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世界电影的诞生时间：1895。
12.28 地点：法国巴黎一家咖啡馆的地下室第一部电影：丰泰照相馆任庆泰《定军山》第一部短故事片：张石川、郑正秋《难夫难妻》短故事片趋于成熟的标志：张石川《劳工之爱情》第一部长故事片兼凶杀片：任鹏年《阎瑞生》民族电影确立的标志：张石川《孤儿救祖记》第一位女演员：黎民海《庄子试妻》中的严珊珊第一部电影剧本：洪深《申屠氏》第一部爱情片：但杜宇《海誓》第一部侦探片：管海峰《红粉骷髅》第一部武侠片：《火烧红莲寺》第一部歌曲配音片：联华孙瑜《野草闲花》第一首电影歌曲：寻兄词,蜡盘配唱[出自野草闲花]第一部完整的歌曲配音片：明星张石川《歌女红牡丹》第一部音乐喜剧故事片：袁牧之《都市风光》第一部在国际上获奖的影片：蔡楚生《渔光曲》无声电影达到顶峰之作：吴永刚《神女》阮玲玉主演第一部长篇动画片：《铁扇公主》第一位女导演：王苹第一部富于史诗特点的战争片：《南征北战》海誓的相关信息：但杜宇的第一部电影。
创作上，为拍电影专门写的剧作—本事；人物上，多为时尚新女性，生活方式与思维方式上追求女权，自由与民主的思想；艺术上，不同的景别、角度与剧情的关系，服饰、背景西化；表现手法上，用自然景物的描写，暗示人物的关系，心态及影片的感情基调。
第二章电影公司的创作特色：【明星】改良社会，娱乐大众【长城】以问题为中心，探讨人生意义【神州】看重电影的艺术品位，重视电影对社会的重要作用【民新】宗旨务求其纯正，出品务求其优美【大中华百合】欧化【天一】注重旧道德旧伦理，力避欧化，尚古【上海影戏】唯美影戏观的内容：注重教化性；讲求戏剧性；强调情节性；突出场面性第三章古装片的代表作：天一的《梁祝痛史》和《义妖白蛇传》武侠片的代表作:《火烧红莲寺》联华公司概说：罗明佑创立，打出“复兴国片，改造国片”旗帜，宗旨提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业，是一个具有垄断性特征的现代企业。
初期拍摄的影片被称为“新派”孙瑜的导演特点：富于清新浪漫气息的导演风格赋予“银幕诗人”称号第四章左翼电影文化运动【定义】：指在中共的领导下，以往电影界输送左翼进步人士，制作进步电影的手段，唤起民众抗日和反抗阶级斗争的政治意识的一场电影文化运动。
戏剧影视学研究157音乐与表演 | MUSIC &PERFORMANCE 2021_01作为曾被泛意识形态化叙述的历史文本，20世纪30年代的左翼电影之内在肌理及复杂生态正为学界重新关注。
其间，作为“作者”色彩突出的编导，“联华影业公司”的孙瑜及其作品在20世纪30年代的左翼电影场域中提供了一个充满悖论与张力的可阐释文本。
他被经典影史定位为“追求进步”“充满着反封建的意识”的左翼话语输出者，其30年代编导的作品《野玫瑰》《火山情血》《天明》《小玩意》《体育皇后》《大路》也被认定为左翼电影，但在其时的某些左翼影评人话语中，却被批评为“小资产阶级的浪漫的空想”“新的意识的反对方面”[1]；他的影片有明显的社会批判与政治批判，影片《天明》曾被列入“赤色电影”名单，但观其每部影片，国家意识、民族情绪的“政治正确”充盈其间，其对国民政府主导性政治文化的自觉呼应远超同时代导演；他是政治主旋律色彩浓郁的民国导演，又是联华影业公司的“叫座导演”[2]。
“联华”的市场成功首先来自他的作品《故都春梦》与《野草闲花》，之后其多数电影中呈现的独特的身体叙事与喜剧情调稀释了中国民族电影的苦戏传统，以乐感文化的张扬获得商业成功。
换言之，孙瑜30年代的左翼电影获得了在民间、官方、商业之间悖反性游走的特质。
本文感兴趣的是：在左翼话语、民族国家话语、商业话语的缝隙与冲突中，孙瑜的左翼电影是如何通过有效的叙事策略完成他的吊诡式缝合？这种缝合式左翼电影传统又对当代华语新主流商业电影提供怎样的镜鉴？而从20世纪30年代左翼电影的重要耦合点——女性叙事及其模式分析进入，则在很大程度上获得了其电影的生成机制与内在密码。
论文集中以孙瑜30年代左翼电影为症候文本，因此进入讨论视域的主要包括1932—1934年的六部作品。
1936年，孙瑜拍摄的首部有声片《到自然去》受到左翼影评的批评。
随着抗日战争的全面爆发，左翼电影向国防电影转型升级。
多重吊诡下的孙瑜早期上海电影“在波德莱尔那里,巴黎第一次成为抒情诗的题材。
他的诗不是地方民谣;这位寓言诗人以异化的眼光凝视着巴黎城。
这是游手好闲者的凝视。
”1 这是上个世纪30年代,德国思想家本雅明对早他70年而生的法国诗人波德莱尔的描述,这描述是如此适用于本雅明的同时代人--中国电影导演孙瑜,以至于只需把巴黎换成上海。
在中国电影界,孙瑜同样被誉为诗人,只是他用电影胶片写诗,1934年孙瑜在一篇题为《我可以接受这”诗人的桂冠”吗》的文中说,”假如那一顶桂冠是预备赐给一个’理想诗人’的,他的眼睛是睁着的,朝前的,所谓他的诗--影片--是充满朝气,不避艰苦,不怕谩骂,一心把向上的精神向颓废的受苦的人们心里灌输,……我是极盼望那一顶’诗人的桂冠’,愿意永远地爱护它!”2中国电影诞生于1905年,最初20年以杂耍的姿态摸索前进,题材集中于神怪武侠和家长里短。
中国现代都市(主要指上海)则崛起于20年代资本主义全球性经济危机的缝隙,30年代初刚刚浮出海面。
在这种背景下,孙瑜在上个世纪三十年代初通过《野玫瑰》(1932)、《天明》(1933)和《体育皇后》(1934),对现代都市上海进行的意味深长的凝视,即便不是第一次,也是最早一批以上海为抒情诗题材的创作。
而考虑到一o二八淞沪抗战后,电影界日益左倾和抗战主题日盛,孙瑜对上海的凝视更显得格外有意义,因为,这些尚未过渡到阶级主题和抗战主题的都市电影,是研究中国现代性问题的最佳标本,它们记录了现代性初临中国的历史,也记录了中国知识者面对现代性的复杂心态。
1、城市、电影与震惊:用现代性的方式表现现代性作为学术话语的”现代性”在中国被提起,已有十多年的历史,尽管学界普遍感觉要给这个貌似简单实则涵义复杂的概念下个定义是件非常困难的事,但是热烈讨论之后,学界还是达成了如下共识:”现代性从西方到东方,从近代到当代,它是一个’家族相似的’开放概念,它是现代进程中政治、经济、社会和文化诸层面的矛盾和冲突的焦点”,换句话说,现代性是”现代这个历史概念和现代化这个社会历史过程的总体性特征”。
孙瑜同志献稿发奖大会在沪举行
吴玉典
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】1984()2
【摘要】六月二十五日上午九时,上海电影制片厂文学部礼堂里,扩音器响起了三十年代影片《大路》的主题歌声,“孙瑜同志献稿发奖大会”正在这里隆重举行。
1982年6月中国电影资料馆和上海影协在上海举办纪念孙瑜同志从影55周年活动的时候,孙瑜同志献出了他保存多年的、在十年动乱中侥幸保存下来的影片《大路》的导演剧本手稿,不久,又献出了《天明》的手稿。
为了表彰孙瑜同志的贡献,文化部决定颁发奖状,中国电影艺术研究中心决定发给纪念奖品。
张骏祥同志受文化部和中国电影艺术研究中心的委托,向孙瑜同志授奖并致贺词。
他说:孙瑜同志是我国电影界的老前辈,是中国电影的先驱者之一。
【总页数】1页(P160-160)
【关键词】三十年代;文化部;扩音器;先驱者;手稿;贺词;奖状;奖品;中国电影艺术;电影制片厂
【作者】吴玉典
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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银幕诗人，造星高手，因拍摄遭举国批判的电影，断送职业生涯导演孙瑜每个人都有自己的理想。
孙瑜(1900-1990)幼年时代，电影刚刚传到中国，在人们眼睛里，颇有点神奇的色彩。
他第一次看到后就发生了强烈的兴趣，甚至在中学时期看过了一些电影名著之后，他就已暗暗下了决心：将来一定也要搞电影。
经过长期不懈的努力，他果然踏上了影坛，在20世纪20年代末期到30年代初期，大胆地探索我国电影创作的新路，成为中国影坛上声名显赫的一位导演。
联华公司发起人及职演员在沪留影，左起：黎民伟、罗明佑、林楚楚、梅兰芳、阮铃玉、孙瑜、黄漪磋孙瑜的影片洋溢着乐观、充满青春朝气的浪漫主义激情。
孙瑜的许多影片都描绘了劳动妇女、劳动群众的悲惨命运。
但是，孙瑜着重揭示的却不是他们所受到的苦难和摧残，不是他们身心的痛苦，而是他们不屈的精神，抗争的生命力。
特别是他在“复兴国片”口号下，是身体力行的实践者，而且他更是所谓“联华新派”的主要代表人物。
作者:伍俊出版社:上海交通大学出版社出版年:2018-12【天生我才必有用】孙瑜原名孙成璵，原籍四川自贡市，1900年3月21日出生于重庆，父亲是前清举人，晚年曾任重庆大学国文教授。
7岁那年，他就跟着全家乘木船驶出了壮丽的长江三峡，10多年中，辗转湖北、安徽、上海、四川、河北等许多省市，饱览了祖国各地锦绣河山的风光。
1914年，他考入天津南开中学补习班。
这时，16岁的周恩来也在南开读书，比他高三个年级，他们前后有三年的同学时间。
在拍摄《大路》(1934)的片场，左起：黎莉莉、孙瑜、陈燕燕周恩来在学校经常宣传进步思想，并组织文艺活动。
孙瑜看了周恩来参加编导和演出的《一元钱》、《一念差》、《醒》、《华娥传》等进步话剧，还和他进行了一次关于文艺的简短谈话。
周恩来1917年离校前的思想启蒙和伟大的“五·四”运动，对年轻的孙瑜起了很大的影响。
1919年秋，他考进北京清华学校高等科。
周恩来总理与孙瑜亲切握手交谈1923年，他在清华毕业后，得到公费送美国留学的机会。
1、十二生肖里为什么没有鸭子。
据说,当初十二生肖的拟定榜单中有鸭子而没有鸡。
传说是这样的,在比赛的前一天,农场里的大花鸡和小灰鸭一同赶往天庭来参加比赛。
浑身花花绿绿的大花鸡一边扑腾着翅膀往前赶路,一边不屑的对着身后正一摇一摆不紧不慢的小灰鸭说:“小丑儿,拜托你有点自知之明好不好?抓紧回去吧,长成这样就算了,还什么本领也不会,去了也是白去。
我要是你啊,早就扭头回去睡大觉了,不对,应该是直接不去参加生肖大会了。
”小灰鸭扭着滚圆的屁股,大口喘气地说:“玉帝都将邀请函发给我了,为什么我不能去?谁说评出来的生肖都是长相好又有本领的?你以为是选美大赛啊?”“那当然了,玉帝要选的动物那可不是一般的动物,它得像我一样拥有着美丽的外表,嘹亮的金嗓子,大红的冠子。
这样的动物才能够称得上生肖。
”大花鸡得意地看了一眼小灰鸭。
“谁知道呢?”小灰鸭心里有些泄气了,尽管来之前鸭妈妈告诉它它是最棒的,要它相信自己,可是看看面前的大花鸡,突然觉得它金光闪闪,而自己真的就是一个丑小鸭。
屁股扭得不那么明显了,甚至想掉头回去了。
这时大花鸡又昂着头开着嗓子唱起了歌,小灰鸭心里越发的自卑了。
正当它转身向农场回去时,得意的唱着歌的大花鸡尖叫了起来。
原来大花鸡高傲的唱着歌时根本没有看着脚下的路,一不小心掉进了前面的小河里。
小灰鸭飞奔过去,游进水里救起了大花鸡。
“啊,吓死我了,吓死我了。
”大花鸡惊魂未定的趴在小灰鸭身上。
“别怕,有我呢。
现在我们得游过这条河才可以继续赶路,你搂紧我的脖子,我背你游过去。
”说这小灰鸭在水下的腿开足了马达,奋力向对岸游过去。
大花鸡则听话的紧紧搂住了鸭子的脖子。
“好了,到了。
”“谢谢你的救命之恩。
”落水的大花鸡真成了一只落汤鸡。
“应该的。
你快赶路吧,我要回去了。
”小灰鸭一脸平和的说道。
“别啊,虽然你长得很一般,但你本领那么大,一定适合做生肖的。
”“我已经想好了,做不做生肖没什么大不了的。
我只要做我自己——一只快乐的鸭子就够了。
影坛“诗人”孙瑜——兼评影片《大路》
胡菊彬
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】1987()5
【摘要】在中国电影发展史上,孙瑜是位有着特殊贡献的人物。
早在1925年,孙瑜就在美国学习有关电影编剧、导演、摄影、剪辑等方面的专业知识,从而成了中国电影史上第一个“电影科班”出身的编剧兼导演。
在长期的电影创作生涯中,孙瑜坚持从自己独特的审美角度出发,形成了独树一帜的浪漫主义的创作风格。
30年代,左翼电影工作者沈西苓送给孙瑜一顶桂冠——“诗人孙瑜”,因而孙瑜的影片也被许多人誉为“诗人电影”。
然而,对于孙瑜电影作品的评价,从30年代起。
【总页数】7页(P102-108)
【关键词】筑路工人;特殊贡献;影片;浪漫主义风格;中国电影;电影创作;大路;性格;形成;创作风格
【作者】胡菊彬
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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1.通向地狱的“鬣狗大路”——评加拿大影片《鬣狗之路》 [J], 窦超
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82 ┸ 莲影领衔主演：黄宗英文/彭小莲把篆体的书写字“领衔主演：黄宗英”打上我刚完成的故事片《请你记住我》的银幕上时，我反复看着那个镜头，不是看画面，反复看的是那七个字。
我想，我终于完成了黄宗英的愿望：她年轻的时候，一直有一个浪漫的梦想，希望像法国女演员萨拉·伯尔娜一样，在70多岁的时候，即使坐着轮椅，还是上台演出。
那时候她年轻，70岁，几乎像是生命的终点。
因为年轻，谁都喜欢想那些遥不可及的事情。
可是，真的到她70岁的时候，她居然比萨拉·伯尔娜还勇敢，她第四次进军西藏，参加徐凤翔纪录片拍摄；在她65岁的那一年，作为《望长城》的主持人，出现在中央台屏幕上。
1990年9月，她和一伙才20出头的年轻人，集合于敦煌，整装待发一起西行挺进罗布泊。
黄宗英自己在文章里说——《望长城》摄制组总制片郭宝祥同志和我恳谈：“和于台长研究了，为关心你的身体，又是这样的年纪了，是否考虑不去罗布泊？将来航拍时，可以在飞机上出现主持人形象。
”我动情地回答：“让我去吧。
我想，对一个知识分子最大的关心是全其志。
我想去罗布泊。
”接着四辆新型的越野车，六辆军用大卡车，十七位解放军干部战士，向渺无人烟的地理禁区挺进。
想到那个场面，想到黄宗英坐在那颠簸的大吉普里，我终于明白，为什么现在的电视节目不好看了，因为这些理想主义者都不复存在。
收视率，娱乐至上，把视觉的最后一点精神的呈现抽取了。
黄宗英是那种带着激情的知识分子，可是作为一个演员，她依然把舞台作为她最终挑战的地方，她不能随便屈服，整个生活不论是写作还是表演，或者是主持人，现实就是她的舞台，她不肯随便退却下来。
用她自己的话说：探险，对我总是一种难以抵制的诱惑，这种心态仿佛与我的年龄和外貌越来越不相称了。
是的，当黑发变成白发，当皱纹撕裂开眼角的皮肤时，黄宗英还是那样充满着浪漫的激情，似乎她从来就不觉得自己会衰老。
等到我坐在她的病床前，看见那个永远热情洋溢的黄宗英，却已经变得沉默寡言了。
《中国电影史》2006—2007学年第一学期A卷标准答案一、名词解释（20分，每题分5分）１、《定军山》：第一部中国电影，拍摄于1905年春夏之交。
〔2分〕北京丰泰照相馆老板任庆泰与照相技师刘仲伦，就在照相馆的院子里，利用日光，露天拍摄了著名京剧老生谭鑫培的代表剧目《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”三个片段。
〔5分〕1、左翼电影运动：1933年到1935年底中国共产党的电影小组在中国左翼文化界总同盟的统一领导下，〔2分〕在上海开展的以反帝反封建为主要内容，以人民大众为服务对象，以现实主义为主要创作方法的电影运动。
〔5分〕3、讽刺喜剧：一种喜剧样式，从嘲弄人的弱点发展到讽刺社会的弊病，标志着讽刺喜剧电影的逐步成熟。
〔2分〕1945－1949年的代表作品有“中电”导演张骏祥拍摄的《还乡日记》（1947）、《乘龙快婿》（1947）以及昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》（1949）、《三毛流浪记》（1949）。
〔5分〕4、《铁扇公主》：中国第一部长动画片，片长80分钟，1941年出品。
〔3分〕由万籁鸣、万古蟾等兄弟编导，弘扬“必须坚持信念、大家一心”的爱国主题。
〔5分〕二、简答题（30分，每题分15分）１、简述新中国初期私营电影对中国电影艺术传统的继承答：电影艺术的发展既与时代变革有着紧密的联系，同时又有着自身的发展规律。
新中国初期私营电影艺术成就的取得离不开对中国电影艺术优秀传统的继承和发扬。
〔3分〕具体体现在以下三点：（１）以伦理故事体现社会冲突和变革社会伦理片在中国电影史上占有很重要的位置，“这种通过对人物命运的编织，来表达具有社会意义的主题的剧作构思和方法，成为以后中国电影一种重要的普遍的叙事模式。
由于它符合中国广大老百姓的文化水平和欣赏习惯，又与传统文化思想有着渊源关系，因此也被当作电影民族化的一个重要艺术特征。
”①“把社会政治内容的表达,放在一个伦理故事的框架内,人物的政治态度的进步与落后,同道德情操的高尚与卑劣始终是同一的。
