容，唐维炯创作了另一曲调，即现今广为人知的《义勇军进行曲》。
田汉在填写《义勇军进行曲》的歌词时，秉承了中国陕北民歌的特色，运用了朴实、激昂、深情的语言，向广大革命战士表达了革命的豪情壮志和坚定的信仰。
词的内容主要写了中国共产党领导下的抗日战争，歌颂了中国军民对抗日救亡的英勇事迹，以及坚决用人民战争反对侵略者的坚定信念。
他用直接明了的语言，让每一个人都能迅速理解和接受这首歌曲。
《义勇军进行曲》传唱开来，鼓舞了无数中国人民的抗战斗志，成为了一首激励人心的军歌。
田汉不仅是一位杰出的歌词创作家，也是音乐教育家和艺术教育家。
他曾在中国音乐学院、北京舞蹈学院等多所高等艺术院校担任教职，并为中国革命文艺事业培养了大量的优秀艺术人才。
他的创作和教育成就为中国音乐发展，尤其是中国歌曲创作和教育作出了重要贡献。
在他的引领下，中国音乐创作呈现出独立自主、民族风格浓郁的特点。
田汉的作品不仅流传于中国，也得到了国际社会的广泛认可。
总而言之，田汉是中国现代音乐创作和教育事业的杰出代表。
他的作品《义勇军进行曲》正是他创作生涯中的巅峰之作，不仅为中国的抗战岁月增添了英勇的氛围，也激励和感染着一代又一代人。
田汉通过他的音乐和词作，为中国革命事业做出了不可磨灭的贡献，成为了历史长河中的一颗耀眼之星。
中华人民共和国国歌义勇军进行曲的来历及其作者《义勇军进行曲》原是电影《风云儿女》的主题歌曲，当《风云儿女》开拍时，田汉作词，并请聂耳谱曲，但田汉歌词还未写出就被国民党当局逮捕。
田汉后来被关在龙华监狱，他在狱中偷偷地把歌词写在两个烟盒的被面，趁家属探监之便带了出来。
聂耳接到歌词时，已准备去日本，他立即谱出初稿，让朋友试听，并听取意见，但由于时间紧迫，来不及修改，只好带到日本。
聂耳到日本后不几天，就将曲谱修改好了，很快地寄回电影公司，进行组合录音。
随着影片《风云儿女》的问世，《义勇军进行曲》很快流传开来。
田汉的原诗是这样的：“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城。
中华民族到了最危险的时候，每一个人被迫着发出最后的吼声。
我们万众一心，冒着敌人的飞机大炮前进，前进，前进，前进！”跟后来影片中唱的仅有微小的出入，应该是作曲者聂耳因音乐的特性作了调整。
聂耳到日本后，他又对曲谱作了修改。
日本的一帮朋友们先听为快，聂耳自己也很满意。
1935年4月，身在日本的聂耳将曲谱定稿寄回上海，由孙师毅和司徒慧敏转交给《风云儿女》摄制组。
三个月后聂耳不幸溺水遇难，年仅24岁，《义勇军进行曲》也因此成了聂耳的绝唱。
全国解放后，人民政协开会商讨国歌，著名画家徐悲鸿先生提出用《义勇军进行曲》作为国歌，这一提案遭到了一些人的反对，他们认为全国大部分地区已经解放，《义勇军进行曲》中有“中华民族到了最危险的时候”之词，恐怕不合适。
徐悲鸿表示：这没有什么不合适，法国就有以战斗性的《马塞曲》作为国歌的先例。
周恩来支持了他的意见，认为中国人民虽然获得了解放，但以后还会有战争，有危难，应该居安思危。
1949年9月27日全国政协第一届全体会议通过决议，《义勇军进行曲》成为即将成立的中华人民共和国的国歌。
曲作者
聂耳（公元1912—1935年）
原名守信、字子义（亦作紫艺），汉族，云南玉溪人。
1918年入昆明师范附属小学，开始接受正规教育。
在校学业成绩出众，又喜爱音乐，课余从民间音乐家学习演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族乐器，熟悉传统乐曲。
1922年入私立求实小学高级部，为该校“学生音乐团”的活跃成员。
1925年考取云南省立第一联合中学插班生。
时值第一次国内革命风暴在中国南方兴起，他开始受到进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响。
1927年考入云南第一师范高级部英文组，参与该校学生进步组织“读书会”的活动，与友人组织“九九音乐社”，经常参加校内外的音乐、戏剧演出活动，并开始学习小提琴和钢琴。
1928年后，更加积极地参加各种公开和秘密的革命活动。
为逃避搜捕，于1930年7月潜离昆明，经越南转赴上海。
1930年11月，聂耳在上海加入“反帝大同盟”。
1931年3月，任明月歌剧社小提琴手，师从普杜什卡接受严格的小提琴训练，还自修钢琴、和声学、作曲法等。
1932年4月，他认识了左翼剧作家兼诗人田汉，建立了与左翼文艺界的联系，进一步坚定了走革命音乐道路的信心。
和田汉的友谊与合作，对聂耳的艺术成就产生了深刻的影响。
1932年8月前往北平，积极参与北平左翼戏剧家联盟和左翼音乐家联盟的演出活动和组织建设，并师从外籍教师托诺夫继续学习小提琴。
11月重返上海。
聂耳回上海不久即进入联华影业公司工作。
他以炽烈的热情和充沛的精力参加左翼音乐、戏剧、电影等多方面的工作，积极从事创作和评论活动。
同时还参加“苏联之友社”音乐小组，发起组织“中国新兴音乐研究会”，随后又参加中国左翼戏剧家联盟音乐小组。
1934年4月，聂耳进入百代唱片公司，与任光共同主持音乐部，组织录制了一些进步歌曲唱片。
1935年1月，他转入联华影业公司二厂任音乐部主任。
日益严重的白色恐怖迫使他决定出国拟经日本前往苏联学习。
他于4月18日抵东京。
在日本，聂耳考察了日本音乐、戏剧、电影等方面的动态，向日本文艺界介绍了中国音乐的新发展，并加紧学习外语和音乐。
7月17日，在藤泽市鹄沼海滨游泳时，不幸溺水逝世，年仅23岁。
聂耳一生共创作有37首歌曲，都是在他去世前不到两年的时间里，在从事多方面活动的同时所写的，其中反映工人阶级生活和斗争的歌曲占有较大比重。
词作者
田汉（1898.3.12-1968.12.10）
湖南长沙人，原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。
1916年随舅父去日本东京高等师范英文系学习，后参加少年中国学会。
1920年出版与郭沫若、宗白华的通信《三叶集》。
1921年与郭沫若、成仿吾、郁达夫等组织创造社。
1922年回国后与妻子易漱瑜创办《南国半月刊》，继而组织南国电影剧社，从事话剧创作和演出活动。
此时期创作的话剧《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》等都充满浪漫主义气息。
1927年在上海艺术大学任教并被选为校长，此时与欧阳予倩、周信芳等举办艺术鱼龙会，会上演出他的剧作《名优之死》获得成功。
同年冬成立南国社及南园艺术学院，1928至1929年率南国
社先后在上海、杭州、南京、广州、无锡各地举行话剧公演和其他艺术活动，推动了中国话剧的发展。
同时期他也创作了大量剧本。
1930年加入“左联”，写下了著名的《我们的自己批判》，创作从浪漫主义转向现实主义。
同年南国社被国民党查封。
1932年加入中国共产党，任左翼戏剧家联盟党团书记等职。
此时创作的《年夜饭》、《乱钟》、《顾正红之死》等剧。
