魏晋南北朝书法精选版

书法浅论之魏晋南北朝书法魏蜀吴三分天下鼎立之后，汉代书法遗风余烈。

特别是魏武帝重视书法刻碑，出现了韦诞、钟繇等许多知名书法大家，从《吴衡阳郡太守葛府君碑》开始，楷书成了行世之主要书体，从此以后以楷书为主的五大书体开始并行运用，发展甚快。

楷书创始人钟繇被魏文帝封为武亭侯，汉末举考孝廉，官至太傅，人称钟太傅，好学多才，致力于写字，三十七年如一日，“坐则画地，卧则画被，入厕忘出”。

首创法帖《宣示表》、《力命奏表》。

独创了“横笔轻直笔重”楷书特有的风韵，誉为“楷书之祖”。

楷书的成熟标志着中国汉字最终定型，草书成熟标志着中国书法之体已经发展齐全，以汉字为依据的中国书法，沿着篆、隶、行、草五体所创的道路，稳定的向前发展。

晋代东迁之后社会动乱，上层部分人厌世享乐之风盛行，以弄翰玩墨为乐事寄托情怀，或“悟言一室之内”，或“放浪形骸之外”。

加之传统师承影响以及书法理论的发展，大批卓有成就的书法家应运而生，其中造诣最深、声望最高的当为王羲之、王献之父子，世称“二王”羲之誉为“书圣”。

王羲之官至右将军，世称“王右军”。

七岁起自幼学书卫夫人的楷书，后学钟繇、张芝，博采众美推陈出新，集众家之大成，有铁画银钩之誉，名辉书坛震古烁今，为历代敬仰。

书法在南北朝时期形成两大派，南朝因袭晋制不准立碑，北朝则盛行刻碑。

当时，贴作行草流利为美，碑刻宜作隶书，以古朴方严为尚，雄奇方朴富有豪气。

隋朝统一了南北，结束了三百多年的动乱局面。

刻碑一百多种，是魏碑转化为唐楷的过渡和关键，智永禅师《真草千字文》的影响极深。

魏晋南北朝美术概述一．六朝三杰的绘画艺术六朝三杰指在中国绘画史上六朝时期的三位著名画家，即东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇三位大家。

顾恺之字长康，晋陵无锡(今江苏无锡)人。

他博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画。

精于人像、佛像、禽兽、山水等。

顾恺之天资聪颖，勤奋好学，从小就表现出非凡的绘画天赋，在诗文、绘画、词赋等方面都有着很深的造诣，又因顾恺之行事似痴，时人称之为三绝:画绝、文绝和痴绝。

成公绥《隶书体》皇颉作文，因物构思；观彼鸟迹，遂成文字。

灿矣成章，阅之后嗣，存在道德，纪纲万事。

俗所传述，实由书纪；时变巧易，古今各异。

虫篆既繁，草藁近伪；适之中庸，莫尚于隶。

规矩有则，用之简易。

随便适宜，亦有弛张。

操笔假墨，抵押毫芒。

彪焕*硌，形体抑扬。

芬葩连属，分间罗行。

烂若天文布曜，蔚若锦绣之有章。

或轻拂徐振，缓按急挑。

挽横引纵，左牵右绕。

长波郁拂，微势缥缈。

工巧难传，善之者少；应心隐手，必由意晓。

尔乃动纤指，举弱腕，握素纨，染玄翰。

彤管电流，雨下雹散。

点*折拨，掣挫安按。

缤纷络绎，纷华灿烂。

絪緼卓荦，一何壮观！繁缛成文，又何可玩！章周道之郁郁，表唐虞之耀焕。

若乃八分玺法，殊好异制；分白赋黑，棋布星列。

翘首举尾，直刺邪制；缱绻结体，劖衫夺节。

或若虬龙盘游，蜿蜒轩翥；鸾凤翱翔，矫翼欲去。

或若鸷鸟将击，并体抑怒，良马腾骧，奔放向路。

仰而望之，郁若宵雾朝升；游烟连云；俯而察之，漂若清风厉水，漪澜成文。

重象表式，有模有概；形功难详，粗举大体。

后魏江式《论书表》臣闻疱牺氏作，而八卦列其画；轩辕氏兴，而灵龟彰其彩。

古史仓颉，览二象之文，观鸟兽之迹，别创文字，以代结绳，用书契以纪事。

宣之王庭，则百工以叙；载之方册，则万品以明。

迄于三代，厥体颇异。

虽依类取制，未能悉殊仓氏矣。

故《周礼》八岁入小学，保氏教国子以六书，一曰指事，二曰谐声，三曰象形，四曰会意，五曰转注，六曰假借，盖仓颉之遗法也。

及宣王太史籀著大篆十五篇，与古之或同异，时人即谓之籀书。

孔子修《六经》，左丘明述《春秋》，皆以古文，厥意可得而言。

其后七国殊轨，文字乖别，暨秦兼天下，丞相李斯乃奏罢不合秦文者。

斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。

于是秦烧经书，涤除旧典，官狱繁多，以趋约易，始用隶书，古文繇此息矣。

隶书者，始皇时衙吏下邽程邈附于小篆所作也。

世人以邈徒隶，即谓之“隶书”。

故秦有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符书，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。

第三章魏晋南北朝书法（6学时）第一节魏晋书法一、曹魏书法三国时期，论国土之广，国力之强，文化科技之繁荣，魏国堪称上国。

论魏国书法之盛，吴、蜀两国也无从比拟。

魏国据有的中原腹地是东汉以来经济文化最为发达的地区。

魏国书法有其“两面性”。

一面是承袭东汉流风。

魏国初建时刻立的《上尊号奏》、《受禅表》及正始年间书刻的《三字石经》所见隶书，取势方正，波磔方棱，字形引长，仍是东汉《熹平石经》的隶法。

魏国的着名书家，如邯郸淳、梁鹄、钟繇、胡昭、卫觊、韦诞，都是由汉入魏的士人，他们的书法风格，奠定于东汉，笔下岂能无汉法。

总而言之，曹魏时期盛行的各种书体，无论是古体的篆书，正体的隶书，还是今体的草书、行书、正书，东汉时业已流行或产生。

魏国书法的另一面是变异与发展。

首先是隶书，出现了与东汉隶式不一样的作品，最显着的书迹，是风格端庄流丽的《曹真残碑》。

其次是正书，这种书写体势的雏形可追溯到东汉。

其来源是在隶书俗写体的基础上演变而成的。

正书确立的时间，通常定在曹魏时代，或者汉魏之间。

现在所见篇幅完整的正书作品，年代最早者是钟繇写于东汉建安二十四年的《贺捷表》，是向朝廷上的奏表。

这表明曹魏时期的一些比较郑重的文件，也可以采用正书这种新书体了。

说明正书地位提高了。

传世的钟繇正书书迹还有《荐季直表》、《宣示表》等，都是写给朝廷的奏章。

钟繇并不是正书的创制者，但他是文献记载第一位以擅长正书闻名于世的书法家，后人便把正书的发明权归到他的名下，奉为“正书之祖”。

其三，曹魏时期出现了最着名的行书书法家钟繇和胡昭，卫恒《四体书势》云：“魏初，有钟、胡二家为行书，俱学之于刘德昇，而钟氏小异。

”羊欣《采古来能书人名》：“二子俱学德昇，而胡书肥，钟书瘦。

”钟氏小异其师，在于“瘦”。

胡昭的“肥”则恪守师法。

（行书形成于东汉，成熟于曹魏时期。

）魏晋时期的书法家陶染时风，际会文运，形成了大写新体的风气。

书法家采用东汉业已在下层社会流行的种种俗体作书，并凭籍一笔漂亮的书法展示个人风韵。

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魏碑⼗⼤经典碑帖（附：魏碑书法碑帖⼤全）书法爱好者对魏碑都不陌⽣，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。

很多有书法功底的⼈，也都喜欢写魏碑。

魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝⽂字刻⽯的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻⽯四种。

魏碑是⼀种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。

有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。

”今天给⼤家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。

01魏碑第⼀：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，⽴于北魏正光三年(522)正⽉，碑⽯在⼭东曲⾩孔庙，⽆书写者姓名。

碑⽂记载了张猛龙兴办教育的事迹。

书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。

但也并⾮笔笔都⽅，⽽是⽅圆变化多端，⽐《始平公》更精美细腻。

字体略长，结体端丽，已经是⽐较标准的楷书，有的笔画中甚⾄还有⾏书味道。

康有为评其：“结构精绝，变化⽆端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。

此碑也被誉为“魏碑第⼀”。

02灵动秀美：《张⿊⼥墓志》原名《魏故南阳太守张⽞墓志》。

墓主⼈张⽞，字⿊⼥（读⾳hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·⽞烨名讳，所以称《张⿊⼥墓志》。

刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20⾏，每⾏20字，共367字。

有⼈说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。

正因为如此，此墓志格外引⼈注⽬。

虽属正书，⾏笔却不像唐楷死板缺少变化。

笔法中锋与侧锋兼⽤，刚柔相济。

结构扁⽅疏朗，多参⾪意。

总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有⾪书的⾼古⽓息，是魏墓志的代表作。

03雄浑⼤⽓：《郑⽂公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭⽗亲郑羲的⽣平事迹。

上碑处于从⾪书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，⾪书的体势，⾏书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。

下碑结体宽博宕逸，⽤笔⽅圆兼备，雄浑庄重、雍容⼤雅。