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《IP热潮的背后与泛娱乐思维下的未来电影》篇一一、引言近年来，随着互联网技术的飞速发展，IP（知识产权）热潮在全球范围内持续升温。
这一现象不仅在文学、动漫、游戏等领域中崭露头角，更是在电影产业中产生了深远的影响。
本文将探讨IP热潮的背后原因，以及在泛娱乐思维下未来电影的发展趋势。
二、IP热潮的背后1. 优质内容的持续输出IP热潮的兴起，首先得益于优质内容的持续输出。
无论是网络小说、动漫、游戏还是影视剧，只有具备独特魅力、吸引人的故事情节和鲜明的人物形象，才能赢得观众的喜爱，形成强大的IP影响力。
2. 跨界融合与互动IP的崛起离不开跨界融合与互动。
通过动漫、游戏、影视、音乐等多个领域的相互渗透，IP得以实现价值的最大化。
此外，粉丝经济的兴起也为IP的传播提供了强大的动力。
粉丝们通过社交媒体、线上线下活动等方式，积极参与IP的推广与传播。
3. 资本的逐利性资本的逐利性也是推动IP热潮的重要原因。
在市场经济下，资本往往追求高回报率。
而IP作为一种具有强大影响力的知识产权，具有较高的商业价值。
因此，资本纷纷涌入IP领域，推动IP 的热度不断攀升。
三、泛娱乐思维下的未来电影1. 多元化题材与类型在泛娱乐思维下，未来电影将更加注重多元化题材与类型的开发。
不仅将继续涌现出更多具有国际影响力的大片，还将有更多关注社会现象、反映人性的中小成本影片。
这将为观众提供更加丰富的观影选择。
2. 技术创新与特效升级技术创新与特效升级将是未来电影发展的重要方向。
随着科技的不断进步，虚拟现实、增强现实、人工智能等新技术将逐渐应用于电影制作中，为观众带来更加震撼的视觉体验。
同时，特效技术的升级也将使电影中的动作、场景等更加真实、生动。
3. 强化IP开发与运营在泛娱乐思维下，未来电影将更加注重IP的开发与运营。
通过跨界融合、多平台互动等方式，将电影与其他领域进行深度融合，实现价值的最大化。
同时，强化IP的运营将为电影产业带来更多的商业机会和收益。
大IP成影视主流现象分析【摘要】大IP成为影视主流现象已经成为当下的热议话题。
本文从多个角度分析了大IP对影视行业的影响，探讨了大IP的定义和特点，以及大IP改编影视作品的成功案例。
同时还分析了大IP成为影视主流的原因和对影视市场的推动作用。
结合大IP在影视行业的持续影响、发展趋势和对传统影视产业的启示，揭示了大IP现象对影视行业的深远影响。
在当今时代，大IP已经成为影视行业的重要推动力量，其不断发展壮大的趋势也将给传统影视产业带来新的启示和挑战。
大IP的兴起和影响将持续对影视产业产生深远的影响，为行业的创新和发展带来新的可能性。
【关键词】大IP，影视行业，影响，定义，特点，成功案例，主流，原因，市场推动，持续影响，发展趋势，传统影视产业，启示。
1. 引言1.1 大IP成影视主流现象分析随着近年来大IP文学作品的大量涌现，大IP改编影视作品也逐渐占据了影视市场的主流地位。
在这一现象背后，大IP的定义和特点、对影视行业的影响、改编影视作品的成功案例、以及成为影视主流的原因等因素起到了关键作用。
大IP，即知名、受欢迎的原创IP（知识产权）在影视、动漫、游戏等领域的延伸和衍生。
大IP不仅拥有庞大的粉丝基础，更具有丰富的故事背景和深厚的文化内涵，为影视行业带来了新的创作灵感和商业机会。
《流浪地球》、《三体》等改编自大IP文学作品的影视作品在票房和口碑上都取得了巨大成功。
大IP之所以成为影视市场的主流，一方面是因为大IP具有先天的市场优势和商业价值，受众基础广泛、IP丰富多样化，能够吸引更多的影视投资和资源；大IP改编影视作品也能够快速建立起观众的认知和好感度，降低市场推广成本，提高成功的概率。
大IP已经成为影视行业的一股强大的推动力量，持续影响着影视市场的格局和发展方向。
未来，随着大IP市场的不断扩大和深化，大IP对传统影视产业的启示也将逐渐凸显，为行业的不断创新和发展注入新的活力和动力。
2. 正文2.1 大IP对影视行业的影响大IP为影视行业带来了更高的市场关注度和观众口碑。
ip实验原理IP实验原理。
IP实验是一种常用的地球物理勘探方法，它通过测量地下电阻率分布来推断地下岩石和矿石的分布情况。
在IP实验中，我们需要了解一些基本原理和相关知识，才能正确地进行实验和解释实验结果。
首先，IP实验的原理是基于地下岩石和矿石在电场作用下会产生极化效应。
当地下岩石或矿石受到电场作用时，其中的导电矿物会发生极化现象，即在电场作用下产生电荷分离，形成极化电荷。
这些极化电荷会随着时间的推移而逐渐减弱，最终消失。
通过测量这种极化电荷的变化，我们可以推断地下岩石和矿石的性质和分布。
其次，IP实验需要使用一种称为“电极化电流”的电流源来产生电场。
电极化电流的特点是在短暂的时间内产生强烈的电场，然后迅速关闭，以观察地下岩石和矿石的极化响应。
通过不断改变电极化电流的频率和幅度，我们可以获取地下岩石和矿石的极化特性，并推断它们的类型和分布情况。
另外，IP实验还需要使用一种称为“接收电极”的电极来测量地下岩石和矿石的极化响应。
接收电极需要能够灵敏地检测地下岩石和矿石的极化电荷，并将其转化为电信号。
通过分析这些电信号的变化，我们可以了解地下岩石和矿石的电阻率分布情况，从而推断它们的性质和分布范围。
最后，IP实验的数据处理和解释是非常重要的。
通过对接收电极采集的数据进行处理和分析，我们可以建立地下岩石和矿石的电阻率模型，进而推断它们的类型和分布情况。
在数据解释过程中，需要考虑地质构造、岩石类型、水文地质等因素，综合分析得出准确的结论。
总之，IP实验是一种基于地下岩石和矿石极化效应的地球物理勘探方法，它通过测量地下电阻率分布来推断地下岩石和矿石的分布情况。
了解IP实验的基本原理和相关知识对正确进行实验和解释实验结果非常重要。
希望本文能够帮助读者更好地理解IP实验原理，并在实际应用中取得更好的效果。
大IP现象对文化产业弊大于利辩论稿引言近年来，随着互联网的快速发展，大IP现象在文化产业中引起了广泛关注。
大IP是指具有影响力和价值的知识产权，包括小说、漫画、游戏、影视等，通过跨媒介形式衍生出多个作品。
然而，尽管大IP现象带来了短期的商业利益，但在长远发展中，它对文化产业带来的弊大于利。
本文将探讨大IP 现象对文化产业的不利影响。
大IP现象对文化产业的利首先，大IP现象为文化产业带来了巨大的商业利益。
以大IP为基础，可以快速推出续作、衍生品和周边产品，有效实现品牌价值的最大化。
同时，大IP的影响力和知名度也为文化产业吸引更多投资，从而为作品的制作和营销提供了更多资源和资本。
另外，大IP还可以促进文化产业创意的延展和深化。
通过跨媒介的方式，可以将一个故事或者一个世界观在不同的形式中展现，为观众提供更多元的体验。
这种跨媒介的推广方式不仅能够吸引更多观众的关注，也能够拓宽作品的表达方式，提高观众的参与感和沉浸感。
大IP现象对文化产业的弊端然而，尽管大IP现象带来了短期的商业利益，但在长远发展中，它对文化产业带来的弊端也十分明显。
首先，大IP现象导致了作品创作的同质化。
为了迎合市场需求和观众口味，文化产业趋向于重复和模仿已有的成功作品，缺乏独立和创新的精神。
这使得市场上充斥着大量内容雷同的作品，削弱了创意产业的发展活力。
其次，大IP现象过度商业化，弱化了作品的艺术性和文化价值。
大IP作品往往为了追求商业成功，主要关注市场营销和利润回报，忽视了作品的审美追求和独立思考。
艺术和文化应该是自由和创新的，而大IP现象的商业化倾向导致了艺术品质的下降。
此外，大IP现象还加剧了文化产业的集中化。
由于大IP具有较大的市场需求和商业潜力，大公司更容易获得大IP资源和掌控产业链。
这导致了文化产业的垄断现象，使小型独立创作团队和作品更加难以生存和竞争，限制了文化产业的多元发展。
结论综上所述，大IP现象对文化产业的弊端大于利益。
《论互联网语境下电影IP转化的现状、问题与对策》篇一一、引言在互联网的飞速发展下，电影IP转化已经成为影视行业的一大热点话题。
IP（Intellectual Property）指知识产权，电影IP则指由电影所衍生的文化符号和品牌价值。
通过将电影IP进行深度开发和转化，不仅能够延长电影作品的生命力，更能形成巨大的产业链和商业价值。
本文将从现状、问题及对策三个方面对互联网语境下的电影IP转化进行探讨。
二、互联网语境下电影IP转化的现状随着互联网的普及和发展，电影IP转化已成为一种新的文化现象和商业模式。
当前，电影IP转化呈现出以下几个特点：1. 多元化转化形式：电影IP通过影视剧、动漫、游戏、衍生品等多种形式进行转化，形成了多元化的产业链。
2. 商业化程度高：电影IP的商业化程度越来越高，形成了庞大的商业价值和产业链。
3. 跨领域合作：互联网为电影IP的跨领域合作提供了可能，如与社交媒体、电商平台等合作，实现了资源共享和互利共赢。
三、互联网语境下电影IP转化存在的问题虽然电影IP转化取得了显著的成果，但也存在一些问题：1. 内容同质化：部分电影IP在转化过程中存在内容同质化的问题，导致观众审美疲劳。
2. 过度商业化：过度商业化可能导致电影IP的价值被过度消耗，影响其长期发展。
3. 缺乏创新：部分电影IP转化缺乏创新，难以满足观众日益增长的需求。
4. 法律和监管问题：在互联网环境下，电影IP转化的法律和监管问题日益突出，如版权保护、侵权行为等。
四、针对互联网语境下电影IP转化的对策针对上述问题，提出以下对策：1. 强化内容创新：在电影IP转化的过程中，应注重内容创新，避免同质化，以满足观众日益增长的需求。
2. 合理商业化：在商业化过程中，应合理控制商业化的程度，避免过度消耗电影IP的价值。
3. 跨领域合作与资源共享：利用互联网的优势，加强跨领域合作，实现资源共享和互利共赢。
4. 加强法律和监管：加强版权保护，严厉打击侵权行为，为电影IP转化创造良好的法律环境。
IP主要有以下几种含义：
1.互联网界的IP通常指的是所有成名文创作品的统称，如文学、影视、动漫、
游戏等。
这些作品可以是智力创造的著作版权，如发明、文学和艺术作品等。
IP在这里不仅仅代表版权，还可以是指那些能够脱离单一平台束缚，在多平台上获得流量的内容，即所谓的“梗”或“现象”，这种内容可以被视为一种能够带来效益的产品。
2.从更广泛的角度来看，IP代表的是Intellectual Property，即知识财产。
这包括音乐、文学和其他艺术作品，发现与发明，以及倾注了作者心智的各种语词、短语、符号和设计等。
在这些领域内，知识产权可能涉及专利权、商标、著作权、版权等。
例如，一首歌曲、一部小说或一出话剧都可以成为IP，即使是一个名字或短语也能通过改编变成影视作品，从而成为IP。
3.技术层面上，IP是Internet Protocol的缩写，意为“网络之间互连的协议”。
IP协议提供了统一的地址格式，用于互联网上的每个网络和每台主机的逻辑地址分配，以屏蔽物理地址的差异。
IP地址可以分为IPv4与IPv6两大类。
宠物ip的发展趋势宠物IP指的是以宠物为主题的品牌、形象或角色，并以此为基础进行产品推广和衍生内容开发的现象。
随着人们生活水平的提高和对精神层面需求的增加，宠物IP正逐渐成为一个热门话题。
它不仅可以带给人们快乐和欢乐，还可以促进社会和谐发展。
宠物IP的发展趋势主要体现在以下几个方面：1.文化多样化随着人们的生活方式和价值观的多元化，宠物IP也开始呈现出多样的文化特色。
例如，不同国家和地区都有自己独特的宠物IP形象和角色，它们在文化传承和拓展方面起到了重要的作用。
在国际化背景下，如何将不同文化融合在一起，并打造独具特色的宠物IP，是当前宠物IP发展的一个重要趋势。
2.社会价值导向宠物IP不仅仅是为了商业利益而存在，更重要的是它能够传递一种社会价值观。
随着人们对动物保护意识的增强和对环境保护的重视，宠物IP也开始注重传递正能量和社会责任。
例如，在宠物IP形象的塑造中，可以通过讲述保护动物和环境的故事，引发人们对这些问题的关注和思考，从而推动社会的进步和发展。
3.多媒体融合随着科技的不断进步和多媒体技术的广泛应用，宠物IP在媒体传播方面的方式也在不断创新和拓展。
除了传统的电视、电影和图书等媒体形式外，宠物IP现在还可以通过网络、手机、游戏等新媒体进行传播。
例如，人们可以通过手机App来认识和养殖虚拟宠物，还可以通过社交平台分享自己和宠物的生活点滴，使宠物IP的影响力得到进一步扩大。
4.产业链延伸宠物IP不再局限于某一个领域或某一种形式，它已经开始向各个方向延伸和拓展。
例如，除了宠物食品、用品和医疗保健等传统的宠物产业外，宠物IP在服装、家居、旅游、教育等领域都有所涉足。
同时，宠物IP还可以与明星、综艺节目、漫画和游戏等跨界合作，形成更加丰富和多元化的宠物IP产业链。
总的来说，宠物IP的发展趋势呈现多元化、社会化、技术化和产业化的特点。
未来，随着人们对宠物需求的不断增加和宠物市场的进一步开发，宠物IP必将成为一个重要的发展方向。
大IP成影视主流现象分析随着互联网的不断发展，大IP已经成为影视行业中的主流现象。
所谓大IP，就是具有巨大影响力和广泛知名度的作品，这种作品往往获得大量粉丝的喜爱和追捧，可以通过多种途径进行衍生和变现，比如改编成电视剧、电影、舞台剧等。
大IP之所以能成为影视主流现象，有以下几个原因：一是观众需求的变化。
随着年轻观众逐渐成为消费主体，他们对文化产品的需求也发生了变化，更追求多元化的娱乐体验，需要在娱乐产品中获得身临其境的感受。
这个时代的年轻人追求的不仅是有趣的娱乐产品，更是有情感、有故事、有文化内涵的娱乐产品，而这些特点在大IP中得以充分体现。
二是知名度的优势。
大IP源于原作，原作往往具有先天的知名度，如《流浪地球》、《三体》等作品，其拥有的品牌效应能够为电影和电视剧的宣传增添很多的话题性和热度，从而吸引更多的观众和市场。
三是社交媒体的广泛应用。
社交媒体平台的普及，使得大IP的影响力得以迅速扩散。
如果有一部电影或电视剧获得了社交媒体的玩家的青睐，那么，这部作品的热度会非常快速地向外扩散。
观众之间相互转发、点赞、评论，可以让大IP的影响力更加广泛，有效地激起公众对于这个作品的兴趣和热情。
四是多元化内容的需求。
大IP不仅仅具有很高的知名度，更关键的是其内容的多元化，大IP经常是多方位的，既有小说、漫画、游戏等原著，也有电影、电视剧、动画、游戏等变幻多样的衍生品，甚至可以通过各种渠道进行衍生变现。
这多种形态的创作不仅丰富了作品的内涵，更为相关行业带来了很多变现的商机。
大IP的兴起也带来了对于传统影视行业的冲击。
传统电影和电视制作公司的精英们通常认为好的影视作品应该经得起时间的考验和沉淀，因此总是优雅而稳健的处理作品的叙事风格。
然而，大IP作品常常扇动着年轻观众文化兴趣的箭头，因此他们的叙事要求也更瞬间而激进，这样的冲击下，传统的影视工业正在发生着变化。
不少电影和电视剧制作公司为了靠近年轻群体，也开始涉足大IP的创作和变现。
大IP现象’对电影行业利大于弊还是弊大于利？辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿反方辩词一辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，我是反方辩词一辩。
今天，我们将就“大IP现象对电影行业的利弊”展开辩论。
我将从两个方面来阐述，即市场竞争和创作多样性。
首先，大IP现象在电影行业中带来了激烈的市场竞争。
大IP作品通常具有广泛的知名度和粉丝基础，这为电影制作公司带来了更多的商业机会。
然而，这也导致了市场上的竞争加剧，小型制作公司很难在这个竞争激烈的环境中生存。
大IP 作品的垄断地位可能会限制市场上其他类型的电影的发展，导致创作多样性的减少。
其次，大IP现象可能会导致电影创作的多样性受到限制。
由于大IP作品的成功，电影制作公司更倾向于依赖已有的IP，而不是进行原创创作。
这可能导致电影市场上的故事和题材的单一化，缺乏新鲜感和创新性。
同时，大IP作品的改编也可能导致原著粉丝对电影的期望过高，一旦电影无法满足这些期望，就会面临口碑和票房的双重压力。
综上所述，大IP现象对电影行业的弊大于利。
它带来了激烈的市场竞争，限制了小型制作公司的发展，并可能导致电影创作的多样性受到限制。
我们应该鼓励电影行业注重原创创作，推动多样化的电影发展，以满足观众对新鲜感和创新性的需求。
谢谢！反方辩词二辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，我是反方辩词二辩。
我将继续为大家阐述“大IP现象对电影行业的弊大于利”的观点，并从经济效益和创作质量两个方面进行分析。
首先，大IP现象在电影行业中带来了短期的经济效益。
大IP作品通常具有庞大的粉丝基础，这为电影制作公司带来了更高的票房收入。
然而，这种经济效益往往是短暂的，因为大IP作品的成功往往依赖于原著粉丝的忠诚度。
一旦原著粉丝对电影的改编不满意，票房收入可能会大幅下降。
其次，大IP现象可能会对电影创作质量造成负面影响。
由于大IP作品的商业成功，电影制作公司更倾向于追求商业利益，而忽视了电影的艺术性和创作质量。
大ip现象
大IP现象对电影产业是利大于弊。
对影视业本身来讲，大IP现象是对影视行业资源的整合，更能够集中力量办大事，发挥大IP的积极作用，形成一整套开发、制作、宣传的流程化体系，推动电影工业化的发展。
另一方面，大IP 所形成的标准化流程和IP本身的热度也能在一定程度上，降低电影制作成本和宣发成本。
对影视观众来讲，IP一般是认知度较高、大众普遍都能接受的文艺作品，如四大名著等，这样的大IP改变而来的影视剧，一方面降低普通观众的观影门槛，也有助于影视行业生产人民群众喜闻乐见的产品，迎合观众的喜好，赢得观众的信任与支持。
观察 | IP繁荣的背后：版本多授权乱，题材都扎堆！2015-12-03李文婷编剧帮提示点击上方蓝字↑免费订阅编剧帮来源：搜狐娱乐李文婷/文朱童曼/责任编辑▲《盗墓笔记》导读2015年的电视剧市场，最频繁出现的词无疑是IP。
这一年，有很多业内论坛都以它做主题，影视从业者每每接受采访，也会被问到它。
关于它，时不时还会引发一次业内“大论战”。
因为有《何以笙箫默》、《盗墓笔记》、《花千骨》等很多IP改编作品都获得了巨大的市场成功，使得IP成为一块块“肥肉”，各大影视公司不惜花天价买IP。
搜狐娱乐了解到，IP繁荣的背后，也同时也存在着不少“乱象”。
比如，小说作者和职业编剧的版权纠纷、同一系列小说不同别册的版权分散，一个较有名气的IP，版权价格飙到八位数很是常见，IP也让不少人陷入“焦虑”。
IP乱象之一：授权凌乱，版权官司层出不穷以《鬼吹灯》的版权纠纷为例。
早在去年，陆川要拍电影《鬼吹灯》，华谊兄弟还有一版乌尔善执导的《鬼吹灯》，虽然后缀不同，但都打着《鬼吹灯》的旗号。
事实是，原作者天下霸唱分别把其中的两册卖给两家不同的公司。
▲《何以笙箫默》所以，我们看到了陈坤、赵又廷、靳东都是胡八一。
那一共8册的小说作品，电影、电视剧、网剧……市场上将出现多少个版本的胡八一和Shirley杨呢？把时间轴再到今年的10月底，天下霸唱先后出席了两场网络剧改编权签约发布会，分别将自己的《鬼吹灯之摸金符》授权给鹿港互联，《鬼吹灯之牧野诡事》授权给向上影业。
但是这两次授权遭到了阅文集团的公开抗议。
原因是，“作者天下霸唱已独家将《鬼吹灯》系列包括其可能撰写的续集、前传、后传、外传等全部作品独家转让予阅文集团（旗下有起点网），阅文集团拥有该系列作品全部的著作权财产权利。
”声明还说：“其他任何公司套用《鬼吹灯》的世界观架构，或者借用胡八一、王凯旋、Shirley杨、明叔等这些读者耳熟能详的角色名字来拍摄电影、网剧的行为均可能构成侵犯著作权。
否则，要么就是挂羊头卖狗肉，借用’鬼吹灯’这三个字的宣传效应吸引眼球，但是实质上与《鬼吹灯》系列小说没有任何关系。
”授权凌乱是IP市场是一个显著的乱象。
IP运营机构猫片执行董事王裕仁在接受搜狐娱乐采访时说：“目前IP的授权比较凌乱，一个作品，中间会因为很多原因，授权被搞得七零八落，有这个版本，也有那个版本，典型案例就是《鬼吹灯》，不同家都有影视版权，因为是分册卖的，每册都不一样，网络剧已经有N种版本，后来有视频网站重金收拢到一块，还有后传，影视的版权，电视剧这块也要改成了网剧，最乱的时候，同时有四五家人有《鬼吹灯》的版权。
现在就导致在改编上，各家用一样的内容，到最后第一本和第八本的内容没有什么区别。
”还有一种版权官司比较常见，典型案例是《芈月传》，原作者和职业编剧，在改变IP上产生了纠纷，编剧是不是只用了作者的概念？作者要争取编剧署名权和小说出版权？这些问题引发了一次次版权纠纷官司。
王裕仁认为，授权之所以凌乱，版权官司越来越多，归根结底是版权保护有界定的问题。
《芈月传》的问题，《甄嬛传》类似也出现过，有的作品被说抄袭、雷同，当时晋江还告了原作者。
IP乱象之二：辨识度低，内容雷同题材扎堆2014下半年和2015上半年，《杉杉来了》、《何以笙箫默》等电视剧热播，网络言情小说迅速被一窝蜂疯抢。
《翻译官》、《微微一笑》等网络言情迅速上马，再后来，《柠檬初上》、《爱情的开关》、《如果可以这样爱》等一些偏冷门的言情小说也被作为“IP”拉上马。
▲《杉杉来了》下半年，《花千骨》、《琅琊榜》等剧占据热搜榜，并在市场取得巨大反响和回报，古装小说再度变得“烫手”起来。
目前，就有影版和剧版的《三生三世》，电视剧《幻城》、《锦绣未央》、《寂寞空庭》、《东宫》、《思美人》等项目一窝蜂在进行中。
著名编剧高满堂在谈到题材扎堆的现象时发表看法，电视剧的同质化已经到了无法容忍的程度。
“现在市场搞得大家怎么省事怎么来，一个IP火了，大家就认为这是捷径。
”高满堂曾经参加过一个青年编剧讨论会，他透露：“一共讨论六个剧本，都是青春题材，最后我总结的时候被他们嘲笑了，说高老师您说的不对，那个戏是这样的，那个戏是这样的，我说对不起，六个我听完分不出个来哪个是哪个，同质化已经到了我无法容忍的程度。
”王裕仁也谈到，IP辨识度不高，是一个很严重的乱象。
“题材扎堆，都是言情、宫斗、穿越、仙侠，真正具有辨识度的作品很少。
IP乱象之三：定价体系，不算分成就卖到1000万王裕仁坦言，目前国内的IP数据体系也十分混乱。
市场上，有的动辄说自己点击过亿的大IP很多，但点击量真实过亿的也没有多少本。
▲《甄嬛传》数据体系，主要是指网站上显示的点击量、收藏量、订阅量、搜索指数和分类排名等。
阅文集团跟福布斯合作的一个榜单，有点像类似“富豪作家榜”，和“胡润榜”差不多的性质，但这是猜测个人一段时间的成分多，无法全面支撑一个IP 的价值。
知情人士向搜狐娱乐透露，目前业内常规的排名，百度、阅文、起点上面的订阅量是业内比较好的。
实际上，天涯的那些数据比较没有说服力，并不足以说服这个IP的真正受欢迎程度。
百度搜索和风云榜排名比较真实，还有就是网站的订阅量，这些数据是造假比较难的，因为多是付费用户，相对比较准。
因为对IP没有一个明确的等级评判，所以在购买IP上，就没有一个明确的定价体系。
“更像是买房卖房的博弈，前几年是买方占主动，现在是卖方，因为没有议价规则，所以就跟数据、题材是相关的，虽然一片繁荣，但是有点乱。
”搜狐娱乐了解到，目前IP交易在影视的方面，连分成加授权，超过1000万已经不是新鲜事，有的顶级作者甚至还没面世的新书就卖到了1000万。
也有几个声称开到千万级的，但是它在数据上却还不是顶级的IP。
对于大牌作者来说，经常是影视公司追在屁股后面给他们“送钱”，并且“求着”他们参与影视剧的制作中。
但是对于一些中、小级别的网络作家来说，通常是网站（晋江、起点等）做“中间商”，或者是先找出版社出版之后再去兜售。
大概在两年前，唐家三少的作品《惟我独仙》和《斗罗大陆》都是以500万的价格卖出了版权。
而在现在的市场上，500万算是一个比较常见的价格，有的五六百万量级的作品，甚至不是几百万字的，不是长篇，有的甚至只有一个比较大概的框架就可以卖钱。
“有一个小说光版权就卖到了1000万，还不包括后期分成。
”但是，网络小说的版权费远不及游戏的版权费高。
在游戏领域，两三千万是比较常见的价格，游戏可以直接打包卖给上市公司。
游戏之所以高，是因为游戏对粉丝的影响非常直接，不像影视还要分播出去。
但前两年，光靠IP的舆论就能赚到钱，现在游戏的玩法也发生了变化，不像以前那么容易“骗人”了。
IP乱象之四：小公司多，IP的空子容易钻根据搜狐娱乐了解，目前市场有很多小型传媒公司，他们打着“孵化IP、创造IP”的旗号，其实是在钻一些市场的空子。
▲《花千骨》尤其是那些火的书，经常会被钻空子，《斗破苍穹》火的时候，就会出现类似的《斗破苍情》什么的，它不是彻头彻尾的盗版，但是是山寨，可以带有一定混淆性质的行为。
之前有一次，突然冒出一家公司，研发了一个新的产品，叫触电，非常高调的开发布会，还做众筹什么的，但其实是根本上还没有拿到版权。
王裕仁介绍，目前市场上的IP运营公司，基本上分为三类：第一类，属于传统cp，万达、光线这类，电视剧上像新丽、克顿、唐人，它们更多的就是影视，有影视的一套逻辑。
第二类，就是渠道类，像几家视频网站手头也会找IP，然后找最好的团队帮他制作，做自制剧。
第三类，就是像猫片这样的公司，我们既不属于视频网站，也不属于影视作坊，而是把窜到一块的IP，进行包装和开发，这种情况目前比较稀缺，但是是实际上，也是出现了很好的一类公司，也有很多家在组建。
针对单纯运营IP的领域，存在着一些小公司，拿个IP就开始搞，它有没有固定的渠道，有没有cp和他一起玩，有的会抱着上市公司，这种的开发对市场是搅局的，助长了IP涨价的风气，创作者不好好创作，没有一个量的积累，就乖乖积累拍摄好了，干嘛过早的把运营的概念提出来。
IP乱象之五：改编困难，原创生产力下降电视剧《悬崖》、《母亲》、《雪狼》的编剧全勇先就曾对IP火爆的现象发表自己的观点，他认为：▲《悬崖》“大IP的兴起，跟原创的萎缩有一定关系，职业编剧应该坚持自己。
”在最近这场“众编剧围剿阿里”的论战中，有的职业编剧认为IP的火爆影响了原创编剧的权益，他们在这场资本的追逐中，生存空间变得狭小。
此外，在IP的影视改编上，有很多禁区，有的题材不太好改编，往往叫这个名字的，其实是另外一个东西。
这就不难理解，为什么《九层妖塔》其实跟《鬼吹灯》的内容没什么太大的关系。
改编在国外有一个比较明确的说法和规定，不能放太多的东西进去，但现在的审查制度受限，搞到最后70%是原创，只有30%是原版小说的内容。
反之，IP的火爆也造成了一些网络作家生态的改变。
比如一些网络作家经常遭到编辑催告，有时会出现一个小说刚有构思和雏形就拿去卖掉，最后写也得写，不写也得写，因为周期短，小说的质量就无法保证。
知情人向搜狐娱乐表示，读者们看到很多小说都有烂尾的现象，或者是后半部分变得难看，这多数是因为时间的限制，必须草草收尾。
大部分的网路写手是脚踏实地在写书，中国差不多有10万人左右写手，能称之为“家”的很少。
网络作家的这个群体跟传统的作家区别显著，他们偏朴实，很多住在二三线城市，也有很多是公务员，利用业余时间写作。
大部分人其实是通过在网上写小说用来糊口，是一种谋生的手段，很多人其实不太奢望作品被改编，成为作家一样受到追捧。
IP火了之后，他们现在会想的更多一些，比如会问同期的作者卖了多少钱啊什么的。
当然，其中也有一部分是有想法的，郭敬明、韩寒是他们的目标，做自己版权的代言人，有自己的公司，独立运营作品，然后经常参加一些social活动，最终成为影视行业的弄潮儿。
（王丹/编辑）。
