哈尔滨大剧院曲面应用概述

哈尔滨大剧院的美术鉴赏哈尔滨大剧院是哈尔滨标志性建筑，其位于美丽的江边湿地上，优美的建筑曲线仿佛生于自然。

那张力十足的动感形体宛如雪峰，与北国风光完美融合，又给这座硬朗的工业城市带来风情万种的柔情。

哈尔滨大剧院运用大地艺术景观手法对原有自然湿地、水系合理保留利用，使建筑更加贴近自然。

建筑形体采用异型曲面设计，外部线条流畅飘逸，内部弧线自然柔和。

采取三维声线分析、混响时间计算等多种声学分析方法，对建筑形体、装饰形式、材料选取进行优化，实现专业剧院的音质效果。

采用自由曲面箱型弯扭网壳等多种钢结构形式组合满足建筑流线外形的需要。

屋面幕墙设有人行步道，采用了倒插叠瓦式构造，分散排水避免形成雨幕，且自下而上不会形成阴影。

在公共大厅、大小剧场、排练厅等多处引入自然光，节能美观。

哈尔滨，这颗天鹅项下的明珠不仅因异域国风情的百年老街卓群于国内诸城，更有文化的珠蚌屹立于这片黑土。

这些流淌着音符的建筑，有的历久弥新，有的璀璨晶莹，有的古典悠久，它们穿越了时空的隧道。

见证着这座城市的前世今生。

哈尔滨大剧院的设计灵感来源于冰雪，建筑整体造型取材于北方大雪被风吹出的雪浪，剧场屋顶的玻璃则采用了冰的概念。

哈尔滨大剧院在整体设计上充分考虑到了与周边景观的一致性，和谐、自然、粗犷、有力，既充分体现出北方的艺术特色，又与周围的整体环境融为一体，浑然天成。

除了独具匠心的外形设计，哈尔滨大剧院还有着设施完备的多功能小剧场，开幕至今，这里已经呈现了数不清的世界顶级艺术团体的演出，为哈尔滨人民的生活带来了丰富的艺术滋养。

哈尔滨大剧院不仅是世界瞩目的艺术殿堂，同时也是这座城市中怡人景色的一部分，这座承载着自豪与瞩目的建筑彰显了冰城夏都的特色和魅力，也揭示了这座城市的精神与文化特质。

这座新的城市景观地标，再一次给哈尔滨这座音乐之都带来了全球性的文化影响力，让越来越多的国内外游客在这里体味着艺术的曼妙和生活的诗意。

（一）剧院是一个国家和地区文化艺术交流的平台，也是一个国家和地区的物质与文化发展状况的标志，剧院能够反映一个国家和地区社会生产力水平和科技发达的程度，同时体现上乘建筑的要求。

随着信息时代到来，现代剧院空间的设计也发生了新的变化，尤其是数字技术的运用，为现代剧院设计带来了许多新的设计理念、设计元素和新的设计方法，给现代剧院的设计提供了全新的演绎平台。

根据尹定邦先生认为室内设计是“根据对象空间的实际情况与使用性质，运用物质技术手段和艺术处理手段，创造出功能合理、美观舒适、符合使用者生理与心理要求的室内空间环境的设计”［1］。

这个观点对于现代剧院的空间设计有着重要的指导意义。

剧院功能有一定时代的局限性和使用上的时代延续性，剧院空间的设计与剧院的使用功能、技术条件和所处时代的背景有着密切的关系，并且剧院空间设计脱离不了人文和社会两大环境。

一、现代剧院设计的人文环境现代剧院空间设计需要了解现代人的文化心理，最大限度地满足他们不同的精神需求与审美情绪，建构人们艺术话的生活。

随着信息时代的带来，人们通过电子视觉媒体进入到无限开放的世界，不仅使人类的生存方式产生了历史性的变革，也加速了人类文明的进程。

人们在意识形态、文化观念、价值取向等方面发生了深刻的变化。

与此同时西方社会出现的后现代主义的思潮很快给我国带来了印象，由于上述原因，现代社会出现了文化的商业化，视觉化与大众化三大特征。

文化的商业化表现商业行为艺术化，商业目的表现为文化行为。

所谓空间设计“视觉化”是基于现代信息技术的发展和进步，人们依赖或习惯与图象化的阅读方法了解信息。

这种文化形式被称为“视觉文化”。

关于文化的大众化有两层含义：首先由于人们的整体的审美意识的提高，使艺术与日常生活的界限被模糊；文化的扩张使高雅艺术与大众文化的界限被拉平；生活的审美化被融为一体，并不断更新、变化。

人们追求美好生活最高境界。

第二文化大众化，在显示社会中表现为多元文化，社会的不同人群存在着不同的个体差异，如有的喜欢另类的，有的喜欢唯美时尚的，还有的喜欢传统的有文化底蕴的。

哈尔滨大剧院（英语：Harbin Opera House ）坐落于中国黑龙江省哈尔滨市松北区的文化中心岛内，包括大剧院（1600座）、小剧场（400座），建筑采用了异型双曲面的外型设计，是哈尔滨的标志性建筑。

由马岩松带领MAD建筑事务所设计的哈尔滨大剧院近日正式竣工。

自2010年赢得“哈尔滨文化岛”设计国际竞赛，MAD历时6年从概念设计到建成竣工，完成了涵盖哈尔滨大剧院、市民文化中心和剧院周围景观湿地的整体规划设计。

哈尔滨大剧院规划用地1 800公顷，总建筑面积7.9万㎡，包含1 600座的大剧场及400座的小剧场，是一座出落于北国自然风貌的公共文化建筑。

此外，剧场内部声学经实际检测，被中国和欧美声学专家评为“声学表现国际一流”。

主入口大堂的玻璃天窗最大限度地将自然光纳入室内哈尔滨大剧院坐落在松花江北岸江畔，以环绕周围的湿地自然风光与北国冰封的特征为设计灵感，从湿地中破冰而出，建筑宛如飘动的绸带，从自然中生长而立，成为北国延绵的白色地平线的一部分。

对比松花江南岸的城市天际线，自然之美与独特存在于此，使哈尔滨大剧院在具备功能性的同时成为一处人文、艺术、自然相互融合的大地景观。

从外部看小剧场大厅建筑的白色表皮仿佛会呼吸的细胞，在北国阳光的照耀下发生“光合作用”。

顶部的玻璃天窗最大限度地将自然光纳入室内，洒落在剧场中庭的水曲柳墙面上，凸显了墙体结合当地材料纯手工打造的匠心独运，也使人们无论走到哪里，都能感受到日光倾泻的通透与空灵。

小剧场的后台也设计为透明的隔音玻璃，使得室外的自然环境成为舞台的延伸和背景，为小剧场的舞台创作提供了新的可能性。

大剧场的室内主要以当地常见木材水曲柳手工打造，柔和温暖的氛围、自然的纹理和多变的有机形态让人感受到空间的生命感。

建筑空间好似一个放大的乐器内部，置身其中，仿佛可以看到声音在空间中的流动。

简单纯粹的材料和多变的空间组合为营造最佳的声学效果提供了条件。

逆光中的尘埃仿佛也在提醒这里是一个超敏感的空间，置身其中的观众成为被观察者与表演者，在剧目上演之前，人们的意识已开始进入某种抽象的、剥离现实的空间。

流动的建筑悦耳的音色--哈尔滨大剧院的声学设计杨志刚【摘要】介绍哈尔滨大剧院的建筑概况、主要功能、建声设计技术指标、观众厅的体型分析、观众厅表面装修用材的声学设计要求，以及竣工后的建声测试结果和评价。

%In this paper, the author introduced the acoustic design of Harbin grand theater, including construction survey, main function, acoustical design technical indicators, analysis of audience hall, acoustical design requirements for surface decoration materials of auditorium, and the acoustical test results and evaluation after completion.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2016(000)001【总页数】7页(P25-31)【关键词】哈尔滨大剧院;声学设计;技术指标;建声测试;声学评价【作者】杨志刚【作者单位】华东建筑设计研究院有限公司声学及剧院专项设计研究所，上海200041【正文语种】中文哈尔滨大剧院坐落在哈尔滨市松花江北岸的太阳岛，位于由前进堤、外贸堤和改线堤围合区域内，东侧为东北虎林园、南侧为太阳岛湿地公园，北侧与三环毗邻。

哈尔滨大剧院总建筑面积7.9万平方米，为了突出其主体位置，降低施工难度和成本，将±0标高抬高7 m，自然地面为118 m，±0标高为125 m，±0以上高56 m，±0以下高15 m（主要为停车场）。

整体建筑包括地上八层、地下一层（局部地下二层）。

哈尔滨大剧院包括一个1 600座大剧院、一个400座小剧场、地下车库和附属配套用房等（见图1、图2），总投资约12.79亿。

声线法在剧院建筑声学设计中的应用作者：余斌来源：《演艺科技》2018年第02期【摘要】结合大型剧院项目建声设计实践，介绍声线法在剧场观众厅体型声线分析和声场模拟计算中的应用。

通过对观众厅墙面和吊顶形状的二维和三维声线分析，有助于优化调整其体型，使反射声均匀覆盖整个观众席区域，并避免产生声聚焦等明显的音质缺陷。

【关键词】声线法；声反射；音质缺陷；音质设计，建声设计文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.006【Abstract】Combined with the practice of acoustical design for large theater projects， the application of acoustic line method in the analysis of sound line and simulation of sound field in the theatre audience hall are introduced. By analyzing the 2D and 3D acoustical lines of the hall wall and ceiling， it helps to optimize the shape of the auditorium and make the reflection sound even cover the entire audience area， and avoid obvious sound quality defects such as acoustical focusing.【Key Words】acoustical line method； acoustic reflection； sound quality defect； sound quality design； acoustical design剧院的音质效果，取决于观众席区域接收到的直达声与反射声在空间和时间上的分布状况，以及声能随时间的衰减特性。

梅溪湖大剧院全景
且提倡暴力和战争的必要性，想要捣毁图书馆、博物馆、学院，
涉及到从建筑、宗教到服装等话题，但却没有讨论或概述任现代建筑——梅溪湖大剧院
长沙梅溪湖大剧院66
色调上首先会让人联想到具有科技感的金属色，但是金属色本身缺乏人情味，在室内和室外并不适合大面积的使用。

长感，在材料的使用中也使用聚氨酯、硅胶等体现新材料流动特性。

一些未来主义的室内设计中也会使用金属、玻璃、亚
梅溪湖大剧院观众厅
梅溪湖大剧院前厅。

秦皇大剧院GRG双曲面穹顶关键技术与应用发布时间：2022-11-14T01:54:35.865Z 来源：《建筑实践》2022年第13期第41卷作者：余凯信[导读] 陕西省西安市临潼区的秦皇大剧院，吊顶和墙面成功的采用了大型GRG双曲面材料余凯信深圳市郑中设计股份有限公司【摘要】陕西省西安市临潼区的秦皇大剧院，吊顶和墙面成功的采用了大型GRG双曲面材料，因GRG有非常好的可塑性、密度高、强度大等特点，而且其不燃性，完全满足剧院等人员密集型场所的防火等级要求，以及表面的肌理与色彩的多彩多样，满足了声学专家对建筑声学要求极高的声学需求，设计师对空间艺术审美的精神和心理需求。

目前正被广泛运用在大剧院、展览馆、星级酒店等项目上。

又因其特性，在大空间大跨度的空间表现手法上，特别在可塑性极强、多造型上面，可达到声学顾问对大剧院的多面要求，满足向观众提供建筑声学的完美视听享受，同时整体连贯性展现了大剧院的磅礴宏大的气势。

【关键词】GRG、建筑声学、BIM、施工控制、制作、安装GRG（GlassFiber Reinforced Gypsum）是预筑式玻璃纤维增强石膏的英文缩写，是采用高密度Alpha石膏粉、增强玻璃纤维，以及一些微量环保添加剂制成的预铸式新型装饰材料，产品表面光洁平滑呈白色，材质表面光洁、细腻，白度达到90%以上，并且可以和各种涂料及面饰材料良好地粘结，形成极佳的装饰效果、环保安全不含任何有害元素。

此种材料可制成各种平面板、各种功能型产品及各种艺术造型。

大剧院空间作为剧目演出、文化交流与社会活动的公共场所，其装饰吊顶材质是塑造感性与理性空间的载体，在建筑声学中，剧院这种大空间的顶部，是整个空间声学处理的重中之重。

对材料的选择是以人为基点的情感和听觉需求的设计，现今新材料和新工艺不断涌现，人们的需求也不仅仅停留在功能要求和审美的普遍性上，室内空间大型GRG双曲面弧形穹顶，因其GRG具有极强的可塑性与密实的反射声音效果，赋予了建筑声学新的灵魂，相对于铝板和石材等，有曲面成型、表面肌理、使用寿命、满足建声要求等方面都有的绝对优势，已成为大剧院演出空间中设计的首选材料。

马岩松建筑外观特征研究作者：郑欣悦曹雅童来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第03期摘要：当今，我们每个人都与建筑息息相关，而且我们每天都住在建筑里，在重视特色与功能性和低碳环保的环境友好设计的当代，建筑外观设计也使建筑更加具有视觉优势，并且在建筑外观设计中加入多变的线条和组合方式更加有利于实现功能性和美观性的统一。

关键词：马岩松；曲线型；建筑外观；结构中图分类号：TU972 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0178-01一、马岩松背景分析（一）马岩松生活和求学经历马岩松，1975年出生，北京人，任教于中央美术学院，美国耶鲁大学建筑学硕士，青年新锐设计师，耶鲁大学毕业后，他在扎哈·哈迪德的事务做实习生，2004年，他成立了MAD 设计室，由于他的设计风格颠覆传统的设计风格和大胆犀利的言论。

他沉默寡言，他说自己孤独所以清醒，因为孤独，他有自己的空间，有自己对城市、世界的想法。

“设计师坚持的是特立独行观念，一心坚持自己的建筑理想”马岩松说这对他非常的重要。

马岩松总是以一种超前和时尚的角度去审视建筑，比如他的重庆市中心的“城市森林”的方案，在效果图中可以看到一层一层的绿色植物延伸到高空，在建筑设计中，他一直在努力寻找着自己的性格和定位。

（二）马岩松主要建筑成就马岩松被ICON杂志提名为当今最具影响力的20名设计师之一，获2001年美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金、 2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖，艺术装置作品“鱼缸”，“墨冰”曾分别在中国国家美术馆和中华世纪坛展出。

举行了”MAD Under Construction” 的建筑设计个展，2007年在丹麦哥本哈根展出一个名为MAD in China”的漂浮城市系列个展。

2009年建成的“梦露大厦”，也由此使他成为历史上首位在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师，目前，正在建设中的项目中还有天津滨海新区中钢国际广场、鄂尔多斯博物馆、迪拜世界岛东京岛的规划建筑设计，以及坐落在哈尔滨的哈尔滨大剧院。

声学设计与哈尔滨大剧院装饰设计结合简要分析剧院是供人们欣赏音乐、提高文化修养的地方，其室内装饰必须具备良好的音质效果以及视觉效果，以满足人们对大剧院室内装修、装饰要求。

声学设计是剧院室内装修、装饰的一个重要方面，对剧院的音质效果具有直接影响，所以应不断提高声学设计水平，并将其与装饰设计以及建筑形体设计有效结合，才能创造出更加完美的建筑。

本文在此进一步探讨了声学设计与哈尔滨大剧院室内装饰设计的有机结合，以此提高剧院室内装饰水平。

1工程实例1.1剧院建筑概况哈尔滨大剧院属于高层民用公共建筑，也是哈尔滨的标志性建筑，其建筑面积为7939m2，分为地上八层和地下一层，大剧院以及小剧场的部分高度分别为56.48m和25.75m。

我司主要的施工的范围主要包括大堂、及观众厅以及其它附属空间等装修装饰工程，要求该剧院建筑必须充分体现出北国风光大地景观的设计理念，满足各类表演形式的使用要求，从而更好的服务于哈尔滨市的居民，并吸引更多的外地游客以及外国游客前来观赏，为不同地区的游客提供不同的空间感受，主要承接国内高水平的大型歌剧、舞剧、大型综艺晚会的演出并兼顾交响乐、室内乐、合唱等演出和会议的需要，具备承接国际演出团队演出的基本功能和条件。

1.2视觉效果和音质效果矛盾由于哈尔滨大剧院的总面积为7939m2，其建筑规模较大，能够充分体现出哈尔滨大剧院的气势恢宏，但是容易出现混响时间过长的问题，影响观众厅的音质效果，造成剧院的视觉效果和音质效果产生矛盾。

为了解决这一矛盾，剧院室内装饰必须进行声学设计，并且需要合理解决混响时间长的问题，将混响时间控制在标准范围内，避免对音质产生任何不利影响，保证剧院的视觉效果和音质效果，从而满足视觉和声学要求。

1.3声学要求剧院对混响时间具有严格的要求，以保证剧院的音质效果。

一般情况下，设计人员必须按照相关标准，结合声学要求，合理设计混响时间，否则混响时间过长或过短都会降低音质效果，会出现让人们难以忍受的回声、声聚焦等问题，影响人们对各种表演的欣赏，从而降低人们观看表演的欲望。

读罢《亚历山大伯爵的巴扬》中的几个小说，可以发现，申志远通过其笔下众多鲜活的俄侨形象的塑造，为我们讲述了一个个悲怆凄美且令人扼腕叹息的传奇故事，展现了哈尔滨这座城市浓郁的异域风情，以及悠久而浪漫的历史文化底蕴。

实际上，早在《亚历山大伯爵的巴扬》出版以前，已经有关于“俄侨文学”的提法，这一概念主要是针对俄裔流亡中国的俄国作家们所创作的关于俄侨在华生活的文学作品，其创作主体和接受对象都是俄国人。

具体来讲，“哈尔滨俄侨文学”是指“19世纪末至20世纪50年代居住在哈尔滨而保留俄国国籍的侨民用俄语创作并在俄国、苏联境外发表的文学作品，俄侨主要的文学样式是诗歌，其次是小说”，随着中东铁路管理权的变迁，其创作心理也会发生相应的变化，即由“十月革命”前作为殖民征服者的优越自豪，变为“十月革命”后至20世纪20年代末作为离散者的流亡心态，再到30年代日本侵占东北后对侨居命运的彷徨无奈乃至愤怒。

从中不难发现，这些所谓的“俄侨文学”，其作家主体在创作心理上始终持有一种征服和占有的殖民心态，以及这种占有欲被侵占后的失落之感。

而中国作家对俄侨在华生活的叙写虽或也有，因此，真正全面地以侨民为表达对象的作品及作家并不多，而申志远就是其中的一位优秀作者。

在这本小说集中，作者集中地为我们呈现了不同阶级、不同职业的形形色色的俄侨形象。

他们中有苏共安插在远东地区的秘密间谍、地下工作者，如《亚历山大伯爵的巴扬》中亚历山大、萨沙，《谍中谍范斯白》中的范斯白，《乌苏里旗语》中的哨兵伊万一部别开生面的小说集——申志远小说集《亚历山大伯爵的巴扬》阅读札记□王振锋艺坛论剑74等；有的是来到哈尔滨经商致富进行资本积累的资本家、商人，如《马迭尔绑架案》约瑟夫卡斯普一家和《刺杀1909》中的摄影师考布斯基；有的只是在哈尔滨落地生根的寻常人家，如《维罗妮卡的吉他》中的维罗妮卡一，以及《柯察金的暗夜》中的话剧演员符保尔；更多的是俄国人与中国人联姻诞下的中俄混血（东北人俗称二毛子），并且最终融入到中华民族的血脉当中，如《二毛子彭大全》中说相声的彭大全等等。