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古装悬疑剧的悬念设置王利丽刘薇古装悬疑剧这一类型剧始于台湾，由金超群、何家劲等主演的台湾版《包青天》，被业内认为开创了古装悬疑剧之先河。
之后，大陆电视剧也风起云涌，刮起了一股古装悬疑剧的旋风。
内地版包青天《少年包青天》一经推出就好评不断，很多观众都喜欢上了剧中的“包黑炭”。
根据央视索福瑞公司的收视率调查，2004年暑期《神探狄仁杰I》在中央电视台电视剧频道播出，位居当年同时段收视排名第三位；央视电视剧频道趁热打铁在2006年年底推出《神探狄仁杰Ⅱ》，同时段收视排名稳居第一位，一举夺得2006年央视电视剧频道的收视冠军；在2008年，央视电视剧频道黄金强档播出的《神探狄仁杰Ⅲ》，成为第一季度收视冠军。
《大宋提刑官》在央视一经播出，收视率便创新高，观众人数竟达两亿。
香港地区同样拍摄了以宋慈为题材的《洗冤录》系列古装悬疑剧。
古装悬疑剧受到了观众的追捧以及伴随而来的高收视率可见一斑。
在电视剧叙事越来越注重故事性的今天，如何把故事讲得更加有趣，更加精彩，关键因素之一就是悬念。
“悬念即是在剧情中设置的使观众产生好奇、期待、焦虑不安、急于探明究竟或对下文做出种种揣测的戏剧性因素”。
也就是说，悬念是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，巧设悬念，可以使故事的情节因此跌宕多姿，妙趣横生。
同时，巧设悬念可以紧紧抓住观众的兴趣，引起他们对事情发展变化的好奇和关注，对人物处境、事件结果的重视和关切，致使他们产生揣摩下文、探究结局的急切心情。
古装悬疑剧与其他类型电视剧相比，最大的区别就在于悬念的独特设置，主要表现在视点、情节、细节这三个方面。
一、赋予观众独特的视点“从叙事学的角度来说，讲述一个故事，首先遇到的问题就是：谁在讲述故事？从哪个角度来讲？这是建构一个文本的最基本前提。
”在电视剧叙事中，叙事者采用主观或客观视点不同，会造成观众掌握信息的多寡不同，叙事效果也就截然不同。
使用主观视点，观众与人物认同，随着人物活动去展开未知的世界，可能会获得震惊的效果；使用客观视点，观众对一切了然于胸，旁观剧中人物踏入他们未知的领域，可能获得悬念效果。
神探狄仁杰：每个案件结束后，那些永久的未解之谜。
电视剧《神探狄仁杰》是我们90后最精彩的回忆，喜欢心思缜密、和蔼和亲的狄胖胖，还有被观众誉为“挂灵”的李元芳，武功天下无敌，不管多么利害的对手都死在了他的刀下，还有就是“舔灵”曾大人，要说拍马屁谁能有他厉害，靠拍马屁成为四品大员。
在剧中有许多未解之谜成为了永久的谜团你可还有印象。
1.翌阳郡主是如何组建起如此庞大的队伍。
使团惊魂案结束后，李元芳说，翌阳郡主身为皇室贵胄，行为受到很多约束，她何以能够组织起一支如此庞大的叛党队伍，狄仁杰说这个问题我曾不止一次地想过，但现在已随郡主的死成为了永久的谜团。
2.失踪的两本《蓝衫记》去哪里了。
永久的迷呀蓝衫记案结束后，《蓝衫记》共有三本，内藏一幅完整的藏宝图，但是，从罪魁祸首许世德那里的线索狄公却只找到了一本《蓝衫记》。
那另外两本呢？曾泰忍不住问道。
狄公：这也许又是一个永远的迷团。
（许世德已被怒火万丈的武则天五马分尸，得到了他应有的下场。
此谜团无解。
3.王知远是他杀还是自杀滴血雄鹰案结束后，幕后主使指向了国师王知远。
但是，当狄仁杰找到国师的时候他已经死了，是谁杀了他？还是他自杀的？最后狄仁杰告诉李元芳，是公主计划了这次的事件，皇帝也知道，只是不愿承认。
然后镜头切换到皇宫，皇帝一人坐在椅子上发呆，似乎在想些什么。
然后画面一黑，结束。
我觉得似乎还有些内容没说完，当狄公找到王知远时，他已经死了。
第二天狄公退朝出得提相门，正好遇到太平公主，狄公缓缓走到她跟前道：我刚从宫里出来，皇帝有一句话让我转告你。
太平公主变脸道：这是什么话？狄公轻声道：世上不会再有第二个女皇帝了。
太平公主长叹一声，转身走进轿内道：不进宫了，回府。
看着花呢大轿在卫士的簇拥下渐渐去远，狄公脸上绽出灿烂的笑容。
剧本中的悬念设置有何技巧在剧本创作中，悬念的设置是吸引观众、保持他们好奇心和紧张感的关键手段。
一个充满悬念的剧本能够让观众沉浸其中，迫不及待地想要知道接下来会发生什么。
那么，如何巧妙地设置悬念呢？首先，要明确悬念的本质。
悬念并非仅仅是未知，而是一种引发观众强烈好奇心和期待的元素。
它让观众在心里不断发问：“接下来会怎样？”“主角能否解决这个难题？”“背后的真相究竟是什么？”设置悬念的一个重要技巧是制造信息差。
也就是说，观众知道的比剧中人物少，或者剧中人物知道的比观众少。
比如，在一个犯罪悬疑剧中，观众可能看到了凶手作案的过程，但剧中的侦探却还在一步步寻找线索，观众会急切地想知道侦探何时能揭开真相。
反之，如果剧中的某个角色掌握着关键信息，但却对其他人隐瞒，观众也会好奇这个秘密何时会被公开。
情节的反转是另一个有效的悬念设置手段。
当观众以为事情会朝着某个方向发展时，突然来一个意想不到的转折，打破他们的预期。
这种反转不仅能增加故事的戏剧性，还能让观众始终保持警惕，因为他们无法确定自己的猜测是否正确。
比如，在一部爱情剧中，男女主角历经磨难终于要走到一起，却在婚礼前夕因为一个意外的误会而分开，观众会被这种突然的变化所吸引，想要知道他们最终能否化解误会。
设置时间限制也是制造悬念的常用方法。
给主角一个紧迫的时间期限去完成某个任务，比如在 24 小时内解救人质、在一周内筹集巨额资金等。
随着时间的流逝，观众会感受到越来越强烈的紧张感，不断为角色担心，期待他们能在最后一刻成功。
神秘的人物和背景也能引发悬念。
当剧中出现一个身份不明、动机可疑的人物时，观众会忍不住猜测他的真实目的。
同样，如果故事的背景充满了神秘色彩，比如一个古老的传说、一段被遗忘的历史，观众也会想要了解更多。
此外，未解决的问题也是悬念的重要来源。
在剧本中留下一些悬而未决的问题，让观众在观看的过程中不断思考。
这些问题可以是关于人物关系的，比如“他们之间的仇恨究竟因何而起？”也可以是关于情节发展的，比如“那个神秘的盒子里到底装着什么？”在设置悬念的同时，要注意适度。
古装悬疑剧创作分析作者：王睿来源：《文教资料》2011年第11期摘要：古装悬疑剧作为影像书写历史的一种文本，以它独有的悬疑方式诠释着历史对现实的表白。
在如今的电视荧屏上，我们很容易就能够看到“古装悬疑剧”的身影，而且它们受到观众的广泛喜爱。
本文以古装悬疑剧《神探狄仁杰》系列的创作为研究对象，希冀寻找出古装悬疑剧在创作方面的特点，为今后的古装悬疑剧创作带来些许借鉴。
关键词：古装悬疑剧《神探狄仁杰》系列创作手法近年来，古装悬疑剧频频在电视荧屏亮相，并且广受好评，不仅有了一批粉丝，而且打响了本身的品牌效应，获得了巨大的经济收益。
按照时间向度来划分，电视剧可分为古装戏和现代戏两大类。
年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古代题材剧，古代题材电视剧包括古代传奇题材、宫廷题材、武打题材、历史题材、悬疑题材等。
追溯古装悬疑剧这一类型剧始于哪里，业内普遍认为由金超群、何家劲等主演的《包青天》是第一部古装悬疑剧。
2000年《少年包青天》一开播就广受好评，很多观众都喜欢上了剧中的“包黑炭”。
2004年8月中央八套播出了《神探狄仁杰Ⅰ》，根据央视索福瑞公司的收视率调查，“平均收视率2.26%，创下单集最高3.05%的收视佳绩，位居当年同时段收视排名第三位；央视电视剧频道趁热打铁在2006年年底推出《神探狄仁杰Ⅱ》，全剧平均收视率3.66%，单集最高收视率5.03%，市场占有率冲至8.4%，同时段收视排名稳居第一位，一举夺得2006年央视电视剧频道的收视冠军”［1］；2008年，《神探狄仁杰Ⅲ》在央视八套黄金强档播出，“前27集的平均收视率为2.33%，成为第一季度收视冠军”［2］；现如今，《神探狄仁杰Ⅳ》即《神断狄仁杰》也已经在各省市电视台播出，收视情况仍十分乐观。
古装悬疑剧能够获得如此巨大的成功，与它独特的创作手法是分不开的。
一、符合人物形象的演员狄仁杰是唐代杰出的政治家，武则天当政时期的宰相，以拯救无辜、敢于谏言、体恤百姓、不畏强权而闻名。
《电影悬念的叙事分析》篇一一、引言电影作为一门视听艺术，常常借助悬念手法来吸引观众、增强故事的吸引力。
悬念，在电影叙事中占据着重要的地位，是构建情节、人物以及观众情感投射的关键要素。
本文将以电影中悬念的运用为例，深入分析其在电影叙事中的作用与影响。
二、悬念的定义与作用悬念，指的是在电影叙事过程中，通过情节、人物、画面等手段，制造出一种未知的、令人期待的心理状态。
悬念的作用在于激发观众的好奇心，使观众产生强烈的关注和期待，从而更加投入到电影的故事中。
三、电影悬念的叙事分析（一）情节设计在电影中，悬念的构建往往需要精心的情节设计。
通过情节的反转、延迟、突转等手法，制造出一种未知的、令人期待的情绪状态。
例如，在《致命魔术》中，通过两个魔术师之间的竞争与纠葛，不断设置悬念，使观众对结局产生强烈的期待。
（二）人物塑造人物是电影叙事的核心，而悬念的运用可以更好地塑造人物形象。
通过人物的动机、行为、心理等手段，制造出一种未知的、令人猜测的情节走向。
例如，《肖申克的救赎》中，主角安迪的逃狱过程充满了悬念，观众在为他的逃脱感到兴奋的同时，也更加深入地了解了他的性格与动机。
（三）画面与音效画面与音效是电影叙事的重要手段，也是制造悬念的重要工具。
通过画面的特写、剪辑、镜头运动等手法，以及音效的配合，可以营造出一种紧张、神秘的氛围，从而制造出悬念。
例如，《异形》系列电影中，通过画面的恐怖氛围和音效的配合，使观众在观看过程中始终保持紧张和期待。
四、电影悬念的分类与实例分析（一）情节反转类悬念情节反转类悬念是指通过情节的反转来制造悬念。
例如，《致命ID》中，随着情节的不断发展，观众对真相的揭示充满期待，每一次的反转都使故事更加引人入胜。
（二）人物心理类悬念人物心理类悬念是指通过人物的动机、行为等手段来制造悬念。
例如，《七宗罪》中，通过两名警察与连环杀手之间的斗争，展现了人性的复杂与黑暗，使观众对结局产生了强烈的期待。
（三）未知事件类悬念未知事件类悬念是指通过未知的事件来制造悬念。
浅析悬念在电视专题片中的设置与应用作者：袭荣君来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2017年第07期悬念是叙事类文艺作品的表现手法之一，即在情节进展的关键处，有意制造一些能够激发观众兴趣和紧张心情的细节，而将详情留在后面交代。
在电视专题片中设置悬念，可以让观众产生强烈的心理互动，对情节的发展变化，抑或剧中人物、事物的处境和结局产生某种关切，从而使作品更具有引人入胜的魅力。
悬念设置与破解一般来讲，悬念要依据专题片的素材特点和叙事方式进行设置，而且设置的目的要明确，结构要具有层次感，这样才能让悬念成为整部片子的看点。
首先是主悬念设置。
悬念在设置过程中的主体构思，就是主悬念，它应贯穿片子始终。
主悬念的作用在于构建一部片子或一档节目的整体框架，揭示作品的主题和思想内涵。
通常情况下，主悬念会被设置在专题片的故事开端或情节展开之前，这样更容易吸引观众。
主悬念的破解不能太急切，最好延续到片子的后半段甚至是结尾处，再出人意料地揭示出来为宜。
这样更有助于吸引观众关注片子情节发展，并按照编导意图去体味和感受片子的整体氛围，从而接受专题片思想主题。
只有让观众因悬念受到感染，引起内心共鸣，片子才能达到最佳的传播效果。
其次是小悬念设置。
在一部专题片的叙事中，我们往往要设置多个兴奋点，这些兴奋点就是小悬念。
诸多的小悬念在一部片子或一档节目中，通常起到铺垫故事情节、烘托人物形象、提高观众收视兴趣的作用。
在一些情节曲折、人物性格复杂的专题片中，随着故事的发展必然会派生出一些新的情节，这时仅仅依靠一个主体悬念是很难撑起节目框架、吸引观众连续收看的。
为增强观众的收视期待，继续关注情节发展或节目进行，就必须从这些不断产生的情节中设置相关悬念，增加节目趣味，这样才能使整个节目从头至尾扣人心弦。
这种兴奋性悬念通常设置于主体悬念抛出之后，在情节发展中并行或递进涌现，从不同侧面与主体悬念相联系，逐步地表现主题，增强故事情节的紧迫感。
《血色江州》悬念叙事浅析刘腾【摘要】<神探狄仁杰>风靡一时,作为一部悬念性极强的侦探类电视剧取得了极大的成功.其成功之处主要在于编导运用高超的叙事艺术营造浓重的悬疑氛围.创作者主要运用三种手段构建<神探狄仁杰>悬念叙事的大厦,其中,<血色江州>这一个案子最为典型.【期刊名称】《华北水利水电学院学报（社科版）》【年(卷),期】2010(026)006【总页数】3页(P67-69)【关键词】《血色江州》;悬念;情节;人物【作者】刘腾【作者单位】新疆大学,新疆,乌鲁木齐,830046【正文语种】中文【中图分类】J905《武朝谜案》风靡一时之后，《神探狄仁杰》趁势又跟拍两部，虽不免有狗尾续貂之嫌，不过总的来说，其仍具有相当高的艺术水平。
综观三部《神探狄仁杰》，其精密的叙事尤为值得研究。
《血色江州》是《神探狄仁杰》第二部第三个案子，短小精悍，情节紧凑，极尽变幻之能事，体现了《神探狄仁杰》一些基本的叙事特色。
在探案片中，营造悬念的方式有两种:一种是先告诉观众凶手是谁，但剧中的侦探却不知道，然后围绕怎样抓住凶手展开叙事。
此时，观众居于主导地位，他们心惊胆战地目睹了侦探侦破案件以及凶手被抓捕归案的整个过程。
希区柯克是营造此种悬念的电影大师，其影片是营造此种悬念的经典代表。
另一种是观众也不知道凶手是谁，叙事者完全牵着观众的鼻子走，在侦破案件的过程中层层设置悬念。
当然，在这种情况下，观众的积极性被调动起来，他们会主动思考，对案件的进展作出一些推测。
这是一种比较传统的方式。
《神探狄仁杰》即属此种方式。
《血色江州》通过营造悬念，在时间、情节、人物三个方面展现了其高超的叙事艺术。
叙事在时间顺序上与故事在时间顺序上的不协调主要表现为时间倒错，即故事中的事件不按自然时间顺序排列。
《血色江州》一开始就上演一个人被杀的事件。
我们不妨将其称之为事件A。
先放过凶手是谁不谈，何人被杀?为什么被杀?连这些基本问题都无从知晓，观众只能带着不尽的疑问继续看下去。
如何在故事中巧妙地设置悬念在故事创作中，巧妙设置悬念是吸引读者的关键之一。
它就像一把钩子，能紧紧抓住读者的心，让他们迫不及待地想要知道接下来会发生什么。
那么，如何才能在故事中巧妙地设置悬念呢？首先，要从故事的开头入手。
一个引人入胜的开头是设置悬念的绝佳时机。
可以是一个神秘的场景，比如在一个月黑风高的夜晚，一座古老的城堡矗立在山顶，周围弥漫着浓雾，让人看不清它的真面目。
或者是一个突如其来的事件，比如主人公在平静的生活中突然收到一封匿名信，信中的内容让他感到震惊和困惑。
这样的开头会让读者瞬间产生好奇心，想要了解更多的背景和原因。
人物的塑造也可以成为设置悬念的重要手段。
比如，给主人公一个神秘的身份或者过去。
也许他失去了记忆，不知道自己为什么会出现在这个地方，也不知道自己曾经做过什么。
或者他身上有着一个不为人知的秘密，这个秘密可能会影响到整个故事的发展。
读者会在阅读的过程中不断猜测和探索主人公的真实身份和过去，从而被深深吸引。
制造信息差也是设置悬念的常用方法。
当读者知道一些主人公不知道的事情时，他们会为主人公的命运感到担忧，同时也急切地想要看到主人公如何发现这些信息。
比如，读者知道有一个危险正在逼近主人公，但主人公却毫无察觉，依然在按照自己的计划前进。
这种信息差会让读者的心一直悬着，不断地期待着主人公能够发现危险并采取应对措施。
在情节的发展中，适时地抛出一些疑问和谜团也是必不可少的。
比如，一个关键的物品突然失踪，或者一个重要的证人离奇死亡。
这些突发事件会打乱故事的节奏，让读者感到困惑和不安，从而更加投入地去寻找答案。
此外，利用时间限制来设置悬念也能增加故事的紧张感。
比如，主人公必须在规定的时间内完成一项艰巨的任务，否则就会面临严重的后果。
读者会随着时间的流逝而感到越来越紧张，关注着主人公能否在最后一刻成功完成任务。
改变故事的叙述视角也能制造出悬念。
比如，从多个角色的视角来讲述同一个故事，每个角色看到的和知道的都不一样，读者需要通过拼凑这些不同的视角来了解事情的真相。
浅谈电视剧《神探狄仁杰》中的悬念设置凰昏摘要：本文从结构、人物语言、线索等方面论述了电视剧《神探狄仁杰》的悬念设置。
这些悬念设置能够激发观众对电视剧的欣赏兴趣，同时也能为下文做铺垫、埋伏笔、引出下文，使观众急于了解下面的内容和结果。
在吸引观众提高收视率方面起到了很大的作用，为这部电视剧增添很多的光彩。
所以说文学作品和文艺作品的悬念设置是必要的。
关键词：悬念设置；吸引；观众；引出下文；激发兴趣悬念设置是影视文学作品的一大特点。
无论是在爱情、喜剧、动作、历史、军事甚至广告中都会体现出悬念设置，但是悬念设置主要还是表现在悬疑剧、侦探剧、断案剧等影视作品当中。
《神探狄仁杰》就是悬疑剧当中比较出色的作品，同时也是悬念设置比较优秀的作品。
本文主要是浅谈电视剧《神探狄仁杰》中悬念设置的方法、位置和作用等。
悬念就是欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时对故事发展和人物命运的关切心情。
影视作品的悬念就是编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运的关切和期待心理，在剧中设置悬念，从而引起观众的关注，并急切期待后果，以便吸引和集中观众的注意力与观众兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在观看中获得审美享受。
如果从电视剧这一个特殊领域来考察，悬念就是编导安排情节、故事结构、刻画人物，用以吸引观众、引起观众兴趣的表现手段。
在电视节目中编导就是利用观众心理，设置不同悬念和矛盾冲突，让故事极具戏剧性，从而牵引观众。
在电视剧《神探狄仁杰》中就能很好的表现出悬念设置，它主要是通过开头设悬、结尾设悬、关键人物生死设悬、场景设悬、语言设悬、疑问设悬、省略设悬等方法来表现出来的。
一、结构设悬（一）、开头设悬人们经常说：“万事开头难”，“好的开头等于成功了一半”。
其实在影视作品中也是这样的，开头开的好是十分重要的。
在电视剧《神探狄仁杰》的许多案件中都是用开头设悬开了一个好头。
开头设悬就是编导根据作品的需要，在开头提出疑问设下悬念。
或是设置一个让观众产生观赏兴趣的悬念，或是提出一个让观众很敏感想急切知道的问题，或是出现一幅能让观众产生疑问发挥想象的场景或画面。
然后再在后文中进行阐释，慢慢揭开疑团。
开头设悬可以是情节方面的，可以是情感方面的，可以是人物方面的，可以是场景方面的，也可以是语言方面的。
开头设悬能一下子抓住观众的心牵引着观众的眼球围绕着你的电视荧屏转动，激发人们去思考想象后面的情节和结果，具有引人入胜的效果。
在电视剧《神探狄仁杰》的很多的案件中都是非常突出开头设悬这一特点的。
同时也很好的起到了引人入胜的作用:1、情节方面：在第一部第一个案件《使团惊魂》中一开始就出现了这样的一个画面“一个人被另一个骑马的人用长枪杀死在大漠当中”这一画面就给观众设下了悬念留下了疑问。
这两人之间是什么关系，他们是仇人吗？他们是因为情杀、仇杀还是因为分脏不均利益不一致而杀？那么他们到底是什么人呢……这样的一系列问题就会浮现在观众的脑海当中，使观众急切的想知道这些问题的答案。
观众别无选择只有在情节的吸引下继续往下看。
在《蓝衫记》的开头同样通过情节设下了悬念。
衙役在张春的家中发现了一具尸体过一会儿又有人报官在王五的船上发现了一具尸体。
这样的一个情节也给观众留足了思考的空间。
这两具尸体到底是什么人，是不是本地人还是外地人，如果是外地人他们又到这里来干什么呢，是路过、投亲还是办事呢？他们是自杀还是他杀，如果是他杀那么又是什么人干的呢？这一个悬念也使观众想急切的知道下文，有继续往下看的想法。
在《邗沟覆船》的开头也出现了一个引人深思的一个情节：“在一个雷雨交加的雨夜，一个人跑去找另外一个人，结果发现他死了，是一根白练把他高高的悬挂在了房梁之上。
来者把旁边的凳子扶起来一看，发现死者的脚离凳子有很远一段距离，结果被吓晕了。
”当观众看到这一情节时就会想：“死者是谁，来者又是谁，他们之间是什么关系？死者真的是自缢而亡的吗，如果真是自缢而亡那么他的脚为什么会距离凳子如此之远呢？”这一些引人深思的问题同样非常的吸引观众，使他们继续往下去寻找答案。
2、人物方面：同样也是在《使团惊魂》中因为李元芳是迎接使团护卫队的队长在使团遭遇被害时只有他一人幸存，因此武则天怀疑他勾结逆党下令全国通缉李元芳这一个头号通缉犯。
同时逆党也杀死追杀李元芳的人来陷害李元芳使武则天更进一步的怀疑李元芳。
在这些情节出现时只知道李元芳其名不知道其人，这样不得不让观众思考李元芳到底是一个怎样的人物值得正反双方都花如此大的代价来对付他。
他是不是一个很有能力的人，他是否勾结了逆党？这些疑问都吸引着观众往下去了解答案。
还有就是狄仁杰这一角色在开头也设下了悬念。
武则天在朝堂之上为他的没到而感到遗憾；在知道使团被杀时武则天要找一人来破解此案时，张谏之说：“我朝之中只有一人。
”说的就是狄仁杰。
在这之前狄仁杰这一角色同样没有出现过，这样也使观众很想了解狄仁杰这一人物。
3、在语言方面：在《使团惊魂》第一集中出现的第一幅画面就是：“一个驿卒骑着一匹快马，下马之后马就累死了驿卒口中还喊着：‘出大事了，六百里加急送往京城＇”，另外一个驿卒马上又换上招文袋继续赶路。
当驿卒喊出那句话时就给观众设下了一个悬念，到底出什么大事了要把六百里加急送往京成？这就是语言设下的悬念。
电视剧的开头设悬能让观众因为某一场景、某一人物甚至某一句话就有继续往下去欣赏去寻找答案的冲动。
所以说文学作品和文艺作品的开头是有必要的！（二）、结尾设悬结尾设悬就是作者在作品的结尾处留下疑问和谜团让观众和读者自己去思考想象。
如在《使团惊魂》中的最后留下了一个谜团：李元芳：“大人卑职还有一事不明，翌阳郡主身为皇室贵胄行为受到很多约束，他何以能够组织起一支如此庞大的叛逆队伍？”狄仁杰：“这个问题我曾不止一次次的想过，但现在所有的一切都随着郡主的死成为永久的谜团，永久的谜团呀！”这一个悬念给了观众足够的想象空间，同时也为第二部中《蛇灵》一案做了一定的铺垫。
在《关河疑影》结束的时候由于一些原因的影响狄仁杰要求回并州老家去修养，然而武则天却没有让狄仁杰回并州老家而是亲自为狄仁杰选了一处修养之所——江州。
武则天的这一决定有什么意图所在呢，还是只是对狄仁杰的感谢？同样这一悬念也给观众留下了宽广的想象空间，也为之后的《血色江州》埋下了一定的伏笔。
在《蓝衫记》（蜜蜂案）中许世德为了得到越王留下恢复李唐天下的金银财宝，想方设法的得到了三本蓝衫记，但是随着他的死除了李规手中的蓝衫记另外两本也不知道在什么地方，也留下了一个永久的疑问让观众自己去思考想象。
结尾设悬能使观众具有更大的主动权，让观众自己去思考在最后留下的这个谜团、疑问。
同时也为作品的续做了铺垫、埋下了伏笔。
（三）、双线交叉设悬这里所说的双线交叉设悬是指编导把故事的发展经过分成两条线索表现出来，使两条线索之间相互设下悬念。
在《神探狄仁杰》中为了需要经常把故事的发展经过分成两条线索分别有李元芳和狄仁杰分别去执行。
在《蛇灵》中为了案情发展的需要狄仁杰派李元芳和如燕二探大杨山，他继续追查案情，从这里开始就把故事的发展分成两条线索。
一条是李元芳、如燕二探大杨山的发展状况，一条写是狄仁杰的案情发展状况。
在剧中是这样表现的：李元芳、如燕奉狄仁杰派遣二进大杨山侦察蛇灵总坛，在原来的接头地点发现了小梅留下的蛇形标记，为了等小梅的出现救下了虺文忠，为给身负重伤的虺文忠治伤他们误闯进了蛇穴鲁成的家中，找到了治伤的特效药独儿怪。
然后又再鲁成的“指点”下到陀罗地给虺文忠治伤。
而此时的狄仁杰则微服来到了蛇灵以前的联络地点柳州清扬客栈，恰巧遇上了命案，私下访查有所发现，后来侦破案件认出小梅，赶往了大杨山。
这时李元芳、如燕已经来到了陀罗地，李元芳在药店中遭到了机关的攻击，在大街上被一个穿蝮蛇衣服的人刺倒在地，如燕和虺文忠在客栈中也陷入了机关当中落入蛇灵之手。
此时狄仁杰已来到了大杨山拔除了众多蛇穴，除掉了转移的四百多蛇灵逆党。
与此同时李元芳也得到了鲁成的帮助找到了蛇灵的机关总消息室狄仁杰也通过机关与李元芳汇合共同攻破了蛇灵总坛。
就这样编导通过两条线索的交叉设下了悬念，当在播放狄仁杰这里的情景时观众可能很想知道李元芳那里的结果，当在播放李元芳的发展情景时观众可能很想知道狄仁杰那里的结果如何。
在第三部《邗沟覆船》中编导也用了这样的方法。
李元芳去追宁氏的下落，狄仁杰跟着线索继续追查下去。
具体的情景是这样的：李元芳追踪宁氏，发现了她遗失的香料盒，并根据特殊的茉莉花香发现了宁氏的所在，也结识了便服出行的山阳县令鲁吉英，在客栈与云姑一伙大打出手。
这天夜里宁氏被云姑抓走，狄仁杰也抓到了追杀方九的歹徒和王周，从王周的口中得知了一些内情。
在一些问题的纠缠下狄仁杰决定立刻赶赴扬州，给对方来一个措手不及。
李元芳和鲁吉英则跟踪云姑一行来到铁仙观，二人巧施调虎离山之计，救出宁氏逃离道观赶往迎宾驿取出密信。
这时狄仁杰在扬州刺使崔亮的回文中发现了很多疑问，但此时有人来报王周自杀了，狄仁杰仔细勘验王周的尸体和现场发现王周是被人杀死的，后来举旗扬帆直奔扬州。
李元芳、鲁吉英和宁氏潜入迎宾驿取出密信，声东击西、调虎离山分兵两路企图甩掉尾随追杀的匪徒脱身。
但是，李元芳为此却付出了巨大的代价，虽然他以绝世武功杀败了对方十大高手，但自己也因为受伤和体力不支沉入大运河。
这时的狄仁杰已来到扬州码头秘密行动直奔民间微服暗察，从村民口中得知一些情况，在另一个村镇抓到贩卖私盐的冒三，从他口中又得到了一些内幕，赶到北沟大仓发现运盐船命狄春跟踪，他和曾泰赶往山阳县调查李翰之死，然后返回扬州等狄春的消息。
此时的李元芳并没有死他被一个恰巧路过的姑娘小清救了起来，不过他失去了记忆什么都想不起来了，被小清姑娘带到了卧虎庄自己的家中。
这时狄仁杰通过几日的勘察，确定了案情的要点，他立即赶回扬州面见众僚使用了敲山振虎之计，发现了鸿通柜坊幕后主人的真实身份。
经过分析又发现了一些线索，然后要突袭北沟大仓抓捕林阳，以此做突破口，顺藤摸瓜，揪出元凶，一网打尽！但结果是没有抓到林阳，却意外救出了被关在大仓中的宁氏和山阳县令鲁吉英，得到了李元芳的绝笔信。
他根据俘虏彭秋交待，决定尽快赶往盱眙，查出官盐下落。
小清带李元芳来到卧虎庄，经过一些事情之后李元芳和小清一同帮助庞四和葛天霸面谈。
狄仁杰来到盱眙经过客栈之事想从何五奇身上着手调查官盐下落。
李元芳和小清在蛟王祠中救下彭春赶往盱眙为彭春治伤和查找庞四的下落，在客栈被狄春认出李元芳，后来也搬到了何园与狄仁杰同住，经过一些事情后，最后因为小清落水李元芳去救她使他恢复了记忆，最后协助狄公共同铲除了逆党。
在《邗沟覆船》这一案件中利用双线的时间更长一些，设下的悬念更多，更具有吸引力，能让观众更感兴趣。
在这一案件中既符合了案情的发展又在整个案件中取到了很好的作用。
