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（0844）《音乐美学》网上作业题及答案1：[填空题]3、音乐表演作为第二度创造的基本性质，决定了它必须兼顾真实性与＿＿＿＿＿＿两个方面，并力求做到二者的协调与统一。
参考答案：创造性2：[填空题]1、音乐表演是一种＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿的创造行为。
参考答案：赋予音乐作品以活的生命3：[论述题]音乐表演的地位和作用是什么？参考答案：音乐表演在音乐实践活动中，作为联系音乐创作于欣赏的中介环节，一方面担负着创造性地再现作曲家的音乐作品，从而促进和推动音乐创作的繁荣和发展的使命；另一方面又通过自己的表演为听众提供审美享受，并进而影响和提高他们的审美能力与情趣，音乐表演的地位和作用正是在与这两个环节的关系中显现出来的。
第一，音乐表演作为音乐创造的再现环节，在准确、完美并富于创造性地表演作曲家的作品的同时，又可以使作曲家通过表演出来的实际音乐，检验和校正自己的创作构想，并从听众的反馈中了解作品的社会效果，以改进自己的创作。
第二，发掘和演奏早已被淹没在历史沉积中的音乐作品。
第三，对音乐听众的巨大影响。
任何音乐表演都是以把音乐作品传达给听众为目的的。
……………………………………总之，音乐表演者的崇高使命就在于，通过自己的表演把音乐的美沁入听众的心灵深处，使人们在音乐的熏陶下心地变得更高尚、更纯洁，使人们由于有了音乐的而感到生活更充实、更有意义，音乐的作用将在这里得到最充分的体现。
4：[判断题]3、音乐表演的创造既要忠实于音乐作品的原作，又要体现出表演者的具有个性的理解和创造，将两者融合起来创造。
（）参考答案：正确5：[判断题]2、乐谱是音乐表演者演奏的唯一依据，音乐的真实性仅仅局限于照谱演奏。
（）参考答案：错误6：[判断题]1、音乐表演只是对第一度创造的传达和再现。
（）参考答案：错误7：[填空题]的选择对于充分发挥音乐表演的作用具有重要意义，音乐表演者一方面必须考虑听众的爱好与要求，满足他们的审美需求，而另一方面也有责任不断丰富和扩大音乐，拓宽听众的音乐审美领域。
小毛驴学音乐
李嘉评
【期刊名称】《教育导刊》
【年(卷),期】1999(000)0S3
【摘要】在青山脚下的林子里,住着一头非常喜欢唱歌的小毛驴.它身上的毛油亮亮的,肚皮和嘴唇雪白的,有四个匀称又灵活的小圆蹄,还有一双长长的、会转动的大耳朵,朋友们都很喜欢它.小毛驴最想当一名歌手了.每当听到画眉鸟和百.灵鸟那婉转动听的歌声时,让它羡慕极了.于是,它一天到晚扯高嗓门,不停的练呀练,可总觉得声音
有点僵,有点硬……山村歌手大赛的日子到了.小毛驴兴高采烈的来到赛场.刚踏进赛
场的大门,就听到报幕员大公鸡那清脆的嗓音喊道:“下面参赛的是4号选手小毛驴.”小毛驴匆忙的赶到了台上,对着麦克风嗷——嗷的大叫两声.评委们有的直摇头.有的搭上耳朵.台下的观众也议论纷纷:“这也算唱歌吗?简直是制造噪音!”
【总页数】1页(P28-28)
【作者】李嘉评
【作者单位】青岛市北少年宫
【正文语种】中文
【中图分类】G613
【相关文献】
1.小毛驴学音乐 [J], 李嘉评
2.音乐哲学·音乐美学·音乐丑学——兼论当代现象学视野下的音乐感性学还原 [J],
王少明
3.论音乐哲学与音乐美学的学科视野及交叉关系——兼谈2001年新版《格罗夫音乐词典》置换"音乐美学"词条的原因 [J], 龚妮丽
4.什么是音乐分析学——读陈鸿铎《从“音乐分析”与“音乐学分析”到“音乐分析学”》的一点思考 [J], 蔡亮
5.从"音乐分析"与"音乐学分析"到"音乐分析学"——"音乐分析学"学科建设刍议[J], 陈鸿铎
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什么是音乐美学
音乐美学是研究音乐艺术与审美概念的学科，主要探讨音乐的美感、审美质量、音乐的表现手法以及音乐对人类情感和思维的影响等方面。
本文将从不同角度介绍音乐美学的概念、特征、研究方法和学术研究领域等内容。
第一章：音乐美学概述
1.1 音乐美学的定义
1.2 音乐美学与其他审美学科的关系
1.3 音乐美学的研究对象和范畴
第二章：音乐美感的特征
2.1 音乐的感性特征
2.2 音乐的审美特征
2.3 音乐美感的客观性和主观性
第三章：音乐美学的形式和表现手法
3.1 音乐的结构和形式美
3.2 音乐的表现手法和情感表达
3.3 音乐的创作理念和创作技巧
第四章：音乐美学与文化
4.1 音乐的文化背景和社会功能
4.2 音乐的地域和民族特色
4.3 音乐与人类文化交流和认知
第五章：音乐美学的研究方法
5.1 实证研究方法
5.2 历史研究方法
5.3 评价研究方法
5.4 跨学科研究方法
第六章：音乐美学的学术研究领域
6.1 音乐学与音乐美学的关系
6.2 音乐心理学与音乐美学的关系
6.3 音乐哲学与音乐美学的关系
6.4 音乐教育与音乐美学的关系
附件：本文档涉及的附件包括：
附件一：音乐美学研究的经典著作和文献导读附件二：音乐美学的相关案例研究
附件三：音乐美学相关术语和概念解释索引
法律名词及注释：
1.著作权：指对音乐作品所享有的法律保护和对其使用权的限制。
2.知识产权：包括著作权、商标权、专利权等，用于保护创造性和独创性作品的权益。
3.知识产权法：规范知识产权保护和侵权行为的法律法规体系。
1041语言与文化研究（第十一辑）回溯性编码:当代流行音乐的传统审美回归◎刘小波摘要：艺术普遍具有民族性和地域性，同时具有历史的延续性。
流行音乐严格来说是西方舶来品，但是为了迎合中国最广大的受众群体，中国流行音乐在编码的时候却挪用了大量的中国传统文化元素，加之中国传统文化基因潜移默化的影响，当代流行音乐整体上呈现出传统审美的回归姿态。
总体来看，当代流行音乐中大部分的音乐是“回溯型”的，即从以前的传统文化和音乐艺术中汲取灵感。
具体来看有三个明显特征，一是当代流行音乐编码使用大量的传统修辞策略；二是当代流行音乐编码的诗性回归；三是流行音乐传统审美基调的沿袭。
最终,使得流行音乐文本呈现出明显的中国特质。
关键词：当代流行音乐编码策略传统审美回溯性引言一个时代有一个时代的艺术，但是艺术的内部,存在着审美的连续性，古今中外莫不如此。
“19世纪的街头民谣和20世纪的流行歌曲存在着各种技术上的差异，但是内部的审美是延续的。
”①李静嘉在对中国古代流行歌曲进行鉴赏的时候也列了一个“今古对唱”②的条目，为每一首古代的流行歌曲寻找出一首当代流行歌曲进行对比，古今歌曲放在一起比较，意境、表述方式、情感竟有着惊人的一致性，以此可见这种音乐审美的延续性。
流行音乐中大部分的音乐是“回溯型”③的，即从以前的音乐艺术中汲取灵感。
中国流行音乐的根基仍是是中国传统的民族民间音乐。
“中国民族民间音乐是中国流行音乐的重要根基,也是中国流行音乐区别于西方流行音乐的标志。
”④即便是中国现代音乐的改良是从“西乐哉、西乐哉”⑤的口号中开始，但是中人文视界101国的音乐一直以来都延续着本民族的传统。
崔明淑认为民族音乐融入流行歌曲这绝非是一种偶然的音乐文化现象,它反映出文化的承传和变革之间深刻的辩证关系"她将“西北风”、“西藏风”、“戏歌风”、“红太阳歌曲”现以及对民歌进行摇滚化处理的崔健、阿里郎组合、臧天朔与斯琴格日勒等都归为此类，揭示民歌艺术的现代美。
＜浅谈对音乐美学得认识＞---音乐美学一门古老又年轻得学科 08级作曲系王雅慧 08031027 总述1.音乐美学概论。
2.什么就是音乐美学？3.音乐美学得研究角度。
4.音乐美学得历史发展。
1．音乐美学概论①远古时期早在上古时期,起于西周礼乐制度得乐教组织,当“乐”被纳入教育系统、意识形态系统,“乐”已经就就是一门独立学科系统。
②现代时期音乐美学Aesthetics of Music从音乐艺术总体得高度研究音乐得本质与内在规律性得基础理论学科。
音乐美学同一般美学、音乐技术理论、音乐史学、音乐评论等都有密切得内在联系,而且音乐美学这门学科得发展与深化,往往离不开从上述这些领域得成果中吸取营养。
2.什么就是音乐美学？提起音乐美学,许多人感到陌生,甚至有一点神秘感,但就对象而言,每门学科一开始都会研究两个问题,一、这个对象就是存在得。
二、这个对象就是什么？3.音乐美学得研究角度。
对象与不同得研究角度但就是音乐美学在研究对象上却同上述得这些领域不同。
一般美学把艺术作为人类审美意识得集中表现,从总体上研究艺术得本质与普遍规律,而音乐美学则把音乐作为艺术得一个特殊种类,研究它得特殊本质与特殊规律;音乐技术理论(如与声学、对位法、曲式学、配器法等)研究音乐创作得技法、音乐构成上得具体准则,而音乐美学则把音乐作为一个总体,从更概括得角度考察它得本质与规律;音乐评论从实践上把具体得音乐现象作为它得分析与评论得对象,而音乐美学则对音乐得总体进行基础理论性得学术研究,为音乐评论提供理论前提。
音乐美学得研究角度音乐美学得研究可以从以下不同得角度进行:哲学得角度、心理学得角度、广义社会学得角度以及音乐作品自身得美学特性得角度。
对音乐艺术进行哲学角度得研究,主要涉及下列一些问题:音乐得本质就是什么？音乐得内容就是什么?音乐同现实得关系就是怎样得?等等。
这些问题同哲学认识论有极为密切得关系,具有根本性质,就是音乐美学中首先要探讨得问题。
（0844）《音乐美学》网上作业题及答案1：第一批次2：第二批次3：第三批次4：第四批次5：第五批次6：第六批次1：[论述题]3、当代综合主义音乐表演的美学观念。
参考答案：答案要点：一、要求在音乐表演中把浪漫主义和新古典主义这两种美学观念加以综合，既要忠实于原作，这主要是指忠实于原作的精神和基本风格，而不是拘泥于乐谱记号，同时又要充分发挥表演者的创造个性，使音乐作品通过不同的表演创造不断地焕发出新的光彩。
二、要求音乐表演更加适合当代人的审美要求，更能激动当代人的心灵，因此要求音乐表演要具有一种新的现代的精神和风格。
三、在表演曲目上要求更加多样化，在仍然十分重视“大块文章”如交响曲、协奏曲、奏鸣曲的同时，也要求恢复演奏各种类型的小型作品，包括一些早已被新古典主义音乐表演弃之不用的器乐小品，从而把音乐表演的严肃性和趣味性结合起来，一满足当代听众多方面的审美需求。
2：[论述题]2、音乐表演者的专业学习应包含哪些内容？参考答案：答案要点：音乐表演的技术与技巧是以对本专业的基本表演技术，即通常所说的基本功的掌握为基础的。
这些基本功，如声乐的发声方法、气息控制、吐字行腔，钢琴演奏中的触键运指、音色力度、踏板运用，弦乐演奏中的持琴按指，揉弦换把、弓法变换等。
音乐表演基本功的掌握必须有正确的方法，现代音乐表演艺术的发展，在各个专业领域里都已经形成一套系统而科学的训练方法。
因此，音乐表演基本技术的学习，必须在有经验的教师的指导下，按步就班、循序渐进地进行。
音乐表演的基本技术，即基本功的掌握固然重要，然而需要提起注意的是，对于音乐表演者来说更重要的是把学到的基本技术灵活地运用于艺术表现的能力，或者说是根据艺术表现的需要，创造性地运用基本技术的能力，这才是音乐表演技巧的真义之所在。
3：[填空题]1、音乐表演者要具备的特殊才能有⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽、⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽、⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽⎽。
参考答案：奥地利卡拉扬4：[填空题]2、＿＿国指挥家＿＿＿是"现代指挥家”的代名词。
音乐美学角度下的音乐艺术形式解读在艺术教育迅速发展的今天，音乐美学备受关注，研究者站在不同的视角深入分析音乐艺术，并将其与心理学、哲学相结合，剖析音乐艺术的本质，深入了解不同音乐艺术元素的内在规律及相互关系，在进行结构创新以及元素有效重组的过程中，全面彰显音乐艺术的艺术价值和社会价值。
一、音乐美学概述音乐美学以研究音乐的客观规律和本质内涵为基础，其理论性和应用性比较强。
同时，音乐美学与其他学科存在一定的逻辑关系，可以帮助研究者打破学科壁垒，进行跨学科研究合作，进一步提升音乐美学的社会地位。
学者们从不同的视角深入研究音乐美学的表现形式和内涵，可以进一步彰显音乐作品的艺术特征。
在对各种音乐作品进行分析及研究的过程中，与音乐美学相关的理论发展得更加完善。
部分学者认为，音乐美学能够为音乐领域的研究提供必要的理论支持，拉近音乐与其他学科的距离，理顺艺术表演、音乐创作与系统环境之间的关系，全面彰显音乐艺术形式的艺术价值及本质特征。
从微观视角来看，音乐美学的特征比较明显：首先，音乐美学的情感内涵非常丰富。
在社会生活中，公众需要通过艺术表现自身的情绪感受和心理变化，实现情感与理性的协调，通过不同的音乐形象表达自身的心理诉求。
部分思想感情相对比较模糊，音乐艺术能帮助人们生动直观地展现个人情感，并以个人的主观认知为基础，实现主观情感与客观理性的有效结合，在对个人的情感进行概括、总结以及抽象、分析的过程中，进一步提升个人的感知能力和理解能力。
其次，音乐美学的艺术动态性较为显著。
节奏、音调是音乐艺术的重要元素，在艺术创作过程中，这些不同的艺术元素得到了系统协调，全方位展现着个人的情感及思想，这些元素的敏锐性较高，根据音乐美学理论，对这些音乐艺术元素进行分析及研究可以了解创作者的心理状态。
二、音乐美学与音乐艺术形式的关系音乐美学是一门比较特殊的社会科学，其以艺术作品的研究和艺术规律的探索为基础，进一步凸显音乐的艺术价值和社会功用，深入剖析创作者的情绪变化和心理活动，进而全方位展现音乐艺术的思想内涵，凸显音乐艺术的本质。
知识文库 第10期26 读汉斯立克《论音乐的美》有感李文迪奥地利音乐学家爱德华·汉斯立克(Eduard Hanslick)的《论音乐的美——音乐美学的修改诌议》于1854年发表,至今已有150年了。
在近代音乐美学思想中,有相当大的影响。
全书分成序和七个章节。
音乐的形式、内容及情感等问题是音乐美学中的基本问题。
对于这些问题的看法,汉斯立克在其自传中这样写到:“由于读了许多关于音乐美学的书,它们都把音乐的性质局限为音乐所引起的‘情感’,使得音乐具有一种明确的表达能力,而这种性质是我长期以来对它既怀疑又反对。
由于音乐形式与内容的概念是不可能确定也不可能截然分开的,因此音乐比绘画更难以限定在哲学的范畴里。
……在音乐艺术中,没有人能够展示明确的‘内容’,甚至也不能把形式与内容区分开来并引伸出内容。
”汉斯立克就是基于这样的思想,在他的《论音乐的美》全书写作中也同样贯穿了这个观点。
汉斯立克在该书中阐述音乐的形式、内容及情感等之间的关系问题时,他反对把情感作为内容。
在他看来音乐的内容只不过是乐音的运动形式。
他认为如果说音乐与情感有某种关系的话,那么至多可以表现为情感运动的物理属性,而不是情感本身,情感的表现不是音乐的内容。
同样,汉斯立克也否认音乐本身包含着任何艺术之外的因素,他是完全孤立地看待音乐的本质。
他认为制约音乐的法则和规律不是来自音乐之外,而是来自音乐的自身。
他把音乐作为是一种不依赖于外界客观现象的艺术,认为理解音乐的本质应从音响结构中去把握。
如此这样,这就从根本上割断了作为精神思维现象的音乐同客观现实之间的关系,也就割裂了创作、演奏与欣赏等诸多音乐环节中的有机联系。
按照汉斯立克所确认的所谓“精神内涵”,它既非感情,也非思想,它只是孤立于外界而独立存在的抽象精神本体。
由此推论,音乐便是来源于人的主观精神世界,是不依赖于音乐之外的现象,这种理念与认为“精神”来源于人类心灵“自由创造”的唯心主义观点,真是同出一辙。
：[填空题]3、音乐表演作为第二度创造的基本性质，决定了它必须兼顾真实性与＿＿＿＿＿＿两个方面，并力求做到二者的协调与统一。
参考答案：创造性2：[填空题]1、音乐表演是一种＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿的创造行为。
参考答案：赋予音乐作品以活的生命3：[论述题]音乐表演的地位和作用是什么？参考答案：音乐表演在音乐实践活动中，作为联系音乐创作于欣赏的中介环节，一方面担负着创造性地再现作曲家的音乐作品，从而促进和推动音乐创作的繁荣和发展的使命；另一方面又通过自己的表演为听众提供审美享受，并进而影响和提高他们的审美能力与情趣，音乐表演的地位和作用正是在与这两个环节的关系中显现出来的。
第一，音乐表演作为音乐创造的再现环节，在准确、完美并富于创造性地表演作曲家的作品的同时，又可以使作曲家通过表演出来的实际音乐，检验和校正自己的创作构想，并从听众的反馈中了解作品的社会效果，以改进自己的创作。
第二，发掘和演奏早已被淹没在历史沉积中的音乐作品。
第三，对音乐听众的巨大影响。
任何音乐表演都是以把音乐作品传达给听众为目的的。
……………………………………总之，音乐表演者的崇高使命就在于，通过自己的表演把音乐的美沁入听众的心灵深处，使人们在音乐的熏陶下心地变得更高尚、更纯洁，使人们由于有了音乐的而感到生活更充实、更有意义，音乐的作用将在这里得到最充分的体现。
4：[判断题]3、音乐表演的创造既要忠实于音乐作品的原作，又要体现出表演者的具有个性的理解和创造，将两者融合起来创造。
（）参考答案：正确5：[判断题]2、乐谱是音乐表演者演奏的唯一依据，音乐的真实性仅仅局限于照谱演奏。
（）参考答案：错误6：[判断题]1、音乐表演只是对第一度创造的传达和再现。
（）参考答案：错误7：[填空题]的选择对于充分发挥音乐表演的作用具有重要意义，音乐表演者一方面必须考虑听众的爱好与要求，满足他们的审美需求，而另一方面也有责任不断丰富和扩大音乐，拓宽听众的音乐审美领域。
参考答案：表演曲目的选择对于充分发挥音乐表演的作用具有重要意义，音乐表演者一方面必须考虑听众的爱好与要求，满足他们的审美需求，而另一方面也有责任不断丰富和扩大音乐表演曲目，拓宽听众的音乐审美领域。
8：[填空题]门德尔松在l829年指挥上演巴赫，这次演出被认为是具有历史意义的重大事件，它不仅复活了一部音乐作品，而且使人们重新认识到巴赫的音乐的价值，从而确立了巴赫在西方音乐史上的崇高地位。
参考答案：门德尔松在l829年指挥上演巴赫《马太受难乐》，这次演出被认为是具有历史意义的重大事件，它不仅复活了一部音乐作品，而且使人们重新认识到巴赫的音乐的价值，从而确立了巴赫在西方音乐史上的崇高地位。
1：[判断题]1、18世纪与19世纪之交，在意大利诞生了一位小提琴艺术的天才人物――帕格尼尼，他开创了小提琴演奏的浪漫主义时代，他创作的两部小提琴协奏曲以及《威尼斯狂欢节》和24首随想曲，是小提琴艺术的经典文献和演奏技巧的试金石。
（）参考答案：正确2：[填空题]中国古典乐论中有许多论述音乐表演的篇章，明末清初戏曲理论家李渔的作品中"解明曲意”一段，就讲得很精彩："唱曲宜有曲情。
曲情者，曲中之情节也。
解明情节，知其意之所在，则唱出口时，俨然此种神情。
”参考答案：中国古典乐论中也有许多论述音乐表演的篇章，其中如明末清初的戏曲理论家李渔《闲情偶记》"解明曲意”一段，就讲得很精彩："唱曲宜有曲情。
曲情者，曲中之情节也。
解明情节，知其意之所在，则唱出口时，俨然此种神情。
”3：[单选题]下面哪部二胡音乐音乐作品不是属于刘天华创作（）A.《二泉映月》；B.《良宵》；C.《病中吟》；D.《空山鸟语》；A：A参考答案：A4：[判断题]3、对音乐内涵的体验，不仅是从音乐本身，而且还要从音乐之外的更广阔的社会生活和人文背景中去加以追寻。
参考答案：正确5：[判断题]1、音乐表现的情感是一般的、日常人的喜怒哀乐的原样再现。
参考答案：错误6：[填空题]3、音乐的精神内涵中，属感情与思想相结合范畴的有＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿。
参考答案：3、情思情意思想7：[填空题]1、音乐表演中，横向的分析是指对音乐的＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿进行分析和把握。
参考答案：1、主题动机、乐句、分段、整体结构8：[论述题]选择一首贝多芬的古典钢琴奏鸣曲第一乐章，对它的音乐主题、和声进行、调性变化和曲式结构做出分析。
参考答案：参考答案：针对性的对一个作品进行分析，对音乐主题、和声进行、调性变化、曲式结构一一做分析。
、9：[论述题]简述中国传统琴论中"弦、指、音、意”的关系。
参考答案：简述中国传统琴论中"弦、指、音、意”的关系。
答：弦与指合：弦是琴弦，指是弹奏者的运指。
"夫弦有性，欲顺而忌逆，浅实而忌虚。
”（弦有一定的特性，要顺应它，切忌违逆；下指按弦要坚实有力，切忌虚浮。
）指与音合：运指固然要符合弦的特性与规律，然而其目的则在于弹出美妙的声音。
而要做到这一点，就要懂得和把握：音有律，即分清弦上的徽位和分数，准确地把握音高和韵律的变化，不可混而不明；音有理，即明辨篇、句、字等乐曲结构和节奏运行的细微变化，不能紊乱、无序。
音与意合："音”是指音乐的声音和音响形式，而"意”则是指音乐的意蕴内涵，其中也包含有对演奏者心意的要求。
二者关系的关键则是"音从意转，意先乎音，音随乎意"，由此才能"众妙归焉。
”而二者相合的要旨则是："体曲之情，悉曲之意”，（体会曲意，感受曲情）"以音的精义而应乎意之深微”，即用音的精粹去体现意的深微。
1：[判断题]1、音乐表演者对作曲家及其作品风格的把握，不能只停留在理解和体验上，更重要的是在此基础上寻找适合表现这种风格的方法和技巧，并通过自己的表演实践把它完美地表现出来。
（）参考答案：正确2：[填空题]2、现象学美学在音乐方面的代表人物是茵加尔顿＿＿＿＿＿＿。
3：[填空题]1、音乐作品的风格是通过该作品所具有的＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿＿以及＿＿＿＿＿＿体现出来的，同时又与该作品的＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿密切相关。
参考答案：1、音乐语言形式体裁独创性的表现方式题材内涵意境神韵4：[论述题]简述声乐三种唱法各自的特点？答：它们都有各自不同的立足点，美声唱法由西方传入，它与土生土长的民族唱法不同，而通俗唱法则由港台传来，它的发声方法更多的是强调本嗓的自然发声方法，与前述两种很不相同。
由发声方法带来的音色的不同也是非常之明显的。
民族唱法浓郁的民族风格和地方特色与美声唱法发出的音色是有显著区别的，而通俗唱法发出的本嗓甚至带有暗淡嘶哑的音色又明显地区别于前述两种。
三种唱法在歌唱方法，如咬字和行腔方面的区别也是非常明显的。
民族唱法的根本特点在于它特别强调咬字的准确和真切，讲究字的头、腹、尾，讲究行腔的抑扬顿挫和韵味。
而美声唱法起源于欧洲，它的特点在于突出声音的圆润通畅，以声带字。
而通俗唱法则以口语化的演唱为其特点，它强调的是与现代语言的结合。
三种唱法总的演唱风格的不同，概括一下：美声唱法以演唱艺术的高雅纯正和演唱风格的庄重大气为特长，民族唱法则以演唱艺术的情真意切和演唱风格的民族韵味为根本，而通俗唱法则以演唱艺术的随意自然和演唱风格的通俗从众为目标。
[填空题]根据乐谱进行音乐分析，从表面上看似乎完全是一种理性活动，然而从心理学的观点来看，正确的音乐分析应该是以和相结合的方式来进行。
参考答案：根据乐谱进行音乐分析，从表面上看似乎完全是一种理性活动，然而从心理学的观点来看，正确的音乐分析应该是以理性分析和感性体验相结合的方式来进行。
6：[判断题]从某种意义上说，音乐表演中的自然流露甚至要比全神贯注还要困难，因为它要求表演者必须要有更高的精神境界和艺术修养，要求表演者把自己的生命和音乐完全融为一体。
（）参考答案：正确7：[单选题]17、美学作为一个特指概念，最初是在1750年提出这一概念的德国哲学家是。
（）A.鲍姆嘉通；B.黑格尔；C.康德D.舒巴尔特参考答案：A8：[论述题]1、论述现代音乐美学理论对音乐表演艺术的启示，并结合实际谈谈现代音乐美学理论对音乐表演艺术还有哪些新的启示。
参考答案：现代音乐美学的研究对音乐表演给予了极大的关注，并且用心的观念和方法来看待音乐表演，从而为音乐表演美学理论增添了先得内容，并对音乐表演实践的发展具有重大的意义。
1、现象学美学对音乐表演艺术给予了新的定位；2、释义学对音乐表演给予了不同视界的解释；具体体现在：怎样看待音乐表演；怎样看待音乐原作；音乐表演者创造性的体现。
1：[填空题]2、音乐的精神内涵，即音乐的表现内容，主要以 表现为核心参考答案：人的感情2：[论述题]2、什么是音乐表演中的直觉，我们怎样对待音乐表演中的直觉？答案要点：直觉是音乐表演中的重要心理要素，是指不依靠语言概念做中介，敏感地、直接地领会与体验音乐的能力，是一种直接感觉。
一、直觉是音乐表演的一种重要的心理能力。
这是一种凭借感觉对处于不断变化中的音乐运动形态的直接把握能力，也可以说是运用内心听觉，在头脑中形成音响运动的能力。
二、直觉有时被称为"本能”和"无意识”，但它并不完全是一种天赋能力，而是在遗传基因的基础上，以后天的培养为主要动因而发展起来的。
三、对音乐表演者的直觉，我们既不能无视它的存在，简单地加以否认，也不能把它神秘化，坐等它的到来。
我们应在音乐表演中有意识地培、锻炼和不断发展对音乐的直觉能力。
特别要注意严格正确的基本技术技巧和视唱听音的训练以及纯正的音乐审美鉴赏和风格感的培养。
音乐直觉能力就会逐渐发展起来，并随着全面修养的提高，不断由初级阶段向高级阶段发展。
3：[判断题]1、原样主义的音乐表演，大量表演的是欧洲文艺复兴、洛可可和古典乐派的音乐，他们使用复制的过去时代的乐器和乐队编制，并且严格地按照当时的表演习惯和演奏方法，力图彻底地再现过去时代的音乐音响和风格。
（）参考答案：错误4：[填空题]1、＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿是音乐表演中投情的基础。
参考答案：1、深刻理解和领会乐曲的情感内涵5：[论述题]1、怎样调节和克服怯场心理？参考答案：答案要点：第一，要有严肃的表演态度。
不要心存虚荣和侥幸心理，对自己的表演效果做过分的企求。
第二，经常的演出实践。
使自己从心理上适应并喜爱音乐表演的环境是减少和避免临场紧张的一种重要途径。
第三，熟悉自己的身体部位和表演动作在精神紧张时会出现什么情况，一旦熟悉了这种情况，就能找出办法来克服它。
第四，通过充分的练习和对表演曲目的纯属掌握，来加强表演的信心。
