《敦刻尔克》的电影时空结构解析

《敦刻尔克》的电影时空结构解析作者：李序刘伟炜来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第10期摘要：电影《敦刻尔克》是克里斯托弗·诺兰的全新作品，其取材于二战时期真实历史事件，但在表达手法上，却巧用了时空的魔术，让电影艺术与时间的维度，横织交错。

本文通过对这一影片三重时空线索的梳理，试图把握本片的叙事架构，感受诺兰导演的电影魅力。

关键词：敦刻尔克；叙事线索；电影时空中图分类号：K152 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0115-01电影《敦刻尔克》的故事取材于二战时期的真实事件，只是导演在对这一故事进行诠释时，并没有采用按部就班的叙事方式，而是将陆、海、空穿插在不同的时空中，将逃亡、救援和掩护浓缩在一天、一周和一小时的印记当中，直到生死抉择当中，三段“时空”出现了真正意义上的交点。

一、撤退者的一周被击沉的军舰、被轰炸的海岸，在枪声中逃亡，在缝隙中躲藏，影片的一开始就渲染了一种近似于绝望的悲凉。

观众跟随主人公Tommy的一次又一次逃亡失败和一次又一次继续逃亡，彻底走进了诺兰恢弘的影像视觉当中，跟随这股不知从何处会突然出现、亦不知是否会终止与消亡的恐惧，窥测故事的走向。

历史上的敦刻尔克大撤退，是早已被尘封、无从更改结局的故事，但是诺兰在处理这一源自历史的影视故事时，却没有采用“流水线”式的铺陈叙述，而是将这一真实的事件分别刻画在三个时空当中，借由空中一小时与海上一日的碰撞，借由海上一日与陆地一周的碰撞，让拥有不同命运、身处不同境地的人产生交集。

这漫长的一周自然包括七个一天，自然包括无数个一小时，也就是说在炮火席卷敦刻尔克，在无数士兵长眠于海岸，在生与死的边界苦苦挣扎时，还有一天又一天更迭的救援在上演，还有一个小时接连一个小时的掩护在进行——也正是这样的错综复杂，造就了最初计划撤退3万人，到最后撤退33万人的奇迹。

同时，在这生死交织的一周当中，在一次次逃亡失败的冲击之下，导演为观众呈现了战争中的人性、矛盾和希望。

电影《敦刻尔克》多线索叙事研究
陈君妍
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2022()14
【摘要】电影《敦刻尔克》讲述的二战时期,英法联军在对德作战失利后,开始从敦刻尔克大规模撤退的故事,电影分别以海滩上的一周、空中的一小时、船上的一天展开讲述,将故事的悬疑感和进场氛围表达得淋漓尽致。

导演诺兰对时空和视角的巧妙设置,叙事时间与故事时间的非等时、战争主体德军的缺席、交叉蒙太奇与平行蒙太奇交错使用,构成了该片的核心叙事策略,营造出紧张的节奏效果,增加了悬疑感。

【总页数】3页(P145-147)
【作者】陈君妍
【作者单位】河北师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.非线性的多时空叙事——评电影《敦刻尔克》
2.电影环形结构跨时空、多线索非闭合叙事模式——以影片《暴雨将至》为例
3.电影《敦刻尔克》的叙事艺术
4.克里斯托弗·诺兰的电影空间叙事
——以《敦刻尔克》和《失眠症》为例5.导演结构的纷繁错乱亦有趣——探讨电影多线索叙事从颠覆到超越
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敦刻尔克观后感前言电影《敦刻尔克》是克里斯托弗·诺兰执导的一部战争片，于2017年上映。

该影片以真实的二战历史事件为背景，讲述了一群被敌军包围在法国敦刻尔克海滩的盟军士兵的生死抉择和英勇奋战的故事。

作为一部饱受好评的影片，它给观众留下了深刻的印象。

本文将对《敦刻尔克》进行观后感的分享。

故事情节《敦刻尔克》的故事主要分为三个线索：陆地上的士兵、海上的拯救船队和空中的战斗机。

三个线索的时间线交织在一起，为观众呈现出一个复杂而又紧凑的战争故事。

影片不仅以战争为主题，还着重展示了不同人物的心理变化和团队合作。

每个角色都面临着生死的抉择，而他们选择的行动和决定又会对整个战局产生重大影响。

影片通过反复切换不同角色的视角，让观众更加深入地体验到战争的残酷和无助。

同时，每个角色的命运也成为观众悲喜交加的焦点。

影片风格《敦刻尔克》以其独特的影片风格而备受赞誉。

导演诺兰以一种非线性的剪辑手法来展现不同时间和空间的情节，并运用了大量的长镜头和特殊镜头效果，这样的处理方法增强了观众的身临其境感。

影片在视觉上也非常精美，利用大量的实景拍摄和特效合成营造出战争环境的真实感。

每一场战斗、每一个爆炸都给观众带来震撼，特别是在IMAX影院观看时，更能够营造出强烈的身临其境感。

主题探讨《敦刻尔克》并不只是一部普通的战争电影，它更深入地探讨了人性和人与人之间的关系。

在极端生死环境下，每个人都展现出了不同的反应和选择。

有人选择坚守信念，有人选择逃避责任，还有人选择无条件地帮助他人。

影片中的角色都是普通人，他们没有超凡的力量，也没有无所不能的技能，但在面对死亡威胁时，他们能够发挥出人性中最美好的一面。

从这个角度看，《敦刻尔克》在战争题材中更多地强调了人性的光辉和力量。

对观影的影响作为观众，我被《敦刻尔克》深深地触动了。

影片所展现的战争场景、角色的抉择和人性的光辉让我思考了很多。

首先，战争是一种最残酷的人性表现。

无论是士兵还是普通人，在战争面前，生命如草芥，每一个人都面临着生死的抉择。

电影中时间的省略案例
1. Memento (记忆碎片)
这部电影讲述了一个患有短暂记忆丧失的男人在寻找他妻子凶手的过程中，通过反向剪辑的方式展现了片段式的时间线。

整个故事是按照事件的发生顺序反着放的，这使得观众只能跟着主人公的脚步来理解故事情节，而不是像正常电影一样按照时间顺序展现。

2. Dunkirk (敦刻尔克)
这部电影以追求生存为主题，讲述了第二次世界大战时期，英国军队为避免被德军围攻所采取的撤退行动。

故事中时间线分为三个不同的阶段：陆地撤退、海上救援和空中支援。

这三个阶段的时间线不是顺序展现，而是交替切换展示，营造出紧张的情感氛围。

3. Pulp Fiction (低俗小说)
这部电影由四个互不相关的故事组成，其中一些故事被加工处理过，时间线不是连续的。

例如，一些场景会以回忆的形式呈现，或是把一个故事的结尾放在另一个故事前面，这样可以使情节更加复杂，引起观众的兴趣。

4. The Tree of Life (生命之树)
这部电影以时间为主题，涵盖了从宇宙开始到人类出现的整个历程。

故事中没有固定的时间线，它将以非常规的方式表现时间的流逝。

例如，一个人物的青春期可以像儿时或成年时期一样出现，或是在其中的故事画面之间做出跨度横跨几十亿年的转移。

5. Inception (盗梦空间)
这部电影中的时间线由多个梦境构成，主人公们在不同的梦境中穿梭，每个梦境的时间线都是不同步的。

故事中的时间易于被操纵，有时甚至可以加速或减缓，这使得观众难以区分梦境和现实，增强了故事的形式，和观影体验的强烈性。

外国电影评论Forein Film Review影片《敦刻尔克》改编自二战初期盟军最大规模的一次溃败与撤退行动。

1940年5月26日，40万消极防守的盟军官兵，被积极进攻的德军坦克军团与机械化军团重重围困于敦刻尔克方圆仅数十公里的海边沙滩上。

在陆上突出重围的一个师的顽强抵抗下，在炮火抵挡下、在海军舰艇火炮的护卫下、在空中盟军神勇守护下，盟军40万官兵中的绝大多数得以逃出生天。

《敦刻尔克》一反平淡战争叙事的巨细无遗，以时间主观视角为非线性轴心，针对历史时空进行了基于近乎绝对的客观的正向时空解构与逆向时空建构。

一、 时间主观视角下《敦刻尔克》历史追索（一）《敦刻尔克》历史原型综述将历史的时针拨回到20世纪30年代，欧洲罪恶的战争策源地随着纳粹的出现在德国形成。

从1933年起短短的7年时间内，纳粹德国先后侵占了奥地利、捷克斯洛伐克、波兰、荷兰、比利时、卢森堡、瑞典、挪威、丹麦等国全境，而以英法为主力的盟军却毫无作为，几乎是放之任之地坐视纳粹德国的侵略行径，任由纳粹德国不断侵略与扩张，这种不作为给了纳粹德国以充分的准备时间将战争扩大化。

与盟军的消极防守形成鲜明对比的德军采取了更加积极有效的闪电战等进攻战略。

在1940年5月对法国发动了全面进攻，消极的盟军士兵过度地寄希望于号称铜墙铁壁的马奇诺防线。

眼睁睁坐失良机龟缩在马奇诺防线背后的盟军士兵，在德军坦克部队的闪电打击与机械化部队的快速打击之下迅速分崩离析，溃败的盟军官员被挤压在敦刻尔克，从5月26日至6月4日短短10天内奇迹般地完成大撤退。

（二）《敦刻尔克》历史原型解谜敦刻尔克大撤退创造了人类战争史上的几个奇迹。

其中最为关键的就是有生力量在逼仄时空进退维谷状态下长达10天的存活奇迹；10天内在码头等最基本设施无效下撤退40万兵力的奇迹；以及军民戮力同心精诚合作的奇迹。

在这些奇迹中，显然最值得关注的就是有生力量在被包围情况下逃出生天的奇迹。

从历史客观时空而言，一方面由于盟军大型战舰的守护与突出重围的蒙哥马利步兵师的防卫，这才保证了德军坦克军团与机械化部队无法进一步靠近；另一方面盟军空军的神勇与德军空军受天气影响的失利表现，加之沙滩对炸弹的天然屏蔽性等，亦为盟军提供了多重的庇护，从而为确保盟军的成功撤退提供了极其宝贵的长达10天的保障性时空。

《敦刻尔克》：绅士气质叙事的不可能与可能徐栋2017.9诺兰导演的《敦刻尔克》电影分为三个相互交织的叙事单元，海上一天、空中一小时、陆上一周。

叙事单元的划分除了让我们看到了时间的弹性以及一种宏大叙事的可能性之外，并没有其他的裨益。

反而，同样的叙事单元的组织可以表现一种战时还乡叙事，可以表现一种战时战场叙事，可以表现战时人文地理叙事。

然而，诺兰没有把叙事重点放在这些上面。

他放到了哪里？《敦刻尔克》可以称为战时绅士气质叙事，换句话说英国士兵在敦刻尔克撤退时表现出的绅士气质，作为信息，传递给我们观众。

但这种说法仍有问题，一方面，在观众层面上，叙事变成了我们寻找到我们自己想要的，而不一定要顾及叙事设计者的所想；另一方面，在叙事设计者层面上，叙事就是为了最大限度地把电影叙事与“真实生活”结合，让观众深信不疑。

前者构成了绅士气质叙事的不可能性，后者构成了绅士气质叙事的可能性。

在当代意义上，我们多大程度上被可能性“欺骗”（这不是一个贬义词），电影也就在多大程度上成功。

一《敦刻尔克》绅士叙事的不可能性绅士气质经常与文明这个词放在一起，从而产生了将一种文明审美约等于绅士气质的简化思维。

就《敦刻尔克》电影本身而言，当人的叙事压倒文明人的叙事的时候，绅士叙事就是不可能的。

有几个电影中的人的叙事与文明人的叙事相互斗争的片段。

第一个片段是，在颤抖的士兵来到道森先生的民船的时候，道森先生的儿子把他锁在一个屋子里。

第一次，我们跟随道森先生的儿子汤米来到屋门前，他想要用手拉动门闩，可是最终没有这样做，而是给士兵送来咖啡后又去给士兵倒送第二杯。

但是这并不意味着这一锁门的行为得到了自动终止，它随时有着爆发的机会。

在这第一次中观众就已经疑惑汤米为何锁门。

其实答案在道森先生与汤米的对话中，汤米一开始认为那个士兵是个疯子。

叙事继续进行，我们知道，汤米最终完成了锁门行为。

作为一种文化期许是一回事，但是真正去做又是一回事。

父亲的尊重、宽容、理解，被儿子的行为彻底解构了。

诺兰电影《敦刻尔克》观后感《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像超级有格调，高手的感觉马上出来了，让你超级情愿看下去。

其二确实是海陆空三线叙事，一样影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时刻流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。

再确实是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，那个片子的bg是渗入到剧情的，那个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深切，因此更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。

最后是电影悬疑片的定位。

大部份战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们疆场冲锋陷阵，英勇无畏，如此视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争关于一般人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海失望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上可怕的表情。

一方面，这种场景和当一样人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无心义上有着本质上的一致，这种体验也是现代社会大多数人会经历的。

另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必需不时刻刻紧张警戒，以求生存。

把无聊的场景拍得不无聊，需要能力，关注一般人支离破碎不值一提的生活并发觉意义，有现实价值。

设身处地的想一想，等待救援转移的一般士兵犹如大屏幕外的你我，不具有什么超能力，被卷入战争，期望能够活着回抵家，尽管那场撤退战争的结局早已经明白了，这三个人​是不是能全身而退却是未知的，他们的存活概率，受到空军力量的阻碍，受到民用船只救援的阻碍，受到当事人在霎时之间选择的阻碍。

要说影片中表现的人性，其实并非是亮点。

从那个片，我感觉诺兰已通过了主若是挖掘深层次人性的时期，在超级场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此再也不浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，那个定位为战争悬疑片的电影，更多表现一种存在主义的世界观，价值判定已经不是重点。

评电影《敦刻尔克》《敦刻尔克》是一部由克里斯托弗·诺兰执导的战争电影，该电影根据二战时期发生在法国敦刻尔克的伟大撤退事件改编而成。

电影于2017年上映，影片主要围绕着三个不同的地方展开：陆地、海洋和空中。

它以其宏伟的场面和真实感的呈现而获得了广泛好评。

《敦刻尔克》以其非线性的叙事结构而闻名。

该电影展示了大量的时间线，交错的场景设置和不同人物之间的交织情节。

这种叙事方式给观众带来了一种全新的体验，通过不断切换视角和时间线的方式，将三个战场中的人物和事件紧密联系在一起。

一方面，《敦刻尔克》通过刻画战争中的各个细节，向观众展现了战争的恐怖和残酷。

电影中有大量的爆炸、枪战和死亡场景，这些场景让观众亲身感受到了战争给人们带来的痛苦和恐惧。

电影还展现了战争中人性的复杂性。

人们在极端环境下的选择和行为展示了他们的勇敢、自私和无私。

《敦刻尔克》也着重展示了人性中的善良和团结。

在电影中，人们为了生存和逃脱战火，展现出了顽强的意志和无私的帮助。

从小船主们主动驶向战区，以拯救被困士兵，到强大的英国海军派遣船只来营救，电影中的人物呈现出了团结一致的形象。

这种精神在电影中得到了很好的传达。

《敦刻尔克》的剧情和视觉效果都堪称一流。

诺兰导演巧妙地融合了战争、人性和时间的元素，通过精心设置的场景和拍摄角度，创造了极富视觉冲击力的画面。

特别是在电影的高潮部分，各种战斗和撤退场景相互交织，让人们仿佛置身于战争中，感受到了其中的压力和紧张。

电影《敦刻尔克》以其非线性的叙事结构、真实的战争场景和人性的复杂性，成功表达了战争对人类的影响和人性中的善良与团结。

《敦刻尔克》是一部非常出色的战争电影，是一部值得观看的佳作。

《敦刻尔克》电影赏析(共2页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--诺兰式战争片（电影《敦刻尔克》赏析）九月份刚开学，我就去看了这部期待已久的《敦刻尔克》。

先不说题材和内容，单冲着导演的名字，我就想去电影院一睹真容，曾导演了《盗梦空间》这部烧脑大作的诺兰，在战争片这种题材能带给我们什么新鲜的花样呢能说的有很多，最让我印象深刻且感觉独特的有两点，一是它的“非线性叙事”，二是它的“无声胜有声”，这两点交织构成的影片整体节奏，使得它有很强的代入感，在我看过的战争片中属于独树一帜、别具一格的。

我看过的“非线性叙事”电影也不少，导演诺兰自己的作品也是有几部都尝试过这种手法，但是《敦刻尔克》的叙事线更为特殊，它甚至让我在看第一遍的时候有些理不清、看不懂，懵懵懂懂却始终跟着场景跳来跳去，有时候甚至出现“脸盲”，把这个人当作那个人，直到临近结束几条线合在一起，我才有种恍然大悟的感觉。

当时就感觉这应该是老师所讲的蒙太奇手法的一种，而且明显是叙事蒙太奇但又搞不清具体是哪一种，所以刷第二遍之前特地查找了资料，发现导演诺兰其实使用了“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”这两种手法。

“平行蒙太奇”是指将同一时间不同物理空间发生的事情剪辑在一起，诺兰将大撤退“空中一小时”、“海上一天”、“陆地一周”打乱剪碎之后又重新拼贴，组成他想呈现给我们的战争，却又没有任何违和感，几个场景的紧急关头来回切换，一边是坠落战机即将沉入海底，想要打破玻璃；一边是等待涨潮飘浮的船只被德军打破，士兵想要靠自己的身躯堵住弹孔。

虽然场景在转换，但是这边紧张那边也危急，带的观众也跟着紧张来紧张去，完全沉入其中。

而这几条情节线最终合而为一，为一个完整的故事服务是“交叉蒙太奇”，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存。

这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是惊险片、恐怖片和战争片中常用的手法。