汉宫春晓图(高清版)

汉宫春晓

中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本，无非是借皇家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样，但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作

《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“吴门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有 《玉洞仙源图》 、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。

仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世， 《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生 活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之

作，在中国重彩仕女画中也独树一臶，仇英不仅画艺超群，独领风骚。而且与书法亦极有造诣，曾有书法作品被收入清宫内府，藏于养性殿内。

百骏图

图卷，绢本，设色画。纵：94.5公分， 横：776.2公分。

Giuseppe Castiglione （1688~1766），中国名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，後以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽；动物中，以马画最多，亦最传神。

百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。

《汉宫春晓图》赏析

《汉宫春晓图》赏析2011-05-30 08:07 《汉宫春晓图》赏析

作品赏析

用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。。

本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘後宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。

全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。

宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。

知书《汉宫春晓图》：春已归来，看美人头上，袅袅春幡

《汉宫春晓图》

作者为明朝艺术家仇英，约1542年绘制， 绢本设色 ，30.6厘米×574厘米，现藏于台北故宫博物院

“仇英山水、花鸟、人物都画得好，尤工仕女。《汉宫春晓图》是个尺幅很大的长卷仕女图，展开来将近6米，光人物就画了110多个。在仇英的所有作品中，它的价值无疑是很高的。

这幅精美的绢画呈现了发生在中国皇宫庭院内的一个想象中的场景。尽管创作于1542年左右，但这幅画所描绘的场景却设置在两千多年前的汉朝，这一朝代终结于公元220年。仇英这位明朝艺术家，在著名的收藏家项元汴的委托下创作了这幅画，当时，中国正在重新确立其文化和政治上的身份认同。这幅描绘细致入微的卷轴，其设计旨在让观者从右边开始观看（最下面一幅图的右边），一次展开一臂之长的画幅，随着叙事性的发展，一直看到最左边（最上面一幅图的左边），很大程度上就像阅读一本书。造型奇美的树木与假山石装饰着王宫的庭院，柱子与门廊明确了楼阁的建筑结构。这幅全景叙事性图画描绘了宫廷中的嫔妃们在一个春日早晨的闲暇生活。透过开放式的幕墙，我们看到了那封闭的特权阶层的王宫世界。在这里，嫔妃们奏乐、下棋、跳舞、喝茶、逗小孩，或是闲逛。

这些身着华服的女性全是苗条纤弱的，在尺寸上都很接近。然而，她们服装上那美丽的纹样和色彩却都有着微妙的差异。整幅绘画的素净与雅致是由柔和的橙色作为主色调形成的，并有几分绿色、亮红色及蓝色遍布在整个画面。韵律与图式是由瓮、植物、围栏与网格状结构营造出来的，它们有助于形成一个统一的构图，同样也由嫔妃们稀松分布的黑色发髻所营造着，在西方观众的眼中，就好像一张乐谱上的音符。

仇英（约1494年—1552年），字实父，号十洲，中国明代画家，原籍江苏太仓，后移居苏州。擅画人物，尤长仕女。与沈周、文征明、唐伯虎并称为“明四家”。

仇英出生于江苏的一户平常人家，平生以卖画为生。从技艺上来说，他并不属于那些受过良好教育、无须讨生活的文人阶层，这些人精于书法，并作诗以自我表达，但仇英却与他们有很多联系，且与文人画家齐名。

中国重彩仕女第一长卷

作者：文心

来源：《学与玩》2023年第10期

大家想象過中国古代宫廷里的生活吗？那些美丽的绮罗人物、那些壮观的亭台楼阁，经常出现在电视剧、纪录片中。今天，当我们看过这幅画之后，相信大家对当时的情景又会多一重想象。《汉宫春晓图》是“中国十大传世名画”之一，作者仇英则是“吴门画派”四杰之一。

一派祥和的宫廷生活图景

《汉宫春晓图》为长卷设色画，描绘了初春时节宫闱之中的琐事，如妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞等，画中出现了后妃、宫娥、皇子、太监、画师约一百一十五人。画中人物个个衣着鲜丽，姿态各异，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。

图中的房屋和院子把画面一分为二：一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大，由宫墙外的浩渺无垠、杨柳堆烟，到宫殿内精致繁复的房屋、景致、人物、动物……初春时节风雅别致的亭台楼阁逐步铺陈开来，颇有一种宏大壮观的场面和精致入微的细节刻画。

画面中，仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈；她们从屋内走向屋外，从一个房间走向另一个房间，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描绘到宫内……整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，使画面极富流动性。画中的一百多个人物，形态举止各不相同：浇花、赏景、闲谈、玩耍、下棋、跳舞、读书、作画、梳洗、弹琴……整幅画面呈现出一派祥和生动、诗意浪漫的宫廷生活景象，铺陈出宛如仙境的瑰丽图景。

为何人物穿着“暗藏玄机”

这幅画名为《汉宫春晓图》，但画中的人物服饰和发髻，与汉代并不相符，却同唐宋时期人的服饰有几分相像，这是为什么呢？原来，明代女子服饰的基本样式大多仿自唐宋。而这幅画名字中的“汉宫”，则是当时对宫室的泛指。

画中人物衣作加领、领有纽扣的衣着特点，宋代尚未出现。因此从仕女的服饰、发髻可以看出，仇英描绘的仕女兼具唐宋风韵和明代气质，真实再现了明代女子的宫廷生活。以古代故事为模板描绘明代景致，在仇英的很多画中都有类似的表现。如仇英的《摹清明上河图》中就出现了明代的石拱桥和当时的新型商铺。这也体现了仇英学百家之所长，却不泥古，而是将现实图景穿插其中的大家风范。