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《归来》电影观后感500字《归来》影片中值得细细品味的地方还有许多，陈道明和巩俐的演技无与伦比，对情感戏的调度拿捏得恰到好处，通篇在克制和压抑中完成叙述，却因为这克制和压抑而更突显出叙事的力量。
对张艺谋的这次转型，我要点个赞。
以下是作者为大家推荐的关于一些《归来》电影观后感500字，希望能帮助到大家!《归来》电影观后感500字1张艺谋最终还是应了他不菲的大名儿，深谋远虑亦或老谋深算的心机都给了这天拉开序幕的《归来》。
大部分国人都不会否认中国诗人感叹人生不完美的功力，“人生若只如初见”“梦中相聚笑，觉见半床月”“但愿人长久，千里共婵娟”，以情，以景，以乐，更加残酷的来烘托出自己内心的残缺。
大哥说他喜欢杨过，更喜欢杨过引用《三国演义》里的那句“人生不如意事十之89”，我说他是个悲观主义，他不置可否仍说他只是喜欢。
就像我一向很喜欢燕公子在他微博置顶帖发的那一段话“我一点不漂亮，可能你也一样;我从没考过第一名，可能你也一样;我唱歌走音画画不及格800米没达标，可能你也一样;我以前加班没有加班费替老板背黑锅，可能你也一样;我曾被男朋友骗钱还被他甩了，可能你也一样;我减肥从未成功吃素无法坚持，可能你也一样;那么我这天还没被打倒，可能你也一样。
”我们没有那样的幸运，从生下来那一刻就注定能够做一事便成一事，大多数人并没有潜力持续性的拥有人生的光环，小时候梦想拯救世界，长大以后才发现我们并没有什么超潜力，大部分人拥有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否认的其实是：平凡的我们终究也能在这个世界大放光彩。
好像《归来》这部影片，平淡到了极点。
表面看起来也许它像是一部放置于特殊时代的中年感情故事，烂熟的剧情，女主角失恋，男主角默默的守护。
可于平淡之中，更像是导演用了整整2个小时来诉说自己藏在内心，守候了一辈子的秘密。
冗长的笔调，平淡无奇的镜头，永远都不可能给予的宽恕和谅解，沉默地近似于无声的控诉。
老谋子塑造了很多的主角，那个因为深爱着老婆和女儿，逃跑回家只为想见他们一面宁愿沦落为乞丐的男人;女儿好强想做舞蹈班最好的舞者;勤劳坚强的老婆独自支撑起家里的那一片天;或者是借着权势就想欺负他人的方师傅，舞蹈团团长，还有那些自以为在农场实施“管教”的’“人上人”。
浅析《归来》《归来》是一部由中国导演张艺谋执导，张国荣和张丰毅主演的电影，于1991年上映。
该片以中国抗日战争时期为背景，讲述了一对蓬勃发展的友情和爱情在战乱年代的考验下的故事。
影片以其感人至深的故事情节和精湛的表演赢得了广泛的好评，成为中国电影史上的一部经典之作。
下面就让我们来浅析一下这部令人动容的影片。
影片中最引人注目的要属其饱含深情的故事情节。
《归来》以抗日战争时期为背景，讲述了两位朋友茂炳和阿贵在战乱中的命运。
茂炳是一个回家探亲的士兵，阿贵则是一名小学教师。
他们在茂炳回乡的路上相遇，非常投缘，成为了好朋友。
随着战争的爆发和蔓延，两人的命运也发生了改变。
茂炳在一次行动中受伤，被送回阿贵的故乡寻求帮助。
在这个过程中，两人的友情也得到了更好的升华。
影片通过这样一个真挚、温暖的故事情节，展现了在战争年代中人性的光辉一面，让人们深深感受到了友情和情感的珍贵。
影片中的精湛表演也是其成功的关键之一。
张国荣和张丰毅分别饰演茂炳和阿贵这两个角色，两人的出色表演赋予了影片更加深刻的内涵和感染力。
张国荣的表演凸显了他对角色情感的把握和表达，将茂炳这个角色的内心世界表现得淋漓尽致，让观众能够感同身受。
而张丰毅则以他坚韧执着的表演风格，让人深刻感受到阿贵内心对友情和爱情的坚守和执着。
两位主演的精湛表演为影片增色不少，更让影片的观赏性和艺术性大大提升。
影片中的美轮美奂的画面也给人留下了深刻的印象。
张艺谋在电影制作方面一贯以求新求变而著称，而在《归来》中，他的导演功力达到了新的高度。
从影片中的山川河流到小城镇的街道，从人物形象到服饰道具，影片中的每一帧画面都如同一幅精美的画作，给人带来了极致的视觉享受。
尤其是在表现战争场景时，导演对镜头的把控和画面的构图更是将战争的残酷和人性的脆弱展现得淋漓尽致。
《归来》不仅在故事情节和表演上取得了成功，而且在整体的艺术呈现上也是相当出色的。
影片所传达的价值观念也是观众津津乐道的地方。
浅析《归来》《归来》是一部由张艺谋执导的中国电影，于2014年上映。
电影以1950年代朝鲜战争为背景，讲述了一位在战争中失散的中国士兵回国寻找亲人的故事。
影片以其深刻的人性思考和对战争影响的揭示而备受好评。
本文将对影片《归来》进行浅析，从剧情、主题、影像、表演等多个方面展开讨论，带领读者深入了解这部电影的内涵和价值。
电影《归来》以朝鲜战争作为背景，讲述了一位在战争中失散的中国士兵，经历了艰难的寻亲之路，最终在家乡找到了亲人的故事。
整个故事情节自然流畅，剧情跌宕起伏，通过主人公返乡的路上所遇到的人和事，展现了不同人心态和命运的交织，呈现出一幅真实而感人的画面。
尤其是在主人公寻找亲人的过程中，片中精彩的情节设置和人物塑造，让观众在情节中不断产生情感共鸣，对战争所造成的伤痛和影响有了更深刻的认识。
电影《归来》所传达的主题也是影片吸引人的重要原因之一。
影片通过主人公在战争结束后的回乡路上所遇到的各种人和事，折射出了战争对人们生活的巨大冲击以及个人情感的挣扎。
影片以战争为背景，探讨了战争对人性、家庭关系和社会的影响，引发了观众对于和平、爱与人性的深刻思考。
影片中通过主人公的遭遇和成长，呼吁人们珍爱和平，关注战争的伤害和人性的挣扎，对于社会和个人都有重要的启示意义。
影片在影像和表演方面也表现出色。
首先是影片的摄影和画面设计，细腻而真实地呈现了战争的残酷与浪漫。
尤其是在对战争场景的还原和对角色内心情感的把握上都展现了出色的技巧和想象力。
主演张国荣和张静初的表演也是影片的一大亮点。
两位演员在影片中塑造的角色形象如同生活中的真实人物一般，情感真挚、形象深刻，让观众对角色的命运充满了同情和感慨。
电影《归来》所展现的人性关怀和深刻思考也是影片的一大特点。
影片在探讨战争伤害和个人命运的也通过主人公的遭遇表现出人性的善良和坚韧。
影片中许多细节和剧情的设置，都充分展现了导演对人性的关怀和对美好生活的向往。
电影《归来》不仅仅是一部以战争为题材的电影，更展现了导演对于和平、爱与尊严的呼吁和向往，让观众在欣赏电影的同时也为之动容，思考人生的意义和价值。
从《归来》看张艺谋的“归来”作者：徐德旺来源：《青年文学家》2014年第21期摘要：第五代导演渐渐淡出中国电影市场，张艺谋今日凭借《归来》成功归来，中国电影不能一味的追寻商业化道路，应该有自己的艺术追求和情感诉求。
关键词：张艺谋；《归来》；中国电影现状；电影情感；票房作者简介：徐德旺（1989-），曲阜师范大学研究生，影视艺术学专业。
[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-21--01时至今日，中国电影界无论从市场还是从创作者来看，已经没有了任何有组织有纪律的帮规和派别，好听点有点百家争鸣的意味，说得难听点则有点像没有了城管监控的地摊菜市场。
如今的电影市场资金流动大，“明星”多，“好片”也多，票房更是不用担心，但是每部作品都有如就着窝头吃牛排——回味无。
回望改革开放之后的20年，是中国电影的辉煌时代，不仅可以冲出亚洲，走向世界也不是难事。
黄土地上看霸王别姬，红高粱地里展民族豪情，这一切的一切要归功于中国电影界真正的大师们——第五代导演。
第五代导演们经历过一个特殊的年代，作为电影从业人员，那丰富的经历成为了他们一生独特的宝贵财富，没有人可以理解他们心中存在的那种情感激荡。
上世纪八九十年代，文艺片盛行，也许票房相比现在来说真的很一般，可是对于他们这群人来说，金钱真的不是什么值钱的东西。
能把自己的情感经历用镜头语言呈现给观众，成为了他们毕生最大的追求。
张艺谋绝对是第五代导演甚至是中国导演历史上最好的一位，应该没有之一。
《英雄》之前他的每一部作品，都可以拿来视为中国文艺片的扛鼎之作。
从红高粱看秋菊打官司，从菊豆演绎活着，从父母看美丽爱情。
每一部都成为了中国电影人心中那经典的梦。
进入21世纪之后的他以及第五代导演开始了改变，商业化，娱乐化占据了影片创作的核心和目的。
从《英雄》到《黄金甲》，再到后来的《三枪》，有人甚至戏称《三枪》抢走了本该属于《无极》的中国最烂电影的宝座，更加讽刺的是，《无极》也是陈凯歌导演转型后的第一部“大片”。
电影《归来》观后感3篇电影《归来》观后感篇1对于这部电影，笔者真不知该说些什么。
笔者算是赶上了旧年代的尾巴，对于影片中的那些建筑，物事和环境都甚是怀念，仿佛小时候的生活重回眼前。
但那个年代更多的事物终究不被笔者熟识。
现今的人们，七零后有中国合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，几乎每个阶段的人们都能找到属于自己的往昔回忆。
而对于六零，五零甚至更早年代的老爸老妈们，这部归来更像是承载了他们的过去记忆的一次集体回忆。
不同于年轻一辈的我们，六七十年代的人们，隐忍而坚强，那时候的爱情，含蓄而炽热。
就像影片中的陆焉识与冯宛瑜，没有那么多山无棱天地合，没有那么多惊天动地，只有调琴，念信，送饺，以及月复一月的去火车站等候已经归来的陆焉识。
整部影片就犹如陆焉识和冯宛瑜的爱情，平淡而舒缓。
笔者反倒觉得影片的高潮是开始没多久陆焉识在火车站被抓捕那场戏。
十几年未见的夫妻俩感情依旧那么炽烈，为了一次久别重逢，竟然以身犯险。
然而好强不懂事的女儿为了在红色娘子军中出演主角，不惜大义灭亲，向组织告密，将父母密会的时间地点告诉了监视者。
这也就是后来冯宛瑜失忆后只记得女儿的不好的根本原因。
这一段戏，基本上反映了那个年代生活中的常态。
陆焉识平反回家后，却发现冯宛瑜得了失忆症，竟不认得他了，错把他当成方师傅而拒之门外。
于是陆焉识就想方设法让她恢复记忆，但总是无功而返。
最终冯宛瑜的失忆症愈发严重，除了女儿，谁也不认识了，甚至对女儿的记忆仍旧停留在文革时女儿念舞蹈学校的时候。
陆焉识也明白，与其费尽艰辛让她恢复记忆，更重要的是时刻需要陪在她身边，照顾她。
也许是太过刻意，电影这一段陆焉识帮助冯宛瑜找回记忆的戏频频笑场，好容易来一场煽情的桥段，笔者都哭不出来。
笔者一直在猜测，到底怎样才会令她恢复记忆，结局会不会是大团圆呢。
然而，临近结尾我们才发现，曾经企图对冯宛瑜用强才导致冯宛瑜失忆的方师傅，已经遭到了隔离审查，陆焉识甚至都找上门去，而方师傅的夫人似乎对方师傅的所作所为并不知情，甚至破口大骂方师傅这种好人为什么要被审查。
《归来》——影坛新领袖陈道明最好的电影本文原题：影坛新领袖陈道明近几年最好的电影，没有之一前几日，中国电影家协会举行了换届选举，德艺双馨的陈道明老师成为影坛的新一届领袖。
陈道明老师从业以来塑造了无数的经典角色，近几年让人难忘的是《归来》里的陆焉识。
车站总是离别，等候也在车站，每月5号，去等焉识，一等直到天边。
古之长亭，今之车站，不知上演了多少悲欢离合。
二十年前我可能没有送你远去，二十年后直到死去我会一直等你的归来。
那次你潜逃回家，我没有为你打开家门，你走后，我们的家就再也没有锁过门，只为等你归来。
我是冯婉瑜，我等到了你的归来；我失忆了，你再也无法把我拥入怀中。
我不能再感受到你身上往日熟悉的气息，我还是不能等到你的归来，5号我还要去等焉识。
“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
”我是鲁迅笔下的哀痛者和幸福者。
我哀痛，我替我和焉识的命运哀痛，我也替整个民族和时代哀痛。
我是幸福的，我有焉识陪着我等焉识，我经历了激情燃烧的峥嵘岁月，我迎来了云淡风轻的日子。
我活不到21世纪，因为21世纪我再也不能遇到焉识，更没有鲁迅般的人来记录我的哀痛与幸福。
21世纪的文艺创造者目前对于上世纪的那场空前的人为灾难只是点到为止而已，这又岂能表现哀痛和幸福。
《归来》前30分钟剧情紧凑，一鼓作气般的讲故事；后80分钟平铺直叙，好似小河流水，不缓不急地将故事升华，完全是以小见大，以能够煽情的平凡举动成就一段爱情故事。
张艺谋似乎有意要让一次一次的等待反映人物内心的隐痛，仔细一想不是有意,是迫于无奈。
文革还是不敢深层次触碰，因此只能把平凡举动演绎的深情。
为了深情，避免煽情，张艺谋选择冯婉瑜忘记陆焉识。
冯婉瑜可以忘记，可以一直等下去，可陆焉识是明白人，20年的劳改，回来后，面对爱人已是“纵使相缝应不识”。
这是时代的哀痛，是知识分子最悲惨的遭遇。
前所未有的悲痛，一个不知道礼贤重士的国家是一个必亡的国家。
陆焉识是懂法语的教授，高级知识分子，受批判最严重群体中的一员。
归来，终究归不来不到两个小时的老谋子导演的最新文艺“大片”《归来》，将近六个小时阅读时间的旅美女作家的近期小说《陆犯焉识》，很不好意思地评价一句：除了时代背景相似，男女主人公名字没换，其他的，真的讲的不是一个故事，也不是一个层次。
这句话虽然有点不客气，但应该是比较客观的。
电影《归来》讲述的故事很简单，甚至不能说是一个完整的故事。
如果用一句话概括的话，可以简单地这么总结：“文革”后平反的陆焉识回到家里，为得了心因性失忆而不认识他的妻子冯婉喻做了种种努力与坚持，企图让一切回归正常，可最终一切都成徒劳。
而电影本身，除了开头的一幕火车站四组人同时奔跑（逃犯陆焉识、妻子冯婉喻、女儿丹丹和抓捕人员）的场景具有一些戏剧性外，其他的叙述平淡如水，没有冲突，没有矛盾。
在小说中这样的叙述可以被称为散文化小说或京派小说，不去注重情节，只做文字的肆意流淌，只要让读者能在其中找到一种美感即可。
可是在电影中如此缓慢的节奏，如此简单而重复的情节（反复的重认、接站和读信）让人感觉的确不太像一部电影了。
在人物塑造方面，也显示出制造方的“偷工减料”。
不管你愿意不愿意，影片从一开始就给你设定了这样的一个主题和格局：一对夫妻，他们很恩爱，虽然饱受苦难，但仍对彼此坚贞不渝。
这样的爱情故事，如果设计得当，其实是很能赚人眼泪的。
可实际上，影片中的人物塑造得并不丰满，没有铺写他们的过去，也没有太多触及文革的那段痛苦记忆，只是不停地重复他们一次次重认却失败的场景。
演员本身的演技其实很好，可是依旧没办法单凭一己之力塑造一个立体而鲜明的形象出来。
那所谓深沉的爱，也只停留在表面，无法深入人心，也没有能让人产生共鸣的东西。
看了电影之后找了小说来读，却是另一番天地。
小说很清楚地描写了陆焉识民国时和文革中的生活。
一个官宦之家的少爷，被想巩固自己在家中地位的继母冯仪芳安排与其侄女冯婉喻成婚。
为了逃离这场令人生厌的传统婚礼，他考取了美国的官费留学，并开始了他为期五年的花花公子生活，但却没有找到他所希望的爱情。
归来：如果让我推荐一部最细腻的电影，那么我推荐这一部归来：比爱人已不在更加让人惋惜，压抑，无奈是对面不识相如果推荐一部细腻的电影，无论是感情还是镜头，那么我推荐这部张艺谋的《归来》。
这部《归来》在情感上的细腻让我动容，你可以把所有的情感的细腻归功于陈道明、巩俐影帝影后的表演，但是在镜头上的细腻只有张艺谋能做到。
电影讲述的内容一点也不复杂，如果去掉张慧雯的芭蕾，去掉文化大革命的背景，那么这部电影讲述的就是：一个女人等男人回家，而当男人真的回家了，女人却记不住男人了，依然再等他回家。
所以这部电影在国外的翻译就叫《回家》。
但是在这个归家的过程中，却展现了那个时代最真挚的感情。
其实网上很多人对电影的评价很低，我看了很多的那么低分的评论，说的都是很有见解，不是那种单纯的刷低分的水军。
但是低分的主要原因是电影和小说（《归来》改编自严歌苓小说《陆犯焉识》）有冲突，比如说：1《陆犯焉识》中女主角是上海人，巩俐没有表现出上海人的温婉。
2张艺谋把《陆犯焉识》的前半段给删掉了，所以对于男主和女主的感情冲突不够具体。
3电影中对于还原那个时代还欠缺，没有真正展现文化大革命的时代。
4抵制张艺谋。
主要应该就是这四类。
对于电影的差评说的都很有道理，我看了每一篇差评都长篇大论，说的很有道理，但是小编为什么依然感觉这部电影很出彩那，是因为：1我没看过小说《陆犯焉识》，所以对于电影和小说的差异不知道。
2我没经历过文化大革命，所以对那个背景也不熟悉。
3我本来就很喜欢张艺谋的作品。
所以我感觉这部作品很完美。
平心而论，我没有见过有导演可以把一部电影的感情和镜头做到这个程度。
纯洁的爱情未必是伟大的，而伟大的爱情必定是纯洁的。
电影中有一个镜头是：巩俐看到自己朝思暮想的陈道明回家的时候，而这时陈道明却被红卫兵追赶，这是巩俐对陈道明大喊：“焉识，快跑！”当时我的心就像被车轮碾过一样，心疼。
这应该就是爱情，最淳朴最感人的爱情。
虽然所有的评论都对陈道明和巩俐的演技大加赞扬，即使是那些打一星的人也没有一个否认他们的演技，但是我还要在此再次表示赞扬。
电影《归来》剧情《归来》是XX 年张艺谋导演拍摄的电影，改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点。
讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。
该片由陈道明、巩俐、张慧雯领衔主演，郭涛、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译、辛柏青、陈小艺、丁嘉丽倾情出演，于XX年5月16日在全国上映。
《归来》除了是张艺谋时隔多年回归文艺风格外，更是首次采用了世界最尖端的4k 高视效制作技术，是中国电影史上首部imax 文艺大片。
该片被编剧邹静之称为苦心之作;被作家莫言称为直指人心的电影被导演斯皮尔伯格评为震撼、感人与深刻的电影。
电影《归来》是著名导演张艺谋所执导的新作，剧作改编自享誉世界文坛的华人作家严歌苓的知名小说《陆犯焉识》，讲述的是一个男人归家的故事。
上海大户人家的公子陆焉识因为聪慧、倜傥且会多国语言，因而很讨女人欢心，是标准风度翩翩的贵公子。
可在父亲去世之后，年轻无嗣的继母软硬兼施地让他娶了娘家的侄女冯婉喻，没有爱情的婚姻让陆焉识选择逃避，孤身出国留学而冷落了新婚妻子，后学成归来的陆焉识博士开始了风流得意的大学教授生活，也开始了在精明的继母和温婉坚韧的妻子之间周旋。
年轻气盛的陆焉识在五十年代因太过激进而被当成右派”，被判入狱二十年，曾经的高傲与自尊被打碎成一地，历经人生起伏的他开始承认自己内心对妻子冯婉喻的深爱。
可当多年后终于获得自由的他回到上海家中却面对的是一直排斥他的儿子和对他爱怨纠结的女儿，还有以为可以坦诚相待却因得病而失忆完全忘却了他的冯婉喻.............................................................. 《归来》中陆焉识与妻子冯婉喻将由大牌实力影星陈道明、巩俐担任，两人将为我们诠释一段过去年代中凄婉动人、令人唏嘘不已的缠绵深情。
剧情1：陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。
等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。
归来电影观后感(精选5篇)归来电影观后感精选篇1冲着陈道明和巩俐这两位老戏骨，昨天看了《归来》。
之前看到《南方周末》对张艺谋和陈道明的专访，对于他们所表露出的历史观甚是困惑，因为满篇是“和解”与“愈合”，似乎立志要在“伤痕”之后，重新打造关于那个年代的叙述模式，主题却是“忘记”和“和解”。
在我看来，这只是简单的“活着”——恰如老谋子二十年前拍的那部无法公映的电影所讲述的麻木状态，于是想当然的对老谋子的“归来”不抱太大希望。
然而，看过电影后，我却读出了更多的东西。
有朋友和我讨论说，相比小说，影片的故事太过简单，失了很多内涵的表达，并且对影片后半部分漫长而又平淡的讲述甚是不满。
但在我看来，他们似乎歪打正着地拍出了意外的厚重感和浓重的批判性。
是的，《归来》相对于小说《陆犯焉识》的删繁就简，其实反而增加了故事的厚度和广度。
在接受采访时，张艺谋说：“一个人对一个人矢志不渝的等待，和矢志不渝的归来，是人类最重要的情感。
绝不是简单的温情化可以解释的，恰巧是在这个等待、期待和归来当中，暗流涌动一个大时代的痕迹。
“暗流涌动”四个字特别好说，特别难做到。
我相信它不是简单的庸俗化的温情，它其实是更高层次的复杂。
”这是一个简单到不能再简单的故事，离别和归来，是人类共通的母题。
这个谜母在《诗经》里是“君子于役，不知其期”，在荷马史诗里是奥德赛;在唐朝是“举头见明月，低头思故乡”，在宋代是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，在美国是《美丽心灵的永恒阳光》、《恋恋笔记本》……越是简单的母题，越具有全球性，也越难拍出新意。
应该说，老谋子这一份答卷，在合格线以上。
当离别充满荒谬和无奈时，归来无疑是对漫长等待的最好回馈。
然而，由于冯婉瑜的失忆，陆焉识的归来又漫长到令人绝望，这是两个向度的绝望——月复一月火车站接爱人的婉瑜，和日复一日想尽办法唤醒妻子记忆的焉识。
影片最后，他们在雪地中站成大大的惊叹号，一个在等待着永远等不到的他，一个在陪伴着永远唤不醒的她。
