红灯笼下的女性悲剧
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红灯笼下的女性悲剧
——评《大红灯笼高高挂》
2010级文学院汉本一班覃柳青110233010105
电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》，是张艺谋继《红高粱》后的又一杰作。
如果说，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，那么电影《大红灯笼高高挂》就是不折不扣的把美好的女性践踏给人看。
犹如《金枝欲孽》，这是一个以男权为中心的社会中女人们勾心斗角、争宠献媚义获得生存、获得身份的故事。
影片最后，梅姗死了，颂莲疯了，一切的反抗均以失败而告终。
观看影片的过程，让人感到压抑、沉闷、甚至窒息，深切的悲伤中甚至有些绝望。
一、强烈的反差，罪恶的深渊
一直以为《大红灯笼高高挂》是和他的名字一样喜庆，没曾想却是部压抑的悲剧。
灯笼，本是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红，本是满堂欢喜吉祥如意的祝愿，却成了明争暗斗阴森狰狞的鬼胎；家庭，本是和睦温馨的栖息之所，却成了勾心斗角的杀戮之地；雪地，本是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲；学生，本是满怀理想和抱负的希望，却成了深宅大院里的疯子……所有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身影，难见其形，却渗透到每一个角落，以无形的力量无时无刻控制着所有人的命运。
颂莲作为一个现代的大学生，本来是代表着对黑暗的抗封建势力的代表，但是当她走进陈家的那一刻，就已经决定了这一无法逃避的悲惨结局。
也许在她刚刚进入陈家的那一段时间，她还以一个学生敢爱敢恨的性格和思维去面对，希望在那阴冷的陈家大院里找到真正对自己好的人，所以当二太太对她笑的时候，她自觉地站到了二太太这边，一起对付三太太，因为她以为二太太是真心对她好的人，却不知这才是真正的一条笑面虎，表面笑得越温柔越无害，背地里就越阴狠越毒辣，因此当颂莲透过雁儿知道害自己的是自己一直真心对待的二太太时，她绝望了，也‘清醒’了。
她终于意识到自己若想在陈家大院里生存的，她只能依靠自己，依靠不了任何人，因为这里本来生存的就是一群时刻想要你的命的魔鬼。
从这一刻开始，颂莲的学生稚气终于不存在，她彻底的融入了陈家大院，为了生存，她的灵魂扭曲了，像其他女人一样，她整天处心积虑于如何在这场无硝烟的战火中取胜，乐于追求那锤脚点菜的权利。
眼前的这一切，能怪谁呢？是怪那小小的灯笼呢，还是责备生存在那样的社会环境中，软弱的中国市民，即使是一个现代的知识分子，也无法摆脱时代命运的摆布，面对黑暗、腐朽的社会环境，她们无能为力。
二、阴森的宅院，豪华的囚笼
电影的场景设置在一个豪华奢侈如牢狱般的森宅大院里，从电影开场颂莲嫁入陈家，就再也没有人走出过这座大宅院，影片也没有任何一个镜头展示宅院外的世界，这座庞大的府邸俨然一个封闭的男权社会的缩影，影片多次以俯瞰的镜头展现这个牢狱般的豪宅，大大小小的院落，错落层叠，灰暗的墙砖，阴冷的色
调，处处透露出腐朽死亡的气息，令人寒战。
这么豪华的大宅院，却没有喧哗的人群，没有小孩的嬉笑打闹，毫无热闹繁华的气息，仅有的几个主演演员安静的穿梭在各个院落之间，封闭、禁锢的生存环境也暗示了女性悲剧命运的不可逃脱性。
影片中，我们经常可以看到这样的一个镜头，一个四合院，或者是一扇门，再或者是床四边的帷幔，但无一例外的，他们的形状都是一个“口”字型，口，加之处于其中的人，则组成了这样一个字，“囚”！颂莲在其中，梅姗在其中，雁儿也在其中，陈家上上下下都在其中，它囚禁的不仅是人的肉体，更是人的精神和灵魂。
三、一群悲剧的疯狂的女性
正如波伏娃所说的：“人类文化整体，产生出这居于男性与无性中的所谓‘女性’”。
剧中五个不一样的女性，一样的悲剧命运。
她们的悲剧在于她们的幸福与否取决于男人。
正如颂莲在片中所说，在这个院子里，人像狗像猫像耗子，就是不像人。
不论是读过书的知识女性，还是没读过书的戏子；不论是明媒正娶的大太太，还是用钱买来的姨太丫鬟，都只不过是男主人的一件玩物。
老爷点哪院的灯，哪院的女人就有捶脚、点菜的权利，反之，没有老爷，在陈家大院里，你就什么也不是，无论是太太还是丫鬟，都免不了受别人的欺负。
若你是太太，老爷不点你的灯，那么丫鬟也会毫不犹豫地看不起你。
一入侯门深似海，从此良心是路人。
陈家大院里的女性，个个都不是省油的灯，她们以互相伤害来获得彼此的生存。
永远身着黑服手捧佛珠的大太太，看似一心向佛，然而她的佛心依侍于她有飞浦而为尊不下。
影片中她唯一一次大声讲话是叫唤在楼阁上与颂莲交谈的儿子，这就是她的斗争的方式。
因为她已人老珠黄、年过半百，无力与年轻漂亮的姨太太争宠。
她的儿子是她唯一的希望，不能出一点儿差错。
菩萨脸蝎子心的二太太，为争宠尽管算尽，表面上对谁都是一副笑脸，背地里却用布偶扎上钢针诅咒颂莲早死；用药物欲使梅姗堕胎流产；处心积虑地抓住梅姗与人私通的证据进而害死梅姗……她的笑里没有自己的喜悦，哭里又怎会有自己的悲声。
愈渐衰老的她，在这场以美色侍人的斗争中，又怎能赢得了年轻漂亮的后来者呢。
她的对手是无限多的，铲除了一个，还会有下一个更年轻更漂亮的补充者。
三太太梅姗，一个戏子，会给自己找乐子。
早已看透这院子里的生活，不管它像猫也好，像耗子也好，都得像演戏一样演下去，活下去。
但是她没想过的是她这出是个彻底的悲剧，戏还没演完，她已经谢幕了。
昨日花旦，最终不过是今日孤魂。
四太太，念过书，是个洋学生。
然而，最终也认为“女人不过是那么回事吗？”，“女人还不是老爷身上的一件衣服，想穿就穿，想脱就脱”。
在这里，知识与教育显得那么的苍白无力，她渐渐享受捶脚的乐趣，无法摆脱争宠的命运。
她对二太太的报复，对丫鬟雁儿的阴狠惩罚，间接害死三太太梅姗，最后落得了个疯癫的下场。
我想，假若她不疯，恐怕也要随三太太而去了。
五太太，一个看起来很善良的姑娘，却是命中注定将要不幸的女人。
在颂莲疯后的第二个夏天，一个同样的季节里五太太被抬进了府里。
她终将会好奇，为什么陈家大院的楼顶会有一个废弃的小屋，为什么三太太死了，为什么四太太疯了……
丫鬟雁儿整个一于连式的人物，心比天高，命如纸薄。
仗着老爷喜欢自己，整天做着当太太的梦，以为有天会飞上枝头，也有了站在门口等点灯的机会。
真个豪门多丑陋，连丫鬟都不是省油的灯。
然而她费尽心机，出卖良心换来的是冻死自己，空让家人悲伤的结局。
整个院子都疯了，消失了自我，只剩下灯笼。
如此一出悲剧该怪谁呢，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
如果真的要怪，只能怪“府上多年的老规矩”了。
“不像年轻姑娘那么不懂事！”这是曹二审说的，曹二婶已经老了，她已经看懂了人生。
于是她懂事了，她的懂事在于她承认了自己的命运安排，即‘认命’。
南哥说过一句很好的话：“生活是一潭死水，可笑的是我们已经忘记了挣扎。
”可是挣扎又怎么样呢？这也许正是悲剧的所在。
影片以“夏“秋”“冬”“夏”为一个轮回，独独缺少了“春”这个给人以希望、孕育生机的季节。
的确，这是一个没有希望的轮回，五太太进门了，新的悲剧又将继续下去。
