京剧行当分类

这是我们的小组分工安排。

行当从内容上说是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。

从形式上看又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。

每个行当，都是一个形象系统，同时也是一个相应的表演程式系统。

京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。

它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑”四大行当。

在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。

生，为京剧中的重要行当之一，分为老生、红生、小生、武生、娃娃生等，表演上各有特点。

老生因多挂胡须而又名须生，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，动作造型庄重、端方。

与老生相对应的是“小生”，在京剧中指青少年男子角色，演唱风格华美明亮。

娃娃生则是小男孩。

“武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强，不重演唱。

旦泛指剧中女主角，根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，划分为青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦等，表演上各有特点。

老旦扮演老年妇女，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味，多重唱功。

青衣饰演大佳闺秀和有身份的妇女，窦娥就是典型的青衣角色。

青衣表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，唱腔旋律优美，细腻婉转。

花旦扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白。

彩旦则重说白的，以做工为主，表演、化妆都很夸张。

武旦相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，多扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。

净以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，是在扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色，音色宽阔洪亮、粗壮浑厚，动作造型也要求粗线条，气度恢宏。

根据角色性格、身份的不同，划分为大花脸、油化脸、二花脸、武二花等。

油花脸俗称毛净。

以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。

丑由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。

京剧的行当京剧的角色根据男女老少，俊丑正邪，以及人物的不同性格特征，不同身份，分成生、旦、净、丑四大行当。

(一)“生”京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员。

“生”又可分为老生、小生和武生。

“老生”，老生主要扮演中年以上的男性角色。

老生又叫须生，或胡子生，这是说老生在舞台上扮演人物时要在嘴上挂一个胡子。

胡子在京剧里有个专门名词叫“髯口”。

老生还有一个名称叫正生，这是说由正生扮演的大多是严肃端庄的人物。

老生一般在剧中扮演正派人物，或帝王将相。

老生所挂胡子的颜色则表示了人物的年龄。

例如京剧《四郎探母》中的杨四郎是中年人，所挂胡子就是黑色的。

京剧《秦香莲》中的王延龄是老年人，所挂胡子就是白色的。

根据表演侧重的不同，老生行又可进一步细分为唱工老生、做工老生、文武老生等。

唱工老生的演唱部分要多一些，做工老生的念白与身段、表情表演相对要吃重一些，文武老生则是能唱又能打，如京剧《定军山》里的黄忠就是由文武老生来应工的。

因为文武老生在穿戴上大多穿靠衣（盔甲衣），紮靠旗（后背上插四面靠旗），所以又称为靠把老生。

老生在剧中一般注重演唱、念白和细腻的表演，在唱腔上也比较丰富。

老生的念白和演唱都用真声。

念白用韵白来表现。

老生的表演风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以庄重、潇洒为主要基调。

“红生”，红生在京剧行当里，是指老生应工扮演关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。

京剧界一般认为王鸿寿（老三麻子）是京剧红生行当的创始人。

以前虽然也有关羽戏，但剧目较少，因此并没有形成红生这个表演行当。

清末民初，王鸿寿从关羽的化装、服装、盔头、髯口、服装、青龙刀，还有造型、身段、唱腔等各方面，对关羽戏进行了全方位的改革与创新，还把关羽戏的剧目发展到数十出，并把关羽戏从南演到北，形成了王鸿寿风格的关羽戏一统天下的局面，有了众多的追随者，这才有了红生这个行当。

红生的表演风格独特。

红生吸收了老生、武生、净，三个行当的艺术因素，但与这三个行当又迥然而异。

京剧艺术中旦行的划分在我国悠久的历史中，有数不胜数的文化瑰宝，而京剧艺术无疑是其中最为夺目的之一。

京剧的行当分为生、旦、净、丑四门，每一门中又可以分为不同的专行。

而我今天要谈的，则是京剧艺术中旦行的分类。

一般来说，旦行可以被分为正旦、花旦、武旦、刀马旦、以及老旦等等，下面我们就来看一看这几种专行都有什么样的特点。

正旦：正旦是旦行中最为重要的专行之一，其扮演的角色多为端庄而严肃的，如一些贤妻良母、或者是贞洁烈女类型的角色就大多为正旦。

利、身段灵巧，以体现出角色的活泼、烂漫。

根据剧中角色的不同，花旦又可分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦，或大小花旦等等，受篇幅所限，这里就不一一介绍了。

典型的花旦角色有《勘玉钏》中的俞素秋，《翠屏山》中的潘巧云，《双钉记》中的白金莲等等。

武旦及刀马旦：广为大家所熟知的刀马旦实际上应为武旦的一种，武旦，顾名思义，扮演的角色都是一些精通武艺的角色，而这其中又可分为两种，一种是短打武旦，此类武旦最为显著的特点即是穿短衣裳，一般不骑马，于“唱、念、做、打”中较为重视“念”和“打”两项。

此类角色中典型的有：《打焦赞》的杨排风，《泗州城》的水母，《打店》的孙二娘等等。

而武旦中的另外一种，就是所谓的长靠武旦，即刀马旦，此类角色一般穿大靠，穿盔带甲，骑马，持刀，表现出的是中国古代女将军、女侠客的一派飒飒英姿，刀马旦不仅武功要出色，而且在做工等方面也要擅长，一个优秀的刀马旦应该是“唱、念、做、打”上的“全能型人才”。

典型的刀马旦角色有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的穆桂英，《棋盘山》的窦仙童，《三休樊梨花》的樊梨花等等。

老旦：老旦所扮演的角色显而易见应为老年女性，老旦一行的表演特点为唱、念都用本嗓，用真嗓，但又讲究一个婉转迂回。

不同曲目中的老旦用功不同，如“《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

京剧行当的划分
京剧行当是指在北京地区传承已久的各种手工艺行业，这些行当在历史上曾经是京城的主要产业之一，如今虽然已经不再是主要产业，但是仍然有很多人在坚持着这些传统手工艺的传承和发展。

我们来看看传统的京剧行当。

京剧是中国传统文化的重要组成部分，而京剧行当则是京剧表演中不可或缺的一部分。

京剧行当包括花旦、青衣、老生、小生、丑角等，每个行当都有其独特的表演技巧和特点。

在京剧表演中，行当的选择和表演技巧的运用都是非常重要的，它们能够为观众带来不同的视觉和听觉体验。

我们来看看传统的雕刻行当。

雕刻是一种非常精细的手工艺，需要雕刻师傅具备高超的技艺和耐心。

在北京地区，有很多传统的雕刻行当，如木雕、石雕、牙雕等。

这些雕刻作品不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。

我们来看看传统的织锦行当。

织锦是一种非常古老的手工艺，它需要织锦师傅具备高超的技艺和耐心。

在北京地区，有很多传统的织锦行当，如宫廷织锦、民间织锦等。

这些织锦作品不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。

我们来看看传统的烹饪行当。

烹饪是一种非常重要的手工艺，它需要厨师具备高超的技艺和经验。

在北京地区，有很多传统的烹饪行当，如宫廷菜、御膳菜、京味小吃等。

这些烹饪作品不仅具有很高
的美食价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。

京剧行当是北京地区非常重要的文化遗产，它们不仅具有很高的艺术价值，而且还能够反映出当地的文化和历史。

我们应该珍惜这些传统手工艺的传承和发展，让它们在现代社会中继续发扬光大。

京剧生行的分类及特点1.【问题】京剧生行的分类及特点【答案】京剧生行的分类及特点整理如下，供大家学习参考。

生行，戏剧名词. 生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。

1.老生又称须生，正生，或胡子生。

胡子在戏曲里的专有名词叫"髯口"。

老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称"黑三"。

另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫"黪三"。

白色的三绺胡子叫作"白三"。

还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称"满"。

2.小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。

3.武生，戏剧中擅长武艺的角色，武生共分两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。

长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。

这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。

短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，短打武生要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。

4.娃娃生是专门扮演儿童一类的角色，例如《三娘教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山，《桑园寄子》的邓元、邓方，《锁麟囊》的卢天麟等，就都是娃娃生。

头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣(小孩穿的服装)。

这种角色都是用本嗓唱念的，虽然很年轻，但也不用小生的唱法来唱。

娃娃生虽然用本嗓来唱，可是又不能唱成老生腔，所以娃娃生的唱腔是混合了生、旦和小生的唱腔，这是很特别的。

生旦净丑及脸谱特色生旦净丑是中国传统戏曲人物行当的分类。

生指一般的男性角色。

旦是指女性角色，有花旦、闺门旦、青衣、老旦、彩旦等。

净指的是男性角色花脸，一般称为黑头。

丑指的是戏曲中幽默风趣滑稽的人物，分文武丑，有正派也有反派。

丑只指男性角色，女性丑角称为彩旦。

这里的男性角色、女性角色指的是舞台上所表现的性别，而不是演员本身的性别。

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1、生行简称“生”。

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

为京剧中的重要行当之一。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2、旦行简称“旦”。

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

3．净行俗称花脸。

以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。

如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

副净中又有架子花脸和二花脸。

丑的俗称是小花脸或三花脸。

正净（大花脸），以唱工为主。

京剧四大行当简介
哎呦，各位看官，今儿个咱们就来聊聊京剧里的四大行当，这可是咱们国粹里的精华部分，保证让你听得津津有味，笑出声儿来。

首先得说说“生”，这生角啊，一般都是英俊小生或者成熟稳重的中年大叔。

他们要么风流倜傥，要么气宇轩昂，那扮相，简直了，迷倒一片女粉丝。

生角们讲究唱念做打样样精通，台上随便一个亮相，就能迷倒一片，专业术语叫“台风稳健”，通俗点说就是“帅得掉渣”。

接下来是“旦”，旦角全是美女，不管是青衣、花旦还是刀马旦，那都是千娇百媚，风情万种。

她们在台上一颦一笑，都能牵动观众的心。

旦角们的身段儿，软得像水，轻得像风，专业点说就是“身段轻盈”，接地气的话那就是“走路带风，美得冒泡”。

再来说说“净”，净角，也就是咱们常说的花脸，他们基本都是些性格豪迈或者形象威猛的角色。

脸上涂得五颜六色，看起来有点儿凶神恶煞，但其实他们心里都住着个小可爱。

净角们一亮嗓子，那叫一个震撼，专业术语叫“声如洪钟”，用现在的话说就是“自带低音炮”。

最后是“丑”，别看丑角其貌不扬，他们在台上那是绝对的搞笑担当。

插科打诨，逗笑观众，那都是他们的拿手好戏。

丑角们虽然长得不咋地，但是身手灵活，嘴皮子利索，专业点说就是“武艺高强，口才了得”，用流行语来形容就是“颜值不够，才华来凑”。

各位，这京剧四大行当各有各的特色，各有各的魅力，咱们得好好欣赏，细细品味，才能领略到咱们传统文化的精髓。

下次看京剧，
记得睁大眼睛，竖起耳朵，好好享受这场视觉和听觉的盛宴哦！。

京剧分为哪四大行当生、德、清、丑是京剧的四大业务。

1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。

生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。

①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。

一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。

人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。

按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。

安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。

衰派老生，又称“做功老生”。

“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。

靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。

无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。

安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。

另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。

②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。

小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。

小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。

根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。

袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。

扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。

京剧行当中融化的“末”带给我们的思考京剧行当中融化的“末”带给我们的思考2022-12-13 17:35:05公文范文邢琦淇张威京剧的行当现分为生、旦、净、丑四大类。

但在初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后邢琦淇张威京剧的行当现分为生、旦、净、丑四大类。

但在初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后来取消了“末”行。

所以我们在讲京剧“末”行的时候，不免好奇它为什么会消失。

“末”的定位“末”，原来是戏中男子的总称，大约和后来“生”的意思差不多，宋元时期就有“末泥色”之称呼。

在南戏中，“生”是主要角色，“末”则是相对于“生”来讲的次要男性角色。

在昆剧中，“末”行是专门扮演中年以上蓄须带髯的角色，可细分为老生、副末和外，其中副末扮演的人物一般在戏中的地位比老生要低些，但昆剧中有一职能担任者叫做报台者，必由副末担任，所以副末又不可谓不重要。

过去班社开台演戏，总是由大面跳加官、副末报台开始，前者叫“动手勿开口”，后者叫“开口勿动手”。

“末”的起源与发展戏曲脚色的雏形可以追溯到唐代，当时流行的戏叫参军戏，戏中有两个角色：一个叫“参军”、另一个叫“苍鹘”，戏的主要内容是通过“苍鹘”戏弄“参军”来讽刺朝廷的贪污官员。

到了宋金杂剧、宋元南戏期间，出现了“五花爨弄”（爨，音cuàn，“爨弄”意为表演，因演出大都由末泥、引戏、副净、副末、装孤五人组成，故名“五花爨弄”）。

“五花爨弄”的演出场景在河南省出土的戏曲人物雕砖上有记载，这些雕砖现藏于河南博物院。

末泥，在杂剧中起引领带队的作用;装孤，扮演的是朝廷官员的形象;引戏，在杂剧中负责领舞;副净，在杂劇中专门负责滑稽表演，引人发笑;副末，常常与副净相互配合，插科打诨，也是杂剧中的喜剧角色。

唐代参军戏中的苍鹘和参军实际上就是副末和副净。

后来戏曲脚色的形成有了一个飞跃式的发展，由“五花爨弄”演变为南戏的生、旦、净、末、丑、外、贴和北杂剧的末、旦、净。

京剧行当介绍
京剧行当主要分为生、旦、净、丑四大类，共13个行当。

1. 生行：扮演男性角色，分为老生、小生、武生。

老生主要扮演中年或老年人，小生扮演青年男子，武生扮演有武艺的人物。

2. 旦行：扮演女性角色，分为青衣、花旦、老旦、武旦、刀马旦。

青衣主要扮演中年或青年女性，花旦扮演年轻女子，老旦扮演老年妇女，武旦扮演有武艺的女性，刀马旦扮演有武功的女性。

3. 净行：扮演男性角色，分为铜锤花脸、架子花脸、武二花脸。

铜锤花脸主要扮演唱工好的人物，架子花脸主要扮演武功好的人物，武二花脸扮演有武艺的人物。

4. 丑行：扮演喜剧角色，分为文丑、武丑。

文丑扮演文人，武丑扮演有武艺的喜剧角色。

在每个大行当中，还可以再做更加细密的划分。

每个行当都有其独特的特点和表演风格，这些特点和风格也是京剧艺术独特之处之一。