梁实秋翻译思想及影响共24页

梁实秋的译学思想简论——以梁译《莎士比亚全集》为例严晓江(泰遘欠学绔瘩诤学斑≥接要：黎实秋的译莎活动渗透着他的翻译思想。

他以袄妻受责酶态度译莎。

蘩褫译莎羲鼹准备工终。

盅张懿零鸯研究相结合．注重译文内容的信实可靠；他采取以异化为主、归化为辅的翻译策略。

力求恰切适度，体现了翻译的“中庸”宅道：他强调荧善相谐的审美理念。

注重文学与遁德的关系，弼酵也努力遗褰美藓影或。

关键词：粱实秋；译擎思想；《莎士比亚全集>粱实歉先生在文学翻译方蘑建树不蔑。

健凝译7十凡部裰方文学名瓣以及不少诗歌、散文、评论、短篇小说等，其巾最受瞩目的翻译贡献是汉译《莎士比亚全集》，该译文具有“学院派”风格．是典型的“学者型”黼译。

叶永烈曾这样评价粱实歌译本：“这邦基薯黪独立译赛，舞绝终灸繁一流懿文学翻译家一锤定音，同时也显示了他的超人的毅宠。

埋头苦平的精神。

他姆海峡此岸的傅雷旗鼓相当。

称为两岸译界两臌子。

”Pt每t oT)粱实秋的译莎活动渗透着他的翻译思想，这主要是攒恁黯巍译态度、魏译策硌渡及戮译窜美等麓蘧豹看法，淡及在具体翻译实践中的体现。

一、认真负责的翻译态度译者终为愿文接受畿兼译文生产者。

必须农“诚”的基碳士兼颞两种文化传统、辩种价值混、蕊释事美称准，获覆寻找一个最佳的平衡点．这魑翻译的基零态度。

梁寅秋说：“从搴翻译的人若不自己先彻底明白他所翻译的东烈就冒昧的翻译起来．郅燕不受责酶符为。

迢虱弓l缀撂葵的媲努。

斑该不襻矮的去查考．查出来应加注释。

使读者也能锈国。

”12106ro灏此．他十分璧视译莎前的准备工作，盘张翻译与研究相结合。

粱实秋曾先聪撰写了多篇论文对莎士比亚进行丁系列研究，铡鬃《莎±魄驻与经》、《莎±滋亚警隧芪锘误》、《莎翁夫入》、<莎士比亚的墓志》、《略谈莎士比豫作品里的鬼》、《莎士比驻的演出》等镣。

可以说，这些研究魑梁实秋成功翻译莎作的璧要翦提。

霹时，粱实歉对莎士珏二溅时代的英谬也进行了深入探讨．并鬣逶骁穗痘的历史施瑷、柱会文{l：、飙海习俗等方渐的知识。

2021年第08期71文学研究从《莎士比亚全集》阐述梁实秋“信、顺”翻译观周浩洁引言：众所周知，中国有悠久的翻译历史，从开始有翻译活动开始，人们就形成了许许多多的翻译思想与翻译理论。

中古至今，我国有很多翻译家，我将在本论文中通过《莎士比亚全集》具体阐述梁实秋的翻译观。

“信”即“诚信”，是相对于原作者而言的，就是要尽最大努力再现原作的思想内容;“顺”即“通顺”是相对于译文而言的，旨在使读者能较为通顺地看懂译文，体现了对他人的关怀。

翻译作品要与当时的研究相结合。

梁实秋在他的《莎士比亚的版本》一文中，他也对各个时期的版本进行了详细的研究与对比，摒弃了其他版本中不恰当的，没有深刻表露莎士比亚的词语，他也保留了莎士比亚原作的标点符号并且，把真实的莎士比亚还原给读者。

面对外国地名人名的翻译，他采用现代的英国读音进行音译的方法。

梁实秋先生选择作品的标准是判断作品是否属于经典作品，能够很容易地凸显作者的所思所想。

梁实秋先生在翻译选材上最高的成就是耗时30多年一个人完成了《莎士比亚全集》的翻译工作。

莎士比亚的作品就完全符合了梁实秋的选材标准。

梁实秋先生在《现代中国文学之浪漫的趋势》一文中就说，假若翻译者对于自己所翻译的外国作品不采取理性的研究态度，其选择的方式就不是有纪律的和有目的的，反过来而是任性纵情凡投其所好者翻译，结果是一不留神就把国外第三四流的作品翻译至中国，还常常视为至宝加以模仿学习贻害无穷。

那一流的作品和三四流的作品的区别是什么？（李娟，2010，P67）翻译工作严格遵循求全、存真及负责的精神。

梁实秋先生翻译作品文字使用贴合，语句通顺，不过度地采用繁琐复杂的辞藻。

他的《翻译要怎样才会好》一文中所提到的：“信而不顺，顺而不信都是一样的糟糕硬译不必即信，顺译也不必即误。

”在那个时期，这种翻译思想是非常独立特行的，也符合辩证的翻译观，对中国翻译原则及思想有着重要的贡献。

梁实秋虽然与很多文人结交，但在40年代之后基本没有参加政治。

Thank You!
梁实秋
梁实秋
个人简介 翻译思想 翻译作品 翻译特点 翻著名的散文 家、学者、文学批评家、 翻译家，国内第一个研究 莎士比亚的权威，曾与鲁 迅等左翼作家笔战不断。 一生给中国文坛留下了两 千多万字的文字创作，其 散文集创造了中国现代散 文著作出版的最高纪录。 代表作《雅舍小品》、 《英国文学史》、《莎士 比亚全集》。
作品赏析
我可能把你和夏天相比拟？ 我可能把你和夏天相比拟？ 你比夏天更可爱更温和： 你比夏天更可爱更温和： 狂风会把五月的花苞吹落地 夏天也嫌太短促，匆匆而过。 夏天也嫌太短促，匆匆而过。 有时太阳照得太热， 有时太阳照得太热， 常常又遮暗他的金色的脸； 常常又遮暗他的金色的脸； 美的事物总不免要凋落， 美的事物总不免要凋落， 偶然的，或是随自然变化而流转。 偶然的，或是随自然变化而流转。 但是你的永恒之夏不会褪色， 但是你的永恒之夏不会褪色， 你不会失去你的俊美的仪容； 你不会失去你的俊美的仪容； 死神不能夸说你在它的阴影里面走着， 死神不能夸说你在它的阴影里面走着， 如果你在这不朽的诗句里获得了永生； 如果你在这不朽的诗句里获得了永生； 只要人们能呼吸，眼睛能看东西， 只要人们能呼吸，眼睛能看东西， 此诗就会不朽，使你永久生存下去。 此诗就会不朽，使你永久生存下去。
我们先看看朱生豪的译文： 我们先看看朱生豪的译文： 可是太平淡了也不对，你应该接受你自己的常识的指导， 可是太平淡了也不对，你应该接受你自己的常识的指导，把动作和 言语互相配合起来；特别要注意到这一点，你不能越过自然的常道； 言语互相配合起来；特别要注意到这一点，你不能越过自然的常道；因 为任何过分的表现都是和演剧的原意相反的，自有戏剧以来， 为任何过分的表现都是和演剧的原意相反的，自有戏剧以来，它的目的 始终是反映自然，显示善恶的本来面目， 始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变 发展的模型。 发展的模型。 梁实秋的译文为： 梁实秋的译文为： 可也别太松懈，自己要揣摸轻重；动作对于语言，语言对于动作， 可也别太松懈，自己要揣摸轻重；动作对于语言，语言对于动作， 都要恰到好处；要特别留神这一点：不可超越人性的中和之道； 都要恰到好处；要特别留神这一点：不可超越人性的中和之道；因为做 得太过火便失了演戏的本旨，自古至今， 得太过火便失了演戏的本旨，自古至今，演戏的目的不过是好象把一面 镜子举起来照人性；使得美德显示她的本相，丑态露出她的原形， 镜子举起来照人性；使得美德显示她的本相，丑态露出她的原形，时代 的形形色色一齐呈现在我们眼前。 的形形色色一齐呈现在我们眼前。 朱生豪将两个nature都翻译成了（自然），而梁实秋将其都翻译为 都翻译成了（自然），而梁实秋将其都翻译为 朱生豪将两个 都翻译成了 ）， 人性），并在第二个nature后面加上了这样的注释：（原文 hold, ），并在第二个 后面加上了这样的注释：（原文to （人性），并在第二个 后面加上了这样的注释：（原文 as twere, the mirror up to nature其意乃谓演员之表演宜适合于人性 其意乃谓演员之表演宜适合于人性 之自然，不可火气太重。今人往往借用此语为写实主义自然主义之脚注， 之自然，不可火气太重。今人往往借用此语为写实主义自然主义之脚注， 实误。）在注释里，梁实秋还指出了将to 。）在注释里 实误。）在注释里，梁实秋还指出了将 hold, as twere, the mirror up to nature理解为（写实主义）或（自然主义）是不正确的。梁实秋 理解为（ 自然主义）是不正确的。 理解为 写实主义） 还将\"modesty of nature\" 翻译为（人性的中和之道），其中的（中 翻译为（人性的中和之道），其中的（ ），其中的 还将 和之道）很容易使人想到中国传统的（中庸）思想。 和之道）很容易使人想到中国传统的（中庸）思想。而这些都是与梁实 秋的源于白璧德的文艺思想有着紧密的关联。 秋的源于白璧德的文艺思想有着紧密的关联。

论梁实秋译《莎士比亚全集》的异化策略作者：徐燕来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第09期摘要:著名的文学翻译家梁实秋先生是我国独立完成汉译《莎士比亚全集》的第一人,他采用的翻译策略是以异化为主, 归化为辅。

本文主要从形式和内容两个层面上分析了梁实秋译莎的异化策略, 说明他在翻译过程中力求平衡形式美和内容美的审美“中庸”理念。

关键词:梁实秋;莎士比亚;异化中图分类号:I106.3 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)18-0081-01一、引言被誉为“中国的莎士比亚传人”的梁实秋是中国独立完成翻译《莎士比亚全集》的第一人,他的中译本是最忠实和详尽的全译本。

梁实秋的翻译策略是以异化为主, 归化为辅, 体现了儒家思想中的“中庸”理念。

翻译中的“中庸”思想指的是适度原则, 使译文整体达到和谐、平衡的状态。

梁实秋译莎的异化策略包含两个层面: 一是指形式层面,即语言形式和文体风格,他十分注重引进鲜活的语言表达方式,同时也适时采取归化策略,特别是在语言表达上遵从汉语的行文特征;二是指内容层面,即文化内容及其人文思潮,力求对外国文化中的语言寓意进行充实,尽量呈现莎翁笔下的异域风情。

二、语言层面的异化策略梁实秋在语言形式上以异化翻译为主,他将句子作为翻译单位, 尽量保留莎翁作品的标点符号。

在文体风格层面上,梁也注重现代汉语的习惯表达方式,某些地方也呈现出英语“形合”特点,如被动语态和“的”字结构。

(一)被动语态的使用在汉语表达中很少使用被动结构, 因为“被”字有施动者对受动者做出某种不令人舒服的行为的隐含意思, 但英文中的被动语态及其广泛。

ROMEO 0 ! I am Fortune’s fool.梁实秋译文:罗啊!我被命运所玩弄了。

这是一个完整的英文表语句式,意为“我是命运的玩物。

”梁巧妙地选用了被动式的汉语句式, 更生动地表达了说话者的心理状态, 认为个人的渺小, 被命运作弄的悲观情结。