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浅谈霍去病墓冢石雕群的艺术特色摘要：霍去病墓冢石雕群，被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
其石雕取材多以花岗岩石雕刻而成，形体较大。
艺术形式主要有“因势象形”和“圆雕、浮雕、线刻多种造型表现手法的综合运用”为主要造型特点。
它的文化功能和独特的美学价值，也是我国石雕艺术的典范，为后世雕塑艺术创作有很大的启发。
关键词：因势象形；文化功能；美学价值霍去病是西汉汉武帝时抗击匈奴的名将，18岁领兵作战,曾先后6次出兵塞外,获得大捷，打通了河西走廊，后官至大司马骠骑将军，封冠军候。
元狩六年（公元前117年）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾征战过的祁连山。
并雕有多件大型石人，石兽散置于“山上”。
其墓冢在陕西省兴平县东北约15公里处。
霍去病墓冢底部南北长约105米，东西宽73米。
顶部南北长15米，东西宽8米，冢高约25米。
霍去病墓前石刻现存约16件。
可辨识的象生14件，其中有3件各雕两形，总共有物种17种；不同物象12类。
计有“马踏匈奴”、卧牛、跃马、人抱兽、怪人、卧虎、怪兽吃羊、卧猪、卧马、短口鱼、卧象、长口鱼、獭、蝠、平原刻石和左司空刻石。
这些石雕多以花岗岩雕刻而成，形体较大。
被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
一、霍去病墓冢石雕群的造型特点1.“因势象形”的表现手法。
霍去病墓冢前石雕在具体描绘作品时并不是注重外形的像，而是在了解物种特征之后选择其神态特征加以夸张和变形，最后获得韵律和形体的和谐统一。
这有利于将各种物态的真正形象特征完美的表现出来。
艺术家们构思巧妙、独具匠心，对天然石料采取“因势象形”的方法进行适当雕琢。
在主要部位略加斧凿，强化动物的神态，而不是一味细致雕琢，可谓言简意赅、精练、生动。
石雕既保持石块的自然形态，又神似某一动物的习性特征。
他们这种雕刻手法，使其具有了造型浑朴、气势宏大的特点，表现了出汉代初期雄厚的时代精神。
xx雕塑艺术风格的差异xx兵马石刻俑艺术特征：秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。
秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。
尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。
暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。
秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1."8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高1."7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。
比如说，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感，胡子处理成飞动或翻卷状，虽然与现实不符，但是却更突出了人物的性格。
对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。
本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
中国美术史试题中国美术史试题（先秦至魏晋南北朝）A卷一、填空题（本大题共10小题，每空1分，共10分）1、原始黑陶以据今四千年左右的___________文化类型为代表。
2、青海大通孙家寨出土的___________正是原始时代“击石附石,为兽率舞”的形象反映。
3、战国出土的帛画以长沙陈家大山楚墓出土的《人物龙凤帛画》和长沙子弹库楚墓出土的___________帛画为代表。
4、中国新时器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的___________上。
5、《人面鱼纹彩陶盆》属于仰韶文化中的___________类型。
6、马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。
如果按时间先后。
可以分成石岭下、马家窑、半山、___________等四个类型。
7、汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，主要流行的字体有篆、___________和草书。
8、被誉为“世界八大奇观”之一的__________是1974年在陕西临潼发现的。
9、在文献记载中，最早以画“梵像”即西域风格的佛像知名的画家是__________。
10、_______、龙门石窟、敦煌石窟并称我国古代佛教石窟艺术三大宝库。
二选择题（本大题共10小题，每题2分，共20分。
）1司母戊方鼎是属于（）时期的青铜器A夏B商C西周D春秋2春秋战国时代是中国书法艺术得到进一步发展和走向成熟的重要阶段，其中代表性的书体为（）。
A隶书B金文C石鼓文D甲骨文3 马踏匈奴石刻是为了纪念（）而制作的A霍去病 B 卫青C汉武帝 D 卫协4六朝三家是指（）A顾恺之陆探微张僧繇B顾恺之曹不兴张僧繇C顾恺之曹仲达张僧繇D顾恺之曹不兴吴道子5古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章是谢赫的（）A《论画》B《画品》C《魏晋胜流画赞》D《叙画》6“四体妍媸本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中”是（）说的。
A谢赫B曹不兴C顾恺之D张僧繇7四川出土的击鼓说唱俑是（）时期陶塑的杰作A西汉B东汉C东晋D西晋8魏晋时期，在思想意识上，（）很大程度上影响了社会潮流A儒家思想B道家思想C法家思想D玄学思想9被谢赫列为六法中的第一品的是（）A顾恺之 B 卫协C曹仲达 D 张僧繇10王羲之著名的作品《兰亭序》属于( )A篆书B隶书C行书D楷书三、名词解释题（本大题共5小题，每题2分，共10分。
汉茂陵霍去病墓石刻的艺术特色【摘要】霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，这批石刻题材新颖、生动逼真、雕刻简炼浓厚，高度体现了汉初沉雄、博大的时代精神和艺术风格，是我国目前保存的古代成组大型石刻艺术的杰作。
【关键词】霍去病；石刻；艺术特色我国古代，自秦汉以来，厚葬之风盛行，不但墓中的随葬品很多，而且在地王和王公贵族的陵墓前，一般都要设置石碑、石阙、石人石兽，用来显示他们的功绩和尊严。
除各种石人、石兽本身就是一种纪念性雕刻艺术以外，其他的石碑、石阙、墓表等物，既是一种装饰性很强的特殊建筑物，同时也具有纪念性雕刻的性质，加上这些墓的墓主都是帝王或者王公贵族以及功臣名将，他们有条件掌握甚至垄断了当时最好的工匠和材料，所以陵墓雕刻往往突出体现了当时达到的最高水平和鲜明的时代特征，成为中国古代雕塑艺术中最重要的一部分。
汉霍去病墓位于陕西省兴平县境内，是汉武帝刘彻的茂陵陪葬墓。
霍去病（公元前140公元前117）是汉武帝时的名将，自幼能征善战，曾六次率军抗击匈奴，为汉帝国夺得祁连山、焉支山和河西走廊，排除了匈奴的长期威胁和骚扰，为安定边防，发展农业生产、沟通西域交通、促进西亚各国与汉代经济文化的交流，建立了卓越的功勋。
霍去病因此威名大振，被汉武帝封为骠骑将军、大司马、冠军侯等职。
不幸的是，霍去病于元狩六年（公元前117）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾经战斗过的祁连山。
为了使这座象征性的祁连山更具有西北山区的特点，陵墓设计者还用一些巨石，石兽即现存的伏虎、卧牛、怪兽吃羊、野猪、蟾、巨人搏熊等大型石雕，隐杂在山形墓上从而创造出这一陵墓所需要的特殊境界。
这批大型石雕的艺术特色分析如下：（一）霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，它在打破汉代以前旧的雕刻程式，建立更加成熟的中国式的纪念碑雕刻风格方面，具有划时代意义。
它不像秦始皇兵马俑那样用庞大的兵马来显示其严整的军威，而是采取以一当十以少胜多的艺术手法，通过刻画三匹不同姿态的战马，以三件主要石雕，《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》，使人从战马自然而然的想到英勇善战的年轻将军和浴血疆场的战士，从而构成了这组纪念碑雕刻所要表达的主题。
高中美术鉴赏试题填空题:1、中国古代雕塑中、以(陵墓雕塑)和(宗教雕塑)最能体现其辉煌成就。
墓前设置显示地位和成就的(石柱)、(石人)、(石兽)等雕塑群。
中国古代雕塑以(佛教雕塑)艺术成就最高，现存的主要是(石窟寺雕塑)。
2、“世界上最大型的雕塑群”是(陕西临潼)秦始皇陵兵马俑雕塑群,秦始皇陵兵马俑在塑造艺术上采用了生动(写实)的手法，可谓致广大，近精微。
3、敦煌石窟为佛教石窟寺，是我国最著名的石窟寺雕塑群，位于(甘肃省)敦煌县，是(建筑)、(雕塑)、(绘画)的综合体，是国内最大的石窟群，其中最主要的(莫高窟)。
4、敦煌石窟的壁画和彩塑成就同样令人惊叹。
5、云冈石窟位于山西(大同)的武周山北崖创建于北魏时期，代表作有(20窟主佛及东立佛)。
6、龙门石窟位于(河南洛阳)的龙门山和东山，创建于(北魏)，以北魏的(古阳洞、宾阳洞、莲花洞和唐代的奉先寺)为最典型。
代表作有奉先寺的(卢舍那大佛像)和(文殊菩萨)。
7、(麦积山石窟)位于甘肃天水县创十年代为十六国后秦，造像以(泥彩塑像)为主，有中国彩塑艺术博物馆的美誉。
8、汉代最杰出的石雕群是(西汉)时期的(霍去病墓)石雕群，其最大特点是利用石材的天然形貌(因式造型)，代表作有(伏虎)、(立马、)(跃马)、(卧象)等。
9、(马踏飞燕)是汉代独具浪漫主义色彩的雕塑作品。
10、山西太原的(晋祠圣母殿)的彩塑侍女群像是全国著名的(宋代)彩塑。
是祀祠性建筑中的塑像，具有强烈的艺术感染力。
11、(拉霍特普王子及王妃像)是(埃及)古王国时期雕像的代表作品。
12、浮雕(受伤的狮子)是(亚述)雕刻杰作，体现了(犍陀罗雕刻写实)与装饰的完美统一。
13、(王子菩萨像)、(哈达佛陀头像)是(印度)佛教造像的经典作品。
14、米开朗基罗是意大利文艺复兴盛期三杰之一，代表作有(垂死的奴隶)、(摩西)、(被缚的奴隶)、(大卫)等。
代表了西方文艺复兴时期的雕塑最高水平。
15、(古希腊雕塑)是世界雕塑史上的一座丰碑。
简述汉代霍去病墓石刻的艺术特点汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术的典范之一。
它以其独特的艺术特点和精湛的雕刻技艺而受到广泛的赞誉和研究。
本文将从深度和广度的角度，全面评估汉代霍去病墓石刻的艺术特点，让我们一同探寻其中的奥秘。
一、精细的雕刻技艺汉代霍去病墓石刻以其精细的雕刻技艺著称，其艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 真实细致的形象在霍去病墓石刻中，人物雕刻栩栩如生，根据历史资料和考古发现，霍去病像大致符合历史形象。
面部表情生动，神情自然，身姿端庄，衣纹、发丝等细节描绘入微。
通过细腻的雕刻技巧，艺术家成功地再现了霍去病的风采和形象。
2. 耀眼的装饰霍去病墓石刻中的装饰元素丰富多样。
墓碑上常见的云纹、凤纹等寓意吉祥的纹饰，以及华丽的衣饰图案，展示了当时的富丽华美的风貌。
这些装饰不仅丰富了作品的艺术内涵，还彰显了霍去病的身份和地位。
二、独特的艺术表现形式汉代霍去病墓石刻不仅在雕刻技艺上表现出色，还有其独特的艺术表现形式，体现了当时的审美观念和艺术风格：1. 立体感强烈霍去病墓石刻常常以立体的方式呈现。
雕刻师巧手造型，并利用阴刻的方式，突出人物和装饰的层次感，营造出独特的空间感和立体感。
通过这种独特的表现形式，墓石刻中的人物看起来更加栩栩如生，给观者带来沉浸式的感觉。
2. 丰富的图案和纹饰墓石刻上的纹饰和图案多种多样，包括云纹、凤纹、花鸟图案等。
这些图案不仅装饰作品，还有一定的象征意义。
凤纹寓意着吉祥，花鸟图案象征着繁荣和生机。
通过这些丰富多彩的纹饰，墓石刻中的作品更加生动有趣，给人留下深刻的印象。
三、艺术特点的总结与回顾对汉代霍去病墓石刻的艺术特点进行总结与回顾，可以得出以下结论：1. 精细的雕刻技艺使墓石刻中的霍去病形象栩栩如生，根据历史资料和考古发现，真实再现了当时的人物形象。
2. 独特的艺术表现形式，包括立体感强烈的雕刻和丰富多样的图案纹饰，给作品增添了独特的艺术魅力。
个人观点与理解：汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术中的佳作，其艺术特点不仅体现了当时的审美观念和艺术风格，还反映了汉代社会的政治、文化和宗教观念。
浅谈汉代雕塑霍去病墓的石雕艺术作者：李鑫来源：《东方教育》2018年第19期摘要：汉代一统天下，无论经济和文化，达到世界先进水平。
这时期雕塑作品，无论是作品在内容和表现形式上都要有质的飞跃。
霍去病墓是在一个墓室中被发现的石质雕塑，代表一个新的雕塑时期的到来。
本文从石雕的造型特点、构图特点以及它的材料的特性，从石雕的表现形式、表现手法说明霍去病墓是写意的雕塑。
弘扬中国文化的历史使命，让民族文化走向世界，走出一条既具有当代性和民族特色的艺术之路而奋斗。
关键词：霍去病墓石雕；艺术风格；艺术特征；影响一、霍去病墓石雕的艺术特征霍去病墓的石雕艺术总的特征浑然一体、古朴大气，是汉代雕塑中的杰作。
作为室外的大型雕塑纪念群像，石雕运用象征的手法因石开凿。
手法简练古朴，内容丰富，浑然天成。
1.霍去病墓石雕的造型特点霍去病墓石雕群中最具有代表性的就是马踏匈奴。
作者没有把一位将军描绘的雄姿英发，而是运用象征的手法表现出一匹雄健威武，昂首挺立的战马，而罪恶的匈奴则蜷缩在战马之下，仿佛做最后的挣扎，胜利者和战败者一上一下，形成鲜明的对比。
整个雕塑形象传神，刀法古朴，石雕外轮廓苍劲有力。
作品概括能力极强，体现雄浑写意艺术风格。
2.霍去病墓石雕构图特点构图上作者有意避开镂空的技术难题，他将匈奴至于马下，使雕塑浑然一体，加强了作品的整体和厚重感。
写实和写意结合，虚实相生运用的恰到好处，使得这座雕塑浑然一体、气势饱满，古朴之中给人一种雄浑的视觉效果。
3.霍去病墓石雕的材料特性技术的发展与石材的运用，为汉代石雕塑发展奠定基础。
人们把汉代的雕塑总结为坚实，刚硬，这归根到底也是汉代雕塑的石雕的广泛使用，展现汉代军人刚硬的性格。
将石材广泛的运用到艺术创作中就是从汉代开始的，汉代也存在砖的艺术，所以“砖石艺术”是汉代造型艺术的显著的特色。
霍去病墓为什么选用石材？为什么选用花岗岩，历史无法考证，但是我认为花岗岩质地坚硬，能够刚好的表达霍去病将军的性格，而且花岗岩取于祁连山脉，将军战斗于此，刚好的表现了霍去病戎马一生，更好的突出这一主题。
秦兵马俑与阳陵汉俑艺术特色之比较黄倩茜【英文标题】A Comparison of Artistic Characters between the Terracotta Warriors and Horses of Emperor Qin Shihuang and the Terracotta Figures of the Han Dynasty in YangLingHUANG【作者简介】黄倩茜(1973-)，女，陕西西安人，西北大学艺术系教师，主要从事绘画艺术教学与研究。
西北大学文学艺术传播学院，陕西西安710069 【内容提要】秦兵马俑和阳陵汉俑都是写实主义作品，其重视头部塑造，运用适度夸张的手法，绘塑结合，采用群塑的形式，是它们艺术特色相同之处，但二者大小比例不同，夸张和概括的程度不同，表现手段不同，模塑多少不同，则构成它们艺术特色的差别。
【关键词】艺术特色写实主义塑模秦始皇陵兵马俑与汉阳陵彩俑是20世纪70年代和90年代相继面世的我国古代雕塑艺术的杰作，前者被誉为“世界第八大奇迹”，后者则被赞作“东方维那斯”。
多年来，研究者对秦俑和汉俑各自的艺术特色，曾从不同的视角做过不少有益的研讨，但对二者的比较研究，似乎并不多见。
笔者不揣浅陋，试图在这方面做些探索，以求教于贤达。
一历史上有“汉承秦制”的说法，其中也包括艺术品的制作在内，这正如学者指出的那样：“汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响”；“汉景帝距秦亡不远，相隔只有50年时间，艺人的传授不过跨代，甚或还是当年的修陵人。
”[1](P195)惟此，比较秦兵马俑与阳陵汉俑的艺术特色，首先需要找出二者一脉相承的地方。
据我肤浅的考察，觉得它们艺术特色的相同点主要有以下几方面：其一，写实主义手法的运用。
秦俑运用写实主义手法，早已是人们的公论。
而最能说明这方面意义的依据，莫过于秦兵马俑与真人真马同大的事实。
有研究者甚至从现代解剖学的角度进行考察，指出“秦俑形体的比例基本适宜、合度”，“细部的刻画也符合解剖学原理”[2](P240)。
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石
刻艺术的异同
秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
秦汉雕塑艺术是统治者用来宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。
表现出深沉雄大的气魄。
秦陵兵马俑在艺术手法上是写实手法，而汉代霍去病墓前石雕在艺术手法上是写意手法。
兵马俑是秦代时期最典型的雕塑代表，其工艺复杂，制作精巧，技艺卓越无不令人惊叹，具有现实主义之风；汉代的雕塑则是霍去病墓前石雕，霍去病墓前石刻已脱离了石刻艺术的初级原始阶段，已达到相当成熟的水平，表现出南方楚文化写意与象征之风。
而后者已逐渐衍变为主流。
秦代与汉代石雕有两方面的不同：
1、题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2、在艺术处理手法上，汉代比较注重人物神态和动态的刻画，忽略形体比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
霍去病墓前石雕依石造型，以神取胜，富于整体感和力度感，饱含生命力，石西汉雕塑划时代的作品，多是根据原石自然形态，
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运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。
浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神，也是汉代最为大气的艺术典范之一。
这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法明快、细腻，手势、脸部表情神态各异，具有强烈的时代特征和鲜明的个性，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
而霍去病墓前共有16件石刻，包括石人、石马、马踏匈奴、怪兽食羊、卧牛、人与熊等，题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷写实手法为主流。
秦兵马俑雕塑写实手法不仅表现在整体的把握上，而且在细部方面也体现了一丝不苟、形象逼真的特点。
如秦俑的发型，有螺旋纹式、波浪式等。
发辫有三股、六股，盘曲扭结，走向清楚，丝丝头发，清晰可见，陶俑的发舍有单环髻、双环髻、三环髻、四环髻等等，表现了现实生活中束发络髻的各种式样。
发髻的带头，有呈扇面形，有为折波形，有的则表现飘摆翻卷。
陶俑的服饰衣纹随体曲折，刻画得维妙维肖。
甲俑铠甲的甲钉疏密有致，也刻划得丝毫不差。
陶俑腰间所系革带和带钩，腿部扎的行縢，以及靴、履等细部，与实际对比具有极高的相似性。
连跪射俑右脚鞋底两端密中间稀的排列，也是基于人脚着地后部位摩擦轻重不同的考虑。
像手指上的骨节和指甲等也刻画得十分逼真。
就连陶马口中的牙齿这一不为人注意的细节，也是颇具匠心，塑出
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六颗牙齿，以表示马正处于青壮年时期，把写实主义手法表现得淋漓尽致。
其艺术上的地位和意义，不但在中国，而且在世界艺术发展史上都占有光辉的一页。
同样。
汉代霍去病墓前石雕也有个性，比如其中“马踏匈奴”为墓前石刻的主像，为灰白细砂石雕凿而成，石马昂站立，尾长拖地，腹下雕手持弓箭匕首长须仰面挣扎的匈奴人形象，是最具代表性的纪念碑式的作品，在中国美术史上占有重要的地位。
秦兵马俑的大型艺术群雕用高度概括和细腻写实的艺术手法，生动地再现了两千多年前秦军的磅礴气势，是我国雕塑艺术史上的一支奇葩。
陶俑制作都很写实，精确地刻画出了武士的不同身份，年龄，个性与心理活动。
这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。
“静极则生动，愈静则愈动”。
惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。
这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
概括说，即形体高大、数量众多、形象逼真。
秦俑的面型是丰富多彩的，可以说是千姿百态。
多种多样的发髻、发辫，反映了作者在统一中力求变化，使俑的形象更加丰富多姿。
另外，秦俑造型，把外部形体与内在的气融为一体。
例如，那立如铁塔似的武士俑，往往表现性格粗旷，气度勇猛；清秀型身材的俑，则显得文雅、聪明、伶俐；身材魁梧的军吏俑，
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表情肃穆、威严、刚毅、自信，好像胜券在握。
这些都显示了神藏于形，“形具而神生”的艺术规律。
秦俑群塑大面积地展示了秦人的形象，使我们从中可以看到中华民族的雕塑艺术所显示的人体的形象美。
而在其相比之下，汉代霍去病墓前石雕的价值体现在：第一点，以《伏虎》之作赞赏英雄，这和秦始皇兵马俑直接用马或站立人像表现相比更富于诗性的想象，这是中国自古以来常用的“借喻法”。
第二点，基本用原石和原形为体，开创了望石生意、因材雕琢的创作方式。
而这种方式的精神哲理是“天人合一”的，既尊重自然、时间对石头的“炼就”，又融入人的创造能力。
和秦始皇兵马俑相比起来，显得汉代更重“意”的艺术表现思维方式。
秦始皇兵马俑以物的客观真实性为依据而打造、磨练石头，并通过对生理特点的刻划来表达形体的量和力。
而汉代霍去病墓前石雕直接以运用原石的方法，则是利用了自然的力量，这种手法对建于室外的纪念碑雕塑无疑是最为合适的艺术表达。
总之，秦汉时期的石刻作品，在塑造上既采用了比较写实的表现手法，也运用了极度夸张的变形风格，充分利用材料的自然形状特征，合理巧妙的利用自然的美，选择最能表现其活力、神态特征上加以夸张和变形来表达主题，赋予这些顽石以生命和活力。
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