隶书结构变化40种「图解」

隶书间架结构九十二法一、单排对称法单排对称法是指将书架分为左右两边，每一边都只布置一排书架，使得整个隶书间的布局看起来更加对称和整齐。

二、双排对称法双排对称法是指将书架分为左右两边，每一边都布置多排书架，使得整个隶书间的布局看起来更加对称和密集。

三、交叉对称法交叉对称法是指将书架交叉布置于隶书间的两边，形成一种倒“V”字形的布局，使得整个隶书间的布局更加独特和美观。

四、复杂对称法复杂对称法是指将书架布置在隶书间的不同角落和高度，使得整个隶书间的布局更加多样和富有层次感。

五、室内分区法六、朝向光源法朝向光源法是指将书架布置在隶书间朝向光源的一侧，以保证书籍在读者手中时有足够的光线照射，提高视觉体验和阅读效果。

七、便于取用法便于取用法是指将隶书间的书架布置在读者易于取用的位置，比如靠近入口处、靠近借还书处等，以提高读者的便利性和阅读效率。

八、分类存放法分类存放法是指将书架按照不同的主题或类别进行划分，比如文学、历史、科学等，使得读者能够更快地找到自己所需的书籍。

十、合理利用空间法合理利用空间法是指在书架上保留足够的间隙和距离，以便于书籍的摆放和取用，并在书架上空的位置上放置装饰物或植物，使得整个隶书间更加美观和生活化。

十一、交通流线法交通流线法是指在隶书间布置书架时考虑读者的走动路径和行为习惯，保证读者在隶书间内的行走顺畅和自由，方便他们浏览、选择和取用书籍。

十二、注重审美法注重审美法是指在隶书间的书架布置中注重色彩搭配、材质选择和装饰品的摆放，以打造一个美观、舒适和有品味的阅读环境。

以上是隶书间架结构的九十二法，这些法则旨在使得隶书间的布局更加合理、整洁和美观，提高读者的阅读体验和使用效果。

点醒千万⼈！⾪书总结得超全的40种结构技法⼝诀！剩下就是靠悟性了初学⾪书，⽆⾮就是从⽤笔、结构⼊⼿去学习⼀些规律。

然⽽这些规律掌握的差不多之后，剩下的就是靠感觉和悟性了。

⼀次性讲透，⾪书20种“点”法，⽅便实⽤！如果拿⾪书同楷书相⽐，⾪书的基本笔画⽐楷书少，⽐如⾪书中就没有”竖钩“、”横折“这样的组合笔画。

但⾪书因为没有楷书那么多的法则约束，其笔法表现形式却⽐楷书宽泛得多，仅⾪书中的点基本写法就有⼆⼗多种，⽽且在特殊情况下还可以代替其它基本笔画，可谓多姿多彩、灵活⽣动。

正是因为⾪书中的“点”如此有趣，写好这个笔画对于学好⾪书⼤有裨益。

⾪书中的点⽐楷书多若⼲种写法，但却不能出现楷书中的“露锋点”楷书是从⾪书中发展演变⽽来的。

规范的⾪书是在东汉时期成熟定型，⽽规范的楷书却是到了魏晋时期，也就是王右军那个时代才真正发展成熟。

⾪书作为楷书的母体，其基本笔画和基本笔法⽐楷书简单和原始了许多，但表现形式却⽐楷书更加丰富多彩、更加朴拙有趣。

（⼀）⾪书的基本笔画⽐楷书少。

任何⼀种书法形式，其基本笔画都有六种，即：点、横、竖、撇、捺、钩。

⾪书以前的书体，包括篆书，书法结字就是上述基本笔画的搭接，⼀般没有连贯⽤笔的情况。

⽐如要写⼀个横折，横和竖是两笔写成，不管两个笔画是断开还是粘连；⽽⾪书以后的书体，包括楷书和草书，却出现了很多组合笔画，在笔法上是⼀笔写就的，⽐如横折、竖钩、竖提、横折撇、撇折捺等等。

⼏种组合笔画的楷⾪书对⽐（⼆）⾪书中的点⼤多有两种或两种以上的写法，但楷书⼀般只有⼀种固定写法。

⽐如⽺⾓点，楷书只有“向式”⼀种写法（如下图6）；⾪书却可以有五种写法，既可以写作向式（如下图1），也可以写作背式（如下图2）；既可以写成平式（如下图3），也可以写成右斜（如下图4 ）或左斜（如下图5）。

表现形式就灵活的多、有趣的多。

⽺⾓点的楷⾪书写法（三）楷书中的露锋点不能在⾪书中出现。

⾪书在笔法上不同于楷书的最⼤之处就是逆锋起笔，即⾪书的任何笔画起笔时都要先做逆锋回笔动作，然后再调锋⾏笔，这是⾪书的基本笔法，也是书法规则。

隶书的横、波磔、竖、撇、捺、点、转、折汉代隶书是中国书法史上的一座高峰、一个丰富的艺术宝库。

学习隶书者，汉隶为主要取法对象。

从风格类型看，汉隶有朴拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端庄一路，有飘逸一路，等等。

汉代隶书的载体主要有简、牍、帛与碑石两大类。

本书技法解析的对象，是《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等系列，并以此作为技法讲析的范本。

#1隶书的横要平▼横平竖直，是隶书最基本的形式特征。

与楷书比较，这个特征尤为明显。

楷书之横，通常作左低右高状。

隶书的横画，一般是水平状，但是横平并不是用尺子画一水平线那样的直线，而是在感觉上的左右之平。

隶书横画有水平状之横，也有弧、斜变化之横。

(一)呈水平状之横。

如《礼器碑》(图1-1)“王”字中间一横，“寿”字第一、二、三横。

图1-1 《礼器碑》之“王”字、“寿”字(二)弧线横。

隶书中许多横画带有弧度。

既有上弧，也有下弧。

上弧笔画往往中间拱起如拱桥。

如图1-2中《曹全碑》“竟”字所有横，《小子碑》“五”字第一横。

图1-2 《曹全碑》之“竟”字、“五”字下弧横画，如图1-3中《礼器碑》“作”字第一横，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一横，都是下弧横：两头(起笔处与收笔处)高，中间下凹。

图1-3 《礼器碑》之“作”字、“皆”字(三)斜横。

书法讲究笔势。

笔势不仅包含力量、速度，还包含方向，即所谓的“势向”。

横画虽在感觉上是平的，却有势向变化。

既有向上走势之横，如图1-4中《礼器碑》“琦”字部首“王”的三横，《小子碑》“志”字的两横；图1-4 《礼器碑》之“琦”字、《小子碑》“志”字亦有向下走势之横，图1-5中《曹全碑》“纲”字的所有横画，《孔宙碑》“勒”字右边“力”的横。

这些横画的写法，与平横相同，只是势向不是水平方向。

图1-5 《曹全碑》之“纲”字、《孔宙碑》“勒”字(四)横的轻重提按。

横的变化不仅体现在弧度与势向方面，还体现在用笔的提按方面，由笔毫的提按带来了笔画的粗细轻重变化。

汉隶的特征（一)字形扁方，左右分展汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻「书」的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。

又为了要使字迹清楚,所以点画左右分展，以尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征.（二）变圆为方，变连为断篆体的字框呈「○」形;隶体以方折为主,提按分明，或有圆转,也含有方意，字框呈「□」形。

篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。

因为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。

篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。

（三）欹侧之势，变化之妙篆书「取力弇气长」笔势缓慢且多对称之体,呈现出端庄静穆之美；隶书「取势险节短」奋笔短速,流露出欹侧变化之妙。

即使是全包围结构的字，如「固、国、圆」之类,隶书也要采取独骏一角的手段,来打破篆书的圆润均衡。

（四）独奋一笔，摇曳生姿最具隶书特色的笔画是集「蚕头」、「雁尾」于一身的波画，其次是具有波画某些特征的掠（撇)和磔（捺）。

掠尾之形近似「蚕头」，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。

波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味,而成为独奋一笔的对象。

所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔.只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比。

而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果.（五）笔法复杂,点画众多隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。

篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为「一笔书」。

隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。

二、汉隶的口诀（一）苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力,富于变化，笔势要雄伟厚重,切忌圆滑板滞。

（二）如龟如鳖:隶书的字形要像龟鳖那样扁.（三) 横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。

《礼器碑》·王《礼器碑》·寿图 图1-1 水平状横画
《曹全碑》·竟《小子碑》·五图 图1-2 上弧横
《礼器碑》·作《小子碑》·皆图 图1-3 下弧横
1-4 横画的势向变化《曹全碑》·于
《曹全碑》·令
《礼器碑》·圣
《小子碑》·矣
《礼器碑》·元
1-5 横的提按变化图 
图2-1 波画基本用笔图 
图2-2 波画的逆锋起笔汉简·黑
汉简·者
《曹全碑》·纲
《孔宙碑》·勒
《礼器碑》·琦《小子碑》·志
波画笔法《小子碑》·一
《曹全碑》·布
《礼器碑》·乐
轻（细）后重（粗）：起笔处轻，逐渐过渡一横。

5．波动行进：横画的中间行笔过程中是隶书区别于其他书体的重要标志。

波画之图 
图3-1 《曹全碑》·河、工、年、雨3-3 波画的轻重变化图 
图3-2 波画的长短变化《礼器碑》·丘《孔宙碑》·汤
《曹全碑》·里
《小子碑》·兼
《孔宙碑》·登
《小子碑》·在
《曹全碑》·毕《礼器碑》·存《曹全碑》·存《礼器碑》·寿
《礼器碑》·雨
《孔宙碑》·真
《小子碑》·匿
《曹全碑》·直
《小子碑》·焉
图 图3-5 波画的蚕头与雁尾变化
3-4 波画的弧度变化图 图3-6 波画的捺尾变化。

隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！01点起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

02横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

03竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

04撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。

直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。

撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。

带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。

撇画为副笔，不作大的发挥变化。

多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。

隶书结构的变化四十种（一）一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。

写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。

如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。

切记过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。

字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。

清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。

避免相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。

笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

十二、捺画宜中有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。

十三、捺画宜下有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。

波画的长短可视上部情况而定。

隶书结构六十四法，让你轻松掌握汉隶结构规律！建议收藏！
任政《隶书写法指南》隶书结构六十四法：隶书的形态和结构虽千变万化，各碑不同，但笔画的长短粗细、偏旁的大小高低、分布的疏密向背，都有一定的规则，合规则的就好看，不合规则就难看。

隶书结构是楷书结构的基础。

文字根据它的组织构造来看，有单体字和合体字两种类型。

单体字是纯由点画构成的，如：“人又、口、木，心正等；合体字是由点画、偏旁部首和某些单体字构成的，如：“合、惟衡、荣意、霜、”等。

它的基本原则就是要：重心稳定，分布均衡，疏密得宜，留放有则。

单体字的点画配搭，要纵横得势，跌宕生姿，在整齐中见参错，合体字的各个组成部分，要让就呼应，在茂密中显宽舒，既要顾盼朝端，相互关连，又要各各独立，自成体势，若即若离，有疏有密。

虚实轻重之间，要有较强烈的对比，才不致平庸板刻。

大字笔画要粗壮，距离要紧密，看起来就稳重团结，不致松散：小字笔画要细挺，间架要宽舒，看起来就清雅秀丽，不致浓浊。

汉隶结构有“内密外舒”和“外密中舒”二大类型。

前者大都扁阔秀丽、刻工细致、笔意分明，以礼器，史晨、乙瑛、华山、曹全、孔宙、孔彪等碑为代表，后者大都方整雄强，刻工粗糙，剥蚀较多，以褒斜、那阁，西狭摩崖及衡方、张迁等碑为代表。

初学从内密外舒一路入手，较为相宜。

下列“隶书结构六十四法”，是由任政从现存各著名汉碑结构中研究所得，初学如能细加玩索，汉隶结构规律是不难掌握的。

END。

隶书结构的基本规律
隶书结构的基本规律
１、隶书横画的取势，因不同的区域而不同，延着中轴，左侧横划为右上，右侧则为右下；左侧横划为右下，右侧则为右上，通过对应，两侧横划仍然可以形成连线；
２、外形呈平行四边形的，是采用上右下左挪移，其中内凹的如《礼器碑》，外凸的如《乙瑛碑》（属于内擫的），竖划均有方向变化，极少是垂直的，带雁尾的横画的规律，如图所示：
３、隶书的中宫处的笔划都比较多，中宫是谐调因素，是空间的密度、点画密度是比较相近和统一的，而外围则是参差的、异向的、异形的、变化的、疏的。

４、隶书有折无转，方的成份较多，总体的基调是方折顿挫的；隶书结构多取横势，但应注意纵向的疏朗尤为珍贵，线条的粗细变化由字的笔划数量来决定，笔划多则线条细，使中宫疏放；笔画少，则线条粗，使中宫紧收。

５、隶书笔划的方向决定结构的收放，笔划的弧度同样对中宫处的收放有影响，顶横上仰底横下覆则中宫紧结，反之上覆下仰则中宫疏放；竖划相背则中宫紧结，相向则中宫疏放。

隶书结构九十二法详解？
答：隶书结构九十二法是对隶书字体结构进行规范和解析的一种方法，以下是部分法则的详解：
1. 横平竖直：横画平稳，竖画直挺。

横以平取势，竖以直见劲，使字有稳定感。

2. 蚕无二设：在一个字内，其蚕头撇不能写成相同形态的两笔，否则犯重笔。

3. 雁不双飞：在结字时，两个捺画不可同时出现，应改为一点一捺或反捺和点。

4. 上天覆地：上宽下窄的字，上面宽的部分要能覆盖住下面窄的部分。

5. 下地载天：下宽上窄的字，下面宽的部分要能承载住上面窄的部分。

6. 让左就右：左右结构的字，左偏旁较小，右偏旁较大时，左边要让右边。

7. 让右就左：左右结构的字，右偏旁较小，左偏旁较大时，右边要让左边。

8. 上下对等：上下两部分相等的字，要保持各占一半的比例。

9. 左右相等：左右两部分相等的字，要保持左右均衡。

10. 左上包围：左上包围的字，被包围部分的重心与上面结构的重心不在一条垂直线上，但全字要重心稳定，平衡舒展。

11. 左下包围：左下包围的字，被包围部分的重心与上面结构的重心不在一条垂直线上，但全字要重心稳定，平衡舒展。

12. 三面包围：三面包围的字，在书写时要注意内外相称，做到被包围部分的重心与外围的重心达到平衡。

13. 中宫收紧：凡中间聚拢的字，要收紧中宫，而又不可拘谨。

14. 收缩纵展：收缩纵展是指字的收放关系。

收缩即收紧放纵的笔画，展纵即强化纵势的笔画。

以上仅是隶书结构九十二法中的部分法则，如想了解更多内容，建议查阅书法书籍或咨询专业书法家。

隶书、笔画、结构、变化隶书之名源于东汉。

卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。

由于汉代社会文字使用量增多。

战事纷沓。

士族参政。

百家争鸣。

文学兴盛。

文化下移。

民事商事等各种因素。

使篆文繁缛的书写方式无法负担。

于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。

隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。

隶化的方法有变圆为方。

变曲为直。

调正笔画断连。

省减笔画结构等等。

其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。

横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。

最终形成左掠右挑的八分笔法。

而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。

藏露等各种变化。

还有字距宽。

行距窄也是其章法上的一大特点。

汉隶表现在帛画。

漆器。

画像。

铀镜中精美绝伦。

而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。

汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。

汉隶之后的隶书几不足言说。

魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。

但失之肥弱。

宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。

直至清朝。

汉隶才得以复苏。

初有郑板桥。

继有金农。

邓石如。

后有何绍基等。

均不落伍。

别有建树。

一，隶书口诀的分析中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。

篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。

甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。

大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。

另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。

公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。

到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。

隶书结构40法（完整图文精藏版）◆隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

◆而在魏晋以后的书法，草书、行书、楷书、燕书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多，进入一个较长的沉寂。

一直到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。

隶书结构、笔法四十法隶书的结构特点1、字形扁方左右分展隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2、起笔蚕头收笔雁尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。

所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。

“收笔雁尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

3、化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。

不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。

因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。

实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

4、变画为点变连为断我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。

而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。

此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。

5、强化提按粗细变化写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。

这与后来的楷书已很相近。

隶书临习的主要范本1、《曹全碑》2、《张迁碑》3、《史晨碑》4、《礼器碑》5、《乙瑛碑》6、《石门颂》7、《西狭颂》8、《华山庙碑》9、《鲜于璜碑》隶书创作的三个要点1、要取法汉碑和秦汉竹木简。