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01隶书概述与特点Chapter隶书的起源与发展隶书的起源隶书的发展笔画特点结构特点章法特点030201隶书的基本特点隶书的艺术价值历史价值艺术价值文化价值02隶书基本笔画与技法Chapter横画撇画捺画竖画横、竖、撇、捺等基本笔画提、按、转、折等运笔方法提笔按笔转笔折笔笔画间的呼应与连贯呼应连贯03隶书结构原则与规律Chapter平衡对称原则字形平衡隶书字形多呈扁方形或长方形，书写时需注意左右对称，保持字形平衡。
笔画对称在隶书中，常有笔画对称的现象，如“曹”字中的竖画和横画，“高”字中的两个横画等，书写时要注意这些笔画的对称关系。
重心平稳隶书的重心一般位于字的中心或中上部，书写时要控制好笔画的轻重和走向，使整字重心平稳。
密处不透风与疏处相对应的是“密处”，即笔画密集、空白较小的区域。
书写时要控制好笔画的粗细和间距，使密处紧凑而不拥挤。
疏处可走马隶书中有些部分笔画较少，形成空白较大的区域，这些区域称为“疏处”。
在书写时，要注意疏处的处理和留白，以增强字形的空间感和美感。
疏密对比在隶书中，通过疏密对比可以形成强烈的视觉冲击力。
书写时要注意疏密关系的处理和对比，使字形更加生动有力。
疏密得当原则参差错落原则参差变化01错落有致02避免呆板0304常见偏旁部首写法指导Chapter双人旁单人旁首撇短而直，次撇长而曲，竖画连接两撇的中部，直而不僵。
提手旁立刀旁01单耳旁02双耳旁03字头与字底的写法宝盖头人字头皿字底05经典碑帖欣赏与临摹建议Chapter01020304风格特点结构分析笔法解析临摹建议《曹全碑》欣赏与临摹《张迁碑》欣赏与临摹01020304风格特点笔法解析结构分析临摹建议1 2 3《礼器碑》《乙瑛碑》《石门颂》其他经典碑帖推荐06创作实践与作品展示评价Chapter确定主题准备素材构思布局书写实践创作实践要求及步骤学生作品展示与交流作品展示将学生完成的作品进行展示，让其他同学和老师欣赏和评价。
隶书教学课件（精选8篇）_隶书入门教学课件隶书教学课件（精选8篇）由作者整理，希望给你工作、学习、生活带来方便。
第1篇：书法课隶书教案书法课教案----隶书横画起笔的方式一、教学目标：1.掌握隶书长横的起笔写法特征；2.培养敏锐的观察能力，熟悉“三”“王”字的结构特征。
二、教学重点、难点： 1．起笔有方、有圆； 2．练习字“王”的结构。
三、教学过程： 1.探索发现阶段① 复习旧知“三”，导入新课；② 用比喻讲述起笔的重要性；③ 多媒体展示三种不同的“王”字，让学生找出相同处和不同处；④ 以问答引出书法史相关小知识，开拓学生眼界，增加课程趣味点。
师：隶书起笔还有没有其他造型？尖起笔可以吗？为什么？展示图片：汉简。
2．互动实践与演绎阶段① 用多媒体展示台示范与讲解圆笔和方笔的具体写法。
圆：藏锋逆入、稍提圆转方：藏锋顿笔，注意方向② 播放书写视频，学生练习圆笔和方笔各4遍，请学员上台书写。
③ 观察范字“王”，找出投影图片展示的错误，并请学员上台拼字。
不对称关系：竖位置不居中、横空白不一样。
④ 播放老师示范书写视频。
⑤ 用今天所学的方圆起笔和不对称关系来尝试组织新字：平38、正。
3．深入书写与讨论评价阶段① 学生练习，老师巡视。
② 展示并评价，再次练习。
4．总结阶段① 课堂作业检查。
② 教学小结。
③ 布置作业。
在讲《曹全碑》偏旁部首之前，先概要地讲一讲隶书发展史。
隶书从秦代发端，到汉代兴盛，尤其是到了东汉发展到了完美。
西汉时留下的隶书名作是汉简体刻在竹片上的叫“简”，刻在木片上的叫“牍”，用线串成一卷一卷，往往一本书要装一车，因此，我们古代留传下来的成语有“学富五车”和“汗牛充栋”之说。
到了东汉，隶书的名碑如云。
有《石门颂》，把字刻在山崖之上；《乙瑛碑》这块石碑保存在山东曲阜的孔庙之中，还有《衡方碑》、《史晨碑》、《张迁碑》等，其中《曹全碑》是历代影响最大，学书的人最多，最为秀美，汉碑中刻字最多的一块碑。
因此，它具有重要的研究价值，遗憾的是此碑何人所写，不得而知。
下面，开始讲《曹全碑》的偏旁部首。
1、单人旁。
如“仍”、“他”等字，第一笔用挑法，与楷书正好反其道而行之，书写时，先逆锋起笔，再由重而轻出锋挑出。
另外起起笔写竖画，由于竖画与挑点相交，所以竖画起笔时可以直接落笔，而不必按常规逆锋起笔。
当然，以逆锋起笔为佳，由书写者自己选择。
2、竖三点。
隶书的三点水，都指向右方，与楷书的参差错落完全不同，而且成辅射状，其写法是：逆锋起笔，出锋收笔，一般上点稍向下，中点长而略平，下点短而上翘，如有一条无形线，三点在某一点上会聚焦。
学书者必须把握隶书偏旁中的这个特点，与波画一样，非常具有个性化。
3、左耳旁。
左耳旁由曲折与竖画组成，这个偏旁与楷书的写法也有明显不同。
其写法是：逆锋起笔，折笔时逆锋向上，回正后折下，再提笔写下折，上下两折有区别，上呈肩势，而下折呈婉转，然后另起笔写竖画，逆起笔而悬针竖收笔。
注意，与楷书写“耳朵”明显不同的是，楷书分笔完成，而隶书的“耳朵”曲折画则应一笔写成，转折时，靠提按而笔锋不能离开纸面。
【演示例字：“除”等】4、宝盖头。
宝盖头由两点和横钩组成，其写法是先写上点，再写左点，然后写横钩，钩时一般顺着横画连笔向上而后出锋收笔【演示“官：字写法】，《曹全碑》的宝盖头横钩，有时一笔分成两笔写，即：写好横画之后，再另起笔写钩，但笔虽断而意相连。
5、草字头。
《曹全碑》有不少字草字头写成两点一横【现场演示】，其写法是：先写两点，再写一横，也可以反过来，先写一横再写两点，但不论先写后写，横要长，点要短。
而且点与横必须交接在一起。
6、双人旁。
隶书中的双人旁由两点和一撇组成，与楷书明显不同。
【演示】其写法是：先写上点，再写下点，然后在下点收笔处，逆锋起笔写撇画。
请学员注意，《曹全碑》的双人旁，点短小粗肚，而下点细长如横，很有变化，写法仍是逆锋起笔，原地停顿，然后提笔向右方拉出，笔势干脆不能拖泥带水。
7、心字底。
隶书心字底也是很有特色。
写法也与楷书有明显的不同。
上面的中点与右点都在钩里面。
写法【现场演示】：先写左挑点，再写钩，此钩长大而飘逸，然后再写中、右点。
我细加观察，古人写此笔画，状如一只放置倾斜的盘中放了两只小肉丸子，很有趣。
请学员注意，中、右点的出笔顷角会有变化，不可不察。
专业的术语称此两点“势态呼应”【例字“志”】。
请注意，古代写“志”字，往往将上半部分的“士”写成“土”字，说明东汉的字体尚在规范之中。
8、绞丝旁。
隶书的绞丝旁，下面的横三点一般写成“小”字，这也是隶书特有的写法，先写左弧，再写右折，右折呈S形，共有两折，然后写点，接下来写“小”字，写“小”字要先写中竖，然后再写左右点，两点应相背，对称，《曹全碑》的绞丝旁与其他碑不同的是：转折须圆，点画遒丽。
9、竖心旁。
《曹全碑》的竖心旁，比楷书多一画，其写法是：先写中间长竖，要求藏头护尾，再写左短竖。
也须回锋收笔，然后写右面两短竖。
因此两短竖的下端略尖，故不要回锋收笔，这个竖心旁，中竖为主笔，须长而大，左竖次之，略长，右两竖的长度再依次缩短，使整个竖心旁的线条主次分明。
很有变化和层次感。
注意书写四竖的细节，四竖直中有曲，长度不一而且不平行，高低要参差错落有致，四笔之间的气息贯通，疏密均衡。
【现场演示：“恤”字】竖心旁与血字的两个部分相互穿插，很有趣味。
10、游水旁。
隶书的游水旁一般写成三点一折捺，也有写成两点一折捺的。
至于这点画，既可写成撇点，又可写成挑点。
而《曹全碑》的游水旁基本写成撇点，如“近”字，具体写法【现场演示】：先写好两撇点之后，逆锋起笔向下撇，此撇点呈细线状插入下面的长捺画，笔不离纸，轻微提锋，随后回锋与长捺，捺脚要舒展而飘逸。
11、提手旁。
隶书提手旁的重要特点是第三笔不是楷书的挑，而是写成横，具体写法：落笔写上横，再写竖钩，最后写下横，下横要比上横略长【现场演示：“扶”字】。
12、最后一个偏旁：言字旁。
隶书的言字旁上面是横而不是点，如写成楷书的点，那就是写错了，【演示具体写法】：先写上横，依次写以下三横，然后写“口”，此偏旁上四横均呈左低右高之势，四横中的第二横是主笔，最长，其他数横均较细瘦，每一横均要求提笔回锋。
今天就讲到这里，主要是12种偏旁的特征，下一讲“《曹全碑》的结构特点”。
子曰：学而时习之，不亦说乎？在讲解新的内容之前，我们先将上一次的内容复习一下。
上一讲主要讲了《曹全碑》的横画、波画、捺画以及戈钩四种笔画的基本写法。
【如：于字、上字、人字、戈字等】于字的上横是短横、下横则是波画；上字的下横也是波画；人字的捺脚表现得很夸张，行到收笔处要顿笔；戈钩的写法仅仅是捺画的下行角度放大而已。
【详见本博文后的附图】在以上四画中，一些基本的概念应该记住：作为横画，无论是长横或是短横，实质是篆书写法，平时，我们简称为“篆法”。
口诀是“逆起、中行、回收”。
在这个横画中，我们可以看出隶书有着其父亲：篆书的“遗传因子”，现在叫“DNA”。
在以后的楷、行、草诸体中，绝大部分用笔都秉承了“逆锋起笔（藏锋）、中锋行笔以及回锋收笔的“光荣传统”，可谓用笔千古不易。
而隶书的产生、发展，跨越了秦代到了汉朝，书体产生了“叛逆”，也可以说产生了质的飞跃、创新，特别是到了东汉，隶书的名碑不计其数，隶书也到了尽善尽美。
隶书的最大创新，个性化的笔画则是“蚕头雁尾”，就是“波画”，这种笔画在秦代的隶书中是没有的。
波画下行加上顿笔则演变成了捺画，再斜直下行，将波画进一步变形则成了戈钩。
背抛钩的写法。
如“风”字右侧的背抛钩，是戈钩中的一种。
收笔处不是向上翘起的，还有浮鹅钩，如“也”字。
戈钩、背抛钩以及浮鹅钩都是波画派生出来的，只是根据字形特征变化了行笔的角度而已。
竖画要短，仅此而已。
在一般的单字中，如“十”字，竖画的长度仅仅是长横的三分之一。
本次讲课，开始讲撇画、左钩以及其它。
1、关于隶书的“撇画”。
如“方”字。
隶书撇画与楷书明显不同。
楷书之撇由粗及细，撇端出锋处大致是尖的。
而隶书则是相反：由细而粗，撇端是圆的。
具体写法是：逆锋起笔后，由轻而重带弧势向左下方行笔，最后回锋向上方环转收笔。
意思是收笔处笔锋向上转180度小弯，而有的教科书则有另一种陈述，此略。
2、关于左向钩。
如“子”字的下笔，逆锋起笔，顺势向下环弧行笔，由轻而重，钩呈平展暗顿，然后出锋收笔。
奇怪的是，隶书左钩与撇画可通用，书家可以随心所欲的选择。
如上“子”字，既可平展出锋，亦可在收笔处来个180度大回环。
但此类字中，用出锋收笔似乎更为舒展。
3、竖点。
如“之”字上的两点。
写法：逆锋起笔、环转顿笔、用力向下或向左出锋。
注意：一个字中出现两个竖点，则应变化角度。
除前述“之”字外，还有“心”字也是如此。
4、挑点，如“心”字左点。
逆锋环转，由下而上，迅速挑出。
5、撇点，如“寅”字左下侧点。
逆锋起笔，环转以后向左下侧用力撇出。
6、捺点，如“光”字以及“平”字的腰点，逆锋起笔，顿笔调锋，然后依靠腕力向右出锋。
7、圆折，如“且”字的右侧肩部。
写法是：逆锋起笔，中锋行笔，折时提笔回锋，然后中锋直下。
取势外包，线条呈圆浑之感。
8、弧折，如“女”字的左下行画。
线条呈环弧状，略同圆折，但折笔之时提笔暗转，然后由轻及重向左下环弧回锋收笔，要求一气呵成。
9、方折，如“同”字。
横竖相连，到折处，顺势连笔（笔不离纸）逆锋向上，然后中锋下行。
如“同”字等。
方折下行之竖往往呈“内擫“之状，由于线条中间微曲，给人以方折刚劲之态。
子曰：学而时习之，不亦说乎？在讲解新的内容之前，我们先将上一次的内容复习一下。
上一讲主要讲了《曹全碑》的横画、波画、捺画以及戈钩四种笔画的基本写法。
【如：于字、上字、人字、戈字等】于字的上横是短横、下横则是波画；上字的下横也是波画；人字的捺脚表现得很夸张，行到收笔处要顿笔；戈钩的写法仅仅是捺画的下行角度放大而已。
【详见本博文后的附图】在以上四画中，一些基本的概念应该记住：作为横画，无论是长横或是短横，实质是篆书写法，平时，我们简称为“篆法”。
口诀是“逆起、中行、回收”。
在这个横画中，我们可以看出隶书有着其父亲：篆书的“遗传因子”，现在叫“DNA”。
在以后的楷、行、草诸体中，绝大部分用笔都秉承了“逆锋起笔（藏锋）、中锋行笔以及回锋收笔的“光荣传统”，可谓用笔千古不易。
而隶书的产生、发展，跨越了秦代到了汉朝，书体产生了“叛逆”，也可以说产生了质的飞跃、创新，特别是到了东汉，隶书的名碑不计其数，隶书也到了尽善尽美。
隶书的最大创新，个性化的笔画则是“蚕头雁尾”，就是“波画”，这种笔画在秦代的隶书中是没有的。
波画下行加上顿笔则演变成了捺画，再斜直下行，将波画进一步变形则成了戈钩。
背抛钩的写法。
如“风”字右侧的背抛钩，是戈钩中的一种。
收笔处不是向上翘起的，还有浮鹅钩，如“也”字。
