影视作品分析(法国中尉的女人)

分析英国电影《法国中尉的女人》这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代，当时，一位爱好地质考察的年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，探访已与他订婚的富商之女弗里曼。

一天，查尔斯在和未婚妻外出散步之际，突然发现防波堤尽头站着一个黑衣女人，痴痴地望着大海。

查尔斯从未婚妻那里得知这位女子名叫萨拉。

萨拉出身贫寒，她受过教育，爱好绘画，但她的社会地位不允许她施展她的艺术才华，也不允许她有爱和思考的自由。

萨拉爱过一个遭遇海难的法国中尉，但当她发现那个中尉不值得她爱时又毅然断绝了与他的来往。

她只身来到莱姆镇，孤傲沉默的她经常一个人呆呆地凝视着大海。

然而，在那个村镇里，人们都以为她还在想念那个抛弃了她的风流法国佬，并因此轻蔑地称她为“法国中尉的女人”。

教区牧师介绍萨拉到波坦尼夫人家担任伴随，萨拉在夫人家感到更加压抑和孤独，她瞒着夫人，还是经常在海滨漫步，她一次又一次地与在海滨采集标本的查尔斯相遇。

查尔斯对她的命运充满同情。

他决心要帮助萨拉摆脱目前的处境。

他建议萨拉离开这个令人窒息的小镇，到伦敦去，但却遭到萨拉的拒绝。

他又向格罗根医生寻求帮助，格罗根认为萨拉患有“隐性忧郁症”。

性格奇特的萨拉曾经对人世绝望，立意在孤独中接受厄运的摆弄，在心灵自由中获得安慰，但查尔斯的出现却使她无法掩饰内心的激动。

查尔斯没有听从格罗根医生把萨拉送往精神病院治疗的建议，反而劝说萨拉前往埃克塞特，并让他的律师送给她所需的生活费用。

查尔斯乘车来到埃克塞特找萨拉，两人情不自禁地坠入爱河。

查尔斯吃惊地发现萨拉原来还是处女，她一直在默默地忍受着人们对她的污蔑和误解。

萨拉真挚而奇特的感情使查尔斯很激动，他决心要好好珍惜这份情感。

查尔斯回到莱姆镇，提出和弗里曼解除婚约。

弗里曼的父亲让律师起草了一份侮辱人格的认罪书，要查尔斯在认罪书上签名，作为解除婚约的条件，而这份东西随时都会登报。

查尔斯毅然在认罪书上签了名，然后扬长而去。

然而当查尔斯回来找萨拉时，她已经离开旅馆不知去向了。

若为自由故——电影《法国中尉的女人》评析电影《法国中尉的女人》讲述了这样一个故事：迈克和安娜分别是两个演员，他们分别扮演电影中的查尔斯和萨拉，但是在影片拍摄的过程中，他们发展出一段婚外恋情，最终，戏里戏外两个人分别收获了截然不用的结局：剧中查尔斯和萨拉获得了喜剧的结局，影片最后他们重逢并且幸福的生活在了一起，二迈克和安娜的关系则随着影片的结束而匆匆结束。

整部影片分为两条线索，一是“戏中戏”，即剧中的查尔斯和萨拉的矛盾冲突，二是戏外现实中的迈克与安娜的矛盾冲突。

首先就本片的主题而言，戏中的萨拉先是使出浑身解数去勾引一位已经订婚的绅士，最终得逞了之后，查尔斯甚至不惜悔婚放弃一切要和萨拉在一起，而萨拉却没有留下只言片语就离开了。

然而三年之后，萨拉却又以一个全新的面貌重新出现在了查尔斯的面前，并且请求他的原谅。

萨拉在影片中有这样一句台词：“我是依靠耻辱才得以活下来的。

”而最终萨拉得以如愿和查尔斯在一起之后她又这样说，“你了我活下去的勇气。

”我们不难看出来对萨拉来说，查尔斯是一个帮助她走出法国中尉的阴影的工具，是将她从阴霾灰暗的生活中拉来的绳子。

毋庸置疑的是，她丝毫不会在意外界对她的看法，她故意在查尔斯面前散下头发，与查尔斯在小树林里秘密见面之后堂而皇之地走过众多农夫的门前，在查尔斯未婚妻的家里给查尔斯递小纸条等等举动，无一不能看出，在所谓黑暗愚昧不开化的“维多利亚时代”，萨拉是多么特立独行的一个人，她思维与行为的确异于常人，也确实要比常人先进的许多。

她的追求是自由而那却恰好是一个固步自封，最最排斥追求自由的时代，因而她才会背负着各种难听的骂名。

她与那个时代格格不入。

然而不论生活在哪个时代，这样的时代总会感到束缚。

对萨拉来说，即使她受到良好的教育，绘画水平高超，但她注定会成为社会的牺牲品。

萨拉有着明确的目标，渴望摆脱受束缚的生活，希望能自由的享受爱与美好的生活。

也许是怀着“报复”的心态，或者是受强烈的渴望自由的欲望的影响，她不惜毁坏自己的名誉，将自己定位于“法国中尉的女人”这样一个受人轻蔑的形象。

《中外经典影片赏析》研讨报告电影《法国中尉的女人》赏析第一组：组长：菅瑞峰组员：赵天杰、王莹、魏欢欢、丁一、张大庆、黄晓娇执笔者：丁一时间：2010/11/18一、影片基本资料：片名:《法国中尉的女人》编剧：约翰·福尔斯哈罗德·品特导演：卡雷尔·赖兹主演：梅丽尔·斯特里普杰瑞米·艾恩斯希尔顿·麦克利艾米丽·梅根制作公司：Juniper Films（英国）联美电影公司上映日期：1981年9月18日二、内容介绍：维多利亚时代的英国小镇莱姆，年轻的绅士查理在海边的悬崖上邂逅了一个神秘黑衣女子。

听当地人说，黑衣女子名叫萨拉，因为曾与一名法国中尉有染，所以遭众人非议，被称为“法国中尉的女人”。

不过，查尔斯却对这位遗世独立的女人颇感兴趣，尽管他已经有了一个贤淑的未婚妻，并拟定了婚期，但他还是抑制不住萨拉的诱惑。

两个人在几次试探后，终于开始幽会。

萨拉对查尔斯讲述了她的遭遇和经历，但这一幕却被他人窥视，于是偷偷摸摸的私情面临公诸于众的危机……无独有偶，这段故事被改编成了同名电影，女主角萨拉的扮演者安娜与男主角查理的扮演者麦克，也给戏中人一样，保持着若即若离的情人关系，只是结局却出人意料……三、小组讨论记录：经过严密的讨论，我们小组一致认为这部电影的导演是一位非常细心有责任感的好导演。

1.电影的开场是以一个拍摄现场的画面为主轴的，虽然大多数场景是18世纪的还原，但是化妆师的镜子、背景中跑动的现代汽车以更加直白的口吻告诉观影者，这是一部戏中戏的作品。

2.电影中的镜头过渡做的堪称完美。

例：萨拉跟查尔斯的裙挂片段与现代社会中两主角的排练过渡的相当顺畅。

3.电影中的场景布置、制作做的相当细致入微，包括房间中的窗帘、女人们的服饰、饰品、以及灯具、家具等等。

（相反比较：我们国内电影中的屡见不鲜的穿帮镜头）4.电影中两位主角探讨18世纪英国妓女问题时的专注，更说明了，作为一个电影工作者，必需要尊重历史，不得天马行空，随意“创作”。

《法国中尉的女人》影片套层结构分析《法国中尉的女人》影片套层结构分析《法国中尉的女人》是由卡洛尔·赖兹执导，梅丽尔·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的剧情片。

影片于1981年9月18日在美国上映。

下面和店铺一起来看《法国中尉的女人》影片套层结构分析，希望有所帮助！《法国中尉的女人》这部电影是根据约翰·福尔斯的同名小说改编而来，影片采取了戏中戏的套层结构方式，通过戏里戏外两条情节线索来讲述男女主角在不同时空中的情感故事。

片中男女演员迈克和安娜，既是现实生活中的情人，也是他们所扮演的电影戏份中的情人。

套层结构叙事方式的运用，给人一种时空错乱的感觉，让观众甚至分不清男女主角何时在戏中何时又在戏外，而这种错乱感又恰如其分地展现了片中男女演员间迷离困惑的情感纠葛，成为此片叙事上的最大亮点。

这部影片的套层结构由现代时空和维多利亚古代时空两条线组成，这两条线的内容既平行又相互呼应，既独立却又相互影响。

在现代时空中，故事的发展线是由演员迈克与安娜肉体的合，走向精神的合，最后走向分离。

在古代维多利亚时空中，故事的发展线是由查尔斯与萨拉精神的合，走向肉体的合，再走向分离，最后归于合。

下面将结合整部影片的内容来具体分析：现代时空中，男女演员迈克和安娜，随着电影《法国中尉的女人》拍摄组来到英国南部滨海莱姆小镇进行拍摄。

在戏中的古代时空维多利亚时代，迈克扮演年轻的绅士查尔斯，安娜扮演声名狼藉的“法国中尉的女人”萨拉。

随着场记板的敲落声响起，女演员安娜入戏，走向古代维多利亚时代阴郁的海边港口，进入萨拉这个角色，并完成由现代时空向古代时空的巧妙过度。

在影片拍摄期间，均有各自家庭的迈克和安娜偷偷过着婚外同居生活，可以说一开始他们二人并无真正感情，有的只是肉体，而在他们所拍摄的影片中扮演的角色查尔斯和萨拉，也是一对有背当时社会伦理的情人。

随着影片拍摄进度的发展，迈克和安娜也渐渐入戏，而戏里查尔斯和萨拉的情感发展，也影响到了戏外迈克和安娜的微妙关系：戏中萨拉爱上了查尔斯，并主动向查尔斯表达爱意，这让戏外的迈克也逐渐爱上了安娜，迈克伤感地凝望睡在床上的萨拉)。

英国“文化反思电影”法国中尉的女人【内容摘要】本片是20世纪80年代英国“文化反思电影”的佳作。

影片采取了戏中戏的套层结构方式，通过戏里戏外两条情节线索来讲述男女主角在不同时空中的情感故事。

套层结构叙事方式的运用，给人一种时空错乱的感觉，让观众甚至分不清男女主角何时在戏中何时又在戏外，而这种错乱感又恰如其分地展现了片中男女演员间迷离困惑的情感纠葛，成为此片叙事上的最大亮点。

“法国中尉的女人”代表了不贞的涵义，影片通过两个不同时代对于不贞的不同态度表达了对于社会伦理文化的思考。

在查理和莎拉生活的维多利亚时代，女子不贞，则面临着来自整个社会施加的压力。

【关键词】“法国中尉的女人”意象套层结构影片结构《法国中尉的女人》它似乎是关于一个女人的命运，一个可怜的、来自下层社会的知识女性，一个维多利亚时代的家庭女教师———注定没有家庭的老处女，一个始乱终弃的陈旧的传说。

似乎又完全相反：仍然是一个古老的版本，仍然是一个女人，却是一个来自于幽冥之中的邪恶、狡诈的巫女，一个吸吮男人精髓的人妖。

她以她弱小无助，美丽的外表勾引亦玩弄男人，拿走他们的一切，而后便残忍而毫无内疚地消失了。

维多利亚时代，农家女萨拉“不幸地”接受“过高”的教育，这使她不甘于做自己同阶级人之妻，也不可能获取一个高于自己阶级出身的婚姻，她可能的最好的结局，是作为一个地位介乎于宠物与奴仆之间的女伴，屈辱、孤独地寄居，终老于富人之家。

她最坏的下场（十分可能的下场），是成为上流社会男人的玩物，最终沦为伦敦街头成千上万个娼妓中的一个。

但莎拉不仅美丽、聪颖、富于才情，而且桀骜不驯。

她要反抗，她要做人，她要挣脱这种命运的樊笼。

故事男主角查尔斯，贵族之子，一个业余的古生物学家。

他选定了娇小可爱、平庸“正常”的“样板女郎”———有钱人之女欧内斯蒂娜，他们已经订婚。

查尔斯为此来到了萨拉所居的莱姆镇。

此时的萨拉已蒙上了“法国中尉的女人”的恶名，被视为人所不齿的荡妇。

因为她曾尾随一个法国中尉出走，不久却不明不白地独自归来，而后便日复一日地站在防波堤上凝望大海，似乎在企望法国中尉归来为她“正名”。

《法国中尉的女人》影评
影评《法国中尉的女人》
看完这部电影，挺为电影中男主人公感到悲哀，无论是戏里的查尔斯还是戏外的麦克，我直接认为他们就像是一个“法国中尉的女人”，被玩弄，被抛弃。

戏里的查尔斯因为那样的惊鸿一瞥，因为莎拉不同于以往世俗女人的特立独行，是吸引，也是陷阱，以爱情的名义掉入莎拉追求自由的圈套中，闹到自己身败名裂的危机，只为一个女人，我知道他是爱莎拉的，我对他的爱毫不怀疑，可是莎拉呢，在戏中结尾，莎拉说我知道你会原谅我的，我好为查尔斯痛心，这是你拿一切追求的女人，然而她占着你爱她，就可以为所欲为了么，就可以不辞而别，就可以想出现就出现，以为爱就是一切了，就是应该了么？幸而，导演在结尾给了莎拉查尔斯美满的结局，让我多少有些安慰。

戏外的麦克和安娜就不是那么幸运了，导演似乎有意为之，将有价值的东西毁灭给人看于是乎达到获取唏嘘声的惯常伎俩。

麦克也是一位“法国中尉的女人”，他有着贤惠的妻子和可爱的女儿，却因戏结缘并沉迷安娜，因受她美丽开朗的吸引，再一次幻想如戏中一样冒着抛弃一切的危险，也要编个理由见一见安娜，我想他的妻子知道后会如何想如何做，一旦知道后可能离婚，孩子也会也只会判给会照顾她的母亲吧，他像个幼稚的孩子，像个为爱冲昏头的“法国中尉的女人”，即使如何做在安娜看来只是一时的情绪冲动吧。

而安娜呢，就像是那位掌握主动权的“法国中尉”，想来便来，想走就走。

这部电影彻底颠覆我心中的男权主义思维观，女性自我意志的觉醒，也是戏里戏外要表达的观点吧。

英国电影《法国中尉的女人》片段分析《法国中尉的女人》英国朱尼珀影片公司1981年出品根据约翰·福尔斯同名小说改编编剧：海洛德·品特导演：卡莱尔·赖兹摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖，好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。

【剧情简介】1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。

这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代。

当时，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，在探访未婚妻欧内斯蒂娜的过程中，他爱上了一位因常年在海边等一名法国中尉，而被大家称为“法国中尉的女人”的萨拉。

在片中扮演查尔斯和萨拉的演员迈克和安娜，在拍摄之余，两个人过着情侣一般的生活。

查尔斯帮助萨拉摆脱处境，甚至不惜身败名裂，解除了与欧内斯蒂娜的婚纱，但萨拉却在此时不知去向。

电影拍摄后期，安娜的丈夫来到伦敦看望她，于是安娜前往伦敦与他相聚。

经过三年的寻找，查尔斯最终来到了萨拉的住所，他原谅了她，两个人最终走到了一起。

最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。

迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，望着安娜远去的背景他叫了声“萨拉”........【幕后制作】成功的改编：《法国中尉的女人》这部电影是以英国作家约翰·福尔斯的代表作《法国中尉的女人》为基础进行的改编作品。

作为该电影的编剧，曾获得诺贝尔文学奖的哈罗德-品特，避开再现文学原作的习惯，改动了几处环节，创造了一个与原著有一定差异的剧本。

他将原著中开放式的三个结局，整合为一个圆满的欢喜结局。

除了特定的19世纪查尔斯与萨拉的爱情故事，品特又巧妙性地增加了一条20世纪80年代两个演员的爱情故事。

通过采取戏中戏结构的双线并进叙事方式，将古代爱情与现代爱情互相对照，探讨了时代的发展与人们情感生活的变化。

《法国中尉的女人》不同时空中的爱情世界观作为上个世界八十年代的欧美电影，观赏之后第一反应是被其构思独特的叙事结构所吸引。

电影拍摄采取了双重结构多线索式的叙事方式。

本片改编自同名小说，内容上来看，它讲述了维多利亚时代与社会现实生活中的两段情感故事，一段发生在古代，一段则在现代。

这样的双重结构的设置使得看惯了情感剧的人感到颇为新奇。

影片所叙述的是两条平行发展的线索，虽然戏里与戏外有所差别，但始终将男女主角的情感发展作为影片的故事主线。

同时，影片的故事情节发展采用了套叙的方式，在讲述所的故事——萨那与生物学家大卫之间感情故事，套进了现实中两位男女主角的感情纠葛。

通过两个时空平行展示，过去与现在故事遥相呼应，表现的形式与情节相互关联，但前者与后者的男女主角的情感节奏与结局却完全不一样。

这样新颖的套层结构，让影片表现力更强。

导演在制作该剧的时候，在多处进行了剧情暗示，例如服装，道具以及男女主角戏里戏外的名字的不同。

这些差异让观众能顺利地将两段感情的发展弄明白。

观赏后，观众会对全剧多次的时空转换赞不绝口。

导演通过简单的过去与现实的剪切方式，巧妙地把两个不同的时空衔接起来，透彻地展现了两位主角在戏里戏外的爱情故事。

影片中的这两段爱情故事，也正好体现了两种截然不同的爱情价值观。

一段代表着传统爱情价值观，一段有着典型的个性鲜明的现代爱情价值观。

同样的男女主角演绎着爱情故事，但是两个故事的结局却完全相反。

这样的结局充分表明了对两种不同的爱情价值观的比较并且得出了批判了后者的结论。

在镜头的运用与色调搭配方面，本片有着鲜明的技巧展示。

在本片维多利亚时代的故事中，起初是短镜头运用较多。

短镜头是一种主观世界的表达，多用于第一人称的视角来对事物进行微观的端详，和细致的描述。

而随着故事情节的发展，拍摄逐渐地转变为长镜头。

长镜头的特点在于较为真实的展现客观世界，是对宏观景象的描绘。

大量长镜头的采用，对于观众理解维多利亚爱情故事有了很大帮助。

国别文学研究评品特的影视剧本——以《法国中尉的女人》为例张中载内容提要长期以来，文学评论界重视品特的戏剧作品，轻视他的影视剧本。

在影视已成为重要文化场所的今天，这一“厚此薄彼”似应得到纠正，否则就不能全面、准确地评价品特。

从上世纪80年代至今，品特主要从事影视剧本的创作和改编。

他的“转向”说明作为媒体文化的影视作品挑战小说和戏剧的强劲发展势头。

他最成功的电影剧本是由约翰·福尔斯的同名小说改编的《法国中尉的女人》。

他无情地删剪原著的内容，别出心裁地加进了一个当代婚外恋故事，营造两个时代、两个故事、两组人物之间的互动、对话和对比。

影片虽然不忠实原著的内容，却忠实地体现了原著的主题思想——存在主义自由观。

关键词品特福尔斯《法国中尉的女人》影视剧本存在主义评哈罗德·品特的作品，至今“厚此薄引以为荣的戏剧转向了迎合大众r丁味的影彼”：重他的戏剧作品，轻他的影视剧本。

即视。

要全面、准确地评价品特，就不能轻视他便是在他2005年获得诺贝尔文学奖后，局面的影视剧本，又何况影视如今已成为一个十也未改观。

究其原因，是因为在传统文学观分重要的文化场所，对社会生活的影响至深。

念的限定下，影视文学在不少文人眼里，仍然是“正宗”文学界域之外的“另类”。

一个未品特的转向必已引起读者注意的事实是，1996年出版的第6版《诺顿英国文学选集》突然莫名其妙品特创作戏剧的鼎盛时期是上世纪50 地将品特和斯托帕克“除名”。

“20世纪英国年代至70年代末，共出版戏剧20余部。

从杰出戏剧家”从第5版的四人减至二人。

只80年代至世纪末，除了《灰烬到灰烬》留下了肖伯纳和贝克特。

④可以为其“除名”(1996)，他全力以赴创作的是影视剧本，共找到的借口无非是自80年代起，品特就“不写了24部。

戏剧和影视剧本在他的作品中务正业”，其创作兴趣从英国四百年来一直可谓“平分秋色”。

他创作的后期被不少评万方数据·88·评品特的影视剧本论家说成是品特“沉寂”的20年。

法国中尉婚外情，堪称教科书级的电影《法国中尉的女人》剧情/爱情/女性/1981/英国戏中戏，情外情，堪称英国教科书级的电影。

约翰·福尔斯是一位有着卓越的后现代文学创作自觉性和深刻社会责任心的作家。

曾获国际笔会银笔奖的小说《法国中尉的女人》是福尔斯的代表作。

国内外对这部后现代历史小说作出了叙事艺术、存在主义思想、女性主义精神、影视改编等方面的研究，很有价值。

但是需要注意的是，具有后现代人文关怀的福尔斯塑造一个维多利亚时期的反叛女子，显然是有其文化用意的。

鉴于此，从后现代的文化角度去分析把握这部作品就显得极为必要。

从历史文化视角看，小说背景设置为英国维多利亚时期是意味深长的。

维多利亚时期六十多年的时光，其中前半部分体现出的主要是一种理性的乐观，后半部分虽然渗入了怀疑的情绪和理性的危机感，但是总体而言，人们对长远发展还是持积极心态的。

因此，当时社会的总体思想特点是理性和乐观。

相比之下，《法国中尉的女人》主人公莎拉的最大不同在于，她是一个非理性主义者，她坚决地反抗启蒙理性的种种规约，彰显出一种明显的后现代主义文化精神。

基于此，从莎拉对抗西方启蒙文明三个方面的形象特征入手——直觉性思维、神秘性身份、反“被看者”姿态——分析该形象身上彰显的非理性、反阐释性、反边缘性等张扬自身权力意志的后现代的生命内涵。

一、直觉型女子：颠覆理性小说中，莎拉是个从不按常规定见或理性的方式思维和行动的女子，她遵循后现代文明显著的非理性原则——直觉。

其直觉性，在小说中表现为四个方面。

一是她对世界的直觉认知。

跟小说中其他人物不一样，莎拉“我说的是她的心，因为她更多地是用心灵而不是大脑来计算价值。

她能感知空洞的辩论、错误的学术研究和重要逻辑的矫揉造作，只要她能遇到这些东西，她还能以微妙的方式看透人，她只是看到了它们原来的样子，而不是它们想要的表现样子。

”从后现代角度看，莎拉依靠心灵判断，也即直觉判断，而不是理性复杂的枯燥的逻辑推断，无疑使她能够跳出世俗的常规的范围，获得一种瓦解传统理性认知的更直接、更灵活、也更生动的视角。

戏中戏——浅析《法国中尉的女人》剧作结构本片的导演20世纪60年代英国“自由电影”的创始人之一——卡罗尔·赖斯。

所以他的代表作《法国中尉的女人》充分体现了电影的“自由”。

导演采用了戏中戏的形式向观众演绎了两个完整的故事。

电影《法国中尉的女人》用两条线索贯穿，通过时空交错的方式展现了两个不同时代，男女之间情感的困惑与选择。

影片的主线索是展现一对维多利亚时代具有独特个性的莎拉和贵族青年查尔斯的爱情故事，而另一条线索则是反映两个演员安娜和麦克在拍摄主线索这个故事时所产生的感情。

《法国中尉的女人》采用了套层结构，即戏中戏的形式，反复运用蒙太奇形成古代与现代相互交错的效果，将故事合理的连接在一起。

两个线索同时进行的过程中，流露出古代与现代之间的对比。

一百多年前的维多利亚时期，是一个封闭、保守、极具有传统等级观念的时代。

纵然莎拉受过教育，爱好绘画，但她出身贫寒，其社会地位不允许她施展艺术才华，也不允许她有爱和思考的自由。

莎拉有着明确的目标，渴望摆脱受束缚的生活，希望能自由的享受着爱与美好生活。

面对不公平的命运，莎拉选择抗拒。

莎拉单纯的心因被曾经爱过的法国中尉抛弃而受到伤害。

她不惜毁坏自己的名誉，将自己定位于“法国中尉的女人”这样一个受人轻蔑的形象。

相对于莎拉来说，在实际拍片现场的安娜，生活在文明高度发达的时代，是一个自由、开放的世界，没有过多的束缚和禁锢，并且具有更多的自主性。

随着安娜拍摄电影的深入，她与饰演查尔斯的麦克产生了感情。

影片在此时，运用平行、对比等蒙太奇手法，不断的进行着两个时空间的对照，借以突现出两个女主人公截然不同的生活环境以及性格中的共性与不同。

电影《法国中尉的女人》一古一今的故事结构赋予了影片多变性，从而能够吸引观众关注两个不同时代命运的人物。

影片以剧作结构的形式向观众形象生动的展现不同时代对人物性格的影响，以这种方式更直观的表现。

电影《法国中尉的女人》以现代故事作为结尾，与影片以套层故事开机镜头作为开始达到了首尾呼应，而且不突兀，真正达到戏里戏外、始末都相互对应的效果。

《法国中尉的女人》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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《法国中尉的女人》看了电影《法国中尉的女人》。

影片并不是小说的改编版本，而是用了双线叙事结构将巧妙地用戏中戏的方式将现实中的情感与小说情节融合在了一起。

男女主人公在拍《法国中尉的女人》这部电影，除了片中演绎了缠绵悱恻的情感，两人戏外也发生了恋情。

不过就像片中的感情为社会不容。

现实中他们也背负着对家庭不忠的愧疚，又游走在感情中不能自拔。

小说发生的维多利亚时代对于女性的要求极为苛刻。

女主角莎拉生活在英格兰的一个莱姆小镇。

因为曾经奋不顾身地追求爱情却被辜负，而成了一个被大家不齿的“法国中尉的女人”。

她孤单忧郁，承受着众人的非议，为了糊口还要忍受女主人的羞辱。

平时她经常会去海边悬崖，面对滔天的海浪发泄内心的哀怨……而这一举动被大家看成是她精神有问题的证据。

地质学家查尔斯来到莱姆镇搞研究，因为这一代的沿海峭岸岩层中封存着大量侏罗纪海洋动物的遗骸化石，十八世纪后士绅阶级开始流行到这里采掘。

作为一个体面人他需要像样的婚姻家庭，所以就向富商的女儿欧内斯蒂娜求婚。

欧内斯蒂娜纯洁无瑕，温柔美丽，还有一大笔嫁妆，完全是好太太的最佳人选，然而命运却给予了查尔斯新的诱惑。

他在勘测路上遇到了莎拉，一方面被她的美貌和神秘深深吸引，另一方面又纠结在世俗对这个女人罪恶的评判中。

莎拉对查尔斯的出现从抗拒变成了依恋，几次会面之后，她把查尔斯当成了解救她脱离过往陷阱的绳索，努力地拉着向上攀爬。

莎拉讲出了自己从未示人的往事，并且毫不隐藏心甘情愿付出的代价。

查尔斯对她既充满了同情，爱怜，又极为佩服她身上那种激情和勇气。

他决定要帮助这个女人，并且为了他放弃了自己原先设定的美满婚姻。

然而莎拉却在查尔斯回去解除婚约时悄悄离开，除了不愿意让查尔斯为难，她心中对自我实现有着更多的追求。

也许获得查尔斯的爱是幸福的，但这个结局也一定会付出很大的代价。

查尔斯疯狂的找她而萨拉全无音讯……在小说中作者约翰·福尔斯开创了“实验派小说”的先河，极具新意地为主人公的命运安排了三种结局，给读者充分的想象空间和许多思考。

《法国中尉的女人》影评影片通过讲述一对现代男女演员麦克和安娜在工作过程中产生的一段短暂的爱情并最终以遗憾收场的故事，和他们扮演的维多利亚时代男女查尔斯和萨拉的曲折爱情并以和谐结局收尾的故事，塑造了两个不同时代的女性形象，并呈现出两种皆然不同的伦理观念，同时引发观众对个人内心世界探索和追求的思考。

影片的最大特点就是通过精巧的镜头语言设计，将发生在两个不同时空的故事以并列线索的形式既彼此独立又相互联系地完成叙事。

其中最令人叹为观止的就是开场一组双镜头：第一个镜头，近景，装扮成女主角萨拉的女演员安娜背对观众，凝视着镜子中自己的脸，打量、思考，导演问安娜准备了好没有，安娜转身点头，然后镜头从近景拉成全景，接着安娜走入表演区；第二个镜头，特写场记板，32场2镜，远景处的安娜慢慢走向镜头，路过现场嘈杂的工作人员，我们可以清晰地看到道具师在制造晨雾，然后导演一声“跟踪拍摄”令下，从第一个镜头延续至此的真实的同期环境声渐渐淡化，后文中无数次出现的萨拉“专属音乐”渐渐响起，安娜走出现代工作人员嘈杂的生活化环境，慢慢走入只有她一人的舞台化海岸堤坝，慢慢走，慢慢走，伴随着萨拉的专属音乐一直走入大海深处——这个时候，她已经不是现代演员安娜，而是维多利亚时代那个如大海一般神秘深邃的女人，萨拉。

影片的开场，通过这样两个镜头完成了一次时空转换，以缓和渐进的笔触带领观众进入叙事，同时完成了气氛营造、情绪渲染和情感基调的铺垫。

这一组镜头特别是第二个镜头堪称“神来之笔”，这是一种蒙太奇镜语的升华：蒙太奇不仅是一种技术上的操作手段，不仅体现在镜头与镜头之间的组接，更是一种组合安排的思想，可以体现在镜头内部的调度，在一个完整连贯、趋向记录客观现实的长镜头中完成超越现实的时空转换。

这样收放自如的时空转换镜头在后面的影片里频繁的出现：例如查尔斯在花园里向蒂娜求婚，突然变成麦克在安娜的床上接电话；安娜和麦克在排练林中相见的一场戏，突然变成萨拉和查尔斯的约会。