Mahler Symphnies Abbado 阿巴多版马勒交响曲全集 14CD[FLAC整轨]

钢琴曲谱：莫扎特作品集莫扎特作品之交响曲：第1交响曲，降E大调，K.16（伯姆指挥柏林爱乐）第2交响乐，（疑作）（Naxos,沃德指挥北方室内管弦乐团）第4交响曲，D大调，K.19（伯姆指挥柏林爱乐）第5交响曲，降B大调，K.22（伯姆指挥柏林爱乐）第25交响曲，g小调，K.（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）第35交响曲（哈夫纳），D大调，K385第二乐章（哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团）第36交响曲（林茨），C大调，K425第一乐章（哈农库特指挥皇家音乐厅管弦乐团）全曲（克莱伯版）第38交响曲“布拉格”，D大调，K504全曲（克伦贝勒指挥柏林战时广播交响乐团）第39交响曲，降E大调，K543第三乐章（演奏者不详）第三乐章(朱里尼/柏林爱乐)全曲（伯姆指挥柏林爱乐）第40交响曲，g小调，K550第一乐章(旺德指挥北德广播交响乐团)第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）第二乐章（伯姆指挥柏林爱乐）第三乐章（伯姆指挥柏林爱乐）第四乐章（伯姆指挥柏林爱乐）全曲（伯姆指挥柏林爱乐）四合一版（富特文革勒＋瓦尔特＋卡拉扬＋老克莱伯）（维也纳爱乐＋哥伦比亚交响＋柏林爱乐＋伦敦爱乐）第41号交响曲（朱庇特），C大调，K551第一乐章（伯姆指挥柏林爱乐）第一乐章（伯恩斯坦指挥维也纳爱乐）全曲（伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团）全曲（史科瓦泽夫斯基指挥日本读卖交响乐团）莫扎特作品之其他管弦乐作品：遣兴曲 K63，第五乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）遣兴曲 K99 第7乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团演奏）第2号嬉游曲之2，D大调，K136（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）第2号嬉游曲之3，降B大调，K137（山度·威格指挥萨尔兹堡莫扎特管弦乐团演奏）第2号嬉游曲之4，F大调，K138 第3乐章（库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团）第11号嬉游曲 K251，第三乐章，稍快的快板（圣马丁室内合奏团）第12号嬉游曲 K252，第三乐章，波兰舞曲（霍利格尔管乐合奏团）第14号嬉游曲 K270，第二乐章，小行板（霍利格尔管乐合奏团）第15号嬉游曲 K287，第四乐章（圣马丁室内合奏团）第16号嬉游曲 K289，第一乐章（荷兰管乐合奏团）第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（圣马丁室内合奏团）第17嬉游曲K334，第三乐章，小步舞曲（演奏者不详）第1号小夜曲，D大调，K100，第六乐章（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团演奏）第3号小夜曲，D大调，K185，第二乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）第4号小夜曲，D大调，K203，第八乐章（NAXOS，内拉特指挥萨尔茨堡室内乐团）D大调进行曲K215和第5号小夜曲，D大调，K204第一乐章（马里纳指挥圣马丁乐团）第6号小夜曲，D大调，K239，（月下小夜曲）"Serenata Notturna"第一乐章：进行曲（伯姆指挥柏林爱乐）全曲（SandorVegh指挥萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团）第7号小夜曲，D大调，K250，（哈夫纳小夜曲）第四乐章：回旋曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）第9号小夜曲，D大调，K320全曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）第六乐章，小步舞曲（伯姆指挥柏林爱乐乐团演奏）第10号小夜曲，降B大调，K361第三乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）第七乐章（NAXOS，德国管乐家重奏团）全曲（伯姆指挥柏林爱乐管乐团）全曲(富特文革勒指挥维也纳演奏家乐团)第11小夜曲，降E大调，K375（芝加哥交响乐团/ 莫斯科爱乐）第12小夜曲，C小调，K388（迈耶尔管乐合奏团）第13号小夜曲，《G大调弦乐小夜曲》，K525第一乐章（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团，CBS报纸版）第一乐章(Traunfellner指挥维也纳室内爱乐乐队)第四乐章：（伯姆指挥维也纳爱乐乐团）全曲(马里纳指挥圣马丁乐团EMI-LD版)全曲（马里纳指挥圣马丁乐团PhlipsCD版）《音乐玩笑》，F大调，K522（菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）《音乐玩笑》，F大调，K522（奥菲斯室内乐团）德国舞曲，K605，第3首“雪橇”（博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团）德国舞曲 K586 No.5(Johannes Wildner指挥Capella Istropolitana)NAXOS8.550412 《英雄科堡之胜利》K587（奥菲斯室内乐团）Promenade en Traineau (里德/慕尼黑艺术家管弦乐团)(马里纳指挥圣马丁室内乐团)莫扎特作品之芭蕾音乐：《小玩意》（Les petits riens）K.299B（马里纳指挥圣马丁室内乐团）协奏曲:小提琴协奏曲：第1小提琴协奏曲，降B大调，K207（小提琴：大卫·奥依斯特拉赫）第1小提琴协奏曲，降B大调，K207（小提琴：Simon Standage）第2小提琴协奏曲，D大调，K211全曲（小提琴：格鲁米欧）第2小提琴协奏曲，D大调，K211全曲（小提琴：林昭亮）第3小提琴协奏曲，G大调，K.216第一乐章：快板（小提琴：马泽尔）第一乐章：快板（小提琴：阿卡多）第一乐章：快板（小提琴：慕洛娃）第一乐章：快板（小提琴：大卫·奥依斯特拉赫）第三乐章：（小提琴：穆特）全曲（格鲁米欧）第4小提琴协奏曲，D大调，K218第一乐章：（小提琴：格罗米欧）第二乐章：（小提琴：格罗米欧）第三乐章：（小提琴：格罗米欧）全曲（小提琴：阿卡多）第5小提琴协奏曲，A大调，K219第一、二乐章（小提琴：蒂博）第三乐章（小提琴：海菲兹）第三乐章（小提琴：穆特；指挥：卡拉扬）全曲（小提琴：施奈德汉）全曲（小提琴：格鲁米欧）D大调小提琴协奏曲（K271i）（小提琴：格鲁米欧）（单声）第一乐章第二乐章第三乐章E大调柔板，K261（小提琴：格鲁米欧）C大调回旋曲，K373（Maria-Elisabeth Lott，12岁）C大调回旋曲, K373(格鲁米欧小提琴)降B大调回旋曲, K269(谢霖小提琴吉卜森指挥新爱乐乐团协奏)双小提琴协奏曲，C大调，K190（小提琴：帕尔曼、祖克曼）小提琴中提琴交响协奏曲，降E大调，K364第一乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）第一乐章（Thomas Brandis； Giusto Cappone；伯姆指挥柏林爱乐）第一乐章Naxos历史录音（小提琴：Albert Sammons；中提琴：Lionel Tertis）第二乐章（小提琴：美岛莉；中提琴：今井信子）第三乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）第三乐章（小提琴：海菲兹；中提琴：普利姆罗斯）第三乐章（小提琴：布朗；中提琴：伊迈）第三乐章（小提琴：Dumay；中提琴：Causse）第三乐章（小提琴：伊戈尔·奥伊斯特拉赫，中提琴：大卫·奥伊斯特拉赫）第一、二乐章（小提琴：伊戈尔·奥伊斯特拉赫，中提琴：大卫·奥伊斯特拉赫）全曲：（小提琴：格鲁米欧，中提琴：佩雷西亚）***全曲：（小提琴：（帕尔曼），中提琴：祖克曼）交响协奏曲，k297b（Thomas Brandis；Giusto Cappone；伯姆指挥柏林爱乐）第一乐章第二乐章第三乐章D大调小提琴与钢琴协奏曲（小提琴：美岛莉；钢琴：艾申巴赫）莫扎特作品钢琴协奏曲：第7号为三架钢琴而作的协奏曲，F大调，K242（古钢琴：Malcolm Bilson，Robert Levin，谭梅文）第一乐章第二乐章第三乐章第8号钢琴协奏曲，C大调，K246，(全曲)（肯普夫/莱特纳/柏林爱乐）第9钢琴协奏曲，降E大调，K271第一乐章（钢琴：杨多）第二乐章（钢琴：杨多）第三乐章：（钢琴：杨多）全曲（钢琴：布伦德尔，马克拉斯指挥苏格兰室内管弦乐团/）全曲（钢琴：拉罗查，戴维斯指挥英国室内乐团）第10号为双钢琴而作的协奏曲，E大调，K.365第一乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）第二乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）第三乐章（古钢琴：Malcolm Bilson；谭梅文）第三乐章（钢琴：吉列尔斯; Rakov Zak）全曲（德拉罗查与普列文合作）全曲（吉列尔斯父女三星带花的名版）第12号钢琴协奏曲，A大调，K414，（钢琴：基辛；斯皮瓦科夫指挥莫斯科名家合奏团）第13号钢琴协奏曲，C大调，K415 （钢琴：米凯兰杰里）第13钢琴协奏曲，C大调，K415，第二乐章（钢琴：杨多）第13钢琴协奏曲，C大调，K415，第三乐章（钢琴：杨多）第15号钢琴协奏曲，降B大调，K450第15钢琴协奏曲（维也纳爱乐乐团／伯恩斯坦乐团指挥并演奏钢琴）第一乐章; 第二乐章；第三乐章全曲（钢琴：布伦德尔）全曲（钢琴：米凯兰杰利）第16号钢琴协奏曲，D大调，K451，（全曲，钢琴：佩拉西亚）第16号钢琴协奏曲，K451，（全曲，钢琴：塞尔金）第17号钢琴协奏曲，K453，G大调（暂缺）第18号钢琴协奏曲，K456，（钢琴：赛尔金Serkin）第19钢琴协奏曲，F大调，K459第一乐章（钢琴：哈斯姬儿）第二、三乐章（钢琴：哈斯姬儿）第二乐章（钢琴：杨多）第三乐章（钢琴：杨多）第20钢琴协奏曲 D小调， K466, （钢琴：杨多）第一乐章第二乐章第三乐章第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 第二乐章：（钢琴：顾尔达）第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 全曲（钢琴：米凯兰杰里，现场录音）第20钢琴协奏曲 D小调 K466, 全曲（钢琴：勒费布，富特文革勒/柏林爱乐）第21钢琴协奏曲，C大调，K467第一乐章：（钢琴：杨多）第一乐章（钢琴：Daniele Dechenne ）第二乐章（钢琴：伊士东文）第二乐章(钢琴:安达Geza Anda)第二乐章（钢琴：施纳贝尔）第三乐章（钢琴：杨多）第三乐章（钢琴：Daniele Dechenne ）全曲（钢琴：布伦德尔）全曲（钢琴：伊斯托敏）全曲（钢琴：内田光子）第22号钢琴协奏曲，降E大调，K482第一乐章（佩拉西亚/英国室内乐团）第二乐章（演奏者不详）第三乐章（佩拉西亚/英国室内乐团）全曲（钢琴: 海布勒，戴维斯指挥伦敦交响）第23钢琴协奏曲，A大调，K488第一乐章（钢琴：杨多）第二乐章（演奏者不详）第二乐章(霍洛维茨/朱利尼)第二乐章（施纳贝尔）第三乐章(霍洛维茨/朱利尼)第三乐章（钢琴：杨多）第三乐章（钢琴：肯普夫1960）全曲（钢琴：布伦德尔）第24钢琴协奏曲，C小调，K491第一乐章（钢琴：杨多）第二乐章（钢琴：杨多）第三乐章（钢琴：杨多）全曲（钢琴：哈斯姬儿）第25钢琴协奏曲，K503，C大调（Malcolm Bilson 古钢琴；Gardiner指挥英国巴洛克独奏家乐团）第一乐章第二乐章第三乐章第26钢琴协奏曲（加冕），D大调，K.537,（钢琴：海布勒，洛维茨基指挥伦敦交响）第一乐章第二乐章第三乐章第27钢琴协奏曲，降B大调，K595第一乐章(布伦德尔/马连拿指挥圣·马田乐团)第一乐章（钢琴：杨多）第二乐章（钢琴：杨多）第三乐章（钢琴：卡仲CLIFFORD CURZON）全曲（钢琴：顾尔达）全曲（钢琴：巴克豪斯）全曲（钢琴：吉列尔斯）第27钢琴协奏曲（3合1版）（演奏：吉列尔斯＋佩拉希亚＋顾尔达）莫扎特作品为其他乐器所作的协奏曲：大管协奏曲，降B大调，K191全曲（大管：Zeman；伯姆指挥维也纳爱乐乐团）全曲（翁纽大管，Cuschlbauer指挥班贝格交响乐团）长笛与竖琴协奏曲，K299第三乐章（朗帕尔长笛；拉斯金竖琴；菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）全曲（舒尔茨长笛，萨巴雷塔竖琴，伯姆指挥维也纳爱乐乐团协奏）第1长笛协奏曲，K313全曲（格拉费娜尤长笛；马里纳指挥圣马丁乐团协奏）第一乐章（Susan Palma长笛，Orpheus Chamber Orchestra）第2号长笛协奏曲，D大调 K.314（长笛：尼科莱；皇家音乐厅管弦乐团／津曼）C大调行板，K315（朗帕尔长笛；Cuschlbauer指挥维也纳交响乐团）C大调行板，K315（朗帕尔长笛）双簧管协奏曲，K314（霍利格尔双簧管；马里纳指挥圣马丁乐团协奏）双簧管协奏曲，K314, 第三乐章（皮埃罗双簧管，朗帕尔指挥英国室内乐团）单簧管协奏曲，K622第一乐章（巴塞特单簧管版本，W.梅耶单簧管；哈农库特指挥维也纳音乐社）第一乐章（兰斯洛特单簧管，菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团）第二乐章（布瑞默单簧管；马里纳指挥圣马丁乐团）第二乐章（莱斯特单簧管，马里纳指挥圣马丁乐团）第二乐章（普林茨单簧管，伯姆指挥维也纳爱乐）第三乐章（普林茨单簧管，伯姆指挥维也纳爱乐）第三乐章（Naxos: 奥腾萨默单簧管；约翰内斯·维尔德纳指挥维也纳莫扎特学会）全曲（奥腾萨默单簧管，科林·戴维斯指挥维也纳爱乐乐团）全曲（普林茨单簧管，慕兴格尔指挥维也纳爱乐乐团）全曲（查尔斯·尼德赫单簧管独奏，奥菲斯室内乐团协奏）第1圆号协奏曲，D大调，K412（演奏者不详）第1圆号协奏曲，D大调，K412, 第一乐章（圆号：丹尼斯·布莱恩）第1圆号协奏曲，D大调，K412,第一乐章（圆号：图克维尔/英国室内乐团）第2圆号协奏曲，降E大调，K417（鲍曼圆号；祖克曼指挥圣·保罗室内乐团）第2圆号协奏曲，降E大调，K417, 第一乐章（圆号：丹尼斯·布莱恩）第3圆号协奏曲，降E大调，K447（圆号：丹尼斯·布莱恩）第4圆号协奏曲，降E大调，K495（圆号：丹尼斯·布莱恩）第4圆号协奏曲，降E大调，K495（圆号：图克威尔，马格指挥伦敦交响乐团协奏）莫扎特作品奏鸣曲：小提琴奏鸣曲：小提琴奏鸣曲第10号，K15（大键琴：维莱特；小提琴：波莱特）小提琴奏鸣曲第16号，K31（大键琴：维莱特；小提琴：波莱特）小提琴奏鸣曲第17号，C大调，K296 （小提琴：谢霖，钢琴：海布勒）小提琴奏鸣曲第18号，K301 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）小提琴奏鸣曲第21号，K304 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）小提琴奏鸣曲第24号，F大调，K376（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）小提琴奏鸣曲第26号，降B大调，K378（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）小提琴奏鸣曲第26号，降B大调，K378（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）小提琴奏鸣曲第27号，G大调，K379（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）小提琴奏鸣曲第32号，降B大调, K454（小提琴：格吕米奥；钢琴：哈斯姬儿）小提琴奏鸣曲第33号，K481 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）小提琴奏鸣曲第35号，A大调，K526（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）小提琴奏鸣曲第35号，A大调，K526 （小提琴：格鲁米欧，钢琴：克林）小提琴奏鸣曲第36号，F大调，K547 （暂缺）变奏曲，K359（小提琴：谢霖；钢琴：海布勒）小提琴奏鸣曲》K481（小提琴：施纳德汉；钢琴：希曼）小步舞曲（小提琴：海菲兹）钢琴奏鸣曲及独奏作品：钢琴奏鸣曲，第1号，C大调，K279（钢琴：季雪金）钢琴奏鸣曲，第2号，F大调，K280（钢琴：海布勒）钢琴奏鸣曲，第2号，F大调，K280（钢琴：哈斯姬尔）钢琴奏鸣曲，第3号，降B大调，K281（钢琴：霍洛维兹）：第一乐章第二乐章第三乐章钢琴奏鸣曲，第3号，降B大调，K281（钢琴：吉列尔斯）钢琴奏鸣曲，第4号，降E大调，K282，（钢琴：吉塞金Gieseking）钢琴奏鸣曲，第5号，G大调，K283（钢琴：吉塞金Gieseking）钢琴奏鸣曲，第6号，D大调，K284（钢琴：海布勒）钢琴奏鸣曲，第7号，C大调，K309（钢琴：海布勒）钢琴奏鸣曲，第7号，C大调，K309（钢琴：拉罗查）钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：拉罗查）钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：李帕蒂）钢琴奏鸣曲，第8号，A小调，K310（钢琴：施纳贝尔）钢琴奏鸣曲，第9号，D大调，K311（钢琴：吉泽金）钢琴奏鸣曲，第10号，A大调，K330（钢琴：哈斯姬尔）钢琴奏鸣曲，第10号，A大调，K330（钢琴：霍洛维茨）钢琴奏鸣曲，第11号，A大调，K331（其中第三乐章为著名的土耳其进行曲）K331（钢琴：海布勒）K331（钢琴：吉塞金Gieseking）土耳其进行曲(波格莱里奇)钢琴奏鸣曲，第12号，F大调，K332（钢琴：舒拉.切尔卡斯基Shura Cherkassky）钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：拉罗查）钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：舒拉.切尔卡斯基)钢琴奏鸣曲，第13号，降B大调，K333（钢琴：霍洛维兹）钢琴奏鸣曲，第14号，c小调，K457（钢琴：阿劳）钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K545（钢琴：海布勒）钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K.545（钢琴：内田光子）钢琴奏鸣曲，第15号，C大调，K.545（钢琴：李赫特,布拉格现场）钢琴奏鸣曲，第16号，降B大调，K570（钢琴：弗雷德里齐·古尔达）钢琴奏鸣曲，第16号，降B大调，K570（钢琴：季雪金）钢琴奏鸣曲，第17号，D大调，K576, 第二乐章（钢琴：弗雷德里齐·古尔达）钢琴奏鸣曲，第17号，D大调，K576, 全曲（钢琴：Solomon）c小调钢琴《幻想曲》，K396（钢琴：查哈里亚斯Christian Zacharias）d小调钢琴《幻想曲》，K397（钢琴：吉列尔斯，现场录音）D大调钢琴《回旋曲》，K485（钢琴：查哈里亚斯Christian Zacharias）F大调钢琴《回旋曲》，K494(李赫特,布拉格现场)两架钢琴奏鸣曲，D大调，K448全曲（钢琴：罗夫·帕尔吉，沃尔夫冈·曼斯）全曲（钢琴：海布勒、霍夫曼）第二乐章（钢琴：鲁普、佩拉西亚）全曲(钢琴: Anna & Ines walachowski)钢琴变奏曲,K354（钢琴：海布勒）（根据博马舍《塞维利亚理发师》中的《我是多林》而作的12首变奏曲）迪波尔小步舞曲主题变奏曲9首，K573（钢琴：哈斯姬尔）迪波尔小步舞曲主题变奏曲，K573（钢琴：布伦德尔）根据“阿，妈妈，我要对你说”而作的12首变奏曲，K265（钢琴：海布勒）为两架钢琴而作的G大调慢板和变奏曲，K501（阿格丽姬，毕晓普-科瓦塞维奇）A小调回旋曲,K511(布伦德尔)6首德国舞曲,KV509(吉泽金)格伦·古尔德弹奏的(感觉异样的)莫扎特钢琴奏鸣曲:钢琴奏鸣曲 K279（格伦·古尔德）钢琴奏鸣曲 K283（格伦·古尔德）钢琴奏鸣曲 K330（格伦·古尔德）钢琴奏鸣曲K309（格伦·古尔德）钢琴奏鸣曲K310，第一乐章（格伦·古尔德）钢琴奏鸣曲K331，第三乐章, 土耳其进行曲（格伦·古尔德）室内乐：二重奏作品：G大调小中提琴二重奏,K423(Grumiaux&Pelliccia)降B大调小中提琴二重奏,K424(Grumiaux&Pelliccia)三重奏作品：第1号钢琴三重奏，降B大调，K254，（皮雷斯、杜梅、王建）第2号钢琴三重奏，G大调，K496（皮雷斯、杜梅、王建）第3号钢琴三重奏，降B大调，K502（美艺三重奏）第4号钢琴三重奏，E大调，K542（美艺三重奏）第5号钢琴三重奏，C大调，K548（暂无）第6号钢琴三重奏，G大调，K.564（美艺三重奏）第一乐章第二乐章第三乐章单簧管三重奏，降E大调，K498（莱文钢琴，莱斯特单簧管，科瑞斯特中提琴）为弦乐三重奏而作的《降E大调嬉游曲》，K563（格鲁米欧三重奏团）降B大调《嬉游曲》K254，第三乐章(皮尔斯/杜梅/王键) ——————————————————————————————————四重奏作品：第1号弦乐四重奏，G大调，K80/73f（意大利四重奏团）第2号弦乐四重奏，D大调，《米兰四重奏》之一，K155/134a（意大利四重奏团）第3号弦乐四重奏，G大调，《米兰四重奏》之二，KV156/134b（意大利四重奏团）第13号弦乐四重奏，D小调，《维也纳四重奏》第六首，K173 (阿玛迪乌斯四重奏团)第17号弦乐四重奏（狩猎），降B大调，K458（意大利四重奏组）第21号弦乐四重奏，D大调，K575（意大利四重奏组）第23号弦乐四重奏，K590，D大调《普鲁士四重奏》第三号(阿玛迪乌斯四重奏团)第1号钢琴四重奏，G小调，K478，全曲，（马友友，斯特恩，艾克斯，拉雷多）第2号钢琴四重奏，降E大调，K493，全曲，（马友友，斯特恩，艾克斯，拉雷多）第2号钢琴四重奏，降E大调，K493，全曲（PHILIPS：Haeble钢琴，Schwalbe小提琴，Cappone中提琴，Borwitzky大提琴）第1号长笛四重奏，D大调，K285, （贝奈特长笛；格鲁米欧三重奏团）第一乐章第二乐章第三乐章全曲第一乐章(高威与东京弦乐四重奏团)第2号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）第3号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）第4号长笛四重奏(全曲)（长笛：贝内特/格鲁米欧三重奏团）双簧管四重奏，K370（Kiss双簧管，科达伊四重奏团成员，NAXOS版）——————————————————————————————————五重奏作品：第3号弦乐五重奏，C大调，K515 （小提琴：Arthur Grumiaux，Arpad Gerecz；中提琴：Georges Janze r，Max Lesueur；大提琴：Eva Czako）第4号弦乐五重奏，G小调，K516, 第一乐章（演奏者同上）第5号弦乐五重奏，D大调，K593，（全曲,演奏者同上）第6弦乐五重奏 K614，降E大调，(格鲁米欧三重奏团/格莱茨/莱舒尔)单簧管五重奏，A大调，K581第一乐章（单簧管：Jozsef Balogh；Danubius 四重奏团）全曲（Schmidl巴塞特单簧管，维也纳八重奏团成员演奏）玻璃琴五重奏《C小调柔板与回旋曲》，K617（玻璃琴：Bruno Hoffmann；长笛：Aurele Nicolet；双簧管：Heinz Holliger；中提琴：Karl Schouten；大提琴：Jean Decroos）圆号五重奏，K407（Kevehazi圆号，科达伊四重奏团，NAXOS版）钢琴与管乐五重奏，降E大调，K452（布伦德尔钢琴，霍利格尔双簧管，布鲁纳单簧管，鲍曼圆号，图纳曼大管）钢琴与管乐五重奏，降E大调，K452(丹尼斯·布赖恩管乐合奏团)根据G大调弦乐小夜曲（K525）而改编的弦乐五重奏（埃克斯、瓜奈里四重奏团等）第一乐章第二乐章第三乐章第四乐章歌剧作品:《费加罗的婚礼》，K492序曲（梅塔指挥SONY 53286）序曲（莱茵斯多夫指挥维也纳爱乐）序曲（瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团）咏叹调：《蝴蝶不能再飞》（梅塔指挥SONY 53286）咏叹调：“Voi che sapete”（Danco演唱；克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团演出）二重唱：“Che soave zefiretto”（Casa & Gueden演唱，克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团）二重唱“Cinque...dieci...venti...trenta”(Siepi & Gueden演唱，E.克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团)“Porgi amor,qualche ristoro”(Casa演唱 E.克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团) “Porgi amor,qualche ristoro”(Kanawa演唱伯姆指挥维也纳爱乐乐团)“Dove sono”(演唱：施瓦兹科普夫;卡拉扬指挥维也纳爱乐)《魔笛》，K620序曲（伯姆指挥）序曲(瓦尔特指挥哥伦比亚交响)第二幕（索尔蒂指挥维也纳爱乐乐团，演唱：迪斯考等）二重唱“那些坠入爱河的男人”（索尔蒂指挥维也纳爱乐，演唱：普雷，罗莲嘉）“在神圣的殿堂里”（演唱：特尔维拉）“帕帕姬娜你在哪里”（伯姆指挥）二重唱:懂得爱情的男人，都有一颗仁慈的心（Ziesak&Kraus演唱;索尔蒂指挥维也纳爱乐）咏叹调：“如果有个女人爱我，多么幸福”（索尔蒂指挥维也纳爱乐乐团）“夜后”（演唱：格鲁布洛娃Edita Gruberova）二重唱：《pa pa pa》(演唱：夸斯托夫/卡巴列)二重唱：《pa pa pa》(演唱：普雷/霍尔姆, 索尔蒂/维也纳爱乐)美丽的画像(演唱：冯德里希)夜后"复仇的火焰"(演唱者：朵依特肯)《女人心》,K588序曲（伯姆指挥维也纳爱乐、维也纳歌剧院合唱乐团）第二幕（伯姆指挥维也纳爱乐、维也纳歌剧院合唱乐团）第2幕第4场(EMI伯姆指挥爱乐乐团与合唱团演出, Schwarzkopf、Ludwig、Kraus、Taddei等演唱) “Fra gli amplessi in pochi istanti”(EMI伯姆指挥爱乐乐团与合唱团演出, Schwarzkopf & Kraus演唱)《唐璜》,K527序曲（朱利尼指挥爱乐乐团）第一幕：（朱利尼指挥爱乐乐团，演唱：萨瑟兰、施瓦兹科普夫等）第二幕（索尔蒂指挥伦敦爱乐乐团、伦敦歌剧院合唱团）二重唱“让我们手拉手吧”（演唱：Sciutti & Wachter；朱利尼指挥爱乐乐团、合唱团）小夜曲“Deh vieni alla finestra”(Wachter演唱朱利尼指挥爱乐乐团、合唱团)《后宫诱逃》 K384咏叹调“Martern aller Arten”（Koth演唱，约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团）咏叹调“Hier soll ich dich denn sehen”(Wunderlich演唱，约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团)序曲(约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐团与合唱团)序曲(NAXOS)《狄托的仁慈》，K621二重唱“Ah perdona al primo affetto”（von Stade & Popp演唱，科林·戴维斯指挥科文特花园皇家歌剧院乐团与合唱团）咏叹调“Ah,se fosse intorno al trono” (Burrows演唱科林·戴维斯指挥科文特花园皇家歌剧院乐团与合唱团)《阿斯卡尼奥在阿尔巴》K111,序曲(萨尔茨堡莫扎特管弦乐团／利奥波德·哈格)《巴斯蒂恩与巴斯蒂恩娜》K50,序曲《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》K50，全剧（Gruberova、Cole、Polgar演唱，Leppard指挥李斯特室内乐团）《装痴作傻》（一）施雷尔（P.Schreier）指挥C.P.E巴赫乐团《装痴作傻》（二）施雷尔（P.Schreier）指挥C.P.E巴赫乐团---------------------------------------------------------------------------------声乐作品:女高音咏叹调：“喜悦的心情”，K579（演唱：格鲁贝洛娃）咏叹调：“Vorrei Siegarvi,oh Dio”，K418《哈利路亚》(平诺克指挥英国协奏团, 演唱: Bonnry)《黄昏的感触》（Elly Ameling Dalton Baldwin with Netherlands Wind Ensemble）教堂音乐:忏悔者的庄严晚祷，K399C大调《加冕》弥撒曲，K317（哈农库特指挥）C小调大弥撒 K427 (柏林广播交响乐团/Fricsay)《圣礼赞》(排箫：赞非尔/管风琴：毕什)《C大调第十号弥撒曲》麻雀(库贝利克指挥巴戈里亚广播合唱团、乐团)安魂曲，D小调，K626伯姆指挥维也纳爱乐1971年版卡拉扬/柏林爱乐1976年版卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、伯林爱乐乐团巴伦博依姆1972年的版本克尔特兹(Kertesz)指挥维也纳爱乐乐团版库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团等伯恩斯坦悼念亡妻版朱利尼/爱乐乐团和合唱团改编曲:第13号小夜曲《G大调弦乐小夜曲》,K525,第四乐章（长笛版）吉他: 《魔笛》主题及变奏（索尔改编，演奏：帕克宁）吉他: 《魔笛》主题及变奏（索尔改编，演奏：塞戈维亚）吉他: 《魔笛》主题及变奏（Pepe Romero 吉他独奏）《魔笛》中的幻想曲(萨拉萨蒂改编, 沙汉姆演奏)《费加罗婚礼》(管乐合奏)(LINOS-ENSEMBLE)《后宫诱逃》长笛与双簧管二重奏（Schulz长笛/Schellenberger双簧管）摇篮曲(改编曲)贝多芬《根据莫扎特歌剧〈唐璜〉中“La ci darem la mano”主题而作的变奏曲》但济《单簧管与乐队“La ci darem la mano”主题幻想曲》圆号协奏曲哼唱的《土尔其进行曲》木管五重奏《土尔其进行曲》Mozart 莫扎特作品目录编号K.时间地点作品名音高1 1761/2 Salzburg Minuet for Harpsichord (See K. 1e) G Major or 17641 1761/2? Salzburg Andante for Harpsichord C Major1b 1761/2? Salzburg Allegro for Harpsichord C Major1c 1761 Salzburg Allegro for Harpsichord F Major1d 1761 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major1e 1761/2 Salzburg Minuet for Harpsichord (See K. 1) G Major or 17641f 1761/2 Salzburg Minuet for Harpsichord C Major or 17642 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major3 1762 Salzburg Allegro for Harpsichord B Flat Major4 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major5 1762 Salzburg Minuet for Harpsichord F Major5a 1763 Salzburg Allegro for Harpsichord (See K. 9a) C Major6 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin C Major7 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin D Major8 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin B Flat Major9 1764 Paris Sonata for Harpsichord & Violin G Major9a 1763 Salzburg Allegro for Harpsichord (See K. 5a) C Major10 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or B Flat Major Flute) & Cello11 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or G Major Flute) & Cello12 1764 London Sonata for Harpsichord，Violin (or A Major Flute) & Cello13 1764 London Sonata for Harpsichord， Violin (or Flute) & Cello14 1764 London Sonata for Harpsichord， Violin (or Flute) & Cello。

马勒的⼗部交响曲，可以分为三个部分解读马勒的⼗部交响曲马勒的⼗部交响曲，可以分为三个部分，分别和他的声乐套曲彼此联系，互为镜像。

马勒的⼗部交响曲，可以分为这样的三部分，分别和他的声乐套曲彼此联系，互为镜像：第⼀部分：第⼀交响曲到第四交响曲。

应该和马勒的声乐套曲《少年魔⾓》与《流浪者之歌》⼀起来听。

“第⼀”单纯、明快，以⾄于第三乐章的葬礼进⾏曲，幽哀的死亡也被他表达得如怨如慕，带有了伤感的童话⾊彩。

勋伯格说：“将要形成的马勒特性的任何东西，都已经显⽰在《第⼀交响曲》中了。

这⾥，他的⼈⽣之歌已经奏鸣，以后不过是将它加以扩展和呈现到极致⽽已。

”这⽀乐曲，叙事性与歌唱性特征极为明显。

那种感世伤怀的叙事性，和旋律⼀起⾃如挥洒。

第⼀乐章的⼤提琴，第⼆乐章的圆舞曲，第三乐章的⼩号和单簧管，特别是末乐章⼤钹敲响之后，铜管乐、⽊管乐、弦乐、打击乐，还有竖琴，交相辉映，此起彼伏，⼭呼海啸，错综复杂，⾳⾊辉煌，显⽰了令⼈羡慕的青春活⼒。

尤其是⼀段⼩提琴抒情连绵的演奏后，⼤提琴和整个弦乐加⼊，⼏次往返反复和管乐呼应，层次很丰富，舞台上如同扯起了袅袅飘舞的绸布，摇曳⽣姿。

最后的⾼潮，⼋⽀法国号站起来，可以说是青春期马勒的⼀种象征。

第⼆部分：第五到第七交响曲。

与之相对位的是声乐套曲《亡⼉之歌》。

第六交响曲的别名叫做“悲剧交响曲”。

第五交响曲明显有贝多芬《命运》交响曲的影⼦。

开头的独奏⼩号，和贝多芬《命运》开头的那种“命运动机”⼀样先声夺⼈。

震弦乐随之⽽上，景⾊为之⼀变，⼩号后来加⼊，⼀下⼦回环萦绕起来。

有了第⼀乐章的对⽐，第四乐章的到来才显得风来⾬从，⽓象万千。

悲怆之后的甜美与温暖，才有了适得其所的价值，如同鸟⼉仿佛越过了暴风⾬的天空，终于有了喘息和抬头望⼀眼并没有完全坍塌的世界的瞬间。

有竖琴，有法国圆号，有⼩提琴中提琴⼤提琴此起彼伏、交相辉映、层次那样的丰富，交响的效果那样浑然天成。

第三部分：第⼋到第⼗交响曲，包括《⼤地之歌》。

马勒《第二交响曲“复活”》阿巴多指挥简介:和录音均最多的一首，单是录音的版本，估计最少已有三十多个。

马勒完成第一交响曲后，即动手写作第二《复活》交响曲（2nd SYMPHONY IN C MINOR，“AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），费了六年，到一八九四年七月廿五日完成，时年三十四岁。

一八九五年五月四日，在理察史特劳斯指挥下，于柏林首演了前三个乐章，但反应不佳，乐评几乎全是抨击和谩骂。

十二月十三日，才由马勒亲自指挥下演奏全曲五个乐章，这次演出票房极差，不少乐评人亦拒不出席，马勒演出当天又不适，演出后便晕倒，但反应却很成功。

全曲重点在前后两个乐章第二交响曲中，马勒最初题有暗示性的解说。

第一乐章是表现第一交响曲的英雄的葬礼：“我愿意把第一乐章题为送葬曲，把他运到墓地后，曾反思：他为何而生，为何而苦恼？……在终章中，给出了答案。

”事实上，马勒费了很长的时间和精力，为终章寻找适当的歌词，思考它的音乐和结构，他曾博览群书，细读整本圣经，后来他祟拜的指挥家毕罗去世，马勒前往汉堡参加葬礼，在安息礼拜中聆听到克罗斯托克（KLOPSTOCK）作词的《复活颂歌》（AUFERSTEHEN/RESURRECTION ODE），深受感动，并决定拿这诗篇写作第二交响曲的终乐章。

至于第二、三、四等三个乐章，则以间奏曲的感觉创作，因此，全曲的重心也就在前后两个乐章上。

首乐章是一阕葬礼进行曲第一乐章：庄严肃穆的快板，C小调，4/4拍子（葬礼进行曲，约23分钟）结构上有如是扩大了的奏鸣曲式，在强奏的弦乐颤音上，由大提琴和低音提琴奏出粗犷有力的片断动机，不久出现以C小调为中心的第一主题，由双簧管和英国号主奏，随后又由另两三个相异的主题，构成第一主题群，阴暗的音色带有不祥的气氛。

在由第一小提琴主奏的第二主题中，也相继出现几段不同的主题，随后英国管的新主题，给人印象也很深。

这两个主题群结构复杂，所以呈示部很庞大。

马勒的《第四交响曲》海丁克阿八多2020马勒音乐节线上版 | 第四交响曲（伊万·费舍尔）马勒的《第四交响曲》，G大调，作于1899-1900年，1901年11月25日在慕尼黑由马勒指挥首演。

这首交响曲与《第三交响曲》互为联系，《第三交响曲》原计划第七乐章为“孩子对我说”，后把这个乐章移至这首交响由的第四乐章。

（海丁克）马勒自己对这首交响曲的解说为：“在前面3个乐章中，笼罩着一种较高境界的沉静肃穆气氛，这个境界对我们来说是陌生的，使人莫名其妙地不寒而栗，甚至毛骨惊然。

在最后的乐章中，孩子(他在前生中就已属于这一较高境界)告诉我们它意味着什么。

”而这首交响曲最后乐章的歌曲《整个天国的欢乐属于我们》据《少年的魔角》中的《天堂装满小提琴》一曲而谱曲。

马勒 (1860—1911 ，奥地利作曲家 ) 的一生就像一部规模宏伟的交响哲学史诗，他的每一首交响曲都是这部史诗的不同篇章。

如果为这部史诗取一个总名，它该称为“灵魂放逐史”或“精神流浪史”。

在现实世界中，马勒没有他真正可归属和认同的故乡；在上帝的国度中，又不是他真正可安身立命之处。

于是他只有不断地追寻，而他所创作的乐曲，也就一一记录下这些心灵飘泊的过程。

《G大调第四交响曲》，正好是他第一阶段流浪史的一个暂时的休息站。

在这首交响曲中，马勒透过儿童天真无邪的想像，描绘出天堂的美好生活。

然而马勒不是莫扎特，他没有莫扎特的赤子之心，当然无法以童稚率直的心情去享受天堂生活，因此乐曲中仍夹杂着死亡的恐惧与莫名的哀愁。

《第四交响曲》虽然是马勒交响乐作品中编制最小、结构最简单的一首，但在马勒深邃而浩翰的心灵大海中，仍然沉浮着无尽的乐思。

著名的马勒学者埃根·加登堡将马勒的第二、第三、第四这三首交响曲称为“魔号三部曲”，主要是因为这三首交响曲的歌词和主题旋律，部分是取材自“儿童魔号”民歌集。

所以在探索《第四交响曲》的创作背景之前，首先要知道它的来源。

民歌集《儿童魔号》主要是普鲁士贵族艾克姆·冯阿宁和游吟诗人克莱门斯·布伦塔诺两人编辑出版的。

天籁之⾳——马勒第四交响曲关注“⾳乐神童”莫扎特在短短三⼗五载的⼈⽣中，奉献给世⼈⽆尽的⾳乐宝藏，创作数量之多、涉及⾯之⼴、影响之深远，令许多⾳乐家望尘莫及。

租房⽤⾃如，⾼品质真实房源，⽀持房租⽉付⼴告莫扎特他⼀⽣写有50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。

这些作品在巴洛克协奏曲的基础上，确⽴了18世纪古典主义协奏曲的结构原则。

其中钢琴协奏曲占有突出的地位，共作有27部。

《A⼤调第⼆⼗三钢琴协奏曲》是典型的“莫扎特式”⾳乐，也是流传最⼴、被演奏次数最多的⼀⾸，全曲结构紧凑、完美并富于逻辑性，旋律展现了抒情的歌唱性，可以觉察到隐藏在作曲家⼼灵深处的喜悦与伤痛，体会到其中的烂漫与深思。

展开剩余94%莫扎特的《A⼤调第⼆⼗三钢琴协奏曲》，完成于1786年3⽉2⽇。

共分三个乐章，既有速度对⽐，⼜有调性对⽐，整体结构由简单渐⼊复杂，层层递进，引⼈⼊胜。

第⼀乐章，快板。

A⼤调，奏鸣曲式。

该乐章采⽤双呈⽰部的结构原则。

弦乐奏出亲切、明朗、富有歌唱性的第⼀主题，之后⽊管重述这⼀美丽流畅的旋律。

第⼆主题出现后，虽同具有歌唱性，但略带沉思。

在第 47 ⼩节结束时，⾳乐节奏欢快愉悦，充满韧性。

A⼤调主和弦为结束拍，此时奏乐休⽌⼀拍，后缓缓引⼊钢琴的伴奏。

第⼆呈⽰部以E⼤调为主，主题增多，由独奏与乐队交替主奏或协奏，增强了对⽐性和技巧性。

整个旋律也以钢琴演奏为主，⾳符富有跳跃感、⼗分跃动。

发展部把呈⽰部的主题材料做交响性的发展，由独奏和乐队轮流竞奏。

在⼀个短暂的两拍休息之后，弦乐咏唱出⼀个深情的、充满温馨的、⽥园风味般的主题。

到了再现部，乐队⾸先奏出第⼀主题，8⼩节后引⼊钢琴。

在第⼀乐章的结尾处有⼀段精巧纤细的华彩乐段，⽆不让⼈惊叹于莫扎特的⾳乐才华。

第⼆乐章，柔板。

升f⼩调，复三部曲式。

这是莫扎特所有作品中唯⼀⼀次使⽤升f⼩调来表达深情的慢乐章，整个乐章柔和舒缓、细腻动⼈，第⼀主题以意⼤利西西⾥民间舞曲的节奏为基础。

第⼆主题由单簧管和长笛先后奏出，与第⼀主题形成对⽐。

马勒第四交响曲马勒第四交响曲：音乐的寓言马勒（Gustav Mahler）是19世纪末20世纪初最重要的作曲家之一，他的作品以庞大而深刻的音乐旋律和情感表达而著称。

他的第四交响曲是其中的一部作品，被广泛认为是他最为亲切和明快的作品之一。

本文将从背景、音乐结构和主题等方面探讨这部交响曲的内涵。

马勒的第四交响曲创作于1899年至1900年期间，是他创作的最小规模的交响曲之一，由四个乐章组成。

虽然马勒在创作时采用了传统交响曲的结构形式，但他在音乐的内涵和表达上却有了很大的创新。

第四交响曲以一种简洁、亲切和明快的风格呈现，这与他以往的作品相比展现出了截然不同的一面。

整个交响曲具有强烈的寓言性质，通过神秘而儿童化的音乐语言，马勒试图探索生命和死亡、爱和幻想等永恒主题。

第一乐章以一段令人难以忘怀的小提琴独奏开场，它具有纯真、美丽和超凡脱俗的特点。

这个充满迷幻感的开场旋律为全曲奠定了基调。

随后，交响乐团以儿童般的天真和欢愉地呈现了一段充满活力的音乐，仿佛带领着我们进入了一个纯真幻想的世界。

第二乐章是一首悲伤而充满冲突的行进曲，通过弦乐器的叙事性演奏和铜管乐器的响亮声音，马勒描绘了人生旅程中的挣扎和痛苦。

这种对立和冲突的音乐主题在整个作品中都得到了充分的展现，它们象征着生命和死亡、幸福和痛苦之间的不断斗争。

第三乐章是整个交响曲的精华所在，也是该乐章的重头戏。

马勒将一首名为《降落伞舞曲》的舞曲交织在这个乐章中，给予了整个作品一种戏剧性和节奏感。

这个乐章以一种儿童般的调皮和快活的旋律开场，然后逐渐发展成为一段欢快的舞曲。

舞曲中的快乐和无邪象征着幸福和纯真的追求，同时也是马勒对于死亡和乐园的幻想。

第四乐章是整个交响曲的高潮和结尾，以马勒的歌曲《天国的之子》为主题。

这首歌曲以一个可爱、无忧无虑的孩子的角度来描述天堂的景象，歌颂着和平、幸福和无尽的安宁。

马勒通过这首歌曲以及质朴而富有表情的音乐表达了他对于天堂的向往和对于生活中美好事物的赞美。

这首交响曲‎作于188‎8年，在布达佩斯‎皇家歌剧院‎任指挥之时‎，1889年‎11月20‎日由马勒自‎己指挥布达‎佩斯爱乐乐‎团，以“交响诗”名义首演。

原创作时有‎标题，“第一部分:青年时代，花卉，果实，荆棘”。

这一部分又‎分为3段，马勒自己的‎说明为:""1.春日天涯，引子和舒适‎的快板，引子描写大‎自然从漫长‎的冬眠中苏‎醒；悠扬舒缓，清脆的鸟鸣‎，逐渐强有力‎，体现出繁荣‎生机，重鼓出现又悠扬欢快的，2.采花，柔板；3.满帆，谐谑曲。

”“快速的旋律‎，转而有些沉‎郁。

两次圆号领‎起，第二部分:人间喜剧”，分为两段，标题分别为‎“1.搁浅，卡洛风格的‎葬札进行曲‎，启发作曲者‎创作的外因‎是一幅讽刺‎画《猎人的送葬‎行列》，这是一本童‎话故事中的‎插图，奥地利的孩‎子们全都知‎道它。

一群森林动‎物抬着去世‎猎人的灵枢‎送往墓地，兔子拿着小‎旗，走在它前面‎的是一队波‎希米亚音乐‎家，猫、蟾蛛、乌鸦等为他‎们伴唱，牡鹿、鹿、狐狸及森林‎中其它飞禽‎走兽尾随送‎葬行列，作出各种令‎人发笑的姿‎态。

作曲者的意‎图是使音乐‎交替表现讽‎刺性的欢乐‎和不可思议‎的阴郁。

紧跟在它后‎面的是:2.来自地狱，表现一个受‎严重创伤的‎心灵的一声‎突然的绝望‎呼喊。

”马勒后来抛‎弃了这个说‎明，他声称这标‎题和说明材‎料是“在作品写好‎后加上去的‎，我之所把它‎们弃而不用‎，不仅因为我‎发现它们完‎全不恰当，甚至不十分‎正确，而且还因为‎过去的经验‎告诉我，它们曾如何‎把听众引人‎歧途。

”“在第三乐章‎中，我的确是直‎接受著名儿‎童画《猎人的送葬‎行列》的启发。

但在这里，表现的内容‎是无足轻重‎的，重要的是应‎该表现的那‎种气氛。

定音鼓与大‎提琴声，表现出一种‎沉痛的感受‎在多次反复‎后加以变化‎，但整体的氛‎围没有变化‎，也有一种欢‎乐的成分，呈现出一种‎交织的状态‎，一种渐渐远‎去的感受，送葬的队伍‎走远第四乐章便‎是从这种气‎氛突然一跃‎而出，仿佛是乌云‎背后出来一‎道闪电。

收藏丨马勒逝世107周年必听曲目全集马勒传记是友友看过的第一本作曲家传记。

促使我翻开这本传记的，倒不是对马勒的热爱，而是最初接触他作品时的一个体会：我一边听，一边心里忍不住想：好奇怪，这个人（和他的音乐）怎么这样？一段行进得很好的音乐主题，明明可以继续发展下去，为什么突然转向，转到一个表情迥异、甚至完全相反的方向？为什么有的主题美到令人窒息，有的主题又俗到令人发指？为什么那些悦人感官的旋律后面，总是暗藏着讽刺和反转？他到底想给我们传递什么样的信息？总之，我听马勒的音乐，比听其他作曲家时更想知道，作曲家本人是什么样子。

看了传记才知道，“想告诉听众点什么”，原来也是困扰马勒多年的问题。

毕竟，马勒的作品并不是勃拉姆斯推崇的“纯粹的音乐”，不然，该怎么解释在《第二交响曲》中就开始出现的有文本的独唱和合唱？马勒为前两部交响曲写了详尽的曲目介绍，为第三交响曲的每个乐章起了副标题（后来被摒弃），在后几部交响曲中，马勒不再尝试用乐曲介绍和歌词来解释，但是每当谈及他的音乐，他屡屡引用诗歌形象或者哲学概念。

然而，就像所有试图解释作品或理念的艺术家一样，马勒也逃脱不开被误解的宿命。

据说有一次，马勒的乐迷——一位老妇人请他过去，告诉他说，她知道自己快要死了，鉴于他在《第二交响曲》中对另一个世界的描述甚多，能不能跟她多讲讲……我一向不太愿意将艺术家的作品和个人境遇联系起来，诸如“伟大的人一定写出伟大的作品”、“伟大的作品必是伟大的人写就”这类话，一定要小心地讲。

艺术作品不一定显露个人经历，因为在那些伟大的作品中，想象总是多于亲历。

但是马勒似乎是个例外，他的音乐与其个人经历及生平大事联系得异常紧密，这在其他作曲家的作品中并不多见。

听他的音乐，你或许可以联想到他的为人：据马勒的亲友说，他是一个典型的躁郁症患者。

所以，按照时间顺序梳理马勒的作品是最好的方式，他的生平或许可以给我们理解他的音乐带来意想不到的启示。

今天是马勒107岁祭日，在这个特殊的日子里，我们应该多听听马勒，多聊聊马勒。

马勒：第十号交响曲
慧眼
【期刊名称】《音响世界》
【年(卷),期】2008(000)007
【摘要】尽管在古典音乐的诠释历史上，无数大师和名团组合都陆续留下了足以
辉映乐史的经典演绎版本，但是无论在任何时候，音乐界总还是需要充实新鲜的血液。

时下的乐迷，大部分都希望听到属于他们自己的这个时代里的全新的声音，即便它们相比起那些无可替代的经典演绎稍稚嫩甚至不甚完美。

【总页数】1页(P82)
【作者】慧眼
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TQ533
【相关文献】
1.马勒与后现代——探寻马勒交响曲中的\"文本化\"起源 [J], 张晨
2.我心中的马勒世界听马勒十部交响曲有感 [J], 景作人
3.“正，反，合”中开新面“一”元初始听马勒——马勒《D大调第一交响曲“泰坦”》 [J],
4.在“气息”的抚触中感悟马勒的“自然”--记苏州交响乐团“马勒《第五交响曲》--生命之歌”音乐会 [J], 许首秋
5.马勒在天国的手抚慰了每个刚入冬的灵魂——观四川音乐学院交响乐团演出马勒《第四交响曲》后感 [J], 李帅
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关于马勒第二交响曲（复活）版本clodoaldo2018-01-03 00:22:51在本人收藏的四百多版马勒第二交响曲中，各超过十版的有伯恩斯坦、海廷克和拉特尔，其中伯恩斯坦1987年和纽约爱乐、海廷克1995年和德累斯顿国立、拉特尔1986和伯明翰交响，这三版是他们各自的最佳版本，也是个人最喜欢的四大之三。

他们演绎的其他马二也有不少佳作，马勒专家当之无愧。

还有一版是塞杰斯坦和丹麦国家广播交响1992年的合作，他只有这版公开发行，目前还没有其他广播录音或视频流出，当然这位圣诞老人肯定有其他版本。

如果非要选一个最佳版本，那就是拉特尔那版，第一乐章无与伦比。

卷毛爵士的版本也最多，有15版，他和柏林爱乐共11次演奏马二，目前已收了8版，外加一张几天演出拼出来的正式CD。

梅塔的马二个人有十三版，最好的无疑是1975年和维也纳爱乐的那版，经日本人制作成SHM SACD后效果惊人的好。

这版也入选了DG公司发行的人民的选择合集。

他的马二前后风格比较一致，都是稍快一些的。

克伦佩勒的马二有八版，最好的是1961-62年的录音室版本，日本人将其制作成单层SACD，音质极佳，EMI单层SACD出版了两版马六、两版马九，但只出版了这一版马二。

这版入选了EMI2010年纪念马勒诞辰150年的拼盘全集。

1965年和巴伐利亚广交的那版也很有特点，是他最好的现场版。

1971年他和新爱乐合作的那版马二史上最长，超过98分钟，这版争议很大，褒贬不一。

而前期的几版马二则快的离谱，晚年的克伦佩勒到底是境界升华了，还是拖沓了，看各自理解了。

他的那版马七近100分钟，貌似也是史上最长。

杨松斯的马二已增加到十一版，但坦率地说他的马二我挑不出最佳版本。

业余指挥家卡普兰的马二手上有七版，最好的无疑是2002年和维也纳爱乐合作的那版，这版可以作为模版，最适合给新人入门。

1995年他和中央乐团的合作是马二在中国的首演，水平嘛。

阿巴多的马二有七版，水平最高的是七十年代和芝加哥交响的合作，琉森那版水平也很高，但被过誉了。