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梁实秋翻译作品梁实秋翻译作品中国著名作家梁实秋一生给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。
代表作《莎士比亚全集》翻译等。
梁实秋，(1903一1987)原名梁治华，出生于北京，浙江杭县(今余杭)人。
笔名子佳、秋郎、程淑等。
中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。
一生给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。
代表作《莎士比亚全集》(译作)等。
1923年8月赴美留学，取得哈佛大学文学硕士学位。
1926年回国后，先后任教于国立东南大学(南京大学前身)、国立青岛大学(中国海洋大学前身)并任外文系主任。
1949年到台湾，任台湾师范学院英语系教授。
1987年11月3日病逝于台北，享年84岁。
翻译书目《阿伯拉与哀绿绮斯的情书》 (散文集)英国密尔顿著新月 1928 《结婚集》 (短篇小说集)瑞典斯特林堡著中华 1930《彼得潘》 (小说)英国巴利著商务 1930《西塞罗文录》罗马西塞罗著商务 1933《职工马南传》 (长篇小说)英国哀里奥特著商务 1932《威尼斯商人》 (剧本)英国莎士比亚著商务 1936《奥赛罗》(剧本)英国莎士比亚著商务 1936《哈姆雷特》 (剧本)英国莎士比亚著商务 1936《暴风雨》 (剧本)英国莎士比亚著商务 1937《吉尔菲先生之情史》黄河书局 1944《情史》英国乔治·艾略特著重庆黄河出版社 1945《呼啸山庄》( 长篇小说)英国 E.勃朗特著台.商务 1955《百兽图》英国奥威尔著台.正中 1956《莎士比亚戏剧集20种》文星 1967《雅舍译丛》 (诗文集) 皇冠 1985《莎士比亚全集》 (戏剧37集、诗3集) 远东 1986《沉思录》古罗马马克斯·奥勒留梁实秋40岁以后着力较多的是散文和翻译。
散文代表作《雅舍小品》从1949年起20多年共出4辑。
梁实秋《谦让》原文谦让仿佛是一种美德，若想在眼前的实际生活里寻一个具体的例证，却不容易。
类似谦让的事情近来似很难得发生一次。
就我个人的经验说，在一般宴会里，客人入席之际，我们最容易看见类似谦让的事情。
一群客人挤在客厅里，谁也不肯先坐，谁也不肯坐首座，好像“常常登上座，渐渐入祠堂”的道理是人人所不能忘的。
于是你推我让，人声鼎沸。
辈分小的，官职低的，垂着手远远立在屋角，听候调遣。
自以为有占首座或次座资格的人，无不攘臂而前，拉拉扯扯，不肯放过他们表现谦让的美德的机会。
有的说：“我们叙齿，你年长!”有的说：“我常来，你是稀客!”有的说：“今天非你上座不可!”事实固然是为让座，但是当时的声浪和唾沫星子却都表示像在争座。
主人腆着一张笑脸，偶然插一两句嘴，作鹭鸶笑。
这场纷扰，要直到大家的兴致均已低落，该说的话差不多都已说完，然后急转直下，突然平息，本就该坐上座的人便去就了上座，并无苦恼之相，而往往是显着踌躇满志顾盼自雄的样子。
我每次遇到这样谦让的场合，便首先想起聊斋上的一个故事：一伙人在热烈的让座，有一位扯着另一位的袖子，硬往上拉，被拉的人硬往后躲，双方势均力敌，突然间拉着袖子的手一松，被拉的那只胳臂猛然向后一缩，胳臂肘尖正撞在后面站着的一位驼背朋友的两只特别凸出的大门牙上，喀吱一声，双牙落地!我每忆起这个乐极生悲的故事，为明哲保身起见，在让座时我总躲得远远的。
等风波过后，剩下的位置是我的，首座也可以，坐上去并不头晕，末座亦无妨，我也并不因此少吃一嘴。
我不谦让。
考让座之风之所以如此地盛行，其故有二。
第一，让来让去，每人总有一个位置，所以一面谦让，一面稳有把握。
假如主人宣布，位置只有十二个，客人却有十四位，那便没有让座之事了。
第二，所让者是个虚荣，本来无关宏旨，凡是半径都是一般长，所以坐在任何位置(假如是圆桌)都可以享受同样的利益。
假如明文规定，凡坐过首席若干次者，在铨叙上特别有利，我想让座的事情也就少了。
我从不曾看见，在长途公共汽车车站售票的地方，如果没有木制的长栅栏，而还能够保留一点谦让之风!因此我发现了一般人处世的一条道理，那便是：可以无需让的时候，则无妨谦让一番，于人无利，于已无损;在该让的时候，则不谦让，以免损己;在应该不让的时候，则必定谦让，于已有利，于人无损。
哈姆雷特梁实秋译本哈姆雷特梁实秋译本《哈姆雷特》的中文译本中，比较受推崇的有卞之琳译本、梁实秋译本、朱生豪译本。
那么梁实秋作家的大家了解?《哈姆雷特》梁实秋的散文体翻译用散文体译莎剧的代表人物就是梁实秋先生。
梁实秋先生以近四十年的漫漫人生完成煌煌四十卷《莎士比亚全集》的翻译，是中国文化史上的不朽盛事，海内外能独自把莎剧全部译成汉语的，迄今只有梁实秋先生一人。
并且他对待翻译的态度与他的人生观一样，传统，十分严谨，一丝不苟。
在翻译莎士比亚时，他经过大量的“爬梳剖析”，最终选定未经任何增删的牛津版本作为原文材料，还广泛阅读了许多莎剧专家的大量注释，作细致的比较鉴别，尽量使译作与原作保持一致。
梁实秋的译文：死后还是存在，还是不存在，——这是问题;究竟要忍受这强暴的命运的矢石，还是要拔剑和这滔天恨事拼命相斗，才是英雄气概呢?死，——长眠，——如此而已;梁实秋采用了散文体，把原文中的“无韵体”一律译成散文，而“原文中押韵之处则悉数译为韵语。
”用散文体翻译莎剧，也在一定程度上推进了白话文运动的进一步发展和完善。
关于译为散文的原因，他在30年代出版的莎剧译本的《例言》中提出了自己的观点。
他这样谈到，“莎翁的原文大部分是‘无韵诗’，凡原文为‘无韵诗’，则亦译为散文。
因为‘无韵诗’中文根本无此体裁，莎翁之运用‘无韵诗’体亦甚自由，实已接近散文，不过节奏稍微齐整;莎士比亚戏剧在舞台上演员并不咿呀吟诵，亦读若散文一般。
所以译文以散文为主。
”“不过，所谓无韵诗并不是等于把散文拿来分开排印，这是很重要的一点。
他的译文不是单纯的直译，逐字直译会成为令人无法卒读的文字，也不是完全意译，因为意译能产生流畅的.文字，但与原文的语气和节奏相差太远了。
梁实秋的散文译本通俗易懂，读起来不会那么枯燥，索然无味。
“死后还是存在，还是不存在，——这是问题;”一个踌躇满志又迷茫敏感的王子形象跃然纸上。
三.卞之琳的诗体翻译用诗体翻译莎士比亚戏剧的有孙大雨，方平，林同济等人，但最著名的代表人物是卞之琳先生。
第27卷第3期上海第二工业大学学报 V ol.27 No.3 2010年9月 JOURNAL OF SHANGHAI SECOND POLYTECHNIC UNIVERSITY Step. 2010 文章编号:1001-4543(2010)03-0249-05梁实秋直译及直译加注的翻译方法——以梁译《奥赛罗》与《罗密欧与朱丽叶》为例王慧莉（上海第二工业大学外国语学院大学英语部，上海201209）摘 要：梁实秋是我国学贯中西的著名学者，能很熟练地使用中英文进行创作并在翻译中巧妙地进行两种语言的转换。
作为第一个独自完整地翻译《莎士比亚全集》的译者，他的译作已经成为莎学研究专家和学者的重要参考资料。
本文将结合梁实秋的译作，重点论述他如何运用以句子为单位的直译及直译加注的翻译方法来重现原作的精神风貌，以供当今翻译工作者参考。
关键词：翻译方法；直译；直译加注；精神风貌；形神兼顾中图分类号：H315.9 文献标志码： B0 引言梁实秋是第一位将《莎士比亚全集》译介到中国的人。
他的翻译作品受到译界专家的广泛好评。
但由于种种原因，梁实秋的译作在中国大陆的众多出版物中经常是被忽略的，因此，我们有必要对他的翻译活动做深入的研究。
在当今翻译界，翻译方法大致分为两种：直译法和意译法。
直译法（literal translation/word-for-word translation）指的是在语言条件许可的前提下，在译文中不仅传达原文的内容，还尽可能完整地保留原文的修辞风格及组句形式。
意译法 (meaning translation)是指原文的有些内容与形式不宜用汉语直接表达，而是经过解析后以另外的形式表达出来，也就是说更着重于意思的翻译，而不拘泥于表面文字。
作为一代翻译名家，梁实秋对翻译有他独到的理论。
他认为翻译首先要慎重选材。
他坚持只翻译一流的外国作品，因为一流的作品会反映永恒的人性，蕴含深刻的哲理。
只有这样的作品才会给后人以启迪，发挥它不朽的价值。
雅舍梁实秋赏析雅舍梁实秋赏析雅舍是作者梁实秋的代表之一，下面请看小编特地为大家收集的雅舍梁实秋赏析详细内容！欢迎阅读！雅舍梁实秋赏析 1梁实秋(1903~1987)，名治华，字实秋，北京人，原籍浙江杭县。
一生著作甚丰，散文集《雅舍小品》一、二、三集行世，文学批评论文集多种，经近40年的时间独立翻译完成莎士比亚全集40卷。
他是中国现代文学史上著名的学者、文学家和翻译家。
《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。
本文写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。
明明是陋室，却偏偏称“雅舍”，这表现了作者对战争年代的无奈，对自己生活环境的自我调侃，同时也表现了作者天朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔，但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”时，我们能从“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会以作者不满的情绪。
即不满却又对它的“好感油然而生”，可见其文风之幽默。
由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词，为什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。
其一、“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。
由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。
其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡。
这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，字里行间又表现出作者处之泰然的幽默感。
堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。
其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”:“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾出来，破我岑寂”。
陋室多有不便，但作者却以审美的眼光，从中挖掘出它的许多可人之处，听话听声，言外之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人争的生活态度。
请简述梁实秋相关文学常识摘要：一、梁实秋简介二、梁实秋的文学成就1.散文创作2.文学批评3.翻译作品三、梁实秋的代表作品1.《雅舍小品》2.《荷塘月色》3.《背影》四、梁实秋的文学风格1.语言风格2.思想内容正文：梁实秋，原名梁秋实，字实秋，1903年出生于中国浙江杭州，是中国现代著名作家、文学批评家、翻译家。
他的一生致力于文学事业，为中国文学的发展做出了巨大贡献。
梁实秋的文学成就丰富多样，其中包括散文、文学批评和翻译作品。
他的散文作品以其优美的语言和独特的风格受到广泛好评。
在散文创作方面，梁实秋关注生活琐事，以敏锐的观察力和富有哲理的思考描绘人生百态。
他的散文作品既有幽默风趣的一面，也有深沉内敛的一面，展现了其丰富的内心世界。
作为文学批评家，梁实秋积极参与中国现代文学的讨论。
他关注文学创作的方法、技巧和审美价值，提出了许多独到的见解。
他的文学批评具有很强的针对性，为推动中国现代文学批评的发展具有重要意义。
在翻译方面，梁实秋致力于向中国读者介绍西方文学。
他翻译了许多西方名著，如莎士比亚的戏剧、约翰·济慈的诗歌等。
他的翻译作品既忠实于原文，又具有较高的文学价值，为中西文化交流做出了突出贡献。
梁实秋的代表作品有《雅舍小品》、《荷塘月色》和《背影》等。
其中，《雅舍小品》以其幽默风趣的散文风格受到读者喜爱；《荷塘月色》以优美的景物描绘展现了作者对生活的热爱；而《背影》则是一部感人至深的亲情故事，展现了梁实秋深沉的内心世界。
梁实秋的文学风格独具特色。
在语言风格上，他力求简洁、明了，注重文字的韵律美。
他的作品既有对现实生活的讽刺，也有对美好事物的赞美，展现了丰富的情感内涵。
在思想内容上，梁实秋关注人性、关注生活，以独特的视角剖析社会现象，寓意深刻。
总之，梁实秋作为中国现代文学的杰出代表，他的文学成就和独特风格使他成为了中国文学史上不可或缺的一部分。
目录一、人物介绍（1）生平简介（2）翻译之路（3）伟大成就二、梁实秋对翻译的观点（1）梁实秋的观点（2）梁实秋对翻译的一些见解三、翻译书目（1）主要翻译作品（2）著名译文《莎士比亚全集》的诞生四、大师的逸事（1）逸事之一（2）逸事之二（3）逸事之三翻译名家之梁实秋（09外语系教育二班：李欢田嘉璐黄恋谭艳青廖兰）<人物介绍>1、生平简介梁实秋，号均默，原名梁治华，字实秋，笔名子佳、秋郎，程淑等。
中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，祖籍浙江杭州，出生于北京。
1915年夏，考入清华学校。
1923年8月赴美留学，专攻英语和欧美文学。
回国后，先后任教于南京东南大学、青岛大学(后改为国立山东大学)并任外文系主任兼图书馆馆长、北京师范大学。
1949年5月移居台湾，先后任台湾省立师范学院英语系主任、台湾省立师范大学文学院长。
1987年11月3日病逝于台北。
梁实秋是现代著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，主要作品有《文艺批评论》、《雅舍小品》、《英国文学史》、《英国文学选》等，并翻译有《莎士比亚全集》。
2、翻译之路梁实秋被任为外国文学系主任兼图书馆馆长，成为学校里的大员。
青岛大学于1930年10月21日正式开学，梁实秋担任的课程有“英国文学史”、“文艺批评”等，这些课都是以前讲过的，轻车熟路。
他除了担任教学和外文系的行政职务外，还负责图书馆的工作，购书、内部行政事务等等，工作十分忙碌。
在青岛期间，除了教学，梁实秋更多的时间还用在读书、写作和翻译上。
此前，他在上海从事文学批评时，曾遭到以鲁迅为首的左翼文学家的猛烈攻伐。
来到青岛后，梁实秋他已基本上绝意于批评而潜心于读书了。
他制定了一个庞大的读书计划，其中，《十三经注疏》、《资治通鉴》、《二十一史》被列在首位。
《十三经注疏》全系“圈读”，而《资治通鉴》除圈读外，还加了批注。
一部仇兆鳌的《杜诗详注》一直跟了他五十年，都被“翻烂了”。
梁实秋的创作与翻译梁实秋的创作与翻译相得益彰，其代表作雅舍系列散文和汉译《莎士比亚全集》恪守中庸之道，体现了隔与不隔的文化心态。
1、生平简介梁实秋，号均默，原名梁治华，字实秋，笔名子佳、秋郎，程淑等。
中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，祖籍浙江杭州，出生于北京。
1915年夏，考入清华学校。
1923年8月赴美留学，专攻英语和欧美文学。
回国后，先后任教于南京东南大学、青岛大学(后改为国立山东大学)并任外文系主任兼图书馆馆长、北京师范大学。
1949年5月移居台湾，先后任台湾省立师范学院英语系主任、台湾省立师范大学文学院长。
1987年11月3日病逝于台北。
梁实秋是现代著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，主要作品有《文艺批评论》、《雅舍小品》、《英国文学史》、《英国文学选》等，并翻译有《莎士比亚全集》。
2、翻译之路梁实秋被任为外国文学系主任兼图书馆馆长，成为学校里的大员。
青岛大学于1930年10月21日正式开学，梁实秋担任的课程有英国文学史、文艺批评等，这些课都是以前讲过的，轻车熟路。
他除了担任教学和外文系的行政职务外，还负责图书馆的工作，购书、内部行政事务等等，工作十分忙碌。
在青岛期间，除了教学，梁实秋更多的时间还用在读书、写作和翻译上。
此前，他在上海从事文学批评时，曾遭到以鲁迅为首的左翼文学家的猛烈攻伐。
来到青岛后，梁实秋他已基本上绝意于批评而潜心于读书了。
他制定了一个庞大的读书计划，其中，《十三经注疏》、《资治通鉴》、《二十一史》被列在首位。
《十三经注疏》全系圈读，而《资治通鉴》除圈读外，还加了批注。
一部仇兆鳌的《杜诗详注》一直跟了他五十年，都被翻烂了。
对这些卷帙浩繁的典籍，他是下了真功夫的，一部《十三经注疏》他甚至是在厕所里读完的。
他自述说，将经书置于厕内，虽云不敬，但逐日浏览，稍得大意，亦获益不浅。
厥后对于经书始知仔细阅读。
在厕内看书，在枕上看书，是我的毛病，积习难除，不足为训。
但梁实秋更用心的还是他的翻译工作。
也正是在青岛大学，他开始了自己一生中最为人所钦仰、也是规模最为浩大的工程莎士比亚全集的翻译。
1930年底，中华教育文化基金董事会(即美国庚款委员会)开第6次年会，议决成立编译委员会，以胡适、张准为正副委员长。
经胡适推荐，第29次执行委员会议通过聘请了丁文江、徐志摩、陈寅恪、傅斯年、赵元任、闻一多、梁实秋、竺可桢等13人为编译委员会委员。
编译委员会下分两组，一为自然科学组，一为文史组，其工作则分为三部，其中一部是世界名著部，任务是选择在世界文化史上曾发生重大影响之科学、哲学、文学等名著，聘请能手次第翻译出版。
编译委员会成立后，胡适拟定了一个计划，准备成立一个翻译莎士比亚全集的专门委员会，由闻一多任主任，成员有徐志摩、叶公超、陈源、梁实秋，共5人。
其工作为担任翻译及审查，并先行试译，以期决定体裁问题，经费暂定为5万元。
为此，胡适曾致信与闻一多、梁实秋仔细研究过，他认为; 最重要的是决定用何种文体翻莎翁。
我主张先由一多、志摩试译韵文体，另由你(指梁实秋)和通伯(指陈源)试译散文体。
试验之后，我们才可以决定。
或决定全用散文，或决定用两种文体。
对这项工作，起初闻一多等都很热心，做了初步的计划，自己分工从《哈姆雷特》入手，预计5年内先成莎集。
然而，由于时局不靖，大多数成员未能按计划进行。
1931年11月徐志摩去世后，人手更为缺乏，合译计划遂无法实现。
3、伟大成就梁实秋原来对莎士比亚的认识也甚为有限，只在读书时读过《麦克白》、《亨利四世》等几个剧本，但他自念翻译莎剧乃极有意义之工作，遂决定独立为之。
他制订了一个翻译计划，预备默默耕耘，每年译出两部，18年后中文本莎翁全集即可问世。
从此以后，在教学之余，梁实秋就开始埋头翻译莎剧，到抗战前夕共完成了8部，4部悲剧4部喜剧。
1936年，商务印书馆开始出版梁译莎剧，到1939年，相继出版了《哈姆雷特》、《马克白》、《李尔王》、《奥赛罗》、《威尼斯商人》、《如愿》、《暴风雨》、《第十二夜》等8部。
1967年，梁译《莎士比亚全集》才最终完成出版，这是梁实秋对于中国文化的最杰出贡献。
梁实秋平生主要有三大成就：一是文学创作与文学评论，他出版的散文、小品、杂文集多达20多种;二是编纂英汉词典，他编写了30多种英汉字典、词典及英文教科书;三是翻译《莎士比亚全集》，这也是耗时最长、用精力最大的一项工程。
可以说梁实秋不愧为一代文学大师、翻译大师。
梁实秋对翻译的观点1、无论是机关主持的，或私人进行的翻译，对于原著的选择宜加审慎，愚以为有学术性者，有永久价值者，为第一优先。
有时代需要者，当然亦不可尽废。
惟尝见一些优秀的翻译人才做一些时髦应世的翻译，实乃时间精力的浪费。
西方所谓畅销书，能禁得时间淘汰者为数不多，即以使世俗震惊的诺贝尔文学奖而言，得奖的作品有很多是实至名归，但亦有浪得虚名不负众望者，全部予以翻译，似不值得。
2、译者不宜为讨好读者而力求提高文字之可读性，甚至对于原著不惜加以割裂。
好多年前，我曾受委托审查一部名家的译稿吉朋的《罗马衰亡史》。
这是一部大书，为史学文学的杰作。
翻阅了几页，深喜其译笔之流畅，迨与原文对照乃大吃一惊。
原文之细密描写部分大量被删割了，于其删割之处巧为搭截，天衣无缝。
译者没有权力做这样的事。
又曾读过另一位译者所译十六世纪英国戏剧数部，显然，他对于十六世纪英文了解不深。
英文字常有一字数义，例如flag译为旗，似是不误，殊不知此字另有一义为菖蒲。
这种疏误犹可原谅，其大量的删节原作，重辄一二百行则是大胆不负责任的行为，徒以其文字浅显为一些人所赞许。
3、中西文法不同，文句之结构自异。
西文多子句，形容词的子句，副词的子句，所在多是，若一律照样翻译成中文，则累赘不堪，形成为人诟病的欧化文。
我想译为中文不妨以原文的句为单位，细心体会其意义，加以咀嚼消化，然后以中文的固有方式表达出来。
直译、意译之益或可兼而有之。
西文句通常有主词，中文句常无主词，此又一不同之例。
被动语态，中文里也宜比较少用。
4、翻译人才需要培养，应由大学国文英语系及研究所担任重要角色。
不要开翻译课，不要开训练班，因为翻译人才不能速成，没有方法可教，并且没有人能教。
在可能范围之内，师生都该投入这一行业。
重要的是改正以往的观念，莫再把翻译一概摒斥在学术研究与文艺活动之外。
对于翻译的要求可以严格，但不宜轻视。
5、主张译人语国化。
译文就更注重文本意境的传达，求的是神似而非形似，不局限于形式的严格对等。
故在译文形式上相对比较松散，格律不严谨，在语言使用上，文风朴素清雅，把原诗那种浓烈的感情通过自己的素丽文笔呈现出来。
比如夏天也嫌太短促，匆匆而过很明显、美繁荣事物总不免要凋落，偶然的，或是随自然变化而流转，读起来更像是散文。
可见，译者的风格在语言风格的选取上、在形式格律的取舍上，都得到了彰显，尽管在传达原作风格上，诗味不够，语言也不够华丽，该译文仍不失为佳译。
至少我们看到了立体的作者和译者。
6、梁实秋对翻译的一些见解翻译可以说不是一门学问，也不是一种艺术，只是一种服务。
所以译者不是学者，而有时被情势所迫，不得不接近于学者治学态度的边缘，否则便不是良好的服务。
凡是艺术皆贵创造，翻译不是创造。
翻译是把别人的东西，咀嚼过后，以另一种文字再度发表出来，也可说是改头换面的复制品。
然而在复制过程中，译者也需善于运用相当优美的文字来表达原著的内容与精神，这就也像是创造了，虽然是依据别人的创作为固定的创造素材。
所以说翻译不是艺术而也饶有一些艺术的风味。
翻译，若认真做，是苦事。
逐字逐句，矻矻穷年，其中无急功近利之可图。
但是苦中亦有乐。
翻译不同创作，一篇创作完成有如自己生育一个孩子，而翻译作品虽然不是自己亲生，至少也像是收养很久的一个孩子，有如亲生的一般，会视如自己出。
翻译又像是进入一座名园，饱览其中的奇花异木，亭榭楼阁，循着路线周游一遭而出，耳目一新，心情怡然。
总之，一篇译作杀青，使译者有成就感，得到满足。
翻译是为了人看的，但也是为己。
昔人有言，阅书不如背书，背书不如抄书。
把书抄写一遍，费时费力，但于抄写过程之中仔细品味书的内容，最能体会其中的意义。
我们如今可以再补一句，抄书不如译书。
把书译一遍费时费力更多，然而一字不苟地字斟句酌之余必能比较的更深入了解作者之所用心。
一个人译一本书，想必是十分喜爱那一本书，花时间精力去译它，是值得的。
译成一部书，获益最多的，不是读者，是译者。
无论是机关主持的，或私人进行的翻译，对于原著的选择宜加审慎，愚以为有学术性者，有永久价值者，为第一优先。
译者不宜为讨好读者而力求提高文字之可读性，甚至对于原著不惜加以割裂。
中西文法不同，文句之结构自异。
西文多子句，形容词的子句，副词的子句，所在多是，若一律照样翻译成中文，则累赘不堪，形成为人诟病的欧化文。
翻译人才需要培养，应由大学国文英语系及研究所担任重要角色。
翻译书目之梁实秋翻译莎士比亚的故事1、主要翻译书目梁实秋一生翻译了很多作品，其中包括：《阿伯拉与哀绿绮斯的情书》《结婚集》《潘彼得》《西塞罗文录》《职工马南传》《威尼斯商人》《奥赛罗》《哈盂雷特》《暴风雨》《吉尔菲先生之情史》《情史》《咆哮山庄》《百兽图》《莎士比亚戏剧集20种》《雅舍译丛》《莎士比亚全集》。
2、著名译文《莎士比亚全集》的诞生这当中最有名的算是梁实秋翻译的《莎士比亚全集》了，梁实秋翻译的《莎士比亚全集》不仅历时长、工程大，而且尚有鲜为人知的奇特经历。
梁实秋在晚年回顾他翻译《莎士比亚全集》的经历时说：使我能于断断续续30余年完成莎士比亚全集的翻译者，有三个人：胡先生、我的父亲、我的妻子。
翻译莎翁的剧作不是梁实秋个人的选择，而是胡适先生的倡导。
正由于胡适先生的倡导合乎梁实秋读第一流书的主张，才使得梁实秋接受了这个挑战。
1930年，任职于中华教育基金董事会翻译委员会的胡适，雄心勃勃地制定了一个翻译莎士比亚全集的计划。
胡适共物色五人担任翻译，他们是闻一多、徐志摩、陈西滢、叶公超和梁实秋，计划五至十年完成。
对这样一个庞大计划，梁实秋从一开始态度就十分积极，他不仅明确答应承担一部分任务，而且拟定了八条具体实施计划，得到了胡适的首肯。
从此，梁实秋文学实践中极其壮丽辉煌的诗篇开始了，他个人的命运注定和伟大的莎士比亚的名字联系在一起，他没有辜负胡适先生的期望，以难以置信的毅力年复一年地工作着。
特别是当闻一多、徐志摩等四人临阵退出，梁实秋便一个人把全部任务承担起来。
胡适先生对梁实秋的翻译工作一直非常关心，有一次，他赴美国开会，临行前还带了梁实秋刚译完的《亨利四世》，说：我要看看你的译本能不能让我一口气读下去。
胡适还对梁实秋说，等全集译成之时他要举行一个盛大的庆祝酒会。
可惜，全集译成开酒会之时胡适已经去世了。
