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代表作：芭蕾的形成芭蕾史上第一部芭蕾舞剧：《皇后喜芭蕾》启蒙主义芭蕾其代表作为《关不住的女儿》。
浪漫主义：《仙女》《吉赛尔》《蕾蓓莉娅》古希腊三大剧目：悲剧、喜剧、拟剧古典芭蕾：《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》芭蕾的四大审美：开、绷、直、立芭蕾经历了早期芭蕾浪漫芭蕾古典芭蕾现代芭蕾当代芭蕾五个历史发展时期。
古希腊舞蹈的最大特点是：1.舞蹈与颂诗（朗诵）、音乐的紧密结合，是综合性演出。
2.往往歌者和舞者由一人兼任，载歌载舞。
3.这些舞蹈的动作简单，变化不多，主要是组成一些不同的图案。
4.当时以群舞为基本形式，注重共性和协调，而不突出个性，独舞表演是很少见到的。
法国最早的皇家舞1661年，法国国王路易十四下令在巴黎创办了世界第一所皇家舞蹈学校。
俄罗斯芭蕾吸收了意大利，法兰西，丹麦三大学派的精华.《天鹅湖》的女主角叫奥杰塔芭蕾起源于意大利，兴盛于法国，并已经形成意大利、法国、丹麦、俄罗斯四大学派。
《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》三大舞剧音乐的作者是科夫斯基：“古典芭蕾之父”是马里于斯—毕季帕彼季帕在睡美人中间创作了双人舞模式、性格舞模式成为芭蕾必定的模式。
毕季帕的三部作品：《唐—吉歌德》、《舞姬》、《天鹅湖》（第三幕）《胡桃夹子》代表：1《巧克力舞》活泼洒脱的西班牙舞2 《咖啡舞》神秘色彩的阿拉伯舞3 《茶舞》快速灵巧的中国玩偶舞4《糖棍舞》快速热烈特列帕克舞5《杏仁舞》短促跳跃的长曲舞曲伴奏一群牧羊女出来跳舞。
6《酒心糖果舞》表现了法国童话里生过很多孩子的生姜妈妈和他们孩子的舞蹈。
7花枝圆舞曲圣诞蛋糕上用奶油做的朵朵玫瑰花跳的舞蹈交响芭蕾之父：巴兰钦现代芭蕾早期代表人物为佳吉列夫、福金、尼金斯基。
现代芭蕾中期代表人物为巴兰钦、阿希顿、图德。
现代芭蕾后期代表人物为贝雅、佩蒂、罗宾斯、克兰科、麦克米伦。
名词解释席间芭蕾：法国贵族在举行宴会时，通常都要邀请街头艺人前去表演各种短小精悍的节目，为来宾助兴，这些节目都是安排在宴席中各道大菜上桌之间，以转移大家注意力，由此产生了席间芭蕾。
戏剧芭蕾是一种综合了戏剧表演和芭蕾舞的艺术形式。
它融合了戏剧的故事情节和表演技巧，以及芭蕾舞的优雅舞姿和舞蹈技巧，创造了一种独特的艺术体验。
戏剧芭蕾通常以经典文学作品或历史故事为基础，通过舞蹈、动作、肢体表达和情感演绎，将故事情节生动地呈现给观众。
演员通过舞蹈和戏剧技巧，展示角色的个性、情感和冲突，同时还利用舞蹈动作来传达故事的发展和转折。
在戏剧芭蕾中，舞者通常需要具备高超的芭蕾舞技巧，如优美的姿势、准确的步法、精准的转身和灵活的跳跃。
同时，他们还需要表演能力，能够通过面部表情、肢体语言和声音的运用来传达角色的情感和内心世界。
戏剧芭蕾的舞台设计、服装和道具等方面也与戏剧的要素相结合，营造出具有戏剧性的氛围和视觉效果。
戏剧芭蕾作为一种综合艺术形式，丰富了舞蹈和戏剧领域的交叉与融合，为观众带来了独特的艺术享受。
它不仅展示了舞者的优雅和技巧，也向观众传递了深刻的情感和故事的内涵。
《现代芭蕾宣言》名词解释
1、戏剧芭蕾——戏剧芭蕾重情节，通俗易懂和追求思想性，而在表情和手段上已经不限于哑剧，而是力争创造“情节舞蹈”，试图以舞蹈加哑剧来塑造人物性格、表现情节。
2、浪漫主义芭蕾——浪漫主义芭蕾舞剧更加富有诗意、更直接、更深刻的诉诸观众的感情。
这种诗意更浓的舞蹈风格之所以能够蓬勃发展，很大程度上归功于舞蹈技术的迅速改进。
3、俄罗斯芭蕾——俄罗斯芭蕾吸收了意大利、法兰西和丹麦三大学派的精华，在本国民族
文学艺术的民主主义传统的基础上，结合俄罗斯演员的形体特点，创立了俄罗斯芭蕾教
学体系。
4、交响芭蕾——交响舞蹈就是用舞蹈手段体现无标题音乐（或标题音乐）——它的主题和形式及其展开，都是按作曲家的基本音乐形象来创作。
5、舞剧《关不住的女儿》——编导多贝瓦尔，1789年首演于法国外省城市波尔多。
属于前浪漫主义时期的代表作品，它通过一对青年男女自由恋爱的故事体现了主张婚姻自主，反对等级门阀的封建偏见的进步主题。
交响芭蕾的名词解释交响芭蕾是一种融合了交响乐与芭蕾舞的艺术形式。
它引入了交响乐团的演奏和演绎，与传统的芭蕾舞相结合，创造出一种独特的视听体验。
交响芭蕾结合了优雅华丽的舞蹈动作和激情四溢的音乐，以及表达情感和故事的力量，使观众深深陶醉其中。
在交响芭蕾中，舞者以优雅的形体语言表达情感，通过优美的动作展现角色的塑造和故事的发展。
他们与交响乐团密切合作，在音乐的伴奏下体现出情感的细腻和情节的跌宕起伏。
交响乐团演奏着具有个性的音乐作品，与舞者的动作完美契合，形成一种独特的和谐。
交响芭蕾的起源可以追溯到20世纪初。
在此之前，芭蕾舞通常是以钢琴伴奏为主，而交响乐是独立演奏的。
然而，一些创新者开始尝试将芭蕾舞与交响乐结合起来，使舞蹈与音乐真正达到了完美的统一。
这种新的艺术形式很快引起了人们的兴趣和热爱，并逐渐成为了一种流行的表演形式。
交响芭蕾的演出通常由一位指挥家和一支交响乐团负责音乐部分，同时有专业的舞蹈团体负责舞蹈表演。
演出的内容通常是根据经典的文学作品、历史故事或者是现实生活中的情感和体验进行改编。
通过舞者的身体表达和交响乐的音乐表现，观众可以感受到独特的艺术魅力。
其中一个著名的交响芭蕾作品是柴可夫斯基的《天鹅湖》，这部作品以动人的音乐为基础，通过芭蕾舞的形式讲述了一个关于爱、背叛和救赎的浪漫故事。
另一个广为人知的交响芭蕾作品是普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》，它以莎士比亚的名剧为基础，展现了两个年轻恋人之间深刻而悲剧的爱情。
交响芭蕾的演出需要舞者拥有出色的技巧和表达能力，能够准确地表达音乐的情感，并通过舞蹈动作传递给观众。
同时，指挥家和交响乐团也需要密切配合，并准确地演绎出作曲家的音乐意图。
只有舞者、指挥家和乐团能够相互合作，才能呈现出真正出色的交响芭蕾演出。
交响芭蕾旨在创造一种综合艺术的体验，将舞蹈和音乐有机地结合在一起。
观众不仅能够欣赏到优美的舞蹈动作，还能够感受到音乐的魅力。
通过舞者和乐团的协同演绎，交响芭蕾为观众提供了一种独特的艺术享受，让人沉浸在音乐和舞蹈的美妙世界中。
交响芭蕾名词解释交响芭蕾(交响芭蕾)是指音乐和舞蹈结合在一起的综合艺术，是音乐的舞蹈化，它包含着芭蕾舞和交响乐两种艺术形式。
在18世纪，芭蕾作为一种完整的艺术表演形式，在意大利诞生以后，它就开始与音乐结下了不解之缘，而“交响芭蕾”则成了这种艺术中最重要、最具特征的一种类型。
交响芭蕾音乐和舞蹈密切结合，相辅相成，既有优美动听的音乐又有典雅的芭蕾舞姿，既有清晰明朗的节奏又有如歌如诉的乐声，通过两者的紧密结合构成了交响芭蕾独特的风格。
在人类所有的文化形态中，芭蕾是最古老的艺术门类，也是对人体语言塑造得最具表现力的艺术形式之一。
所以说芭蕾的精髓不仅在于肢体，更重要的是在于美妙的音乐旋律中蕴涵的丰富情感。
芭蕾最初产生于意大利，因此把芭蕾称为“意大利舞蹈”是非常确切的。
意大利的舞剧史可以追溯到15世纪末16世纪初。
当时的舞剧表演者，除专业的舞蹈家外，还包括武士、马夫等人。
由于受宗教禁止演员在舞台上裸体这一法规的限制，他们便发明了用厚重的面纱遮挡躯干和面部，用这种面具跳舞，观众看不到演员的正面，只能看到演员身后的背影，因此，又被称为“黑面舞”。
这种黑色的面具，是在发挥他们表演技巧的同时，隐蔽他们的真实面貌。
但是，即使是这样，观众们还是能从演员轻盈柔软的舞步中看出他们的面目。
而后，这些面具逐渐消失，代之以更加简单的木偶，或人数很少的几个男女演员表演。
随着舞剧的不断发展，芭蕾的表演艺术水平越来越高，演员也日益增多。
到了18世纪，已经涌现出不少名演员，他们将芭蕾的各种技巧提高到新的水平，达到了十分完美的程度。
芭蕾的名演员也逐渐增多。
德国的戈斯帕兰德、法国的玛兰尔和俄罗斯的阿连斯基等，都是当时闻名遐迩的大演员。
18世纪70年代以后，法国著名舞蹈理论家博克斯顿等人写了不少论述芭蕾艺术的著作，使芭蕾艺术的理论和实践水平大大提高。
芭蕾艺术自此步入科学化、规范化阶段。
以上便是对交响芭蕾的一些名词解释，希望能帮助大家理解交响芭蕾。
芭蕾(Ballet)，15世纪的意⼤利初次出现该词。
⼴义上讲，它泛指各种舞蹈和舞蹈剧⽬。
凡是以⼈体动作和姿态，表现戏剧故事内容，或是某种情绪⼼态的舞蹈演出，都可以称之为芭蕾。
狭义上讲，它是古典芭蕾的略称，专指15世纪出现的，经三百年发展⽽成的，有严格的审美标准和技术规范的古典舞种。
芭蕾产⽣于15世纪⽂艺复兴时期的意⼤利。
最早出现在⼀种城邦君主炫耀财富，权利的歌舞演出中。
⽐如说1489年出现⼤与舞会礼仪舞蹈近似的，是表现希腊神话故事的“席间芭蕾”，这是⼀种兼有朗诵，舞蹈，⾳乐，杂耍的综合表演形式。
这种形式传⼊法国宫廷后，颇为流⾏。
到1581年，则出现了奢华的长达5个⼩时的《皇后喜剧芭蕾》，这是第⼀部较为完整的芭蕾舞剧。
芭蕾在吸收了古希腊舞蹈，古罗马的拟剧表演和意⼤利的职业喜剧，中世纪杂耍者的艺术，法国和意⼤利宫廷舞会的舞蹈以及欧洲各国的民族民间舞的营养后，接受了古典注意审美理想的规范。
在酷爱舞蹈的路易⼗四的⽀持下，宫廷芭蕾得以迅速发展。
1661年他下令建⽴了第⼀所正规舞蹈教育机构-法国皇家舞蹈院。
这所学院制定了沿⽤⾄今的芭蕾术语和双脚外开，五个基本脚位等⼀系列的动作原则。
17世纪芭蕾逐渐沦为宫廷的消遣娱乐和歌剧的附庸。
芭蕾真正作为⼀种独⽴的艺术形式是从18世纪后半叶开始的。
在启蒙主义的影响下，出现了反映平民⽣活，强调⾃由，平等精神的情节芭蕾。
情节芭蕾注重戏剧结构，哑剧摹仿和情感表达。
这种形式使芭蕾上升为独⽴的艺术，在某种程度上却延缓了芭蕾动作本体的发展。
⽽18，19世纪之交的浪漫主义运动则为芭蕾艺术提供了极⼤的舞动空间。
在梦境，爱情，神话，传奇的渲染下，随着⼥⼦脚尖技术的发明，服装上的改⾰，芭蕾的动作审美特征趋向于轻盈飘逸，呈现出脱离俗世，向往天国的姿态。
舞蹈技巧也变得复杂多变，增强了炫⽰性。
随着西欧芭蕾再次顺应上层⼈⼠的消遣品味，变得空洞乏味，⽽⾛向衰落时，芭蕾却在俄国迎来了它⾃⾝最辉煌的时期。
为了更好地阐述交响芭蕾的艺术特征，我们分五个方面将交响芭蕾与戏剧芭蕾作一横向的对照斗劲并加以剖析。
一、交响芭蕾中敦促情节成长和矛盾冲突睁开的首要手段是舞蹈自己，而在戏剧芭蕾中这一主要使命饶暌股哑剧来承担。
交响芭蕾力争用舞蹈自己敦促舞角逐的情节和矛盾的睁开，尽量避免、排斥纯哑剧排场，或者是把哑剧成份压缩到最低水平，或者使哑剧舞蹈化。
好比舞剧《恋爱的传说》中虽然也有一些哑剧身分或舞蹈化的哑剧，但却找不出一个纯哑剧排场。
这在芭蕾舞剧史上也可称得上始创。
当然在巴兰钦的交响芭蕾作品中连哑剧的影子都找不到，不外它们年夜部门属于无情节芭蕾，所以不像里戈罗维奇的年夜型舞剧那样有说服力。
交响芭蕾之所以排斥哑剧是因为它借鉴了交响乐的创作手法，即运用一系列舞蹈主题来贯串全剧。
这些舞蹈主题自己可以获得转变和成长，也可以彼此平行，彼此交叉、( )彼此对比，彼此捉彼此融合。
换句话嗣魅这些舞蹈主题可以组成发家的主题系统，足以胜任塑造人物形象、促进情节成长和展示各类矛盾冲突的各项使命?而无须借助于哑剧。
好比《爱隋的传说》中那段闻名的“三重奏”。
巴奴皇后、施林公主和画家费尔哈德同时跳他们各自的舞蹈“声部”，同时纺暌钩出他们各自截然分歧的心里世界。
他们三小我的舞蹈主题既彼此平行，又彼此对比，它们既明晰无误地揭示了三位主人翁之间的关系，又展示了这些关系的成长，进而敦促了情节的成长和矛盾冲突的睁开。
戏剧芭蕾则否则。
它被戏压得“喘不外气”，是以往往要借助于哑剧，即使像克兰科这样很是超卓的闻名编导在他的《叶甫盖尼奥涅金》中也不得不悠揭捉剧来措置良多关头性的情节。
我们在赏识他所编的很是流利、出色的舞蹈时，也难免对他未能解脱哑剧的束厄狭隘而感应遗憾。
在良多戏剧芭蕾中舞蹈段落简直傲用可怜，同时哑剧多得出奇，甚至舞蹈沉没在哑剧的海洋之中，最多出只露出一个孤零零的“小岛”。
哑剧虽然是舞角逐的“正当”成份，但毫不能鹊巢鸠占。
戏剧芭蕾追求尽量接近糊口，而交响芭蕾力争尽量高于糊口。
交响芭蕾名词解释交响芭蕾，又被称为芭蕾交响乐，是将芭蕾舞与交响乐结合的艺术形式。
它是一种结合了舞蹈和音乐的表演艺术，通常以交响乐团伴奏芭蕾舞蹈演出。
交响芭蕾的起源可以追溯到20世纪初的俄罗斯。
当时，伟大的作曲家柴可夫斯基创作了著名的芭蕾乐剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》和《睡美人》等，这些作品以其宏大的交响乐曲和精湛的芭蕾舞蹈技巧成为了交响芭蕾的奠基之作。
交响芭蕾通常由一个具备丰富管弦乐曲库的交响乐团演奏，舞蹈演员则以柔韧的身体语言和优雅的舞姿来展现舞剧的故事情节。
交响芭蕾的舞蹈动作强调协调和流畅，通常配合着优美的音乐旋律与和声进展。
在交响芭蕾演出中，通常会有舞台设计师、服装设计师、化妆师等艺术家参与，他们的创作将舞蹈、音乐和视觉元素有机地结合在一起，营造出独特的舞台效果。
交响芭蕾作品的演出通常需要一个专业的舞团和一支优秀的交响乐团的协同努力。
芭蕾舞者们需要具备高超的舞蹈技巧和出色的表演能力，以表达作品所要传达的情感和情节。
交响乐团则需要准确无误地演奏乐曲，并与舞蹈家紧密配合，展现出作品的魅力和艺术效果。
交响芭蕾作品的创作和编排需要一位卓越的艺术家担任艺术指导，他们需要凭借对音乐和舞蹈的深入理解，将两者有机地融合起来，创造出令人惊叹的艺术作品。
这些创作过程还需要团队中的其他成员协助，例如编舞师、指挥家、作曲家等。
交响芭蕾作品的演出在世界各地都受到了广泛的欢迎和赞誉。
它的独特艺术表达形式和令人难以置信的视觉效果使其成为了观众饕餮盛宴。
交响芭蕾的演出不仅能够带给人们美的享受，也能通过舞蹈和音乐表达出人们内心深处的情感和感受，让观众沉浸其中，产生共鸣。
交响芭蕾作为艺术形式的独特性和美感，使其成为了世界上许多著名舞团和交响乐团的重要演出项目。
它既推动了芭蕾舞和交响乐的发展，又为观众带来了美的享受和无尽的艺术触动。
总而言之，交响芭蕾是一种将芭蕾舞和交响乐完美结合的艺术表演形式。
通过舞蹈和音乐的契合，它在舞台上创造出美妙的艺术效果，让观众陶醉其中。
一、填空题1、这门艺术已有多年的历史。
追溯其起源，大体可以举出以下几个方面：古希腊的、古罗马的和意大利的、中世纪杂耍者的艺术、法国和意大利宫廷舞会上的舞蹈以及欧洲各国的民间舞蹈。
（答案：三百舞蹈拟剧表演职业戏剧）2、Ballet一词是从1581年开始使用的，主要原因是法国亨利三世的王后命令宫廷小提琴师编排的被史家称为第一部。
兼有、、诗歌朗诵和杂耍表演。
（答案：王后的喜芭蕾真正的芭蕾音乐舞蹈）3、法国皇家舞蹈学院对形成中的起到了规范，奠基的历史作用，也可以说它为今后的科学研究工作开辟了道路。
（古典芭蕾芭蕾）4、惹奈是英国芭蕾的元老之一，是卡马戈学会的创始人，曾担任英国的首任院长长达三十多年之久，由于她的杰出贡献，英国女王授予她荣誉称号，受此称号的还有，是世界级著名舞蹈家。
（皇家舞蹈学院女爵士马戈·芳婷）5、诺维尔是18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家，于年在里昂和德国的斯图加特同时发表了引起轰动，其理论主张的核心是。
（答案：1760 舞蹈与舞剧书信集情节芭蕾）6、舞剧是活在今天芭蕾舞台上的、是古老的芭蕾名作、也是最早一部反映当时法国第三等级平民百姓的现实题材舞剧，编导是，是的弟子和继承人。
（答案：关不住的女儿多贝瓦尔诺维尔）7、由编导的舞剧是浪漫主义芭蕾的奠基性的作品，它实现了浪漫主义舞剧在和上的变革。
（答案：菲利浦·塔利奥尼仙女内容主题戏剧结构）8、舞剧《吉赛尔》代表着浪漫主义芭蕾时期的最高成就。
吉赛尔这个角色也被称为。
在群舞的编排上，编导显示出了思维的萌芽。
（答案：鼎盛考验女舞蹈家是否成熟的试金石交响舞蹈）9、浪漫主义芭蕾是整个浪漫主义运动的一个部分。
与前一时期相比，浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有，更直接、更深刻地诉诸观众的感情。
这种诗意更浓的舞蹈风格之所以能够蓬勃发展，很大程度上归功于的迅速改进。
（答案：诗意舞蹈技术）10、舞剧是浪漫主义芭蕾衰落阶段的代表作品，编导，从题材上讲，这部舞剧开辟了一个新领域——芭蕾舞剧。
西方芭蕾史一般来说,研究和学习芭蕾史,应该坚持三个观点,即唯物的观点,辩证的观点和历史的观点。
芭蕾大致可以举出以下几个方面:古希腊的芭蕾,古罗马的拟剧表演和意大利的职业喜剧,中世纪杂耍者的艺术。
古希腊舞蹈的最大特点是舞蹈与颂诗【朗诵】、音乐的紧密结合,是综合性演出。
到了公元1世纪,“拟剧”已经用来泛指一切戴面具表演故事的戏剧舞蹈形式。
最为著名的是1489年在托尔纳,由贵族贝尔冈卓.奇.波塔承办的一次“席间芭蕾”。
第一部“真正的芭蕾”是《王后的喜芭蕾》。
在路易十四的庇护下,宫廷芭蕾迅速发展。
吕里、博尚和莫里哀的贡献尤为突出。
1661年国王路易十四任命博尚为新成立的皇家舞蹈院的院长。
1681年的《爱情的胜利》中首次登台的拉.封登等第一批4名女演员,标志着芭蕾女子技巧的萌芽。
1701年在巴黎出版了拉乌尔.费利耶的著作《舞谱:舞蹈记录的艺术》这是一本总结法国芭蕾表演艺术--博尚、彼库尔等人的经验的专著。
进入18世纪以后,男子垄断芭蕾舞剧的局面被打破,出身低微的女艺人经过多年艰苦努力,终于登上芭蕾舞台,其中又以卡马戈和莎莱最为著名。
加斯帕罗.安芝奥林尼的代表作《唐.璜》是一部有代表性的前浪漫主义芭蕾作品。
诺维尔及其舞蹈改革思想在1760年,诺维尔在里昂和德国斯图加特同时发表了《舞蹈与舞剧书信集》,引起轰动。
诺维尔一生创作甚多,仅有记载可查的就有80部舞剧、24段歌剧插舞和11个娱乐性舞蹈。
诺维尔在《舞蹈与舞剧书信集》中提出的舞蹈改革思想大体可以归纳为以下几个方面:1、情节芭蕾;2、主张大自然是惟一的审美对象、灵感的源泉,是情节芭蕾的范本;3、重视戏剧结构,同时又强调舞剧的特殊性;4、重视情感的表达,反对偏重舞蹈技巧;5、强调舞蹈艺术家的全面修养。
前浪漫主义芭蕾舞蹈《关不住的女儿》是多贝瓦尔的代表作,1789年首演于法国外省城市波尔多。
浪漫主义芭蕾的三个发展阶段及其代表作品。
不同阶段的特点。
兴起:舞蹈《仙女》首先在于编导充分考虑到了主要角色扮演者的形体条件和技术基础,在此基础上,菲利浦设计了西尔菲达这个角色的舞蹈,突出大跳、脚尖功,塑造了轻盈飘逸,超凡脱俗的仙女的形象。
动感的俄罗斯族舞蹈文化（为什么芭蕾舞能成为俄罗斯的“国粹”）说到俄罗斯文化，就不得不提他们的芭蕾舞艺术。
有着独特风格的俄罗斯芭蕾，不仅是俄罗斯文化的一抹亮色，更是俄罗斯民族的精神象征和骄傲。
坦诚说，“俄罗斯芭蕾”早就超越了地理意义，成为世界艺术殿堂上的瑰宝。
那么问题来了，为什么俄罗斯人会对这种原本“外来”的艺术情有独钟？我查了一些资料，接下来跟大家简单聊聊。
进入17世纪，沙皇俄国的中央集权专制制度已得到了充分的稳固，与西欧各国的交往也日益密切和频繁起来，一批又一批的俄国王宫大臣前往西方各国参观学习。
与此同时，俄罗斯文学和艺术也逐渐向世俗题材过渡，这与当时西欧的文艺思潮不谋而合。
17世纪下半叶，俄国使臣在西欧第一次见识到了芭蕾舞演出的魅力后，旋即将其引入俄国。
由于芭蕾兼有音乐、舞蹈和哑剧成分，通俗易懂，因此深受沙皇和贵族的喜爱。
从此，芭蕾艺术与俄罗斯结下了不解之缘。
1672年，奉俄国贵族阿尔塔蒙·马特维耶夫之命，法国神父约翰·格列戈里筹建了克里姆林剧院，芭蕾舞艺术正式在俄国落地生根。
据说在当时，舞台演出结束后，都会刻意安排一段与全剧情节完全脱离的“芭蕾”舞蹈，作为全场表演的压轴。
彼得大帝即位后，大力提倡社交活动，并将流行于西欧的舞会舞蹈，视为打破“男女授受不亲”习俗的重要手段之一。
受邀参加贵族舞会，俨然成为了跻身上流社会的象征。
到彼得大帝执政晚期，俄国的贵族阶层子弟，已经完全掌握了西欧舞会的舞蹈。
在这样的大背景下，“学院派”的舞蹈教育体系，也按部就班地建立了起来。
1738年5月4日，在法国人让.巴.兰德先生的帮助下，俄国的第一所舞蹈学校——皇家舞蹈学校（即现今以瓦冈诺娃命名的圣彼得堡芭蕾学院）正式建成。
芭蕾学院的建成，彻底结束了俄国芭蕾人才完全依赖于从国外引进的历史，并对芭蕾艺术的“俄罗斯化”起到了举足轻重的作用。
对于俄罗斯乃至世界芭蕾艺术的发展而言，19世纪是个至关重要的阶段。
西方舞蹈系列之芭蕾的名词解释芭蕾⒈席间芭蕾：法国贵族对舞蹈等各种表演均兴致盎然，并在举行宴会时，常邀请街头艺人前去表演一些短小精悍的节目，为来宾们助兴。
这种节目故而又有“甜食”的美称，并都安排在各道大菜上桌之间，以免大家因等待时间过长而倒胃口，由此产生了“席间芭蕾”的称呼。
史料中不乏这样的记载，如法王查理与英国公主玛格丽特的婚礼盛宴上，就陆续穿插了三道这样的“甜食”舞蹈，或者说三段“席间芭蕾”，登场的人物有独角兽、豹子、狮子、骆驼、飞鸟、牧羊女、男子汉等等，他们连说带唱，载歌载舞，确保宴会开到凌晨三点时，宾客们依然毫无倦意，甚至加入其中，手舞足蹈。
史学家们通常将这种“甜食”形式，或“席间芭蕾”当作芭蕾舞剧的雏形。
⒉幕间芭蕾：1670年，在法国宫廷的庆祝活动中，著名喜剧作家和表演家莫里哀(1622-1673)推出了自己的著名喜剧作品《吝啬鬼》，但由于他的剧团中演员不多，因而特邀了宫廷作曲家和芭蕾大师让·巴蒂斯特·吕利(1632-1687)为该剧的幕与幕之间增添了几段芭蕾，以便为喜剧演员提供充裕的时间去抢装和换场，“幕间芭蕾”由此应运而生，芭蕾也从宴席登上了舞台，并迅速成为一种时尚，代表作有《逼婚》(1664)、《乔治·唐丹》(1668)等等。
尽管“幕间芭蕾”与剧情无关，并对整部喜剧常有喧宾夺主之嫌，但由于它轻松活泼，妙趣横生，因而深受观众的欢迎。
不过，这种舞蹈形式的蔚然成风，恰好就是因为它与剧情无关，其中包括了插科打诨式的滑稽表演，甚至单纯炫耀体能的杂技等丰富多彩的动作语言，仿佛观众们在幕间休息时，喜欢喝的威士忌，喜欢吃的冰淇淋那样!因此，正是从这个意义上看，从“席间芭蕾”发展到“幕间芭蕾”，前进的步伐中仍缺乏质的改变，两者都不过是些无足轻重的调味品罢了，更没有为芭蕾取得独立的存在价值。
⒊喜剧芭蕾：“幕间芭蕾”哗众取宠甚至喧宾夺主的剧场效果逐渐地引起了喜剧导演们的注意，不过，他们没有简单地将喜剧与芭蕾这两者对立起来，更没有粗暴地将芭蕾这种日益受到观众喜爱的表演形式赶出喜剧演出，而是开始尝试如何将两者有机地融为一体。
西方芭蕾第三节名词解释古典芭蕾芭蕾发展史上的第三个时期，以俄罗斯学派的崛起为背景。
兴起于19世纪后期，在彼季帕的主持下达到鼎盛。
“古典芭蕾”指在“芭蕾舞蹈”之后“现代舞蹈”之前的那种特定风格，史学家将这个时期的芭蕾称为“俄罗斯帝国芭蕾”和“后浪漫芭蕾”。
古典芭蕾时期诞生了许多优秀的芭蕾舞剧作品，其中以彼季帕和柴可夫斯基密切合作共同创作的《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》最具生命力和影响力。
古典芭蕾形成了“双人舞”和“性格舞”两大模式，以及“舞剧乃舞蹈的最高形式”等主导思想。
俄罗斯古典芭蕾及集意大利和法国这两大流派之大成，同时具有俄罗斯民族文化固有的气势恢宏、动作凝重、精力过人、酷爱戏剧等特点，这些特点一直持续至今。
彼季帕——俄罗斯芭蕾奠基人（1819-1919）法国芭蕾演员、编导，被称为俄国“古典芭蕾之父”，是所有人来俄工作的外国人中对俄国芭蕾贡献最大的一位。
1918生于马赛，自幼从父学舞，曾仔细的学习过西班牙民间舞蹈。
曾任马林斯基剧院首席舞者，后接替佩罗成为芭蕾大师。
1869-1903年间，彼季帕任马林斯基剧院总编导长达34年之久，作为俄罗斯芭蕾大师载入史册。
彼季帕的突出贡献在：奠定了俄罗斯芭蕾的地位，使圣彼得堡成为世界芭蕾的中心；发展并完善了“双人舞ABA”的模式和“性格舞”的场面；确立了大型舞剧的演出形式，戏剧结构完整，把“梦幻剧”作为手段抒发情感，塑造人物形象；舞蹈编排上善于运用舞队和图形变化；与作曲家通力合作，在交响化的音乐上创造交响化的编舞。
代表作品有：《睡美人》《天鹅湖》《雷梦达》《法老之女》等等。
伊凡诺夫（1834-1901）俄罗斯舞蹈编导，俄罗斯芭蕾的代表人物。
毕业于马林斯基剧院舞蹈学校，并担任该剧院舞团的演员，其风格浓郁的性格舞表演得到布农维尔的高度赞扬。
曾先后做过佩罗和彼季帕的助理编导。
伊凡诺夫善于跟随音乐的启发在舞蹈编排中体现交响原则，它的艺术风格更接近于形象主义，不将古典的舞蹈形式当做唯一的利用源泉。
由一线教师精心整理，word可编辑Evaluation Only. Created with Aspose.Words. Copyright 2003-2016 Aspose Pty Ltd.交响芭蕾与戏剧芭蕾交响芭蕾的结构是音乐——舞蹈结构。
而戏剧芭蕾的结构是戏剧——舞蹈结构。
这是一个原则性的重大区别。
交响芭蕾在进行构思、安排舞剧(舞蹈)结构日坚持从音乐出发，而戏剧芭蕾则以戏剧(故事)情节为根本的出发点。
我们知道舞剧是一门综合性的艺术，它包括舞蹈、音乐、戏剧、文学、美术等。
其中舞蹈与音乐、戏剧关系最为密切。
戏剧芭蕾过分“倒向”戏剧一面。
即使像扎哈洛夫和拉甫罗夫斯基这样一些大名鼎鼎的戏剧芭蕾在创作排练《巴赫奇萨拉依泪泉》和《罗米欧与朱丽叶》(两剧均被称为戏剧芭蕾经典之作)时，都特邀话剧导演作艺术指导。
他们忽视了音乐，特别是舞蹈在舞剧中的主导地位，因而导致舞蹈语言生活化、贫乏化、简单化、公式化。
他们往往把舞剧中戏剧矛盾的冲突和发展用哑剧手 )法加以处理，因此又出现了哑剧成分过重的问题。
由于他们过分强调和追求所谓的“生活真实”，又不可避免地导致反映生活表面化，甚至堕入自然主义的泥坑。
戏剧芭蕾虽然在一个特定的历史时期内曾经起过推动舞剧艺术发展的积极作用，但是由于无法克服它本身创作思想和创作方法潜在的矛盾而最终陷入严重的危机并日趋衰落，即使在创作思想较保守的苏联，戏剧芭蕾也几乎成了一个贬义词。
交响芭蕾认真总结了戏剧芭蕾成功与失败两方面的经验教训，批判地继承和发扬了戏剧芭蕾之精华，如加强了舞剧戏剧结构的完整性，加深了舞剧的思想内容，扩大了题材范围，沟通芭蕾艺术与现代生活的联系，广泛地普及芭蕾艺术等。
新一代交响芭蕾格里戈罗维奇、别里斯基、维诺格拉多夫等正是在戏剧芭蕾以上成就的基础上展开了新的探索。
他们首先要解决的重大课题是陕复音乐、特别是舞蹈在舞剧中的主导地位。
无论是交响乐还是舞剧音乐本身都有它们自己内在的戏剧结构。
一名词解释一名词解释1.浪漫芭蕾：是芭蕾发展史上“黄金时代”在舞蹈技巧和表演上有了重大发展，男子舞蹈技巧也有很大的提高，编导艺术以及演出形式方面都经历了一个灿烂辉煌的阶段。
《仙女》《吉赛尔》《葛蓓莉娅》《海盗》等舞剧的产生造就了一批芭蕾人才。
《海盗》等舞剧的产生造就了一批芭蕾人才。
2.“拟剧”：“拟剧”表演，演员用手势和动作表现一定的故事情节，塑造性格。
原先希腊戏剧的优美，典雅的诗体对白不见了，这里没有台词，只用音乐伴奏。
“拟剧”在拉丁文中的原义是“用以模拟再现一切”（Panto 一切，mim,模仿）通过拟剧表演，一方面消遣娱乐，另一方面也可起到喻世教诲的作用。
拟剧中音乐和舞蹈比较丰富，烘托着情节的发展和性格的刻画。
画。
3.奥古斯特．布农维尔：是丹麦芭蕾学派的创始人，也是浪漫主义芭蕾的代表人物之一。
他作为介于法国芭蕾和俄国芭蕾之间承上启下的桥梁，在芭蕾世上占有重要的位置。
4.芭蕾：英语Ballet 一词源于法语Ballet,更远一些词源可以推朔到15世纪，意大利初次出现“芭蕾”时命名为blletto,词源是晚期拉丁语的ballo （动词baller,“跳”）。
5.《天鹅湖》天鹅湖：《天鹅湖》天鹅湖：四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。
故事取材于俄罗斯古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴科夫斯基最著名的代表作之一。
由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。
日首演失败。
直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
6《王后的喜芭蕾》是1581年的《王后的喜芭蕾》，这是根据法国亨利三世的王后路易斯的命令，由宫廷小提琴师巴尔塔扎琳尼`德`贝尔吉奥约索（艺名“博偌耶”）编排出来庆祝若阿耶兹侯爵的婚礼的。
它全长5个小时，兼有音乐，舞蹈，诗歌，朗诵和杂耍表演，是在巴黎卢浮宫的小波旁宫正厅里演出的，其中舞蹈占四分之一。
交响芭蕾与戏剧芭蕾
交响芭蕾的结构是音乐——舞蹈结构。
而戏剧芭蕾的结构是戏剧——舞蹈结构。
这是一个原则性的重大区别。
交响芭蕾在进行构思、安排舞剧(舞蹈)结构日坚持从音乐出发，而戏剧芭蕾则以戏剧(故事)情节为根本的出发点。
我们知道舞剧是一门综合性的艺术，它包括舞蹈、音乐、戏剧、文学、美术等。
其中舞蹈与音乐、戏剧关系最为密切。
戏剧芭蕾过分“倒向”戏剧一面。
即使像扎哈洛夫和拉甫罗夫斯基这样一些大名鼎鼎的戏剧芭蕾大师在创作排练《巴赫奇萨拉依泪泉》和《罗米欧与朱丽叶》(两剧均被称为戏剧芭蕾经典之作)时，都特邀话剧导演作艺术指导。
他们忽视了音乐，特别是舞蹈在舞剧中的主导地位，因而导致舞蹈语言生活化、贫乏化、简单化、公式化。
他们往往把舞剧中戏剧矛盾的冲突和发展用哑剧手 )法加以处理，因此又出现了哑剧成分过重的问题。
由于他们过分强调和追求所谓的“生活真实”，又不可避免地导致反映生活表面化，甚至堕入自然主义的泥坑。
戏剧芭蕾虽然在一个特定的历史时期内曾经起过推动舞剧艺术发展的积极作用，但是由于无法克服它本身创作思想和创作方法潜在的矛盾而最终陷入严重的危机并日趋衰落，即使在创作思想较保守的苏联，戏剧芭蕾也几乎成了一个贬义词。
交响芭蕾认真总结了戏剧芭蕾成功与失败两方面的经验教训，批判地继承和发扬了戏剧芭蕾之精华，如加强了舞剧戏剧结构的完整性，加深了舞剧的思想内容，扩大了题材范围，沟通芭蕾艺术与现代生活的联系，广泛地普及芭蕾艺术等。
新一代交响芭蕾大师格里戈罗维奇、别里斯基、维诺格拉多夫等正是在戏剧芭蕾以上成就的基础上展开了新的探索。
他们首先要解决的重大课题是陕复音乐、特别是舞蹈在舞剧中的主导地位。
无论是交响乐还是舞剧音乐本身都有它们自己内在的戏剧结构。
音乐不仅表现人物的个陛和情感以及人物所处的社会或自然环境、体现事态发展和人物行为的情感氛围，同时也通过诸如各种主题的贯穿、展开、变形、交叉、对比等手法揭示出其内在矛盾冲突的发展。
音乐的这种戏剧结构也正是交响舞剧(舞蹈)结构的基础。
编导必须较严格地按音乐的结构进行构思，安排剧情的发展和矛盾冲突，然后通过舞蹈语言与舞蹈形象来体现交响乐或舞剧音乐的戏剧结构。
所以说交响舞剧的结构是音乐——舞蹈结构，音乐是它的基础和出发点。
