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第五编文学消费与接受第十四章文学消费与接受的性质第一节文学消费与一般消费一、文学消费的概念：307页广义与狭义两种，主要区别在于作品是否商品。
二、文学生产、传播与消费1、文学生产与文学传播的概念（1）文学生产的概念：308页。
强调文学生产包括作家与出版家的生产。
（2）文学传播的概念：所谓传播，就是人类通过语言或非语言符号的方式，直接或间接地进行信息、观念与情感的交流。
换言之，传播是信息从点到面的过程，是信息的沟通、传递与共享。
而文学传播，则是传播者借助于一定的物质媒介和传播方式，将文学信息或文学产品传递给文学消费者的过程，也就是人们通常所说的文学的出版发行与社会流通活动。
2、文学传播在文学活动中的意义（1）在文学活动的全过程中，文学传播与文学消费是紧紧相扣的两个环节。
文学消费是文学传播的直接对象，是传播导入的社会行为。
正因为有了传播，文学产品才得以面对消费者；如果没有传播，那么作品只能是作家自我欣赏的“独白”，至多只能算是“半成品”。
（2）文学传播有联结着生产与消费，充当着文学价值实现的社会中介。
文学价值只有经过一定的传播通道传递和散布到文学消费者那里，其价值才能实现。
文学传播直接沟通着文学信息源（创作者）与文学消费者之间的联系。
人类学家爱德华〃萨皮尔说过：‚每一种文化形式和每一社会行为的表现都或明晰或则含糊地涉及传播。
‛这就是说，社会是一个主要有传播所谓持的各类关系的网络，文学作为社会文化活动与形式之一，并不能例外。
3、文学传播的发展文学传播的目的主要是将作家的个人创作转化为某种程度的社会共享，但其实现的手段与方式却可以是多种多样的。
文学传播手段与方式的改变，可以极大地影响到传播的效果与范围，影响到文学消费接收系统的结构与性质，甚至引发一场文学革命。
中国“五四”新文学运动无疑是一场现代化意义上的文化革命与文学革命，但它同时又是一场传播符号与媒介手段的革命。
后者不仅是前者的先导与表现形态，而且也是前者最显著的成果之一。
十四章1、文学消费与文学生产有什么关系？概而言之，文学消费与文学生产之间的关系是：文学生产决定文学消费，文学消费反作用于文学生产。
前者突出表现在三个方面：文学生产为文学消费提供消费的对象；文学生产规定着文学消费的方式；文学生产规定着文学消费的需要。
后者也主要表现在三个方面：文学消费使文学产品得以最后完成；文学消费制约着文学生产的方式和规模；文学消费体现了文学生产的目的和动力。
2、文学传播方式对文学的生产与消费有何影响？由于文学传播是文学生产者赋予文学信息以物质载体并传递给文学消费者的过程，因而，文学传播对文学生产和文学消费都有重要影响。
并且，现代传媒理论认为，媒介即信息。
文学传播方式的嬗变和更替导致了文学生产方式和文学消费方式的深刻变化，文学创作出现了互文化、网络化与图像化的新特点，而文学消费由单一的文字消费转变为图文并茂的甚或主要是读图的消费。
3、文化市场对文学生产与文学消费有什么影响？由于文化市场是联结文学生产与文学消费的中介，因而对文学的生产和消费均有重大影响。
这种影响最重要的标志是价值规律体介入了文学活动领域，使文学作品具有了商品属性，从而给文学的生产和消费带来了双重效应：一方面刺激了文学创新的加速，促进了文学生产力的发展和文学事业的繁荣，满足了文学消费者多方面的精神需求；另一方面又可能带来某些负面效应，如文化消费主义至上，一些迎合消费者的低级趣味的文学作品在文化市场十分畅销。
4、为什么文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费？在商品经济条件下，文学的生产、流通和消费要借助文化市场来实现，因而文学作品具有商品属性。
文学的生产、流通和消费都必须遵循价值规律。
另一方面，文学作品不仅具有商品属性，更具有意识形态属性，具有认识价值、审美价值、阐释价值和交流价值等文化属性，因而文学消费是一种特殊的精神产品消费，具有精神享受和意识形态再生产的性质。
5、怎样理解文学消费与接受的意识形态性质？回顾文学发生和发展的历史，文学从来就不是一种纯审美或纯商品的东西。
第14章文学消费与接受的性质1．文学消费与文学生产之间有何辩证关系？答：文学消费与文学生产的辩证关系：（1）文学生产规定着文学消费“文学生产规定着文学消费”，主要表现在：①文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学产品文学消费作为一种对文学产品的阅读欣赏活动，必须有一定的文学产品为对象。
没有消费对象的“消费”是不存在的。
因此，文学消费对象受文学生产规定。
并且，文学消费者究竟消费到何种类型的文学，是现实主义文学还是现代主义文学，是高雅文学还是大众文学，是手抄本读物还是印刷本读物，是纸质文学图书还是电子文学图书，是呕心沥血创造出来的优秀作品还是粗制滥造出来的文学赝品，等等，无一不受到作家的文学生产的规定。
②文学生产规定着文学消费的方式传统意义上的文学阅读通常是一种文字阅读，但在文学生产的方式发生深刻变化和电子传播媒介普及的今天，文学消费不仅指文字阅读和纸质文学消费，而且也包括对广播影视文学的视听阅读和电子网络文学的视屏阅读，出现了读图时代的文化消费方式。
又如，创作说唱故事和剧场演出的时代是群体围坐在一块共同消费的时代，生产文学书籍的时代则是个人阅读的时代。
随着电影生产时代的到来，消费者又必须聚集到一块。
而在电视文学和网络文学问世之后，消费者则可坐在家里进行文学消费。
③文学生产规定着文学消费的需要，或者说，生产着新的消费者马克思指出，“艺术对象创造出懂得艺术和具有审美能力的大众，——任何其他产品也都是这样。
因此，生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产主体”。
一个社会或一个民族的文学消费者的文化层次、艺术修养、审美趣味和精神追求往往是通过文学产品自身创造出来的。
扶持和生产优秀的严肃文学作品往往能“创造”出高品位、高境界的文学读者，而任由低劣庸俗的文学作品的泛滥则可能“创造”出趣味庸俗的读者。
（2）文学消费制约着文学生产文学消费反作用于文学生产，对文学生产起着重大的制约作用。
这表现在三个方面：①文学产品在消费中才得到最后实现一部作品，无论写得如何精彩，倘若未能出版，或印出来了却未被读者购买和阅读，它的艺术价值和社会价值将无法得到实现，其认识、审美、交流等文化属性也不能得到体现。
第14章文学消费与接受的性质一、文学消费与一般消费（一）文学生产、传播与消费1．文学生产、传播与消费的含义(1)文学生产的含义①广义的文学生产应当包括创作、出版、发行和阅读等要素。
②狭义的文学生产即指以作家内在心理意象形式存在的观念形态（或本体形态）的文本创造和出版家通过一定的物质载体将作家观念形态的文学文本物化为文学读物的物态化生产。
(2)文学传播的含义文学传播兼指文学作品的出版与流通。
要使涂满字迹的手稿转化为文学消费者的消费对象，需要将其物化为文学书籍或其他媒体的文学读物，即经过文学的出版、制作和发行活动，这也就是人们所说的文学传播活动。
(3)文学消费的含义文学消费有广义和狭义之分。
①广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或文学欣赏。
②狭义的文学消费指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
2．文学传播的意义和方式(1)文学传播的意义文学书籍的出版、印刷、发行这一传播方式的出现，意味着一部依附于作家的观念形态的文学作品开始取得了物质外壳，与它的作者分离。
此后，对作品的阅读、理解、阐释、评价，主要听命于它的新的主人——广大文学读者。
(2)当代文学传播方式呈现的态势口头传播、书籍传播、视听传播及电子网络传播等多种方式并存和相互渗透。
3．文学生产与消费的关系(1)一方面，文学生产规定着文学消费①文学生产为文学消费提供消费的对象，即文学产品。
②文学生产规定着文学消费的方式。
③文学生产规定着文学消费的需要，或者说，生产着新的消费者。
(2)另一方面，文学消费也制约着文学生产①文学产品在消费中才得到最后实现。
②文学消费制约着文学生产的方式和规模。
③文学消费体现了文学生产的目的和动力。
（二）文学消费的二重性1．二重性的含义一方面，文学产品属于一般商品消费；另一方面，文学消费又是一种特殊的精神产品消费，具有一般商品消费与精神享受以及意识形态再生产的二重性质。
第十四章文学消费与接受的性质第一节文学消费与一般消费一,文学生产,传播与消费(一)文学生产为文学消费提供消费的对象,即文学产品.(二)文学生产规定者文学消费的方式.(三)文学生产规定着文学消费的需求.(1)文学消费制约着文学生产.(2)文学消费制约着文学生产的方式和规模.(3)文学消费体现了文学生产的目的和动力.二,文学消费的二重性一般商品消费+特殊精神产品消费三,文学消费与文学的意识形态性文学消费是一种意识形态，文学消费和接受就是文学生产着通过文学产品被读者欣赏，以传播他们所属的那个集团，阶层的意识形态观念。
文学消费作为意识形态消费的特殊性在于其是潜移默化的四,文学消费与文学接受的区别文学消费：物质消费+精神消费；阅读行为+消费行为；；主客观条件；综合多视角特点文学接受：精神消费；阅读或欣赏的精神活动；主客观条件；审美经验和艺术心理两者关系为：文学消费是初级形态的文学接受，两者共同指向的核心均为文学欣赏。
第二节文学接受的文化属性一文学接受作为审美活动二文学接受作为认识活动三文学接受作为文化价值阐释活动四文学接受作为交流活动复习要点[基本概念]文学消费文学传播大众传播媒介文化市场高雅文学大众文学文学接受文学的饿认识属性文学的审美属性文学的文化属性[思考问题]1,文学消费与文学生产有什么关系生产对消费：对象方式需求消费对生产：目的和动力方式和规模2,文学传播方式对文学的生产与消费有何影响3,文化市场对文学生产与消费有何意义4,为什么说文学消费既是一般商品消费,又是特殊的精神产品消费（满足精神生活需要，超时代性，再创造性）5,怎样理解文学消费与接受的意识形态性质6,文学消费与文学接受有什么区别和联系7,文学接受的对象和主体是什么。
第五编文学消费与接受第十四章文学消费与接受的性质概念解释1、文学消费文学消费有广义与狭义之分。
广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或欣赏。
这种意义上的文学消费是自有文学以来就存在的。
狭义的文学消费却是在近代以来出现的，指的是在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读或欣赏。
2、文学传播文学传播是文学生产者借助一定的物质媒介和传播方式赋予文学信息以物质载体，将文学作品或文学信息传递给文学接受者的过程。
通俗地说，文学传播也就是人们通常所说的文学的出版与发行活动。
文学传播是沟通文学信息源与文学接受者之间的桥梁。
3、大众传播媒介大众传播媒介即用于大众传播的物质媒介和技术手段。
大众传播是由—些专业机构或群体，运用现代科技手段与媒体，向为数众多、各不相识而又分布广泛的受众传递信息的传播方式。
大众传播使用印刷媒介(如书籍、报纸、杂志)和电子媒介(如广播、电影、电视等)大量收集、复制和传播信息。
大众传播媒介具有大范围播布、传递迅速和平向扩散等特点。
4、文化市场文化市场有狭义和广义之分。
狭义的文化市场指为实现文化品流通、提供文化消赞服务而设立的场所，如书店书市、剧场影院、歌厅舞厅、录相放映厅等。
广义的文化市场泛指文化商品交换活动的总和。
作为整个商品市场的一个特殊领域，它既要按一般市场的价值规律运作，又要遵循国家有关的文化政策和法规。
文化市场在文化生产与消费之间发挥着中介作用。
5．消费心理消费心理是市场活动中消费者各种特有的心理现象的总称。
消费心理受各种社会因素和自然因素的影响，它是消费者对消费对象的认识、态度和观念，是消费者产生消费行为的心理基础。
消费心理主要包括消费需求、消费动机、消费偏好、消费兴趣、消费期望及消费时尚等。
6、高雅文学高雅文学是一种典雅、正统、具有较高思想艺术价值的文学类型，它主要服务于社会上文化修养较高的阶层。
其特点是：内容和题材充实、深广，主题或意蕴富于深度，艺术形式具有探索性、独创性和鲜明的个性风格，能给读者严肃的思考、深刻的体验和丰富的想象，具有较大的艺术感染力。
第五讲文学接受论文学活动不能停留于作家写完作品这个阶段，文学作品的价值必须经过传播、消费——文学接受，才能实现。
在传播、消费过程中，一般性阅读是最基本的接受形式，而在阅读基础上形成的文学鉴赏和批评则是文学接受的高级形式。
一、文学阅读读者是文学阅读活动的主体（作品是客体），因此关于文学阅读的探讨可以从读者开始。
（一）关于读者的角色1、被动者角色认为文学阅读是读者寻求作者创作意图的过程。
此观点在中西方文论传统中占据支配地位，直到20世纪初期仍然流行。
此间德国哲学家伊曼努尔·康德（Immanuel Kant，1724——1804）对后来者的影响较大。
→康德“审美无功利”论，对读者被动角色的理论支持。
《判断力批判》提出“审美无功利”，因此读者要以无功利的心志去阅读作品，从而领悟作家赋予作品的意义。
因此，读者受制于作家和作品，作家成为了受人顶礼膜拜的对象。
此后欧洲的象征主义、浪漫主义、批判现实主义、现代主义文论大体支持这种观点。
显而易见，他们忽视了读者的价值（主观能动性），具有不合理性。
→象征主义文论对读者被动角色的肯定。
法国象征主义领袖马拉美（1842-1898），认为诗人要把诗的意蕴一点点地暗示出来，而读者应该一点点去猜测诗的意蕴或象征意味。
再如，法国象征主义代表瓦雷里（1871-1945），认为对于象征主义作品，读者需要具有“克难”的能力，因而读者的阅读犹如“带着镣铐跳舞”。
2、主动者角色20世纪中叶以来，由于现象学、阐释学、接受美学以及美国读者反应批评等理论相继兴起，从不同角度突显了读者的作用，使读者地位得到空前提高，甚至出现了读者中心论。
（1）现象学美学对读者地位的重视作为哲学流派的现象学（略讲），是由德 E.胡塞尔(Edmund Husserl, 1859～1938，主要著作有《算术哲学》、《逻辑研究》、《纯粹现象学和现象学哲学的观念（第一卷）》以及《欧洲科学的危机和先验现象学》的一部分。
