艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的 兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时， 艺术使他初次使用开放的建筑结构，并让人 觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里设 计的建筑通常是超现实的、抽象的，偶尔还 会使人深感迷惑，因此它所传递的信息常常 使人误解。虽然如此，盖里设计的建筑还是 呈现出其独特、高贵和神秘的气息。盖里仿 佛与美国都市格格不入，他采用多种材料、 运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦 想等元素融入他的建筑体系中。他曾说： “我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而 这种美又常常在技术制造过程中失落了。” 盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、 各种原材料以及不拘泥的形式建造建筑。盖 里的建筑也包含了普通的过程，有继续进行 的生命、进化中的生命和成长中的生命等。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工 业城毕尔巴鄂(Bilbao)整个都市更新计划中的一环。当初 斥资一亿美金动工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里 (FFrankO.Gehry)，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件 逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩， 部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥 相呼应。这项文化名胜已经吸引许多人前来毕尔巴鄂参观， 每年参观人数从26万人增加到100万人。博物馆活化了当 地的经济(巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍这多)， 也为该市盈率带来新生。 1997年，一座石破天惊的建筑 杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造 型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界 惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽 的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。
从普遍意义上看, 建筑中的解构主义是实际上自我有效表达的形式主义, 本身具有独立的价值, 旨在唤起人们 对它的新鲜感, 使人从感受的自动性中解放出来。然而, 过分强调形式解构而忽略结构化的解构, 容易导致文化重 建的误区。另外, 这种思潮虽有咄咄逼人之势, 但它没有能够象包豪斯那样成为一个运动的根源, 不具备现代主义 控制世界几十年之久的力量, 在很大程度上讲, 它依然是一种学究式的尝试和小范围的实验, 具有很大的随意性、 个人性和表现性的特点。
