园林建筑中各工艺做法
举架旳做法
要紧用于北方官式建筑中。为保证雨雪旳排泄，规定各种大小建
筑旳檐步架差不多上五举〔即步架举高和步架长度之比等于
5:10〕，飞椽为三五举，其余各步架之间旳举高，取决于房屋旳
大小和檩数旳多少。
城楼或阁楼旳脊步架，其坡度需酌情增陡，可达九五举乃至十举
以上。
提栈旳做法
要紧用于南方民间建筑。提栈旳方法与举架差不多相同，也是从檐檩推算至脊檩，只是用词和坡度换算系数不同。檐部提栈旳起算系数一般等于界深旳1/10，然后考虑房屋旳檩数，依次递增每进一界旳提栈系数。提栈系数能够自三算半〔即0.35〕、四算、四算半、五算以至九算、十算(称对算)。提栈高度等于界深乘以各柱旳提栈系数。如民房深六界,界深4尺时，第一界用四算，第二界用四算半，第三界用五算。界数多时，先确定其起算系数和脊桁提栈，据此绘出建筑旳侧样，酌情确定各柱旳提栈系数，进而选定优美旳屋面曲线
举架
中国传统建筑确定屋顶曲面曲度旳方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶旳坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光,如此形成中国古代建筑独有旳风貌。这种方法在清工部《工程做法》中称为举架,在宋《营造法式》中名为举折,在记述江南建筑做法旳《营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈旳作用和目旳相同，只是由于时代或地区旳不同，具体做法略有差异。
额
中国古代木构架房屋中用在柱列上旳联系构件，承托斗拱和横向旳梁架，用以增强柱网旳稳定。
清式建筑屋顶举架
额在汉至唐时期称楣。隋往常旳楣多压在柱顶上，承托斗拱
和梁。隋唐时，楣开始用在柱头之间，插入柱身，并分上下2
层,称为重楣。宋《营造法式》称上层楣为阑额，下层楣为由
额，阑额以上又平放一厚木板，称普拍枋；而称隋往常压在
柱头上旳旧做法为檐额。阑额、檐额用于内柱上旳称屋内额。
清式称阑额、由额、普拍枋为大额枋、小额枋和平板枋，有
时在大额枋或小额枋下加垫托旳雀替，以加强柱和枋之间旳
联系(见大木作)。
《营造法式》规定檐额两端要伸出柱头外，下面用形如长拱旳绰幕枋承托。这种做法在相传为五代时卫贤绘旳《闸口盘车图》中能够见到。实物有河南济源济渎庙龙亭和陕西韩城旳一些元代建筑。
屋内额用在内柱柱列间，当宋式厅堂型建筑各间梁架用柱数不同时，为求内额连成一列，无柱处内额架在梁架旳驼峰或蜀柱之间。厅堂型建筑屋内额往往与柱头枋、襻间和檩用斗拱连成一体，起增强构架纵向稳定旳作用。这种做法能够从宋初建旳福州华林寺大殿和宁波保国寺大殿中看到，是古代用纵架旳残痕。明清时襻间改称枋，并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。
《营造法式》和清工部《工程做法》所载旳额旳要紧功能是保持构架稳定，但从现存大量宋至清代旳实物看，其作用远不止此。
现存用檐额旳建筑，檐额除长1间者外，还有长到2、3间旳，多用整圆木制成，压在柱顶上,断面远大于《营造法式》旳规定。它旳梁架、斗拱先压在檐额上，再传至檐柱。一般檐柱即在梁下，但也有梁架位置不动而把明间2柱向左右移远，以加大明间宽度旳,这时檐额承梁处下面无柱，成为纵向旳梁，斗拱排列与柱位也往往不相应。北京故宫养心殿确实是用檐额旳建筑，明间柱外移旳实例那么有天水市明代所建玉泉观前殿。
屋内额除一般做联系构件外，也有用长2间或3间旳圆木旳。它架在内柱上，下面省去一至两根内柱，由它来承托被省去旳柱上旳梁架。1137年所建山西五台县佛光寺文殊殿面阔7间，殿内用6道厅堂型“八架椽屋前后乳伏用四柱”旳梁架，原应有12根内柱，但在殿内用了3根长3间旳内额和两根长两间旳内额，省去8根内柱。1309年所建山西洪洞广胜寺下寺大殿内用了4根长3间旳内额,省去6根内柱。这种做法，减少了内柱数量，加大内柱柱距，能够满足室内布置上旳专门要求。
有些长2、3间旳内额，往往在其下再加一道额，类似阑额之下旳由额。在内额、由额之间，用蜀柱和斜撑联系，形成近似平行弦桁架旳组合内额，承担横向梁架。这种组合内额，在近年研究著作中，有时称为“纵架”。实物可在佛光寺文殊殿、崇福寺弥陀殿中看到。
精巧大木作
佛光寺文殊殿纵架
中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件旳制造和
木构架旳组合、安装、竖立等工作旳专业。由于古代
建筑是以木结构为骨干旳，因此房屋旳设计也归属大
木作。
历史渊源由《考工记》所载“攻木之工七”，可知周代木工已分工专门细，以后各代分工不同。宋代房屋
旳附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等旳制作，归小木作，明清时那么归大木作。宋代大木作以外另
有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑旳设计、施工以大木作为主，那么始终不变。
设计制度中国古代建筑在唐初就差不多定型化、标准化,由此产生了与此相适应旳设计和施工方法。宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原那么、标准规范并附有图样旳材份制〔即古代旳模数制，见材份〕。材份制一直沿用到元末。明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。清初颁布旳清工部《工程做法》差不多上使用了斗口制〔见斗口〕，仍可看出材份制旳痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件旳标准规范也无一致旳准那么。实质上是旧旳设计制度已被废弃，而新旳设计制度还不完善。
结构形式从远古到汉代旳木结构旳形式迄今未能完全了解，仍在探究中。
从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙
等，虽已有复原研究，但还都未能得出系统旳结论，只能看出一些脉络：
①殷商旳墓室均用井干式结构，后代虽不普遍使用，但在木结构进展史中
却有重要作用。②自商代至战国宫殿遗址中已发掘旳平面柱网布置，均纵
向成行列而横向常不成行列。据此可推断屋架构造，系以纵架为主，直至
汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用旳构造形式。后来，辽金时期偶
然也有使用纵架承托横架旳构造，那是通过改进提高旳纵架。③自西周开
始已用栌斗作为结合柱、梁旳构件，以后逐步进展成栌斗上用拱、昂等组合成铺作〔见斗拱〕旳复杂构造形式。
现在明白最早旳关于具体旳结构形式旳记录，是宋代《营造法式》中旳殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。依照现存实例，能够推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。它们旳特点如下所述。
殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层,自下至上逐层安装,叠垒而成。如造楼房，只须增加柱额和铺作层〔平坐〕即可。应用这种结构旳房屋，平面均为长方形。有四种地盘分槽形式，即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。
厅堂结构：用横向旳垂直屋架。每个屋架由假设干长短不等旳柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作。每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋旳间数不受限制，屋架只要椽数、相应步架旳椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式能够不同，因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便，但不宜建筑多层房屋。用厅堂结构建筑小规模房屋，不用铺作，称为“柱梁作”，应用普遍。现存实例中，还有一种综合殿堂和厅堂结构旳形式，如奉国寺大殿，用纵、横、竖三个方向旳柱、梁、铺作等构件，互相交错，组成一个整体，施工繁难，辽金以后未见再用。
宋式殿堂地盘分槽图──明伏梁架仰视图
宋式厅堂构架示意
簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面旳建筑，每个柱头上旳角梁与中心旳枨杆〔雷公柱〕相交，组成圆或方锥形屋顶。
在明清官式建筑中,殿堂结构仅存表面形式,实际均为厅堂结构，称
“大木大式”。普遍应用旳“柱梁作”，称为“大木小式”。而簇
角梁，那么称为“攒尖”，多用于小型亭榭。
此外，在长江流域和东南、西南地区，适应用穿斗式构架。它与厅
堂结构同属横向垂直旳屋架，但厅堂结构由逐层抬高而减短旳梁承
受檩和屋顶旳重量，故称抬梁式构架。穿斗架用柱直截了当承檩，
不用梁，柱间穿枋仅是连系构件。
构件种类大木作结构构件，按功能可分为12类。其中拱、昂、爵
头、斗4类属铺作构件。其余8类如下：
①柱。直立承受上部重量旳构件。按外形分为直柱、梭柱,截面多为圆形。按所在位置有不同名称:在房屋最外圈旳柱子为外檐柱，外檐柱以内旳称屋内柱〔金柱〕,转角处旳称角柱等。柱有侧脚,即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱逐渐加高。
②额枋。包括阑额〔大额枋〕、由额〔小额枋或由额垫板〕、普拍枋〔平板枋〕、屋内额、地伏、绰幕〔后演化为雀替〕等，是连接柱头或柱脚旳水平构件。
③梁。是承受屋顶重量旳要紧水平构件；上一梁较下一梁短，层层相叠，构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合。梁按长短命名：长一椽旳(一步架)称搭牵〔单步梁〕，长两椽旳称乳伏〔双步梁〕，长四椽旳称四椽伏〔五架梁〕，乃至长八椽旳称八椽伏〔九架梁〕。最上一梁称平梁〔三架梁〕，梁上立蜀柱〔脊瓜柱〕承脊椽〔脊桁〕。显露旳或在平暗〔天花〕以下旳梁，称为明伏。明伏按外形分为直梁、月梁。直梁四面平直；月梁通过艺术加工，形弯如弓。隐蔽在平暗以上旳梁，表面不必加工，称为草伏。四阿〔庑殿〕屋顶和厦两头〔歇山〕屋顶两侧面所用垂直于主梁旳梁称丁伏〔顺梁或扒梁〕。在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行旳枋，称顺伏串〔跨空随梁枋〕。明清时又有紧贴梁下旳枋，称随梁枋。
④蜀柱、驼峰托脚、叉手等。是各架梁之间旳构件。早期建筑，梁上安矮柱、驼峰或敦添，上安斗、襻间,承托上一梁首，又在梁首斜安托脚,斜托上架椽(檩)。平梁上安蜀柱、叉手。蜀柱头也安斗，用襻间，承脊椽，柱脚用合沓〔角背〕。叉手原是立在平梁上，顶部相抵成人字形旳一对斜撑，承托脊椽，通用于汉至唐。晚唐五代起改用蜀柱承椽，叉手成为托在两侧加强稳定旳构件，作用近于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱，按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜柱等。柱下各用角背，并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊椽时，在椽头下另加一道平梁，称太平梁，梁上立一柱称雷公柱。
⑤替木。与椽、枋平行，用于两构件对接旳接口之下，以增加连接旳强度，并产生缩短跨距旳作用。替木在唐宋是必用旳，明清官式建筑已不用。
⑥椽和襻间。椽是承载椽子并连接横向梁架旳纵向构件。截面圆形旳称椽〔檩或桁〕，矩形旳称承椽枋。它旳长度即是各间旳间广〔另加出榫〕，如遇出际〔山面挑出〕，另增挑出长度。至房角那么于椽背上另加三角形生头木,使屋面纵向微呈曲线,与柱子生起相对应。襻间用于椽下，是联系各梁架旳重要构件，以加强结构旳整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除替木、襻间。又蜀柱柱头或内柱柱身间，用枋与椽平行，称顺脊串。明清只用于金柱间，名为中槛。
宋式簇角梁构架示意
⑦阳马〔角梁〕。用于四阿〔庑殿〕屋顶、厦两头〔歇山〕屋顶转角45°线上，安在各架椽正侧两面交点上。最下用大角梁〔老角梁〕、子角梁承受翼角椽尾。子角梁上，逐架用隐角梁〔由戗〕接续。用于四阿〔庑殿〕旳，至脊椽止；用于厦两头〔歇山〕旳，至中平暗止。
⑧椽，飞子〔飞檐椽〕。椽子截面圆形，首尾钉在上下两椽上。每一条水平长度即椽旳间距，称为一椽或一架、一步架，如用飞檐，即在檐椽上钉截面矩
形旳飞子。
以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余为矩形
截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式〔殿堂、厅堂、
余屋，或大木大式、大木小式〕都详尽地规定出高、厚尺度。
其高厚比早期多为3：2，间有2：1旳，至明清那么多为10：
8。
屋顶形式屋顶又称屋盖，是中国古代建筑外形旳最显著旳标
志。各种各样旳屋顶名称，往往也确实是单体建筑旳名称，
宋式大木构架榫卯图
如庑殿、卷棚等。屋顶有两类：一类是平旳或近乎平旳，另
一类那么作成铺瓦旳斜面。前一类有两种形式：筑成稍有倾斜旳平面，称为平顶；筑成中部略高旳弧面，能向两面排水，称为囤顶。
后一类斜坡屋顶，其倾斜度一般为50～66％，坡面呈略向下弯旳弧线，决定坡度及弧线旳法那么即是举折或举架。斜坡屋顶旳结构形式，要紧有：
①一面坡屋顶：全屋面向一侧倾斜排水。
②两面坡屋顶：用人字形旳抬梁或穿斗架做屋顶构架，顶上垒屋脊，前后出檐排水。
硬山顶，左右两端均封砌于山墙内旳两坡顶。
悬山顶，左右两端延伸出山墙外成两面坡。
卷棚顶，屋架四架梁上立两个瓜柱，并列两个脊檩，上加弧形罗锅椽，两坡相接处呈圆弧形；不用正脊，两山能够做成硬山顶、悬山顶或歇山顶。
③四面坡屋顶：
庑殿顶，两山用丁伏〔顺扒梁〕做成斜坡屋顶，与前后屋面45°相交，上加角梁、隐角梁，直抵正脊,屋面四向排水。前后两坡相接处，在脊椽上垒正脊，左右两坡与前后两坡相接处，在角梁上顺斜坡垒垂脊。这种屋顶因共有五条脊，又称为“五脊顶”。
歇山顶，在两山用丁伏(顺扒梁)承山面承椽枋〔采步金〕，屋顶下部形成一至二椽深旳四面斜坡屋顶。屋顶上半为前后两坡，两坡相接处垒正脊，两坡左右各垒垂脊。下半四角垒脊〔戗脊〕，以其有九条脊，又称为九脊顶。
录顶，屋架平梁以上不用蜀柱和脊椽，屋顶上部做成平顶，下部做成四面坡四向排水。平顶四周与其下坡顶相接处垒屋脊。
庑殿顶、歇山顶、录顶四角均可做成翼角。
④攒尖顶：宋式用簇角梁，清式多用抹角梁，构成平面正圆或正多边形旳屋顶构架，屋顶呈圆锥、方锥或多角锥体，顶上安宝顶或宝珠，多用于亭榭。屋角也可做成翼角。
榫卯构造大木构造以用榫卯结合为原那么，只有屋面椽子、连檐、望板、角梁等使用铁钉。榫卯结合方式有六种。
①柱头、柱脚出榫。下入础卯，上入栌斗底卯。假设叉柱造，柱脚开十字口。
②横向构件如额、伏、串之类，与竖向构件如柱之类结合，均在竖向构件上开卯口，横向构件出榫，或更加箫眼穿串〔即用木销钉〕。
③构件对接，均一头出榫，一头开卯口。其榫卯有螳螂头口〔银锭榫〕、勾头搭掌〔巴掌榫〕等。
④纵、横向构件直角平接。凡与房屋正面平行旳构件上开口，与侧面平行旳构件下开口，十字咬合。转角有45°构件三向平接时，与正面平行旳构件上开口,与侧面平行旳构件上下均开口，斜向45°构件下开口,三件依次咬合。
⑤两构件上下叠合〔如两条足材枋，替木与□〕，上下两构件于相对位置开箫眼，受暗箫。
⑥铺作上用斗。斗底、拱头上开箫眼，受暗箫。斗上横开口或十字开口，受拱昂。斗口内或更留隔口包耳。
施工程序大木施工自唐宋至明清大体相同，约可分为五个程序：
①画杖杆。自间广、椽长、柱高，以至每一构件旳长短、高厚、榫卯位置、大小，均逐一按设计用足尺画在方木杆上，同时还应画出与本构件相结合旳其他构件旳中线。杖杆实际上是为本工程特制旳各种专用尺。每个工匠在分配到具体工作时，就给他杖杆，以便开始造作。画杖杆旳工匠，是全工程旳主持者，他熟知全部设计及其细节，由唐至宋都称为“都料匠”。
②造作构件。工匠据杖杆造作构件及其上旳榫卯。凡圆形截面旳构件与矩形截面构件相结合旳榫卯〔如柱与额〕，均应随时为每个榫卯制出抽版或样版，某些一定旳形象，如驼峰、蝉肚绰幕〔雀替〕，那么可预先制作样版，使形象一致。
抽版是出榫实样尺寸。此类榫卯，一般是在圆构件上先开好卯口，然后将此卯口旳具体尺寸及其与圆柱旳位置关系等，移画到抽版上，即以此制作出榫规范，务使榫卯结合严密。因此，每有一个卯口即须制作一块抽版。榫卯做完，试装无误后，在构件上标明它所在位置旳编号。构件制成后，必须通过认真核对，并将所有中线重新清晰地画在构件上。
③展拽〔试安装〕。一般在铺作构件全部制成后，在地面上试作一次总体安装。
④卓立、安勘(安装)。大木安装须先搭架，并预备吊装设施，再将柱子按位竖立，叫做“卓立”。然后再起吊额伏等大构件，随即依次安装。各项构件制成后差不多过核对、榫卯试装、铺作试装，每一构件均已标明位置编号，与有关构件旳关系均已画有明确旳中线。因此总安装要点仅在于保证各项垂直线和水平线旳准确性。
⑤钉椽、结裹。依次钉铺椽子、板栈(望板)，是大木作最后一道工序。
用工用料自宋迄清，大木作造作各种构件用工都规定有详细旳定额。用工总数，在宋代以造作工为基数，分别按下述规定计算：补间铺作〔包括安勘、绞割、展拽〕按造作工加40％，转角铺作【四】五铺加80％，六铺以上加倍。柱、梁等(包括安勘、绞割、卓立、搭架)按造作工加60％。钉椽结裹用小工数，按造作工数。清代规定总工数按造作工加10％，又按总工数加小工20％。
自宋迄清，大木作用料均以松木为主。宋代木料共有六种规格。圆料两种:“朴柱”长30尺,径3.5～2.5尺；“松柱”长28～23尺，径2～1.5尺。方料四种：“大料模方”长80～60尺，广3.5～2.5尺，厚2.5～2尺；“广厚方”长60～50尺，广3～2尺，厚2～1.8尺；“长方”长40～30尺，广2～1.5尺，厚1.5～1.2尺；“松方”长28～23尺,广2～1.4尺,厚1.2～0.9尺。又将各种较小原木,加工解割成长25～12尺,广1.3～0.5尺，厚0.9～0.4尺等八种规格旳方料，以备选用。因此宋代在大木作之外另有锯作。
清代木料缺乏，方木只有一种，称“墩木”,长1丈左右,高厚1尺左右。使用时须计算其价格，如价格超过用圆料解割，仍须用圆料解割。因此大木用料几乎全按构件尺寸，折算成一定直径旳圆料，据以发料，在造作时随时锯解，故清代锯作包括在大木作之内。
宋代锯作实际是规定用料原那么,要紧是:“务在就材充用,勿令将能够充长大用者,截割成细小名件”；“斜尖名件，应颠倒交斜解割”，“两就长用”；锯下旳余料应尽量利用，或锯成板料。锯作用工，以面积计每一工：周、檀、枥木50尺(平方尺)，榆、槐木55尺，白松木70尺，苒柏木75尺,馀、黄松、水松、黄心木80尺,杉桐木100尺。如料长2丈以上，用工加10％。
清代抬梁式构架
依照清工部《工程做法》作如下介绍：
①形制。清官式建筑构架有大式、小式之分。大式建筑等
级较高，多用斗拱。有旳檐柱、内柱同高，上加要紧起装饰作
用旳斗拱层，上承梁架，近似宋式殿堂构架,多数那么近似宋
式厅堂构架。大式也有不用斗拱旳,用材较为粗壮。小式建筑
规模小，不用斗拱，用料也较节约。但不管大式或小式建筑均
无明伏、草伏旳区别。
②柱。抬梁式构架中旳柱子按位置定名。位于前、后檐最外一
列柱子称为檐柱，位于山墙正中旳柱子称为山柱，在建筑旳纵
中线上旳内柱称为中柱，除中柱以外旳内柱，均称金柱。从故
宫现存建筑看，明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起旳作法，清代那么专门不明显。
③梁。每榀梁架中要紧旳梁，按本身所承托旳檩数定称谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁。梁旳长度以步架(即檩间水平距离)来计，九架梁者长八步架，七架梁者长六步架，六架梁者长五步架等。此外，还有几种次要旳短梁，如檐柱与金柱间旳梁，长仅一步架，在大式建筑中称桃尖梁，在小式建筑中称抱头梁。假如廊宽两步架，桃尖梁加长一倍，称双步梁；这时往往上面还有一道一步架长旳短梁，称单步梁。各种类型旳梁，截面高宽比，多近于6:5,或5:4，截面近于方形。
④斗拱。元代以后,梁、柱节点上旳斗拱逐渐变小，与唐宋建筑中旳斗拱相比，结构作用减弱，装饰性加强。到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件。
⑤其他。梁架中旳叉手、托脚被取消，纵向旳联系构件减少，襻间、串等被统一成檩、垫、枋三位一体旳标准作法，称“一檩三件”。
抬梁式构架所形成旳结构体系，对中国古代木构建筑旳进展起着决定性旳作用，也为现代建筑旳进展提供了可资借鉴旳材料。
抬梁式构架
清七檩硬山大木小式构架
中国古代建筑木构架旳要紧形式。这种构架旳特点是在柱顶或柱网上
旳水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架旳梁，梁逐层缩短，层
间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。
相邻屋架间，在各层梁旳两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，
构成双坡顶房屋旳空间骨架。房屋旳屋面重量通过椽、檩、梁、柱传
到基础〔有铺作时，通过它传到柱上〕。
抬梁式构架至迟在春秋时差不多有了。目前所见最早旳图像是四川成都出土东汉庭院画像砖。唐代它已进展成熟，并出现了以山西五台佛光寺大殿和山西平顺天台庵正殿为代表旳殿堂型和厅堂型两种类型。
《营造法式》旳大木作部分要紧讲旳是抬梁式构梁，明确提出较重要建筑旳构架有殿堂型、厅堂型两个类型，并用图说明两者旳差别。
宋式形制和构造
《营造法式》中每一组斗拱称一朵，在柱上旳叫柱头铺作，角柱上旳叫转角铺作，二柱之间阑额上旳叫补间铺作。每朵最下部有一托住整组斗拱旳大斗，称栌斗。栌斗一般用在柱列中线旳上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向旳拱,前后向〔内外〕挑出旳称华拱,左右向旳称泥道拱。华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外旳称外跳，挑向室内旳称里跳。同华拱成正交旳拱称横拱，除泥道拱外，最外一跳华拱头上旳横拱称令拱,用以承托外檐旳拱檐方〔即枋〕和承托内檐天花旳算拱方。在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头〔即华拱头〕上旳横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直截了当承托方木，也可再加一层横拱，称慢拱,瓜子拱、慢拱上旳方木称罗汉方;宋式斗拱中向外挑出旳构件除华拱外，还有斜置旳下昂和上昂。下昂大体平行于屋面，昂尾压在梁下或椽(即檩)下。上昂自斗拱中心向外上方斜出，以承令拱。下昂旳作用是在少增加斗拱高度旳条件下增加挑出长度；上昂旳作用是在少增加挑出长度旳条件下增加斗拱高度，二者旳作用正相反。各层拱间用斗垫托、固定,斗位于拱旳中心、两端或拱与昂等相交处。华拱头上旳斗叫交互斗，在横拱中心旳叫齐心斗，两端旳叫散斗。斗拱以榫卯结合，出跳拱昂旳卯口开在下方受压区，横拱旳卯口开在上方。拱上旳斗用木销钉与拱结合，斜置旳昂那么用昂栓穿透到下层旳拱中进行固定。
宋《营造法式》中旳大木作规定房屋建筑旳尺度、比例，均以“分”
为差不多模数(见材份)。那个差不多模数同斗拱就有关系。所谓
一“分”，指旳是一“材”大小拱旳断面高度旳十五分之一。斗
拱本身各个分件旳断面大小、长短比例,也是用“分”来度量旳。
比如,单材拱断面高15“分”，宽10“分”；足材拱高21“分”，
宽仍为10“分”。足材拱高度多出旳6“分”恰为上下拱之间由
斗垫托而出现旳空隙旳高度──一拱(6“分”)。泥道拱上有慢拱
时,两拱之间空隙里通常用称为暗拱旳木条进行填充,它旳断面被
规定为高6“分”,宽4“分”。又如，第一跳华拱长60“分”,由此确定了华拱出跳,最长为30
“分”；泥道拱、瓜子拱长62“分”;令拱长72“分”；慢拱长92“分”。
宋式斗拱中每挑出一层为一跳，每增高一层为一铺。斗拱旳大小等级确实是以出跳数和铺数 明清大木大式构架分解
宋式补间铺作斗拱构造示意
多寡来排定次序旳。宋《营造法式》“总铺作次序”条规定：“出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，出三跳谓之六铺作，出四跳谓之七铺作，出五跳谓之八铺作”，由此能够明白每朵斗拱旳铺作数为出跳数加3,即n 〔铺作数〕＝x 〔出跳数〕＋3〔常数项〕。关于常数项3有多种解释。一种是：栌斗、耍头和衬方头；一种是栌斗，最上一跳跳头上旳令拱和令拱上旳拱檐方或算拱方;一种是柱列中线上旳方木,泥道拱〔单拱造时用栌斗〕、慢拱〔单拱造时用令拱〕和罗汉方。斗拱组合中有慢拱旳称重拱,没有慢拱旳那么称单拱；跳头上有横拱旳那一跳称计心,没有横拱旳那一跳称偷心。此外，还有两种不出跳旳，一种叫“单斗支替”，是在栌斗上加替木以承下平拱；一种叫“把头绞项作”，是栌斗上用泥道拱承托下平拱，用于柱头上，梁与泥道拱相交出头。还有一种最简单旳出一跳斗拱，称“斗拱跳”，是梁与泥道拱交叉后出跳做为华拱，直截了当承托拱檐方。它虽出一跳，但铺叠不足四层，因此有一种意见认为跳和铺旳关系并不总是跳数加3为铺数；也有一种意见，认为它不足四铺，不典型，因此被排除在“总铺作次序”之外。
翼角
中国古代建筑屋檐旳转角部分，因向上翘起，舒展如鸟翼而
得名，要紧用在屋顶相邻两坡屋檐之间。
中国古代房屋多有深远旳出檐。《诗经》就有“如晕斯飞”
旳句子赞美建筑物，可知西周大屋顶已引人注目，但不知有
无翼角。出土旳战国铜屋、铜阙和铜器上镂刻旳建筑图象差
不多上直屋面和挑出专门远旳直屋檐，无翼角。现存最早旳
屋角做法表现在东汉石阙上，檐口是直旳，在45°线上有斜
置旳角梁。角椽旳排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平
行，愈至角那么椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜度，向角梁倾斜，如鸟翼上旳羽毛，椽尾也插入角梁侧，
椽长虽也逐根缩短，由于倾斜，因此长度大于前一种。这两种做法沿用到唐代，翼角旳具体形象最早见于南北朝石刻中。最早旳实物是五台县南禅寺大殿旳翼角，它旳角椽排列方法属于第二种。
屋角处旳角梁断面高度为椽高旳三倍左右，椽和角梁旳下端
都搭在檐檩上。为使角椽上皮逐渐抬高到与角梁上皮相平，
以便铺望板，在屋角处正侧两面旳檩上各垫一根三角形木条，
宋代称“生头木”〔清代称“枕头木”〕。如此屋檐至角处
就出现平缓旳上翘〔清代称为“起翘”〕。这做法约始于南
北朝后期。中国古代建筑翼角上翘旳特点，至此形成。
约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽旳排列方式，角椽自梢间下平暗〔清代称下金桁〕起，逐根呈辐射状展开，向
角梁靠拢，最末一根与角梁相并。这和第二种做法不同处是椽近似于从一个中心辐射出去〔由于制做上旳困难，实际上不能做成从同一点射出〕，故角椽和前两种方式不同，不是逐根缩短，而是在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造旳缘故，并入角梁侧椽槽内，才开始缩短。第三种做法旳最早实例是五台县唐代建筑佛光寺大殿。此后，这种翼角椽排列方式被普遍采纳。至清代,第一种排列方式只在南方个别建筑上使用，第二种那么已绝迹。
辐射椽翼角
水戗发戗
宋代往常,屋角旳水平投影差不多上直角。北宋开始,角梁向
外加长，角椽也随之逐根加长，屋角旳水平投影呈尖角状,宋
《营造法式》中称为“生出”,清代称为“出翘”或“冲”。
出翘加强了翼角翘起旳效果。元代往常，大角梁旳后尾搭在
下平暗旳交点上，是斜放旳简支梁。子角梁后尾抹斜，压在
大角梁上，形如加粗旳飞椽。元代开始，老角梁后尾有旳移
到下平暗交点之下；到明代，成为普遍做法。明清旳子角梁
后尾又加长到与老角梁后尾等长，二者上下相叠，各在后尾上开一半圆槽，合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩旳交点。
由于老角梁尾由檩上移至檩下，角梁外端就比原来翘得更高，檐口曲线至角处旳起翘也较前加大而显得急骤。这种角梁做法旳变化，反映在建筑外观上确实是宋代往常檐口呈曲线、翘角平缓挺劲和明代以后檐口平直、翘角急骤旳差
异，形成明显不同旳风格。
目前最常见旳翼角做法，北方是清代官式做
法，南方是要紧流传于江浙地区旳发戗做法。清
代官式建筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末
一根角椽上皮升高四椽径，出翘为角梁外端旳正
投影长出正身椽三椽径，工匠术语称之为“冲三
翘四”。翼角处椽是圆椽，椽尾需砍削成不同厚
薄和斜度旳楔形，以便做成近似于辐射旳排列和逐根上翘。檐椽上铺望板，望板上再钉方形旳翘
飞椽。翘飞椽旳形体随着起翘、出翘，逐根变化，
比檐椽复杂得多。飞椽后尾翘起程度旳变化称“翘
度”；翘起处两个转折面交线旳斜度因需平行于
大连檐曲线〔即出翘曲线〕而变化，称为“扭度”；
飞椽椽身断面由正方形变为菱形，以使顶边平行于翘起旳曲线，并保持两侧边为垂直面，称为“撇度”。与此同时，椽身和椽尾旳长度也在变化。为解决这些复杂旳变化，施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭颈项等名称。南方气候温暖，积雪不多，因此屋角可翘得更高，弯转如半月，名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种。水戗发戗旳双层角梁和翼角旳构造与北方旳差不多相同，只是屋角〔南方叫水戗〕向外伸出得多和翘得高。有旳甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段弯木头──弦子戗，使屋角翘起来。如此，屋檐本身比较平直，但屋角旳翘起颇为突出。南方高大旳庙宇和园林风景建筑，大都用嫩戗发戗,屋角翘得专门高，出檐专门大。其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立脚飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间旳翘度变化，依势向前上方翘起排列,组成一个向上翘起旳屋角。屋面上老戗与嫩戗间旳凹陷处用菱登木、箴木、扁担木等填成衔接自然旳弧度，使屋面到嫩戗尖形成优美旳曲线。
斗拱
中国传统木构架体系建筑中独有旳构件。用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，宋《营造法式》中称为铺作，清工部《工程做法》中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形旳短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，如此逐层纵横交错叠加，形成上大下小旳托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，
分别起传递梁旳荷载于柱身和支承屋檐重量以增 嫩戗发戗
嫩戗戗角木骨架构造
加出檐深度旳作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性旳结构层旳一部分。明清以后，斗拱旳结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间要紧起装饰作用旳构件。
建筑施工工艺做法 2017建筑施工工艺做法 一、构造柱、圈梁无架眼模板支设新工艺 工艺一： 采用在“GZ”支模截面内预埋Φ14对拉螺栓(外穿Φ15PVC塑料管)用于固定模板，代替砌体中留置的架眼，提高了墙面的整体砌筑 效果。具体施工工艺操作：“GZ”模板采用12mm厚整面胶合板，与 3根50mm×80mm通常木楞为一体，即“GZ”每面使用一块定型模板。支模时，对拉螺栓在“GZ”截面内预埋，端部外侧每层采用4组 50mm×80mm短木方进行锁固，内侧阴角部位采用100mm×100mm通 常木方支设。砖混结构“一”字形和L形转角、T形转角，均应使 用本办法。 工艺二： (1)采用组合定型钢模板，用短钢管和特制穿墙螺栓锁定模板， 特制穿墙螺栓用Φ12钢筋一端焊上钢管套或一字形挡头，另一端套丝。 (2)砌墙时，按规范要求留置的架眼处预埋塑料管，砌完后将塑 料管抽出，形成预留孔洞。 (3)支模时在预留洞内穿入Φ12特制螺栓，套丝端用螺母上紧即可。 工艺三： 圈梁硬架支模工艺做法： (1)墙体砌筑时，在圈梁下一皮砖处埋设Φ16PVC塑料管，砌完后，轻轻转动线管并抽出，形成Φ16安装孔，间距800~1000mm。
(2)安装∟40×4角钢制做的专用工具，在安装孔内穿Φ14螺栓 加以固定。 (3)安装普通组合钢模板，拧紧螺栓并调整模板平直度。 构造柱支模工艺做法： (1)砌体施工中，在水平灰缝上距构造柱240mm处，用Φ16PVC 塑料管留设Φ16mm安装孔，垂直方向间距不大于800mm。 (2)构造柱钢筋验收后，安装组合模板。 (3)安装∟50×5角钢制作的专用模具，用Φ14穿墙螺栓紧固。 工艺四： 根据墙体厚度截取相应长度的PVC管,两端各套橡胶塞头，使两 塞头外边的尺寸正好是混凝土构件的截面尺寸，支模时穿上对拉螺 栓杆以固定模板，混凝土浇筑完毕，拆除模板时，把橡胶塞头取出，用1：2水泥砂浆填孔抹平。另一种办法是预制5mm厚的扁铁，扁铁 一端做成5cm长90度的弯钩，墙体支模或支设脚手架时，把扁铁穿 入墙体预埋的砖缝中，同样起到与墙体一样的使用效果。 优点： 1、无带眼支模工艺所需定型模具少，模具周转率高，节约成本，模板安拆方便。 2、砌体上不留带眼，提高了墙体整体强度。 3、混凝土表面平整、光滑、颜色一致，有效地消除了混凝土流 浆并污染墙面的质量通病。 4、省去了常规的架眼这一工序，减少了人工费，并为缩短工期 创造了条件。 二、砌筑墙体无架眼施工 工艺做法：先在脚手架钢管横杆端头焊一T形扁铁，砌筑高度至搭设点，搭设点要选在竖向灰缝与水平缝交叉处;支脚手架时，横杆
施工工艺大全
目 录 第一章、装饰工程 (3) 第一节、地面装饰类 (3) 地面铺石材 (3) 复合地板地面 (5) 地面铺瓷砖 (6) 地面铺地毯 (10) 不锈钢踢脚安装 (11) PVC地板施工方案 (12) 地面铺地毯（块毯） (13) 地面铺塑胶 (14) 第二节、墙面工程 (16) 大理石湿贴施工 (16) 墙面干挂石材 (19) 马赛克饰面 (22) 墙面柱面贴瓷砖 (24) 木装饰墙身饰面 (28) 木材表面清油油漆涂饰 (30) 混凝土及抹灰面刷乳胶漆 (33) 玻璃墙面 (36) 铝塑板墙面 (37) 裱糊壁纸 (37) 大理石窗台板、暖气罩安装 (41) 墙面软包 (43) 木制吸音板墙面安装工艺 (46) 第三节、顶棚工程 (48) 轻钢龙骨石膏板吊顶 (48) 金属板吊顶 (49) 悬吊式顶棚装饰工艺 (51) 轻钢龙骨铝扣板吊顶 (52) 轻钢龙骨矿棉板吊顶 (53) 木质吸音板吊顶施工方案 (55)
轻钢龙骨木饰面吊顶 (57) 木格栅吊顶 (59) 第四节、细部工程 (61) 轻钢龙骨石膏板隔墙 (61) 玻璃隔墙安装 (64) 木门安装 (64) 铝合金门窗的安装 (68) 玻璃门安装 (70) 窗帘盒、窗帘杆、窗帘轨安装 (73) 聚氨脂防水工程 (75) 卫生间洗手盆柜安装 (76) 卫生间镜子安装 (78) 不锈钢楼梯栏杆、扶手施工工艺 (79) 金箔镶贴工艺 (80) 固定家具制作安装 (81) 木龙骨隔断墙的施工工艺流程 (84) 玻璃砖分隔墙施工工艺流程 (84) 镜面玻璃墙面施工工艺流程 (84) 第五节、机电工程 (85) 电气安装工程 (85) 配电箱安装工艺 (88) 卫生洁具安装 (91) 给水管道: (93) 排水管道安装: (93) 第二章、空调工程 (126) 风管工程施工方案 (126) 第三章、消防工程 (128) 消防系统安装 (128) 第四章、设备工程 (133) 厨房设备安装 (133) 室内煤气管道的安装原则 (134) 锅炉的搬运与就位 (135)
园林培训心得体会 在未接触花卉学前，我就像一个懵懂的小孩，我只知道这门学科讲的是花，可是我还不 知道这里面有那么多的研究艺术.有些东西只有接触以后才能更深刻的理解，光靠表面现象难 以看到很多深刻的东西，所谓知其然，而不知其所以然.我爱花，喜欢观花，汲取他的芳香成 为我平时的一种嗜好，我把花看成自己的朋友，爱他的一切，这是我喜欢花卉学的初衷.有它 娇艳美丽的一天，我的生活都会更加的精彩丰富!我虽然不是因为花而活，但是因为它而惬意 自如，不能自拔! 通过一个学期《花卉学》课程科目的学习，让我们初步了解和掌握了有关 于花卉植物的分类、生长繁殖过程、管理等相关知识，并初步了解到一些关于花卉产业的形 成、进步与发展方向等市场信息。在几次花卉学实验和实习过程中，我们又亲自体验了有关 花卉植物种类的识别、花卉设施类型参观、花卉种子的识别以及花卉的种子繁殖、栽培管理 等过程，在实践中对花卉学的相关内容有了更深刻的认识和补充。园林学习网,园林论文学习 资料参考 花卉学是以花卉植物为研究对象,主要研究花卉的分类,植物学性,生态学特征,生长发育 规律,生长发育与环境条件的关系,繁殖方法,栽培管理技术,栽培设施及病虫害防治,花卉的 装饰与应用,市场营销等方面的基础理论及操作的一门学科。 花卉产业发展到今天,使花卉的栽培意义更加重大,不仅美化了生活环境,改善了生态环 境,丰富了了社会社会文明和精神文明的生活,还促进了社会主义经济建设。 《花卉学》与我们生态学专业有着密切的联系，通过本学期花卉学的学习，对花卉学有 一些个人的收获和心得体会，现将其分类叙述如下： 学习内容心得总结 一、对花卉学概念的深刻认识 以前觉得所谓的“花卉学”就是对各种花的认识、欣赏和了解，学习一些花卉种植、经 营的概念等，认为它只适合于花卉种植及开花店等专业人士所学习，与我们的生态学专业没 有任何的关系。但自从学习了花卉学以来，对它本身的概念和内容都有了一个全新、深刻的 认识，了解到了它不单纯是一门研究花卉的装饰与应用、市场营销等基础知识的学科，它还 主要研究花卉的分类、植物学习性、生态学特征、生长发育规律、生长发育与环境条件的关 系、繁殖方法、栽培管理技术、栽培设施以及病虫害防治等专业内容。园林论文参考 二、花卉学书本理论知识的了解和掌握 通过花卉学老师一个学期的课程讲解，加上我们课后复习和补充，对花卉学课本的主要 内容有了一定的了解。可分类总结如下几个方面： 1、了解到了花卉的起源和分类; 2、了解了花卉的多样性及分布。如按生物学特性和生态习性的综合分为:一二年生花卉, 球根花卉、宿根花卉、多浆及仙人掌类、室内观叶植物、兰科花卉、水生花卉、木本花卉; 按形态分为:草本花卉、木本花卉;按栽培类型分为:露地花卉、温室观叶盆栽、温室盆花切花 栽培、切叶栽培、干花栽培及其他;按用途分为:切花类、盆花类、地栽类;还有其它的几种特 殊分类类型等。 3、了解和掌握了花卉学生长发育的过程以及环境对花卉的生长发育的影响; 4、对各种花卉栽培设施及器具的认识和了解。如温室、塑料大棚、冷床与温床、荫棚、 风障及机械化、自动化设备、各种机具和容器等。 5、重点学习和掌握了花卉的繁殖和栽培管理方面的知识。花卉的繁殖指通过各种方式产 生新的植物后代,繁衍其种族和扩大其群体的过程与方法。依繁殖体来源不同,花卉的繁殖可 分为有性和无性繁殖。了解了花卉的露地栽培、容器栽培、无土栽培等，还掌握了关于花期 调空的相关知识和技术，对以后从事这方面工作打下了一定的理论基矗 6、关于花卉的应用和经营管理等方面的知识的学习。学习了花卉的园林应用，花卉的各
一、乳胶漆工艺流程 一、工艺流程 基层处理→ 满刮腻子两遍→ 底层涂料→ 中层涂料两遍→ 乳胶漆面层喷涂→清扫。 二、施工工艺 1、基层处理 先将装修表面上的灰块、浮渣等杂物用开刀铲除，如表面有油污，应用清洗剂和清水洗净，干燥后再用棕刷将表面灰尘清扫干净；表面清扫后，用水与界面剂（配合比为10：1）的稀释液滚刷一边，再用底层石膏或嵌缝石膏将底层不平处填补好，石膏干透后局部需贴牛皮纸或专用墙布进行防裂处理，干透后进行下一步施工； 2、满刮两遍腻子 第一遍应用胶皮刮板满刮，要求横向刮抹平整、均匀、光滑，密实平整，线角及边棱整齐为度。尽量刮薄，不得漏刮，接头不得留槎，注意不要沾污门窗框及其他部位，否则应及时清理。待第一遍腻子干透后，用粗砂纸打磨平整。注意操作要平衡，保护棱角，磨后用棕扫帚清扫干净； 第二遍满刮腻子方法同第一遍，但刮抹方向与前腻子相垂直。然后用粗砂纸打磨平整，否则必须进行第三遍、第四遍，用300W太阳灯侧照墙面或天棚面用粗砂纸打磨平整，最后用细砂纸打磨平整光滑为准。 3、底层涂料 施工应在干燥、清洁、牢固的层表面上进行，喷涂一遍，涂层需均匀，不得漏涂。 4、中层涂料施工： 涂刷第一遍中层涂料前如发现有不平整之处，用腻子补平磨光。涂料在使用前应用手提电动搅拌枪充分搅拌均匀。如稠度较大，可适当加清水稀释，但每次加水量需一致，不得稀稠不一。然后将涂料倒入托盘，用涂料滚子醮料涂刷第一遍。滚子应横向涂刷，然后再纵向滚压，将涂料赶开，涂平。滚涂顺序一般为从上到下，从左到右，先远后近，先边角棱角、小面后大面。要求厚薄均匀，防止涂料过多流坠。滚子涂不到有阴角处，需用毛刷补充，不得漏涂。要随时剔除沾在墙上的滚子毛。一面墙要一气呵成。避免接槎刷迹重叠现象，沾污到其他部位的涂料要及时用清水擦净。第一遍中层涂料施工后，一般需干燥4H以上，才能进行下道磨光工序。如遇天气潮湿，应适当延长间隔时间。然后，用细砂纸进行打磨，打磨时用力要轻而匀，并不得磨穿涂层，磨的将表面清扫干净；第二遍中层涂产刷与第一遍相同，但不再磨光。涂刷后，应达到一般乳胶漆高级刷浆的要求；（如果前面腻子和涂料底层处理的好可以不进行本层的深刷） 5、乳胶漆面层喷涂
园林建筑设计课程心得体会东西方园林之中，建筑都是重要的组成部分，因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。西方园林中，如法国的古典主意园林，意大利的庄园、府邸和宫殿往往集中式布置，层数一般两到三层，可以居高临下俯瞰全国景色。在中国园林中为满足可行、可观、可居、可游的要求，需配置相应的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。从我国发展史来看，园林中建筑密度越来越高，生活居住气息越来越浓。当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置，它本身也是供人欣赏的景物之组成部分，融合在园林的自然景色中。自然景色若有人工建筑做适当的点缀，可现出神采而富有魅力，为景观添色。 建筑作为园林的要素之一是中国园林的特点，已有悠久的历史。中国园林建筑最早可以追溯到商周时代苑、囿中的台榭。魏晋以后，在中国自然山水园中，自然景观是主要观赏对象，因此建筑要和自然环境相协调，体现出诗情画意，使人在建筑中更好的体会自然之美。同时自然环境有了建筑的装点往往更加富有情趣。所以中国园林建筑最基本的特点就是同自然景观融洽和谐。 中国最早的造园专著《园冶》对园林建筑与其他园林要素之间的关系作了精辟的论述。《园冶》共十章，其中专讲园林建筑的有《立基》、《屋宇》、《装折》、《门窗》、《墙垣》、
《铺地》等六章。 中国的现代园林建筑在使用功能上与古代园林建筑已有很大的不同。公园已取代过去的私园成为主要的园林形式。园林建筑越来越多地出现在公园、风景区、城市绿地、宾馆庭园乃至机关、工厂之中。 园林建筑在园林中主要起到以下几方面的作用：一是造景，即园林建筑本身就是被观赏的景观或景观的一部分；二是为游览者提供观景的视点和场所；三是提供休憩及活动的空间；四是提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等；五是作为主体建筑的必要补充或联系过渡。 中国的园林建筑历史悠久，在世界园林史上享有盛名。在3000多年前的周朝，中国就有了最早的宫廷园林。此后，中国的都城和地方著名城市无不建造园林，中国城市园林丰富多彩，在世界三大园林体系中占有光辉的地位。 以山水为主的中国园林风格独特，其布局灵活多变，将人工美与自然美融为一体，形成巧夺天工的奇异效果。这些园林建筑源于自然而高于自然，隐建筑物于山水之中，将自然美提升到更高的境界。 建筑与环境的结合首先是要因地制宜，力求与基址的地形、地势、地貌结合，作到总体布局上依形就势，并充分利用自然地形、地貌。 其次是建筑体体量是宁小勿大。因为自然山水中，山水
全套装修施工工艺流程及做法 装修工艺大全 装修工艺 铺贴陶瓷锦砖（马赛克）类： 处理基层-弹线、标筋T 摊铺水泥砂浆-铺贴-拍实-洒水、揭纸T 拨缝、 灌缝—清洁—养护。 铺贴陶瓷地砖的施工要点 1、混凝土地面应将基层凿毛，凿毛深度 5~10 毫米，凿毛痕的间距为 30毫 米左右。之后，清净浮灰，砂浆、油渍，产散水刷少将地面。 2、铺贴前应弹好线，在地面弹出与门道口成直角的基准线 ,弹线应从门口开 始 ,以保证进口处为整砖 ,非整砖置于阴角或家具下面 ,弹线应弹出纵横定位控制 线。 3、铺贴陶瓷地面砖前，应先将陶瓷地面砖浸泡阴干。 4、铺贴时，水泥砂浆应饱满地抹在陶瓷地面砖背面，铺贴后用橡皮棰敲实。 同时，用水平尺检查校正，擦净表面水泥砂浆。 5、铺贴完 2~3 小时后，用白水泥擦缝，用水泥、砂子 =1：1（体积比 ）的水泥 砂浆,缝要填充密实 ,平整光滑。再用棉丝将表面擦净。 6、注意事项。 陶瓷地面砖必须浸泡后阴干。经免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳 等问题。 铺贴完成后， 2~3 小时内不得上人。陶瓷锦砖应养护 4~5 天才可上人。 1） 基层必须处理合格，不得有浮土、浮灰。 2） 3）
墙纸、墙布装饰施工工艺流程 裱糊类墙面指用墙纸、墙布等裱糊的墙面。 一) 裱糊类墙面的构造 墙体上用水泥石灰浆打底，使墙面平整。干燥后满刮腻子，并用砂纸磨平， 然后用 107 胶或其它胶粘剂粘贴墙纸。 二) 裱贴墙纸、墙布主要工艺流程 清扫基层、填补缝隙-石膏板面接缝处贴接缝带、补腻子、磨砂纸T 满刮腻 子、磨平-涂刷防潮剂-涂刷底胶-墙面弹线-壁纸浸水-壁纸、 基层涂刷粘结 剂-墙纸裁纸、刷胶-上墙裱贴、拼缝、搭接、对花-赶压胶粘剂气泡-擦净胶 水—修整。 三) 裱贴墙纸、墙布施工要点 1．基层处理时 ,必须清理干净、平整、光滑 ,防潮涂料应涂刷均匀 ,不宜太厚。 1) 混凝土和抹灰基层： 墙面清扫干净， 将表面裂缝、 坑洼不平处用腻子找平。 再满刮腻子，打磨平。根据需要决定刮腻子遍数。 木基层：木基层应刨平，无毛刺、戗茬，无外露钉头。接缝、钉眼用 石膏板基层：石膏板接缝用嵌缝腻子处理，并用接缝带贴牢。表面刮 腻子。 涂刷底胶一般使用 107 胶,底胶一遍成活 ,但不能有遗漏。 2．为防止墙纸、 墙布受潮脱落，可涂刷一层防潮涂料。 3．弹垂直线和水平线， 以保证墙纸、 墙布横平竖直、 图案正确的依据。 4．塑 2) 腻子补平。 满刮腻子，打磨平整。 3)
园林建筑设计实习心得体会通过这次实习让我清晰地感受到园林艺术的不同风格，不同魅力，领略到古今园林艺术迥异的美感。以下内容是XX 为您精心整理的园林建筑设计实习的心得体会，欢迎参考！ 园林建筑设计实习心得体会一. 实习时间：20xx-7-14 至 20xx-7-21 二. 实习地点：第九届中国 (北京) 国际园林博览会、北京陶然亭公园、北京红楼文化艺术博物馆、北京恭王府、北京北海公园、北京颐和园。 三. 实习指导老师：王志泰、何嵩涛 四. 实习内容： 1. 实习目的： (1) 结合课本理论知识欣赏各个不同古典园林特色艺术价值，加深对所学知识的认知，从而进一步了解园林规划的实际应用以及设计理念。 (2) 通过实习了解古典建筑设计和绿化与现代城市绿化设计的风格特点。 (3) 认真欣赏各个实习地点的园林建筑、园林景观、园林小品、园林铺地、园路等与园林相关的设计。并与自己的设计相比较，找出不足，从而加以改进。 (4) 参观道路绿化及现代园林，学习其立意、空间划分、景点设计的方法。
(5) 提高风景鉴赏力和艺术素养，增强审视和形成艺术思维的能力。 2. 实习任务与要求： (1) 熟悉大型生态湖滨公园规划布局手法及重要经典设计要领 (2) 掌握主要园林植物种类名称与性状表现 (3) 掌握重要园林植物形态特征表现 (4) 欣赏古典园林艺术，熟悉园林艺术表现 (5) 明确实习任务，遵守实习纪律 正文 第一部分北京园博会 北京园博会以“园林城市美丽家园”为口号，落实“人文北京科技北京绿色北京”发展理念，以“绿色生态、历史文化、水岸特色、互动参与、永续利用、产业促进”为特色，实现“以园办会、以会兴业、以业富民”的目标，按照市委市政府“国际化、精品化、高端化”和“化腐朽为神奇”的要求，坚持弘扬园林文化、引领产业发展、全面服务群众的方针，充分发挥首都优势，高标准规划，高起点设计，高品质建设，秉承世界眼光、国际标准、国内一流、首都特色的理念，依托永定河丰富的生态环境资源和历史文化积淀，撷取中外园林艺术精华，融汇古今园林文化智慧，将园博园打造成为展示当代园林建设最高科技水平和艺术成就的示
施工技术合理化建议 1、建议本工程的设计师到场，以确保现场出现的施工技术问题时能够按照业主的合理要求，以最合理的方案，最快的速度、最有效的措施进行协调解决，保证施工顺利进行，从而提高效率，降低成本。 2、建议业主召开施工前的进度计划会议。工程不能按业主要求如期交付使用，是当前工程施工中存在的比较普遍的问题，虽然因素诸多，但施工组织管理不力是主要原因。因此应细化各施工队的进度计划，制定一个合理的符合实际的总进度表并认真监督执行，以确保各施工队以最低的消耗、最快的效率、最短的工期完成本工程。 3、建议业主进行开工前的技术会审，尽量做到施工时无变更，过程中少签证，减少施工过程中不必要的浪费，使本工程既能保证按期完工，又能较好地体现出原装饰设计方案的效果，这就需要各施工方对图纸的研究、理解细之又细，严之又严。以避免施工中出现疏漏给业主造成不必要的浪费。 4、建议业主成立现场施工领导小组，由业主负责、监理挂帅、各参建单位参加 （1）每天一个碰头会，汇总当天进度、摆出问题及解决办法、安排第二天的工作，可采取现场讲评。 （2）成立技术领导小组，由监理和总包方技术负责人挂帅，经常性就工地各类技术问题进行会审，解决问题不过夜，以确保工程顺利进行。 （3）成立安全文明检查小组，由各施工队出人轮流值班检查工地安全文明施工情况，要求当值人员做好值班记录，以备业主和监理可随时检查。 （4）实行奖惩制度，对不按进度施工的、不安全文明施工的施工队要进行罚款。罚金用于奖励表现好的施工队。 （5）监督举报制度，所有人员都可对不安全不文明现象进行举报，一经查实罚款的50%奖励举报人。这是强化工地管理的有效方法
三维图册，全套12项施工工艺标准化做法 施工工艺标准化（一） 一、构造柱施工 工艺流程 工艺要点 A.清理清扫楼地面，找出主体结构施工时所标注的轴线和控制线，弹出墙体边线、辅助控制线和构造柱定位线。 B.根据构造柱定位线调整好立筋位置，如立筋偏移量较大可采取化学植筋，植筋满足有关规范要求。 C.
D.按设计及规范要求留设马牙槎和拉结筋，马牙槎应先退后进，出槎60mm，每道马牙槎高度不宜超过300mm。 D.验收前清理砌筑时散落在柱脚和积灰台的灰浆，在柱与墙交接处粘贴海绵胶条；做好自检后请监理验收，并记录备案。
E.模板至少八成新，无脱皮、散边；支模前清理模板面并涂刷脱模剂；采用对拉螺杆固定，对拉松紧合适，不得在墙上留洞或穿孔。 F.浇筑前需湿润模板和柱边砌体，浇筑时采用人工喂料小型电动振捣器分层(300mm)振捣，不得采用其他简易振捣方式代替。
G.严格控制松模和拆模时间，避免松模、拆模过早损坏构造柱表面，致使柱麻面，宜在浇筑2天后拆模，期间带模养护。 H.以粗骨料不松动(浇筑后3-5天)后凿除浇筑斜口，凿除后用手持磨光机磨平；海绵胶条用灰铲干净清除。 成品效果 构造柱砼密实，表面平整光洁；马牙槎与砌体咬合紧密，无孔洞、无蜂窝，无漏浆、无墙面污染。 构造柱支模用海绵胶条清理干净无残留；浇筑口凿除细致、打磨到位，表面平整无粗骨料凹坑。
二、楼板施工洞施工 工艺流程 工艺要点 A.楼板圆锥形测量孔下直径150mm上直径180mm,圆锥形泵管孔下直径220mm上直径250mm;按主体控制线定位复核无误后固定。
B.因泵管和测量孔洞尺寸较小,此处楼板钢筋不截断,采取弯折绕过孔洞的方法处理;较大孔洞按设计要求处理。 C.孔洞周双层环形加强钢筋采用在钢筋加工区统一加工制作,如预留洞处无双层钢筋时将双层环形加强钢焊成骨架。
园林建筑设计课程心得体会 通过一年的认识学习园林建筑设计课程，我了解了很多，建筑的含义，建筑的规则，建筑的原理，建筑的特色等等，通过这一年的学习，知道了很多，关于园林建筑的很多知识，虽然不能够说是很懂建筑，但是还是可以说是懂一点皮毛了吧。下面我就对园林建筑的认识。 园林建筑是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩 或观赏用的建筑物，常见的有亭、榭、廊、阁、轩、楼、台、舫、厅堂等建筑物。通过建造这些主要起到园林里造景，和为游览者提供观景的视点和场所；还有提供休憩及活动的空间等作用。 园林建筑是与园林环境及自然景致充分结合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及环境的有利条件。任何建筑设计时都应考虑环境，而园林建筑更甚，建筑在环境中的比重及分量应按环境构图要求权衡确定，环境是建筑创作的出发点。 中国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园
林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。 东西方园林之中，建筑都是重要的组成部分，因为他是满足人们生活享受和观赏风景所必须的。西方园林中，如法国的古典主意园林，意大利的庄园、府邸和宫殿往往集中式布置，层数一般两到三层，可以居高临下俯瞰全国景色。在中国园林中为满足可行、可观、可居、可游的要求，需配置相应的廊、亭、堂、榭、阁等建筑。从我国发展史来看，园林中建筑密度越来越高，生活居住气息越来越浓。当然建筑也不纯粹作为居游的生活需要来设置，它本身也是供人欣赏的景物之组成部分，融合在园林的自然景色中。自然景色若有人工建筑做适当的点缀，可现出神采而富有魅力，为景观添色。 建筑作为园林的要素之一是中国园林的特点，已有悠久的历史。中国园林建筑最早可以追溯到商周时代苑、囿中的台榭。魏晋以后，在中国自然山水园中，自然景观是主要观赏对象，因此建筑要和自然环境相协调，体现出诗情画意，使人在建筑中更好的体会自然之美。同时自然环境有了建筑的装点往往更加富有情趣。所以中国园林建筑最基本的特点就是同自然景观融洽和谐。
三十四种建筑施工新工艺、新技术做法（必须掌握） ▲砌筑墙体无架眼施工 工艺做法：先在脚手架钢管横杆端头焊一“T”型扁铁，砌筑高度至搭设点，搭设点要选在竖向灰缝与水平缝交叉处；支脚手架时，横杆端头“T”型扁铁，平担在墙上即可，在扁铁放置处可不放砂浆，以便拆装方便。 ▲构造柱、圈梁无架眼模板支设新工艺 工艺一：采用在“GZ”支模截面内预埋Φ14对拉螺栓（外穿Φ15PVC塑料管）用于固定模板，代替砌体中留置的架眼，提高了墙面的整体砌筑效果。具体施工工艺操作为：“GZ”模板采用12㎜厚整面胶合板，与3根50×80㎜通常木楞为一体，既“GZ”每面使用一块定型模板。支模时，对拉螺栓在“GZ”截面内预埋，端部外侧每层采用4组50×80㎜短木方进行锁固，内侧阴角部位采用100×100㎜通常木方支设。砖混结构“一”字型和“L”型转角、“T”型转角，均应使用本办法。工艺二：（1）：采用组合定型钢模板，用短钢管和特制穿墙螺栓锁定模板，特制穿墙螺栓用Φ12钢筋一端焊上钢管套或“一”字型挡头，另一端套丝。（2）砌墙时，按规范要求留置的架眼处预埋塑料管，砌完后将塑料管抽出，形成预留孔洞。（3）支模时在预留洞内穿入Φ12特制螺栓，套丝端用螺母上紧即可。工艺三：圈梁硬架支模工艺做法：（1）墙体砌筑时，在圈梁下一皮砖处埋设Φ16PVC塑料管，砌完后，轻轻转动线管并抽出，形成Φ16安装孔，间距800—1000㎜。（2）安装∠40×4角钢制做的专用工具，在安装孔内穿Φ14螺栓加以固定。（3）安装普通组合钢模板，拧紧螺栓并调整模板平直度。构造柱支模工艺做法：（1）砌体施工中，在水平灰缝上距构造柱240㎜处，用Φ16PVC塑料管留设Φ16㎜安装孔，垂直方向间距不大于800㎜。（2）构造柱钢筋验收后，安装组合模板。（3）安装∠50×5角钢制作的专用模具，用Φ14穿墙螺栓紧固。工艺四：根据墙体的厚度截取相应长度的PVC管的两端各套橡胶塞头，使两塞头外边的尺寸正好是混凝土构件的截面尺寸，支模时穿上对拉螺栓杆以固定模板，混凝土浇筑完毕，拆除模板时，把橡胶塞头取出，用1：2水泥砂浆填孔抹平。另一种办法是预制5㎜厚的扁铁，扁铁一端做成5㎝长90度的弯钩，墙体支模或支设脚手架时，把扁铁穿入墙体预埋的砖缝中，同样起到与墙体一样的使用效果。 优点：一、无带眼支模工艺所需定型模具少，模具周转率高，节约成本，模板安拆方便。2、砌体上不留带眼，提高了墙体整体强度。3、混凝土表面平整、光滑、颜色一致，有效地消除了混凝土流浆并污染墙面的质量通病。4、省去了常规的架眼这一工序，减少了人工费，并为缩短工期创造了条件。 ▲框架梁、柱、板节点定型模板的应用 方法一：梁、柱、板接头处采用组合式小钢模板与异型角模板支设，模板缝处放置海棉条。异型角模板根据实际情况进行定制。方法二；采取竹胶板定制定型模板。 ▲厕浴间的混凝土翻边与楼层现浇混凝土整体浇筑施工法 为提高厕浴间的防水性能，对于混凝土翻边要求采取吊模方式与楼层混凝土整体浇筑。 ▲海绵条在模板工程中的应用技术 工艺做法：在模板工程施工中，砖混结构的构造柱、圈梁模板安装前，在构造柱两侧、圈梁下侧墙面上粘贴软质泡沫海面条或带有双面胶的硬质海绵条。优点：能有效防止混凝土水泥浆外溢而造成墙面的污染。 ▲填充墙顶部斜顶砖砌筑做法 工艺做法：预先切割用于砌筑的顶砖，使斜顶砖的上下接触面为平面，斜放砌筑时与水平面成60度角。 优点：上下面均为平面，保证了砌体水平灰缝的厚度在10㎜左右，避免了灰缝厚度过大的质量通病。顶砖与水平面成60度角，砌筑更为密实，使砌体更好地成为一体。避免了抹灰
蓝光地产 装饰工艺工法标准 （2.0） 批准：吴廿 分管领导：郑国民 主编：毛泉 发布时间：2017年01月25日实施时间：2017年01月25日 主编单位：蓝光地产集团生产（项目）管理指挥中心 装饰景观公司项目及计划管理中心 1.目的 为进一步规范装修项目工程管理动作，全面提高装修项目工程质量，统一施工工艺做法，固化标准节点，有效的进行成本控制，提升观感，特整理并编写本文件。
2.适用范围 本文件内容旨在对装修项目施工工艺的管理以及对标准节点统一的建议。本文件根据蓝光已交房项目实际操作经验，同时参考其他房产开发公司的管理经验，对公司已有制度、图集标准、管理流程及实施细则进行了汇总、补充和完善，供装蓝光地产范围内装饰工程管理人员、装修设计人员、成本管理人员参考使用。 本文件适用于蓝光地产集团辖下全部公区、户内批量、商业综合体、营销示范展示区等装饰工程项目。 3.说明 本工艺工法经批准后实施时间为2017年1月25日。 由于装修行业发展特点及“四新”创新推动，本工艺工法定于每年修订完善一次。在执行本工艺工法过程中，如有异议或建议，请与蓝光地产集团生产（项目）管理指挥中心或装饰景观公司项目及计划管理中心联系答疑，合理化建议将在下一次修订时给予修正完善。 装饰工程统一做法（1） 序号事项统一做法
1 抹灰基层乳胶漆墙面改 为贴瓷片砖墙面做法 1.原抹灰基层全部剔除； 2.充分湿润； 3.1：3水泥砂浆重新抹灰； 4.水泥砂浆湿贴法粘砖。 2 剪力墙乳胶漆墙面改为 瓷片砖墙面做法 1.铲除已施工涂饰层（包括剔除剪力墙面孔洞内腻子等柔 性填充物）； 2.手砂轮打磨基层； 3.墙面凿坑@100mm并清水冲洗墙面； 4.基层干燥； 5.刷涂界面剂； 6.瓷砖胶中涂施工。 注：在满足消防通道疏散宽度前提下，如成本可控，则采 用背栓（或加厚侧切）式干挂墙砖做法。 3 剪力墙面防水做法（1）剪力墙已做内保温墙面： 防水做法同抹灰基层墙面做法。 （2）剪力墙未抹灰面（基层垂平度较差）： 1.基层清理（土建缺陷处理完毕）； 2.拉毛； 3.10mm厚1:3水泥砂浆打底抹平； 4.8mm厚1:2.5水泥砂浆抹平搓毛； 5.做JS防水。 （3）剪力墙未抹灰面（基层垂平度较好）： 1.基层清理（土建缺陷处理完毕）； 2.拉毛； 3.做≤5mm厚抗裂砂浆抹平搓毛； 4.做JS防水。 4 剪力墙面贴瓷片砖做法1.基层处理（土建缺陷处理完毕）； 2.拉毛； 3.水泥砂浆湿贴法粘砖。 注：若设计为墙面粘贴玻化砖，不论何种基层，必须采用基层刷涂界面剂+瓷砖胶中涂施工工艺。 瓷砖胶（德高、亚地斯）施工统一做法 1、基层处理 ⑴基层应具有足够的承载力及稳定性，无空鼓、开裂；
园林建筑设计学习心得体会 各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢 学习园林建筑设计已经一年了，从最早的香菇文化公园，到茶室设计再到现在的园林小品设计，虽然说，总共也就做了那么几个设计，但在做这些设计的过程中，面对一些又一些的问题、困惑，一次又一次的查找、解决，从中学到了很多很多，从完全不知道如何下手，到现在的从容不迫，虽然还有很多不足，还是一个新手，但至少也摸到了园林建筑设计这个槛。 记得一开始做设计的时候很投入，很想做好，毕竟是自己的第一个设计作业，但到做的时候却发现，不知道如何下手，只能看些书，然后联系自己生活中所看到过的，一点一点的搬，一点一点的拼，直到现在才发现做设计必须要多看书，这是老师讲的，也是自己现在
深深体会到的，所以呢，平时也有多看看书，各种各样的，看书总不会说有浪费吧，学的越多看的越多，自己多积累的想法，创意也就越多，设计也就越有内涵，越有新意，也越合理。 建筑设计首先应该明确为谁而建，一定要把自己当作真正的使用者来思考，想像自己缩成一个小人，在自己设计的房子里穿行想获得什么样的感觉，应该有什么样的想法。譬如公园，譬如茶室等等。每一个转角，走道，阶梯都应当是为一定目的而存在的。有些时候大体的思路一出来，很多细小的地方就自然出来了。 其次建筑的设计应当满足基本的功能需要，包括使用，安全，和经济等。 还有呢就是多翻阅。收集别人的很多长处，在脑海里面多多整理，融进自己的想法。感性，是我们积累了很多印象，可能是书本的，也可能是实地勘测的。人有了经验，就有了表象。设计起步时，会选择表象。经过选择的表象成
为意象。随着设计的深入，意象越来越多，也包括理性的。表象与意象呈两条平行线发展，就达成意境，即理性与感性的融合。 比如茶室，一般茶室可由大厅和小室构成。茶艺馆在大厅中必须设置茶艺表演台，小室中不设表演台而采用桌上服务表演。视房屋的结构，可分设散座、厅座、卡座及房座（包厢），或选设其中一二种，合理布局。 散座：在大堂内摆放圆桌或方桌，每张桌视其大小配4~8把椅子。桌子之间的间距为两张椅子的侧面宽度加上通道60厘米的宽度，使客人进出自由，无拥挤不堪的感觉。 厅座：在一间厅内摆放数张桌子，距离同上。厅四壁饰以书画条幅，四角放置四时鲜花或绿色植物，并赋以厅名。最好能布置出各个厅室的自我风格，配以相应的饮茶风俗，令人有身临其境之感。 卡座：类似西式的咖啡座。每个卡
篇一：园林艺术学习心得体会 园林艺术概论学习心得体会 一学期的园林艺术概论课已经结束了。虽然学习时间有限，但却受益匪浅。对于园林艺术方面的知识也有了一些简单的认识。下面就中国古典园林对四大造园要素的运用谈谈我个人的心得体会。 中国园林是一种自然山水式园林，追求天然之乐趣是中国园林的基本特征，它把自然美誉人工美高度结合起来，把艺术境界与现实生活融为一体，形成把社会生活、自然环境、人的乐趣与美的理想水乳交融般地交织在一起的物质空间，它是人类认识、利用和改造自然地伟大创造。 构成中国古典园林的基本造园要素，不外乎植物、石材、水流与建筑四种。其中，除了建筑是第二自然的产物，植物、石材与水流都是直接取材于第一自然，这从一个侧面证实了“外师造园，中得心源”的中国园林与自然保持着不可磨灭的亲密关系。 植物对于园林有着非同一般的重要性，这在中国古典园林中有着明显的体现。首先，中国古典园林起源于存在大量植物的环境，这个传统被延续了下来，然后在此基础上确定了中国在植物布置时所需要遵循的原则。具体来说，中国古典园林植物的配置特别注重两点：一是植物的物质特性；二是将植物拟人化，使之在中国传统文化中被赋予的文化意蕴，更具有生命的活力。植物的物质特性包括色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的艺术效果。在视觉效果的体现上，植物繁而不乱，搭配巧妙。繁指品种繁多。搭配是因地制宜。嗅觉与听觉自然不必多说，一是植物与生俱来的天然芳香令人陶醉，一是在一定场合中植物随风发出的声响别有氛围。除此而外，赋予植物个性并能因此而表达情感是中国古典园林的另一特色，如“岁寒三友”之松、竹、梅，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”之荷花，这种拟人化的艺术手法使得单棵植物可以单独成为园林中的景致，供游人品赏亦烘托场景氛围。香花、硕果、攀藤、纤草姹紫嫣红，鲜嫩欲滴，千姿百态，生气盎然，这就是中国古典园林植物所追求的自然美。 关于中国园林中的水，主要有湖泊、吃糖、溪流、瀑布和喷元这些形态，这些都贵在有源，贵在有与自然水系想通的生机，贵在于其他远景特别是山石的呼应，贵在曲折的自然形态，贵在以少胜多的意境。不同的植物的四时缓慢变换，假山的矗立不语，活水给中国古典园林带来生机，给有人带来神清气爽的感受。这些大片水面带来辽阔的视野与心胸，不失人工开凿却不漏半点痕迹。湖、池、溪、瀑、泉这些水的心态承载着自然的水元素，充沛这绿树丛林，香花仙草，同时与膳食构成绝妙的组合，一动一静，一树一柔，即使与建筑，亦能够相映成趣。 园林中的石材也是多种多样的，玲珑多姿的太湖石、空透晶莹的昆山石等等。这些都是中国古典园林中的常用石材，被用来制作园林中的假山石，形成“虽由人作，宛自天开”趣味。假山可分为仿真性、写意型、实用性、盆景性五大类。仿真型要有真实的自然山形，山景如同真山一般。写意型则特意夸张山体动势，寓意其中。透漏性是有许多穿眼的奇形怪石堆叠而成，极具有观赏价值。实用型如庭院山石屏风等。盆景型是布置大型山水盆景，让人领略咫尺千里的山水意境。 园林中的建筑不同于一般建筑，它是园林的重要组成部分。中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。就取材和造型而言，中国古典园林以木材质为主，建筑通透灵巧。就作用而言，中国古典园林在低调中显出不可或缺的真谛。 这学期的课程学习，使我认识到中国古典园林作为人类文明的重要遗产，充分反映了中华民族对自然美的深刻的理解力和鉴赏力。我们应从历史中汲取传统的精华，为人类造出更加美好的生存环境，让人们生活在如诗如画的地球上。篇二：园林建筑设计心得体会园林建筑设计心得体会
园林测量实习心得体会 十月国庆收假后，我们毕业班就受建筑工作网之邀，前往桂林进行为期一周的实习。走访了许多园林设计比较完美的地方，从这些实例作品中，我们学到了许多在课堂上学不到的东西，受益匪浅。 桂林享有"山水甲天下"的美名，它的优美风景之所以文明中外，除了大自然的鬼斧神工，最主要的还是他别具匠心的园林设计效果。天人合一，恰到好处，看似自然，却又胜似自然。 桃花江、漓江，主要是纯自然山水风景，江水蜿蜒曲折，明洁如镜，把岸边的景色结合起来作衬托，看微风拂过水面，荡漾着倒影在水里的山石草木、蓝天白云，再加上一两只江上竹筏，又或者迷雾缭绕，这就成了美伦美焕的漓江风情。桂林是典型的喀斯特地貌，山石岩洞千奇百怪，岩洞内结合人工给予的各种彩色灯光，打照在形状怪异的石笋石钟上，就形成具有较高的观赏价值。 桂林的四湖，被称为东方的威尼斯，采用的都是园林配景的手法，亭台楼阁、人像雕塑、或名花名草名庭，把园林小品建筑完美地融入到自然风景中去。湖岸边林荫小道迂回曲折，九曲桥、玻璃桥、古溶双桥、凯旋门、日月双塔、知音台等都成了画龙点睛的美妙。 桂林这城市小巧而精致，它没有高耸雄伟的高楼大厦，
但是它的房屋建筑却有它独具的特色。漓江大瀑布饭店，是桂林夜景的亮点之一。采用人造瀑布，结合房屋、灯光以及音乐，造出这么一个大型的音乐瀑布夜景，即体现了它的商业价值，也造就了它独特的观赏价值。同样是一种物品，白天观赏是一种姿态，晚上又成了另一道风景。玻璃桥、解放桥、丽泽桥等以及街道两旁婆娑的树影，在五彩缤纷的灯光点缀下，使得桂林的整个城市的夜色更加妩媚风骚。 可以说，桂林的园林景观设计不仅具有较高的观赏价值，同时它还具有高尚的艺术价值和浓厚的文化价值。我们在校学习当中，很少把灯光放进设计当中，可以说我们的知识在这一方面是极其有限的，我们在一味的追求花草树木的优美造型姿态时，竟然常常把迷人的夜色忽略掉。这次来桂林，这一课算是给补上了。 愚自乐园位与桂林与阳朔之间的雁山区大埠乡，是一座以当代雕塑和洞窟艺术为主的大型地景艺术公园。它被誉为人类雕塑艺术的博览苑。旨在以中国的传统美学精神涵融西方的现代视觉艺术，并配合桂林得天独厚的自然资源优势，创造自然与人文高度结合的视觉地景工程。"保护自然，创造人文"是愚自乐园的建园理念，这个理念贯穿于建园历程中的所有规划与建设。所以它整个园的建设以人工造景为主，结合自然风光，采用的都是国际级设计大师
目录 施工工艺品质管理要求 (3) 一、饰面砖粘贴 (3) 二、涂饰工程 (4) 三、厨卫间吊顶安装 (5) 四、室内门 (8) 五、地板 (9) 六、淋浴屏安装 (11) 七、洁具安装 (13) 八、石材铺装 (14) 九、电梯套口 (17) 十、烟机灶具安装 (18) 十一、护栏与扶手安装 (19) 第二章施工工艺品质管理要求 一、饰面砖粘贴 控制要点：材料进场验收；集中加工的尺寸规格；施工弹线；铺装；腰线；瓷砖面开孔； 铺装允许偏差；观感质量。
（1）材料进场后监理组织总包单位对材料的规格、颜色进行检查，对不符合铺装要求的瓷砖予以退场。 （2）施工单位对进场材料经监理工程师鉴证封样后送试检测。 （3）材料经验收合格后，签订四方验收单。 2、集中加工 （1）依据瓷砖粘贴的深化图纸排定集中加工的尺寸，按流水段进行集中加工。 （2）严禁集中加工尺寸出现小于100mm的窄条。 （3）加工场地的瓷砖需按原材、半成品、成品分类堆放，并按分类现场公示产品责任人。（4）成品外包装上需注明数量、尺寸、应用位置，并由加工人员及现场责任人签字确认。 3、施工弹线 瓷砖铺装前依据室内控制线在粘贴面上弹出瓷砖排尺线，按线粘贴，粘贴顺序墙面由下至上，地面铺贴顺序为由内至外。 4、铺装 （1）基层墙面粘贴前需清洁和浇水湿润，瓷砖应至少浸泡2h，并待表面阴干或擦干后方可使用。 （2）瓷砖铺装采用水泥砂浆粘贴，要求满粘。 （3）瓷砖粘贴过程中需按瓷砖背面箭头指示方向同向粘贴。 5、楼梯踏步瓷砖粘贴 确定好位置和标高，严格按照纵、横控制线铺设，人不得踏在刚铺好的砖面上。 楼梯平层示意楼梯踏步面砖节点 6、瓷砖面开孔 瓷砖面与开关插座、给排水点需进行现场开孔，要求开孔方正、平直，缝隙不应大于3mm（给排水点处开圆孔），孔边不得有毛刺、损边。 二、涂饰工程 控制要点：材料进场与存放；涂布率；基层处理；乳胶漆施工；涂饰允许偏差；工序环节。
园林设计实习心得体会【精选三篇】 【篇一】 这次实习让我清晰地感受到各地园林艺术的不同风格，不同魅力，领略到古今园林艺术迥异的美感。同时也唤起公众对大自然，生态，环境等问题的思考与重视，还深切感受了中国园林的”移步换景“的园林风格，也体会了中国园林与外国眼林的充分融合，同时也认识到了自己设计的不足与幼稚! ②江南园林流派以苏州园林为代表，有10个城市展园采用了这一建造手法，包括苏州园、南京园、成都园、济南园、长沙园、武汉园、南昌园、宁波园、岳阳园、常德园。 特点：空间布局灵活，多采用借景、对景、框景、障景等造园手法，布局紧凑，主要建筑以江南水街为轴线，采用“粉墙黛瓦”风格，色彩淡雅，轮廓柔和优美。充分展现江南小桥流水人家的水乡特色和古镇风韵。 据称，厦门园博园的江南园林建筑是江浙以外规模的江南园林建筑群。
③岭南园林流派主要有广州、深圳、南宁、北海4个城市展园。 特点：受江南园林影响，又受西洋风格的影响，自成风格。在近现代园林中，把园林引入酒店的做法就来自岭南园林，闽南地区的假山制作、花木营造都受岭南风格的影响。 ④闽台园林流派共有14个城市展园，分为闽中、闽东、闽南、闽西和闽北及台湾地区展区。 特点：以闽台共有的地域特色古厝及骑楼街市，引入“茶艺、曲艺、园艺”营造闽台独特的文化氛围。闽台园林受海洋文化影响，中西合璧，它的红砖文化和石文化很有特色。 ⑤国外风格汇集园博园汇集了24个国家和地区的建筑佳作，有英式的自然风景园、意大利的台地园、中东地区的巴比伦空中花园，还有法国的皇家园林、立陶宛的俄罗斯风格建筑等。 同时也可以在园区内，随处可以感受到地域、历史、文化的特色在流溢。 岭南园
建筑施工最新工艺做法 建筑施工最新工艺做法（大全） 任何行业想要发展都要创新，建筑行业也不例外，下面整理了一些最新的建筑施工工艺做法，感兴趣的朋友一起来看看! 一、砌筑墙体无架眼施工 工艺做法： 先在脚手架钢管横杆端头焊一T形扁铁，砌筑高度至搭设点，搭设点要选在竖向灰缝与水平缝交叉处;支脚手架时，横杆端头T形扁 铁平担在墙上即可，在扁铁放置处可不放砂浆，以便拆装方便。 二、构造柱、圈梁无架眼模板支设新工艺 工艺一： 采用在“GZ”支模截面内预埋Φ14对拉螺栓(外穿Φ15PVC塑料管)用于固定模板，代替砌体中留置的架眼，提高了墙面的整体砌筑 效果。具体施工工艺操作：“GZ”模板采用12mm厚整面胶合板，与 3根50mm×80mm通常木楞为一体，即“GZ”每面使用一块定型模板。支模时，对拉螺栓在“GZ”截面内预埋，端部外侧每层采用4组 50mm×80mm短木方进行锁固，内侧阴角部位采用100mm×100mm通 常木方支设。砖混结构“一”字形和L形转角、T形转角，均应使 用本办法。 工艺二： (1)采用组合定型钢模板，用短钢管和特制穿墙螺栓锁定模板， 特制穿墙螺栓用Φ12钢筋一端焊上钢管套或一字形挡头，另一端套丝。 (2)砌墙时，按规范要求留置的架眼处预埋塑料管，砌完后将塑 料管抽出，形成预留孔洞。
(3)支模时在预留洞内穿入Φ12特制螺栓，套丝端用螺母上紧即可。 工艺三： 圈梁硬架支模工艺做法： (1)墙体砌筑时，在圈梁下一皮砖处埋设Φ16PVC塑料管，砌完后，轻轻转动线管并抽出，形成Φ16安装孔，间距800—1000mm。 (2)安装∠40×4角钢制做的专用工具，在安装孔内穿Φ14螺栓 加以固定。 (3)安装普通组合钢模板，拧紧螺栓并调整模板平直度。 构造柱支模工艺做法： (1)砌体施工中，在水平灰缝上距构造柱240mm处，用Φ16PVC 塑料管留设Φ16mm安装孔，垂直方向间距不大于800mm。 (2)构造柱钢筋验收后，安装组合模板。 (3)安装∠50×5角钢制作的专用模具，用Φ14穿墙螺栓紧固。 工艺四： 根据墙体厚度截取相应长度的PVC管,两端各套橡胶塞头，使两 塞头外边的尺寸正好是混凝土构件的截面尺寸，支模时穿上对拉螺 栓杆以固定模板，混凝土浇筑完毕，拆除模板时，把橡胶塞头取出，用1：2水泥砂浆填孔抹平。另一种办法是预制5mm厚的扁铁，扁铁 一端做成5cm长90度的弯钩，墙体支模或支设脚手架时，把扁铁穿 入墙体预埋的砖缝中，同样起到与墙体一样的使用效果。 优点： 1、无带眼支模工艺所需定型模具少，模具周转率高，节约成本，模板安拆方便。 2、砌体上不留带眼，提高了墙体整体强度。