古壁画是如何揭取搬迁并异地保存的？图1 《乐舞图》，墓室东壁，3.95×2.27米韩休墓位于陕西省西安市长安区大兆乡郭新庄村南。
2014年2月陕西历史博物馆与陕西省考古研究院联合对该墓进行抢救性发掘。
发掘显示，韩休墓为长斜坡墓道，单砖室墓，坐北朝南。
墓葬南北长40.6米，由墓道、五个过洞、五个天井、六个壁龛、封门、甬道、墓室等几部分组成，虽遭到严重盗扰，但墓葬形制基本完整。
在发掘过程中，发现墓道、过洞、天井部分仅在墙面隐约有白灰层及红色影作木构痕迹，甬道与墓室中壁画保存较为完好，尤其是墓室内的壁画，绘有精美的乐舞图、山水图、朱雀玄武图、屏风画等。
鉴于抢救性发掘，无法进行原址保护，遂对该墓葬壁画进行搬迁保护。
历史背景通过对两块墓志的初步释读，判定该墓是唐玄宗朝尚书右丞韩休与夫人柳氏的合葬墓。
韩休，京兆长安人，开元初年为虢州刺史，后转尚书右丞。
开元二十一年迁黄门侍郎、同中书门下平章事，同年十二月罢相，转为工部尚书。
开元二十八年五月卒，年68岁。
谥号文忠，追赐太子少师，宝应元年，追赠太子太师，扬州大都督。
夫人柳氏，卒于天宝七年，合葬祖茔。
其子韩滉，是唐代著名画家，所绘《五牛图》是现存唐画中的珍品。
韩滉开创了田园风俗绘画的先声，对后世耕织图的发展也有一定的启示意义，韩休墓壁画也因之更受瞩目。
韩休墓壁画的保护与揭取流程墓葬壁画的脆弱性决定了最佳保护手段的唯一性，即揭取搬迁、异地保存。
保护的艰巨性——大环境（气候、自然环境的影响）、微环境（墓葬内部条件）、揭取条件的制约，决定了须选择合理科学的揭取、搬迁、保护方法和材料。
鉴于此，我们严格制定了韩休墓壁画揭取搬迁方案。
壁画保存现状调查方案设计之初，我们对壁画保存环境、病害状况等进行调查，采用目前较为先进的无线传输监测终端，对壁画微环境的土壤含水率、温湿度等相关基础数据进行实时监测、记录，从而准确记录壁画所在微环境的相关数据。
根据现场环境监测仪器的数据统计，韩休墓墓室环境湿度相对较高，温度变化较大，土壤含水率较大，空气中二氧化碳含量超标，对壁画的保存非常有害。
壁画揭取的步骤
壁画揭取可是个挺细致又有趣的活儿呢。
一般来说啊，得先对壁画进行全面的检查。
就像给壁画做个体检似的，看看它的状况，哪里有破损啦，颜料层是不是牢固啊之类的。
这就好比我们出门前要检查自己衣服有没有破洞一样重要呢。
接下来就是要对壁画表面进行清理啦。
可不能马虎哦，就像打扫自己心爱的小窝一样。
把表面的灰尘啊，脏东西啊都轻轻弄掉。
但是要小心呢，可别把壁画本身弄坏了，这就像给小宝贝洗脸，得轻柔轻柔的。
然后就是要给壁画加固啦。
这就像是给它穿上一层保护铠甲。
用特殊的材料，把颜料层啊，还有下面的结构加固一下，让它们紧紧团结在一起，这样在揭取的时候才不容易散掉。
再之后呢，就要开始切割壁画啦。
这一步得特别小心，就像做手术似的。
沿着预先设计好的线路，用合适的工具，小心翼翼地把壁画从墙上切割下来。
这时候每一刀都得精准，不然切坏了就不好啦。
切割下来之后呢，就要把壁画从墙上取下来啦。
这个过程就像把一幅画从画框里取出来一样，但是要难得多。
得用专门的工具，慢慢地、稳稳地把它取下来，就像捧着一个超级易碎的鸡蛋。
取下来之后还没完事儿呢，要把它放到合适的支撑体上。
这个支撑体就像壁画的新床一样，要让它舒舒服服地躺在上面。
而且这个支撑体还得能保护它，在运输和保存的时候都不会受到伤害。
壁画揭取的每一步都像是在照顾一个超级珍贵的宝贝，容不得半点马虎。
每一个环节都紧紧相扣，就像小伙伴们手拉手一样，缺了哪一个都不行呢。
这就是壁画揭取的大概步骤啦，是不是还挺有趣的呢？。
寺观壁画揭取、重装复原技术探索第17卷第3期2O05年8月文物保护与考古科学SCIENCESOFCONSERV1IONANDARCHAEOI_~~YV01.17.No.3Aug,2005文章编号:1005—1538(2005)03一OO4O一06寺观壁画揭取,重装复原技术探索韦荃,马家郁(四JiI省文物考古研究院四川成都610041)摘要:揭取壁画实在是一种迫不得已的举动.为消除寺观壁画以往因分块揭取给其造成新的人为伤害,在掌握了壁画泥层的层状结构的可分性和理论计算的基础上,以四川剑阁觉苑寺和云南丽江大宝积宫两处明代壁画揭取为例,采取拆除背墙使用临时背衬悬掉壁画的方法,完全可以不分块地将整铺壁画揭取下来,从而实现了对壁画更好的保护.关键词:寺观壁画;整铺揭取中图分类号:k879.41;G264.3文献标识码:A1引言绘制在道观,寺庙建筑内的壁画,因损坏严重不宜原地保存,或因建筑物本身需要大规模修缮乃至搬迁,常常要把壁画揭取下来,经过搬运转移与修整,然后再收藏入库或重装复原回去,这就是通常所说的壁画的"迁移复原保护".寺观壁画的揭取,通常采取将画面层连同地仗一起揭取下来的做法.具体操作时,又有拆取,锯取,铲取,撬取与木箱套取等多种方法.自20世纪50年代山西芮城永乐宫壁画顺利搬迁之后,上述方法在国内运用较广,且日臻成熟.但是,以往的诸多方法至少有三点不足:1)如面积稍大就得分块,由于分块切割,必然就会给壁画以新的损伤;2)分块画线要求平直避免曲折,为保持画面艺术的完整,其分块界限不允许触及所绘人物的头,手等重要部位,对多数壁画来说,这几乎近于苛求,往往在实践中很难实现;3)揭取块面的大小一般限于3m2左右,最大者规定其不得超过5—6m,规格不统一且又零碎,这就使得揭取和此后的重装工作都变得非常复杂而又极不方便.为此,结合四川剑阁觉苑寺壁画保护工程中壁画构图犬齿交错很难分块的特殊情况,四川省文物考古研究所的文物保护技术人员于1984年至1986年,就揭取壁画能否不分块或者尽可能少分块的问题,进行了探索,并取得了初步成果.该项成果除相继在四川剑阁觉苑寺和云南丽江大宝积宫的壁画保护工程中得到应用,并于1987年获文化部文化科技成果二等奖.文物保护中的任何一项新技术都需要时间的检验,事隔近十多年后发表本文,可以说是一篇迟来的报道,但它基本保留了当时申请成果鉴定时的原貌. 不过,在此特别需要强调的是:一,就保护而言,壁画的揭取实在是一个迫不得已而无奈的举动.换句话说,正如目前敦煌研究院在西藏承担的布达拉宫,罗布林卡和沙迦寺等三大寺的壁画保护工程那样,只要能就地加固的,就应该尽可能地采取就地加固的措施和办法,而不要轻易地去揭取它;二十多年的实践表明,本文提及的用高分子材料作新的壁画底衬,在推广应用中已有许多同行根据自己的探索和经验进行了改进或更新,这都应该予以充分地肯定.本课题旨在探索出一种新的技法,使以往能用拆取法进行揭取的壁画,可以不再受面积大小的制约而整铺安全地被揭取下来,并重装复原回去,从而免除分块切割给壁画造成的新的人为损伤,以达到最大限度保持文物原貌的目的.同时简化操作,有利加速工程进度.其技术关键在于临时背衬和使用的底衬材料的选择.从揭取角度考虑,若有某种材料能从背面临时加固画层,只要这材料的抗拉强度及其与画层粘合的抗剪强度足以克服画层的重力,那么按通常做法自上而下分段拆除壁画背面墙体时,就能够做到随之减薄壁画背面的泥层,只留下所需要的画层.直收稿日期:2OO4—0l一30;修回日期:2005—03一l7作者简介:韦荃(1963一).男,1990年毕业于上海复旦大学研究生班,文物保护专业,副研究员,四川省成都市人民南路四段五号.四川省文物考古研究院,610041,E—mail:********************第3期韦荃等:寺观壁画揭取,重装复原技术探索41至背墙拆除完毕,整铺壁画的画层就被这材料临时粘合加固与悬吊,以后随着壁板的轻缓放平,整铺壁画即被顺利地揭取下来.这就是所谓临时背衬和临时背衬的作用.从重装复原角度考虑,以现代合成高分子材料代替以往通用的泥土补做的壁画底衬,既薄又轻又结实,能起到壁画的较好底衬的作用,对于大块面壁画的重装复原施工,这无疑是很有必要和非常有利的.经初步计算,壁画大面积整铺揭取对临时背衬材料的有关力学性能的要求不高;以两层玻纤布的环氧树脂玻璃钢做壁画的底衬,机械强度高,使画层增重不多.可见,临时背衬和底衬材料的寻求,选择与使用都比较容易.此外,为减轻重量,在壁画的底托设计上也还有许多可供选择的余地.因此,可以拆除背面墙体的壁画的大面积整铺揭取与重装复原是能够实现的.2设计依据2.1壁画的泥层结构壁画的泥层结构和壁画的揭取与修复有较密切的关系,故在制定技术方案前,需先对其有充分的了解研究.关于建筑内壁画画壁的准备,大建筑家李明仲在《营造法式》…一书中早已有所记述.依照秦岭云先生结合民间做法所作注释,这大体就是:"先用粗泥铺地,再以掺有纸筋或竹篾,棉花,驼毛等物的细泥铺在中层,上面以砂泥铺盖,晾干压平以后,刷以轻胶水和豆腐浆的垩土,然后施胶矾两三遍即可应用".并说:"这种制法,宋,元以来没有大的改变.只是由于地区不同,物质材料的选择上有些改变……".参阅其他论着,名人专家对其叙述极为一致[,引.我国古建筑内的寺观壁画,现在只留存下元,明,清几个时期的实物资料,据笔者部分实地考察,其所得结论亦然.这说明我国现存寺观壁画的制作方法基本上是承袭了宋《营造法式》泥作制度"画壁"条之规定的.或者说,我国各地现存各时代寺观壁画的制作方法基本上是大同小异的.不过,从揭取与修复壁画的角度考察,给人还有以下几点深刻的印象:1)壁画的支撑结构——墙,不外乎砖,石墙,土坯砖墙,竹篾编墙和版筑墙等几种.一般而言,北方多砖石墙或土坯砖墙,南方多竹篾编墙.而在青海, 西藏等地几乎无墙不画的喇嘛寺庙里,除石砌和版筑(夯土)墙外,其隔断墙还有牛粪砖墙和"边玛草" 墙等.2)壁画泥层是以不尽完全一致的物质材料分次加工制作的.具有呈层状的结构.泥层层数的多寡因地而异,多的达四,五层,少的只有三层.就最简单的三层来说,按其功能,从内至外可分别叫做铺地层,找平层和画层.铺地层多为加入防裂粗料的粘性土;找平层虽也多用粘性土,但粒径较细,匀度也较好,加入的防裂料也较结实,如有的就加有麻刀或棕丝;画层用料则更加考究,多为掺有纸筋或短棉纤的细砂泥.上述各层的层厚依次递减,加工制作则愈来愈精.此外,绘制壁画时,通常还要在外表抹一两道白垩土或白灰并掺有胶料的灰浆,然后才起稿着色.干后的白色碳酸钙层,不属泥层结构,可叫做着色层.目前只发现云南丽江大宝积宫的明代壁画没有这一层,而是直接画在暗红色的砂泥画层上, 是个例外.再有,壁画的着色是分多次进行的,有时底色和外色并不完全一致.壁画的起甲就多是颜料层或颜料层连同着色层脱胶引起龟裂,卷皮起翘等变形的种种表象.3)由于用料不同和加工制作的程序,方法等有一定区别,这就是壁画的泥层与墙之间,以及壁画泥层的各层之间不仅有明显的界面,而且还具有沿界面的可分性.大量实践证明,壁画泥层与墙之间,以及壁画泥层的各层之间的结合,远较各层材料相应的强度脆弱得多.只要操作方法得当,拆除壁画背面的墙体,以及将壁画泥层分别剔薄,并不困难. 2.2壁画画层的重量2.2.1画层的厚度据资料和调查,山西永乐宫元代壁画画层的厚度为0.2cm[];四川剑阁觉苑寺明代壁画层的厚度为0.5cm;云南丽江大宝积官明代壁画画层的厚度为1.5cm.可见,我国现存古建筑内壁画画层有薄有厚,并不一致.以往揭取壁画减薄泥层,通常只保留画层厚0.3～lcm.为设计计算的方便,现设定保留壁画画层的厚度为1.Ocm. 2.2.2画层材料的比重仅以山西永乐宫壁画为例,其元代壁画的画层为砂泥,其中细砂含63.6%, 黄土含32.8%,掺入纸筋3.6%;而明末清初补绘壁画的画层为灰泥,其中细砂含21.1%,黄土含52.4%,白灰含25.2%,掺入棉花1.3%[引,可见,我国现存寺观壁画的画层的用料也不尽一致.查得土粒(砂,砂粘土,粘砂土,粘土)比重的经验数据为2. 70左右J.粗略测定得到剑阁觉苑寺明代壁画画层泥块的比重为1.2～1.3.为设计计算方便,现设定壁画画层的比重为2.0.2.2.3画层的重量经前述两个设定,可得出壁画画层的单位重量为0.O02kg/cm2.若设定画层的宽为5.Ocm(此值亦为计算讨论的方便而设),那么,这42文物保护与考古科学第l7卷样的画层,每长(即壁画的高)1.0m重量为1.0kg.鉴于重力的垂直分布和使用临时背衬时的满铺满贴,兹着重考虑l临时背衬竖向受力状态:在画层自重荷载作用下,l临时背衬受到垂直向下的剪切与拉伸,倘若略去l临时背衬的重量不计,那么,要实现l临时背衬对画层的粘合加固与悬吊,除l临时背衬与画层的粘合抗剪强度须大于0.(~)2MPa外,还取决于l临时背衬的抗拉强度如何.当l临时背衬的抗拉强度确定之后,画层能否被l临时背衬悬吊,则决定于画层的高. 2.3材料的性能2.3.1临时背衬随着壁画背面墙体,泥层自上而下的分段拆除,减薄(保留所需画层),吹去浮土,用揭取前加固壁画画面的同样方法,用浆糊在画层背面分段裱纸贴纱布各一层(顶端及两侧边预留纱布一段,并分别l临时固定在建筑物之栏额,立柱上),直至墙体,泥层拆除,减薄完毕.用浆糊贴满的纸和纱布,即构成了壁画画层的临时背衬.测试数据表明,18支纱,其密度:T=130,:llO(根/10cm)的纱布,其径向断裂强度为177MPa.即,此l临时背衬只要满铺满贴,就可将比重为2.0,厚为1.0cm,高为17.7m,宽为任意值的画层粘合加固并悬吊起来.不难看出,揭取前临时加固画面的浆糊,纸和纱布,同样也可作"l临时背衬"对待.当画层重量较轻时,单靠它也可将画层悬吊于壁板上,而勿须使用"l临时背衬".不过剥离强度试验表明,"l临时背衬"的抗撕性能很差,故为避免画层前后闪动引起撕拉而构成对壁画安全的威胁,l临时背衬的使用还是必不可少的.显而易见,这样做的结果,壁画画层就被夹于"双面衬"的保护之中,不仅更为安全,而且克服了以往的只能把壁画向建筑物内一面放平的不足, 还具有视现场具体情况,可以或内或外将其放平的优点.同时,据前计算,这样的"双面衬"应能吊起35m高的壁画画层,而如此高的壁画世上少有,所以,从理论上说,使用l临时背衬,是能够把很大很大的,可以拆取的壁画揭取下来的.2.3.2底衬把揭取下来的壁画,经减薄泥层后,再重新补做泥层以作为壁画的底衬,这是过去通常的做法.1983年,四川省文物管理委员会的技术人员尝试用环氧树脂玻璃钢代替新补泥层做壁画底衬,获得较好效果.现经测试,二层玻纤布的环氧树脂玻璃钢的抗张强度为0.465～0.531MPa;贴于泥块,其剪切拉伸强度为0.01～0.015kPa;贴于木材, 其剪切拉伸强度为0.084～0.093kPa.可见,用它做底衬是完全能够满足其强度方面的要求.由于二层玻纤布的环氧树脂玻璃钢的重量轻,每平方米为1. 5kg,仅使上述壁画画层增重7.5%左右,所以又非常有利于大块壁画的重装复原施工.3施工工艺3.1施工操作步骤1)揭取前的准备工作同文献[4].2)画面的清洁去污和加固处理同文献[4].3)安装壁板.壁板的尺寸与整铺壁画的大小一致,其余同文献[4].4)拆背墙减薄泥层.使用l临时背衬自上而下分段(50～7O厘米)拆除壁画背面墙体,随之就地减薄泥层至留下所需画层,吹去浮土,以揭取前加固画面的同样方法处理空洞和裂缝,以及用浆糊在画层背面裱纸贴纱布各一层.顶端纱布预留一段(约30cm)并l临时固定在建筑物栏额上,两侧边预留的纱布(约30cm)则临时固定于左右立柱上.直至背墙拆除完毕,整铺壁画画层的背面,即被纸,纱布用浆糊满贴粘牢,并靠纱布将画层悬固于建筑物的栏额和两立柱问.5)揭取.将壁画放平从壁画正面沿壁画与立柱间隙用手术刀剔缝(施工中多见壁画周边与建筑物脱离开,故只需用手术刀剔去多年充填的尘土即可),将画层背面两侧的预留纱布从立柱上取下,顺缝引入室内,且固定在壁板顶端,最后剔底缝,并借助吊拉工具将壁画连同壁板向室内方向轻缓放平, 整铺壁画就被安全揭取下来.若室内遇障碍,则可在室外安装如正面一样的背壁板,本着先侧边后顶端的原则.先将l临时背衬的预留纱布固定于背壁板上,随后将加固画面的预留纱布顺侧缝,顶缝引入室外并固定在背壁板上,最后去掉正面壁板,剔开底缝,借助吊拉工具将壁画连同背壁板向室外轻缓放平,整铺壁画亦同样被安全揭取下来.而这一点是以往揭取壁画尚未实现的.6)转运.转运上述2O～3Om2的壁画的近距离移动靠人工和简单机具是不难做到的.再大一些壁画的远距离搬迁,其包装上的要求同以往一样,只运输上的问题要予以特别考虑.为保障安全,还可考虑在原地做好底衬,底托,使之更加坚实后,再行包装运输的方案.7)壁画背面的处理与加固.在修复室地面上平铺木枋若干,把揭取下来的壁画连同壁板(向室外放平者,需加盖壁板调转一次使画面朝内)放置其上.支垫平顺.揭去临时背衬,以素泥再次仔细补缝,补洞,补缺后,用胶矾液或聚醋酸乙烯酯乳液匀第3期韦荃等:寺观壁画揭取,重装复原技术探索43 喷两,三次即可.倘若壁画有凹凸,起翘等变形情况,可于揭取临时背衬后,趁画层尚处湿润状态,立即盖板逐渐加压使其展平,然后再进行上述处理. 8)做底衬.在画层背面涂刷环氧树脂浆液一遍,固化后再涂一遍,同时铺经处理后的玻纤布一层,又涂刷环氧树脂浆液一遍.固化后再重复一次, 至做成二层玻纤布的环氧树脂玻璃钢底衬.为避免环氧树脂浆液渗透污损画面,需掌握好浆液浓度.另外,也可用细泥乳液浆涂抹制成隔离层,然后再做环氧树脂玻璃钢底衬.9)底托设计.根据画面尺寸,结合壁画原先所处位置及受力状况和下一步复原安装时所取的支架式样,周密设计制作壁画底托.大块面壁画底托设计的总的原则是:在保证强度需要的前提下,力求结构简单,重量轻.材料可选木材,合金铝材或发泡塑料——塑料复合板材等.用木材做底托,需选上等干料,一般制成十字格式框架.用桐油,生漆或环氧胶料涂刷后,再安装预设铁活.待画层背面环氧树脂玻璃钢上也按十字格式铺垫好环氧树脂胶泥后, 将底托平置于上,加压固定,使其与画层粘牢即成. lO)复原安装与画面修复.将做好底托的壁画运至现场,借助吊装工具把它投入原位,靠预设铁活暂时将其固于建筑物栏额,两立柱和地袱上.复原安装的支架式样取半独立木支架或钢架.核准尺寸后,设拉扯铁活.然后调平壁画,收紧各处螺栓.再用桐油,生漆或环氧树脂对支架及其铁件作防腐,防锈处理.此后,留出一定距离,视现场具体情况,或砌砖墙,或做水泥浆板条墙(均设通风孔).至此,壁画安装完毕(画面的修复与以往同_4J).3.2施工设备施工设备基本同文献[4](略).4应用举例4.1四川剑阁觉苑寺壁画的修缮4.1.1保存现状剑阁觉苑寺在剑阁县武连乡,始建于唐贞观年间(公元627～649年).建国初,觉苑寺尚存藏经楼,大雄殿,观音殿及两侧厢房等建筑物.1956年,四川省人民委员会公布觉苑寺大雄殿及其壁画为省级文物保护单位.大雄殿为觉苑寺主体建筑,单檐歇山顶,面阔五间通长16m,进深三间通长13m.殿堂四壁绘《佛传》故事200余幅,14铺, 计142m2.扇面墙背壁绘"二十四诸天"3铺,计33.8m2.今大雄殿屋面檩椽多已朽坏,漏雨严重.雨水顺壁而下,画面空臌下坠,有的已剥离掉块.其中,西山墙第12,13两铺壁画摇摇欲坠,命在旦夕.为此,当地文管所多次告急,省文物主管部门也于1983年前后同意拨款对右间进行屋面落架修缮J, 由省文物考古研究所文物保护技术室组织施工.整个工程历时半年多,于1986年12月通过了验收J.4.1.2施工方案及修缮效果剑阁觉苑寺明代壁画绘于大雄殿内,在不足160m2的山墙和后檐墙上, 绘"佛传"故事竟达200余幅.幅与幅间没有明显隔界,人物众多,上下左右相互交错,很难按以往的方法进行分块画线.据此特殊情况,大胆提出了将西山墙第12,13两铺即将坠毁的壁画,在古建筑落架前先行不分块整铺揭取,待屋面落架施工完毕后在重装复回去的技术方案.因大雄殿前内柱上有"蟠龙"等装饰物阻碍,拟采取安装背壁板将壁画向室外放平揭取的施工措施.上述两铺壁画的面积分别为13.6和8.2m2.采用不分块整铺揭取重装复原技术,均获得成功.既省时省工,又安全顺利.而且,第12铺原来鼓凸高达15cm的部分变形的画面,经揭取展压已完全恢复平整.4.2云南丽江大宝积宫壁画的修缮4.2.1保存现状大宝积宫地处丽江县城北1O公里许的白沙村,建于明万历(公元1571～1619年)年间,系木氏土司官府所造_8J.1956年经云南省人民委员会公布为省级文物保护单位.今观大宝积宫, 坐西向东,重檐歇山式.面阔三间通长12m,进深三间通长11.4m,建筑平面近似正方形.由于年久失修,构架整体向西南角倾斜约5度.廊柱,金柱个别穿枋脱榫移位5～6cm.建筑物内有壁画共12铺计6o.49m2:两边山墙对称各3铺,其面积分别为2.4|6, 9.31,2.46m2;后檐墙5铺,从北至南面积分别2.46, 3.89,0.68,3.89,2.58m2;扇面墙背1铺,面积为l8.54m2.其内容均为宗教题材.把中原的佛教,道教,青,藏的喇嘛教揉合在一起,融汉,藏,白,纳西等民族的艺术风格为一体,颇有浓郁的民族气息和鲜明的地方特色.然而,由于时代久远,除人为破坏严重外,这些壁画还有不少因自然因素作用而引起的开裂和画层起甲剥落的现象.其中,扇面墙上的壁画,又因过去粘结处理欠妥,凸凹不平,千疮百孔,给人很难有美的印象.再加之建筑物倾斜,壁画受到拉,挤引起变形,有的已经脱出抱柱枋,故大宝积宫的修缮势在必行,迫在眉睫.4.2.2设计,施工方案及修缮效果1985年鉴于当地已做出了对古建筑全面落架修缮的决定,故拟定了在落架前将壁画全部揭取下来,待古建牮正工程告一段落后再重装复原回去的初步方案,由四川省文物考古研究所文物保护技术室承担了壁画揭取,文物保护与考古科学第l7卷重装复原工程的技术设计和施工.工程共分两期: 1986年7月13Et至8月13Et进行揭取;1987年2 月16日至3月10Et进行重装复原.整个工程历时两月,进展顺利.1987年3月17Et一19Et竣工验收.大宝积宫壁画画壁的制作方法大致是:以山竹编墙作为壁画的支撑结构.竹编墙木支撑上钉满棕丝,用粘土掺山草分披均匀铺地.铺地层厚约1.5em.铺地层四周边缘再铺少许棕丝,然后用掺棉纤维的砂泥找平.找平层厚约1.5em.找平层四周边缘再单排钉入34cm长的竹钉,外留约3mm,然后用暗红色细粒砂泥铺做画层.厚约1.01.5em.壁画颜料直接着于暗红色砂泥层上【.两山墙及后檐共十一铺壁画均不分块的整铺揭取.扇面墙上的一铺壁画,因后人改造,沿直,横撑钉人无数铁钉以及场地受限等情况,拟采取分块撬取法揭取.据其结构,共分七块.所有壁画减薄泥层均保留下原有画层,约1.0—1.5em厚;底衬均采用二层玻纤布的环氧树脂玻璃钢;底托为木质十字格式框架,个别采用木质板式;安装支架采用半独立角钢架,扇面墙利用原有木支撑再添扁铁作成半独立钢木混合式支架;山墙及后檐墙为砖砌外墙,并留排气通道及排气孔;应当地要求,且经云南省文物主管部门同意,将扇面墙背面壁画移至正面,并设立说明牌,其余壁画均安装人原位.5结束语上述成果还先后在四川I新都宝光寺,云南广允缅寺和西藏布达拉宫的壁画保护工程中得到运用.尤其在布达拉宫还有了进一步的发展和创新.如在1991年揭取布达拉宫红宫西大殿天蓬东墙壁画时,就省去了做"临时背衬"和"放平壁画"等几道工序,即在拆背墙减薄泥层之际,如同做临时背衬一般,经处理,加固后,立即就地将其加工成底衬,然后再将预先已制作好的底托,直接靠背壁支顶使其与壁背粘合,待粘牢后再搬运,转移,其后重装仍取得了让人非常满意的效果[10l.参考文献:[1]秦岭云主编.中国壁画艺术[M].北京:人民美术出版社,1960. 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作者： 杨芝荣
出版物刊名： 文物
页码： 15-15页
主题词： 古代壁画;淹没区;山西省;永乐;安装工作;用笔;迁移;木板;元代;黄河
摘要： <正> 山西省永济县永乐宫,保存有极为精美而布局宏伟、用笔洒脱的元代壁画,四个大殿壁上面的数百个人物,意态各殊,神情逼真,真实地反映了十四世纪社会的各种生活的情景,真是金碧辉煌,包罗万象。
但永乐宫是黄河三门峡水库的淹没区,必须进行迁移,而迁移的首要且繁重的任务是壁画的揭取和重新安装工作。
究竟用什么办法安全地把壁画从这个地方移到另一个地方呢?。
