身体的毁损精神的驯服_论萧红笔下女性的悲剧命运

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红是中国现代作家中的一位杰出女作家，她的作品多以女性为主题，揭示了女性在家庭和社会中所受到的不平等待遇和悲剧遭遇。

本文将以萧红作品中的女性悲剧意识为探讨主题，从《我没有自己的名字》、《红玫瑰与白玫瑰》以及《芳草地》三篇作品入手，分析其中女性角色的遭遇和她们的悲剧意识。

《我没有自己的名字》是萧红的代表作之一，通过描写女主人公的遭遇，展现出她的无助和无言。

小说开头，女主人公阿红被绑在牛车上进城卖身，她在这个过程中没有选择和反抗的权力，只能默默承受着命运的安排。

阿红的婚姻也是一个悲剧，她没有选择的嫁给了一个无能的男人，并为此经历了一系列的苦难。

阿红自己的母亲也是一个悲剧的人物，她一直生活在贫困和痛苦之中，最终死于饥饿。

通过描写这些女性角色的遭遇，萧红展现了她们的悲剧意识，她们在社会中无力改变自己的命运，只能任凭命运摆布。

《红玫瑰与白玫瑰》是萧红的另一部重要作品，通过比较两位女主人公的遭遇，揭示出女性在家庭中的悲剧地位。

红玫瑰是一个具有反叛精神的女性，她在传统家庭中无法被接受，最终选择了自杀。

而白玫瑰则是一个传统女性的代表，她按照社会的期望选择了婚姻，但最终却陷入了婚姻的苦闷之中。

通过对这两位女性角色的描写，萧红展现了女性在家庭中的被束缚和被压迫，她们的悲剧意识体现在对自由、对个人追求的渴望和无力实现的无奈之中。

《芳草地》是萧红的一篇自传体小说，通过女主人公的自述，展现了她在农村生活中的苦闷和悲凉。

女主人公身负家庭的重任，需要照顾残疾的父亲和弟弟，她没有时间和精力追求自己的梦想。

在一个没有知识和文化的环境中，女主人公无法得到解脱，她的生活被彻底消磨殆尽。

通过描写女主人公的生活，萧红揭示了女性在农村社会中的悲剧命运，她们无法摆脱家庭和社会的束缚，只能在苦闷和无助中度过一生。

萧红作品中的女性悲剧意识得到了深刻的揭示和探讨。

通过对女性角色的遭遇和内心情感的描写，萧红反映了女性在家庭和社会中的不平等地位和悲剧遭遇。

浅论萧红对女性悲剧命运的探究提要：作为中国20世纪女性文学的杰出代表，萧红通过其作品描述了女性人生的自然悲剧和社会悲剧，不仅拷问男权社会对女性的压制和迫害，而且深入女性精神肌理，挖掘女性自身的精神病弱，即充当了男权社会的同谋。

全面关照女性悲剧命运的成因，直面女性的困境。

关键词：男权压制；悲剧命运；女性意识。

萧红，作为中国20世纪女性文学的杰出代表，以《生死场》、《呼兰河传》等里程碑式的作品，在中国现代文学史上，留下了闪光的足迹。

其作品中的主角大多是生活在社会最底层的不幸女性。

在同时代的女性作家中,在刻划女性人物的深刻性和真实性上,称得上独树一帜。

她以自己悲剧性的人生感受和生命体验,深切地关注和思考所处时代的女性的生存状态和内心世界，探究女性悲剧命运的根源。

萧红的童年生活缺乏温暖和爱护；成年之后，把希望寄托于爱情，却又屡遭挫折，几次离异；一生追求爱和温暖，最后落得客死异乡。

所以她的作品大多关照女性悲剧命运的成因，直面女性的困境，具有强烈的女性意识。

何谓女性意识呢?乐黛云教授认为应从三个层次来理解：”第一是社会层面,从社会阶级结构看女性所受的压迫及其反抗压迫的觉醒;第二是自然层面,以女性生理特点研究女性自我,如生理周期、生育、受孕等特殊经验;第三是文化层面,以男性为参照,了解女性在精神文化方面的独特处境。

”[1]萧红以自己悲剧性的人生体验,从社会层面观照下层女性的生存形态和生存困境,从自然层面表现女性的生育苦难,从文化层面揭示了性别关系中男性对于女性人格和尊严的践踏,批判根深蒂固的封建意识对于女性的束缚,这一切都使她的作品具有强烈的女性意识。

英国著名女作家弗吉尼亚.伍尔芙说过：”凡是以自我为中心，受自我限制的作家都有一种为那些气量宽宏，胸怀扩大的作家所不具备的力量。

它能把他们的心灵所熔铸的形象原原本本的描摹出来，而且还具有自己独特的美，独特的力量，独特的敏锐。

”萧红也正是这样有个性的作家，她不是政治理论或文学思潮的复写者，而是以自我为中心，书写着女人自身的生命体验，以女生为主体将人生的荒凉感与女性的悲剧融为一体。

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红是我国现代文学史上的重要作家之一，她的作品以深刻地反映社会现实和人性的精神扭曲为特色，其中女性的悲剧意识也是她作品中的重要内容之一。

在萧红的作品中，女性一直是一个特殊的群体，她们面对着家庭、社会和历史的压迫，身份低下，地位微弱，被迫经常处于表面平静却内心激烈的状态中。

她们不仅遭受到身体和精神上的侵犯，还要承受着生命的苦难和悲愤。

其次，萧红作品中，女性的悲剧意识还表现在她们的命运中。

在《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角白玫瑰本来是个有头之辈，但她因为家庭原因，嫁给了一个不喜欢的男人。

为了不让自己的婚姻破裂，她不得不奉献自己，染上了性病，最终背负着绝症走向死亡。

同时，在这部小说中，萧红还通过描写她的姐姐红玫瑰，表现了女性在历史发展进程中处境的悲剧。

红玫瑰为了让自己成为一个新娘子，以求得自由和幸福，但最终却成为了别人的卖花女，也说明了女性在社会环境中面临的难以改变的命运。

最后，在萧红的作品中，女性的悲剧意识还表现在她们的爱情中。

在《呐喊》中，萧红通过三重叙述的方式，描写了一个名叫刘秀云的女子最终遭受精神疯狂，爱情的崩塌。

而在《凤凰池》中，又写出了男女主角在一起后，他们的生活中充满了摩擦和矛盾，最终他们的爱情也走向破碎的结局。

这些作品表现了女性对于爱情与婚姻的彷徨和悲哀，她们不仅仅要承担家庭的责任，还要面对爱的困难和挫折。

综上所述，萧红的作品中，女性的悲剧意识一直是她研究的重要课题。

她通过深入挖掘女性的命运，生动地描绘了她们的苦难和痛苦，对于探究中国现代女性的文学历程有着重要的参考价值。

同时，也引起了人们对于女性权利的关注和思考，是一种对于社会公正和平等的探讨。

论萧红作品中女性的悲剧性命运作者：金旭阳来源：《东方教育》2018年第04期摘要：读萧红的作品，我们大多时候是压抑的、沉重的，因为萧红的作品中大多都有着悲剧色彩。

尤其是对女性悲剧性命运的描写，往往使读者读之而泪下。

本文就从萧红的自身经历出发，结合其作品中的女性人物的设置，探究其作品的女性命运的悲剧。

关键词：萧红；作品；女性；命运悲剧一、女性悲剧性命运表现在那个重男轻女的时代下，女性仿佛生来就是被忽视的，女性的命运早已被规划好，有的甚至直接被扼杀于婴孩时期，连最后接受礼教的“洗礼”的机会都没有。

女性既像男人一样被用于低廉的劳动力，同时又是家里男人的奴隶，她们没有话语权，有的只是无尽的劳作和无尽的打骂以及死的等候。

总结起来萧红作品中的女性命运悲剧主要体现在两点：社会地位低和家庭地位低。

（一）社会地位低女性，作为弱势群体，其被欺凌，被压迫的悲剧性命运在萧红的作品中得到淋漓尽致的展示。

在萧红作品《王阿嫂的死》中，王阿嫂每天做的事情就是“到前村廣场上给地主们流着汗”，而她在冬天吃的只是地主用以喂猪的烂土豆，甚至连一片干菜也吃不到。

她最后在血泊中死去，同时离去的还有那个刚出生的小生命。

王阿嫂是女性，还是下层阶级的女性，因而社会没有赋予她什么权利，活着就是卑微的活着，死了也不会有人太在意。

对于这种轻视与压迫，女性无法反抗，也没有反抗的意识，只能默默承受来自社会礼教的束缚与打击。

同样，《王阿嫂的死》小环的母亲被地主的大儿子强奸，也无地伸冤，只能活活气愤而死。

在封建社会，男性是劳动力的标志，所以，女性的出生与生长也往往会伴随着遗弃的危险。

《王阿嫂的死》里的小环，父亲在她没出生就死去了，母亲后来也气愤而死，才五岁，就成为“流浪者”，王阿嫂可怜她，做了她的母亲，可是王阿嫂最后也死去，小环就这样又孤苦无依。

然而，倘若她是一个男孩，想要收养她的也许就多了，因为男孩将来会是家中强壮的劳动力。

而金枝的孩子，她是女婴，所以哭着吵闹几下被自己的亲生父亲厌弃，以致被活活摔死。

文学评论萧红是活跃于二十世纪三十年代中国文坛的著名女作家,在她不足十年的时间里,创作了许多风格独特、意蕴丰富的作品。

尤其是笔下的女性形象最为人所称道，尽管形象各异,但基本上离不开一个凄惨的的结局。

而这些具有震撼力的悲剧形象与萧红那坎坷曲折的人生经历里是息息相关的。

她的许多作品都是以女性为视角的,始终关注着中国广大下层女性的生存状况,她作品中的女性形象几乎都触及到当时中国女性生活的各个方面,这大致可以分为以下三类:一、被视做“异类”的女性叔本华曾说过，“别人看待我们范围里所发生的一切,都存在于他们的意识之中,而不是存在于我们的意识之中,这包括我们在他们眼中的形象,再加上由此而激起的种种思想。

”如果将整个社会比做轮子的话,那些靠近轮子轴心的则是强势的社会群体,对于处在轮子边缘,遭受了不幸命运的人,不是同情、悲悯,而是将承受命运的人残酷的、错误地认定为厄运的本身,将自己对不幸的恐惧与厌恶发泄到不幸的人身上,从玩赏别人的痛苦中获得无与伦比的快感。

《手》中的王亚明不辞辛苦地来到城里求学，这是一个努力地改变自身命运的励志型女性,尽管勤奋苦读,但因基础有限,家境贫寒,再加上那双因帮手工染坊的父亲干活而染成的“又蓝又黑又紫”的手,受到了师生的排斥。

因对这双手的害怕和恐惧,竟没人愿意和她同铺睡,以致寒冬腊月还不得不睡在过道的长椅上,“怪物”,原来还只是根深蒂固在他人的意识中,现在也开始斑斑驳驳地投影在她那日渐脆弱的心上了。

如果说《手》中的王亚明是因为那双显而易见的肮脏的黑手成为相对社会群体的“异类”的话 ,那么《呼兰河传》的小团圆媳妇则是无意识地违背了“几千年传下来的习惯而思索而生活”。

便将小团圆媳妇判作“异类”,一步步被异化的过程。

鲁迅先生笔下的看客们永远也不会消失。

“群众----尤其是中国的,----永远是戏剧的看客,牺牲上场,如果显得慷慨,他们就看了悲壮戏;如果显得觳觫,他们就看了滑稽戏”。

“对于这样的群众没有法,只好使他们无戏可看倒是疗救”。

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红是20世纪中国一位杰出的女作家，她的作品以其深刻的悲剧意识而闻名。

在她的小说和散文中，女性形象常常处于悲惨的境地。

她以敏锐的观察力和犀利的笔调描绘了那个时代女性的生存状态和内心世界，展现了一种强烈的悲剧意识。

本文将从不同角度探讨萧红作品中的女性悲剧意识，分析其原因以及对当代社会的启示。

萧红作品中的女性悲剧意识体现在她塑造的女性形象上。

在她的小说中，女性往往是受压迫和悲惨命运的代表。

《呼兰河传》中的小翠，她从小就生活在贫苦的家庭中，饱受苦难，最终因爱情的悲剧而离世；《生死场》中的方玉珍，她经历了流亡、疾病、悲惨的婚姻，最终选择自杀。

这些女性形象的悲剧命运，凸显了萧红对女性处境的深刻关注和悲剧意识。

萧红作品中的女性悲剧意识还体现在对爱情和婚姻的描写上。

在《呼兰河传》中，小翠对爱情的追求和最终的悲剧结局，展现了萧红对女性爱情观念的探讨。

她揭示了女性在爱情和婚姻中所面临的种种痛苦和困境，以及对这些困境的无力挣脱。

她认为，婚姻是女性悲剧命运的根源之一，而对爱情的渴望则成为她们悲剧的起点。

萧红作品中的女性悲剧意识还表现在对社会和政治的关注上。

在她的小说中，女性往往被社会和政治的压迫所困扰，她们的命运受到外部环境的制约和摧残。

《生死场》中的方玉珍就是一个鲜活的例子，她的悲惨命运与当时的政治乱象密切相关，她一生遭受的磨难和痛苦正是社会和政治的产物。

萧红通过对这些女性形象的描写，呈现了她对社会和政治的批判，以及对女性在其中所承受的悲惨命运的深刻关注。

萧红作品中的女性悲剧意识对当代社会仍然具有重要的启示意义。

尽管萧红所描绘的女性形象生活在旧社会，但她们的悲剧命运却反映了女性在当代社会依然面临的一些困境和挑战。

在当代社会，女性依然面临着来自爱情和婚姻的困扰，以及来自社会和政治的压迫和歧视。

通过对萧红作品中的女性悲剧意识的深入探讨，我们可以更好地理解和关注当代女性的生存状态和内心世界，以及她们在社会和政治中所面临的挑战。

浅论萧红《生死场》中的女性悲剧命运及其现代意义摘要：萧红在《生死场》中书写的一幕幕女性的悲剧命运，主要体现在女性的生存悲剧以及不幸的爱情与婚姻两方面。

从生存悲剧来看，首先是女性在贫穷中饱受摧残，其次是女性在绝望中走向死亡。

女性在爱情和婚姻方面的悲剧主要体现在女性在爱情中饱受伤害，在生育中饱尝痛苦。

《生死场》中的女性悲剧命运值得现代女性深思，女性要实现独立自由，首先要冲破男权桎梏，实现思想解放;其次要摆脱生殖奴役，获得生育自由。

关键词：萧红悲剧命运女性《生死场》萧红的生命虽然十分短暂，但是她为人类留下了近百万字的文学作品，具有持久的生命力。

她在《生死场》中通过描写中国封建社会东北农村女性凄惨的人生境遇，一步步揭开蒙在女性悲惨命运上的面纱。

作品中的女性悲剧命运值得现代女性深思，对女性追求平等的权利、实现自身的价值具有重要意义。

一、《生死场》中女性悲剧命运的体现萧红颠沛流离的生活经验使她作品中的女性形象或多或少融入了自己的影子，《生死场》中的女性在生存和死亡间苦苦挣扎，在不幸的爱情与婚姻中饱尝痛苦。

（一）生之艰难，死之挣扎1.在贫穷中饱受摧残孔子说：“富与贵是人之所欲也……贫与贱是人之所恶也。

”人们都希望能摆脱贫困，过幸福富足的生活。

但是在《生死场》中，那时的中国正处在水深火热的民族危难之中，黎民百姓过着饥寒交迫的生活。

《生死场》中的农民生活在社会的最底层，“乱坟岗子是地主施舍给贫苦农民们死后的住宅，但活着的农民，常常被地主们驱逐，使他们提着包袱，抱着小孩，从破房子再走进更破的房子去”。

物质上的贫穷也导致了精神上的贫穷，农民们对庄稼的看重远远高过人的生命。

寒冷的冬日，平儿把爹爹的靴子偷穿出去，王婆立即凶暴地让平儿打赤脚回家。

孩子们弄坏了地里的一棵菜苗，就要遭到母亲严厉的惩罚。

生活的贫困让女性无法称职地担当母亲的角色，对她们来说，孩子的价值远远没有生活中的物质需求重要。

五月节的前几天，成业天天和金枝吵架。

浅论萧红对女性悲剧命运的探究提要：作为中国20世纪女性文学的杰出代表，萧红通过其作品描述了女性人生的自然悲剧和社会悲剧，不仅拷问男权社会对女性的压制和迫害，而且深入女性精神肌理，挖掘女性自身的精神病弱，即充当了男权社会的同谋。

全面关照女性悲剧命运的成因，直面女性的困境。

关键词：男权压制；悲剧命运；女性意识。

萧红，作为中国20世纪女性文学的杰出代表，以《生死场》、《呼兰河传》等里程碑式的作品，在中国现代文学史上，留下了闪光的足迹。

其作品中的主角大多是生活在社会最底层的不幸女性。

在同时代的女性作家中,在刻划女性人物的深刻性和真实性上,称得上独树一帜。

她以自己悲剧性的人生感受和生命体验,深切地关注和思考所处时代的女性的生存状态和内心世界，探究女性悲剧命运的根源。

萧红的童年生活缺乏温暖和爱护；成年之后，把希望寄托于爱情，却又屡遭挫折，几次离异；一生追求爱和温暖，最后落得客死异乡。

所以她的作品大多关照女性悲剧命运的成因，直面女性的困境，具有强烈的女性意识。

何谓女性意识呢?乐黛云教授认为应从三个层次来理解：”第一是社会层面,从社会阶级结构看女性所受的压迫及其反抗压迫的觉醒;第二是自然层面,以女性生理特点研究女性自我,如生理周期、生育、受孕等特殊经验;第三是文化层面,以男性为参照,了解女性在精神文化方面的独特处境。

”[1]萧红以自己悲剧性的人生体验,从社会层面观照下层女性的生存形态和生存困境,从自然层面表现女性的生育苦难,从文化层面揭示了性别关系中男性对于女性人格和尊严的践踏,批判根深蒂固的封建意识对于女性的束缚,这一切都使她的作品具有强烈的女性意识。

英国著名女作家弗吉尼亚.伍尔芙说过：”凡是以自我为中心，受自我限制的作家都有一种为那些气量宽宏，胸怀扩大的作家所不具备的力量。

它能把他们的心灵所熔铸的形象原原本本的描摹出来，而且还具有自己独特的美，独特的力量，独特的敏锐。

”萧红也正是这样有个性的作家，她不是政治理论或文学思潮的复写者，而是以自我为中心，书写着女人自身的生命体验，以女生为主体将人生的荒凉感与女性的悲剧融为一体。

飞不起来的女人——从萧红小说探究中国女性悲剧命运的根源摘要：萧红小说多写女性之不幸，尤其是女孩儿一旦结婚成为女人，其苦难就变得沉重不可收拾。

在男权主导的社会中，女人没有属于自己的家，没有应有的社会地位，甚至没有身为人的权利。

她们生活在充斥着男权意识的历史传统和社会习俗的环境中，异化成维护男权社会秩序的工具，成为自己的敌人。

萧红在历尽坎坷之后，清醒地认识到女性的悲剧命运，在小说中不断探索女性悲剧的根源，传达出强烈的女性主义意识，期待消解男性权威，实现女性的彻底解放。

关键词：萧红小说女性悲剧女性主义男权萧红，是中国现代文学史上一个独特的存在。

尽管创作时间不长，从1933年到1942年，她登上文坛到病逝香港前后短短不足十年，但是在这占她整个生命三分之一的十年，她为我们留下了大量的优秀作品。

鲁迅曾评价萧红说：“她是我们女作家中最有希望的一位，她很有可能取丁玲的位置而代之，就像丁玲取代冰心一样。

”与她创作生涯的一帆风顺相比，她的人生道路愈显坎坷。

童年时代未尝父母之爱，少女时期受屈忍辱流浪，即使后来在文坛声明渐显，仍然未能摆脱身为女性的痛苦。

也许正是因为自身的经历，萧红对女性的不幸处境和痛苦遭遇，有着更为真切的感受和体验。

萧红的小说更是从始至终都把目光集中在中国广大农村下层劳苦女性身上，描绘着她们的苦难生活，诉说着她们的挣扎反抗，并一直不懈地探索造成其现状的原因。

在萧红笔下，从在家为女孩，到出嫁为人妇，女人的生存空间逐渐低沉狭小直至难以存活。

在众多飞不起来的女人的形象映照之下，女性悲剧命运的根源可觑一斑。

一、落难天使般的女孩们童年是人生的初始阶段，往往给人留下不可磨灭的印象。

冰心说：“提到童年，总使人有些向往，不论童年生活是快乐，是悲哀，人们总觉得都是生活中最深刻的一段；有许多印象，许多习惯，深固地刻画在他的人格及气质上，而影响他的一生。

”[1]萧红一生坎坷，童年也称不上温暖幸福，但是也有过短暂的可堪回忆的一段时光。

萧红小说中四类女性的悲剧意识萧红，这位二十世纪中国文坛的杰出女作家，以其独特的人生经历和敏锐的洞察力，在她的作品中为我们揭示了四类女性的悲剧意识。

她们分别是受压迫的女性、家庭中的女性、爱情中的女性和追求信仰的女性。

通过这四类女性的展示，萧红让我们看到了生活中的苦难和挫折，以及人性的弱点和人生的意义。

在萧红的小说中，第一类女性是那些受社会压迫、无法自由呼吸的女性。

她们的生活被社会的偏见和男人的权威所限制，无论是在家庭还是在社会中，她们都处于被动的地位。

《呼兰河传》中的小团圆媳妇就是一个典型的例子，她被迫忍受婆婆的虐待和社会舆论的压力，最终悲惨地死去。

这类女性的悲剧意识让我们反思现实社会中的不公与压迫。

第二类女性是那些在家庭中扮演着付出者角色，却在沉默中忍受着痛苦的女性。

她们为了家庭和孩子默默付出，却得不到理解和认可。

《生死场》中的王婆就是一个典型的例子，她为了家庭和孩子辛苦劳作，却得不到丈夫和社会的认可，最终在绝望中自杀。

这类女性的悲剧意识让我们思考家庭关系中的付出与回报。

第三类女性是那些在爱情中盲目追求幸福，却不断遭受伤害的女性。

她们对爱情充满憧憬，却在现实中受到男人的欺骗和伤害。

《小城三月》中的翠姨就是一个典型的例子，她为了追求爱情不惜与家人决裂，却遭到男人的抛弃，最终在痛苦中死去。

这类女性的悲剧意识让我们反思人性的弱点和爱情的复杂性。

第四类女性是那些在生命中追求信仰，却不断遭受挫折的女性。

她们为了理想和信仰不断奋斗，却遭到现实的无情打击。

《商市街》中的许哲娜就是一个典型的例子，她为了追求自由和信仰，却在人生的道路上不断碰壁，最终在失望中堕落。

这类女性的悲剧意识让我们思考人生的意义和价值。

萧红通过这四类女性的描绘，展示了生活中的悲剧意识和人生的无尽可能。

这些女性的悲剧意识不仅让我们对现实社会、家庭关系、爱情和人生意义进行深入思考，也激发我们对生活和人性的同情与理解。

她们的命运悲剧并非个别现象，而是与社会、家庭、爱情和人生信仰紧密相连。

论萧红《生死场》中的女性形象摘要萧红在小说《生死场》中塑造了三类女性形象，一类是麻木迟钝、逆来顺受的女性形象，如麻面婆；一类是对爱情婚姻充满期待，却在残酷的现实中梦想幻灭，身心扭曲，如金枝、月英；第三类是有几分“传奇”色彩的乡土女性无论是对于地主阶级、帝国主义的暴虐，还是对于日常生活中的父权主义的压迫，都以独立不羁的姿态，表现出自觉地反抗意识，如小说的主要人物王婆。

通过这三种不同类型的女性形象的塑造，作者呈现出下层女性普遍的悲惨生活、无奈命运，同时也将女性之思延展到民族/国家话语之外的领域，追索更为复杂的悲剧原因。

关键词：萧红；《生死场》；女性形象；女性之思AbstractXiao Hong in the novel "Life and Death" in shaping three female characters,one is numb dull, submissive image of women such as Mamianpo.One is looking forward to marriage for love, but the harsh reality of broken dreams, physical distortion, such as Jinzhi,Yueying. The third category is a sort of "legendary" color of the local women both for the landlord class, imperialism, tyranny,or for the daily life of patriarchal oppression, are independent uninhibited attitude, showing awareness of conscious resistance, such as the novel's main characters Wangpo.Through these three different types of female characters, the author presents the tragic life of women in general lower, but the destiny，thought will also be extended to women nation / state discourse outside the area, the reasons for recourse to more complex tragedy. Keywords XiaoHong, "Life and Death", Female Characters,Female Thinking一、前言作家萧红的一生是一个悲剧传奇。

第32卷第2期宁夏师范学院学报(社会科学)2011年4月N o.2V o.l32Journa l of N i ngx ia T eachers U niversity(So cia l Science)A pr.2011论萧红笔下女性的生存悲剧任玉英(文山学院中文系,云南文山663000)摘要:萧红作品中的诸多女性形象,在旧时代长大成人,从童年即受到男性霸权下的性别歧视,到成年后又遭遇了种种不幸命运,折射出现代女性充满磨难和苦痛的悲剧原因。

关键词:萧红;女性;童年苦难;爱情悲剧;人性悲剧中图分类号:I206.7文献标识码:A文章编号:1674-1331(2011)02-0039-04收稿日期:2010-10-16作者简介:任玉英(1971-),女,云南文山人,云南文山学院中文系讲师。

萧红是中国现代文坛上著名的才女型作家,在她短短的一生当中,创作了大量的短篇小说和散文。

其作品委婉细腻,悲凉沉郁,散发着浓郁的乡土气息。

她师承鲁迅/为人生0的创作目的,关注时代社会,直逼人性,并将目光重点投向了封建宗法社会下遭受迫害最惨重的妇女身上,以一个女性的角度透视历史和现实,通过对现代女性的生活及命运的描写来剖析现代国民愚昧麻木的魂灵,揭露了封建黑暗的宗法思想和社会愚弄、虐杀女性的罪恶,展现了女性压抑、充满磨难和苦痛的现代生存图景,传递出了震动人心的力量。

在五四新文化运动中,胡适、鲁迅等人先后发表了5贞操问题6、5我之节烈观6等文,高举人性启蒙的大旗,从各个方面对封建的历史文化及吃人的本质进行了猛烈批判,在当时的作品中涌现出了一批被侮辱被损害的女性形象,作为对封建传统桎梏的反抗,如鲁迅笔下惨死街头的祥林嫂,守节苦的单四嫂子,冰心5最后的安息6中被婆婆毒打致死的童养媳翠儿,5六一姐6中裹小脚的六一姐等。

描写女性形象的作品虽多,/但五四时代对女性的揭示主要集中在男性的笔下,带着启蒙、悲悯等心态关注女性命运,人格扭曲。

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红是中国现代文学史上的重要作家之一，她的作品以揭示社会现实和深度刻画女性形象而闻名。

在她的作品中，女性悲剧意识得到了广泛的探讨，呈现出了种种让人心酸的命运。

女性的社会地位局限了她们的命运。

在当时的中国社会，女性被束缚在家庭和婚姻的桎梏之中，缺乏自主权和平等地位。

在萧红的小说《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角白玫瑰和红玫瑰都是受压迫的女性形象。

白玫瑰是一个妇女学校的老师，她受到了家庭和社会的压力，最终不得不嫁给一个她不爱的男人。

红玫瑰则是一个舞女，她从小被卖给妓院，被迫陷入了靠身体来谋生的困境。

这两个角色的命运都被剥夺了自由和尊严，呈现出了女性在当时社会中的悲剧意识。

爱情和婚姻带来了女性的伤害和痛苦。

在萧红的长篇小说《生死场》中，女主角可可儿的爱情经历是一个典型的例子。

她深爱着自己的丈夫，但是丈夫却对她冷漠和不闻不问。

可可儿在无尽的痛苦中挣扎，最终选择了自我犯罪和死亡。

她的遭遇展现了爱情对于女性来说可能是一种伤害和煎熬，同时也反映了当时婚姻制度对于女性的束缚。

女性的追求和抗争往往无法得到真正的解脱。

在萧红的短篇小说《自序》中，女主角留守儿童晓云虽然勇敢地追求自己的理想，但最终却被命运所击败。

她的追求与她所处的环境格格不入，最终导致了她的情感和精神的破裂。

晓云的遭遇象征着女性在当时社会中追求自由和独立的努力往往无法得到真正的解脱，她们的抗争常常以悲剧收场。

在萧红的作品中，女性悲剧意识得到了深刻而真实的揭示。

这些女性角色的命运和经历让读者感受到了当时女性的困境和痛苦，也提醒人们对于社会中存在的不平等和不自由的问题进行反思。

萧红通过对女性悲剧意识的探讨，展现了她对于社会不公和女性命运的关注，也为后来的女性文学作品提供了重要的启示。

女性生命的悲歌——论萧红小说中的女性命运引言萧红的成长过程是一个不断受伤害、被遗弃的过程,尽管她出生在一个比较富有的地主家庭,可是优越的生活条件并没有为她提供一个相应的精神家园。

她是在可疑的、阴冷的家庭中长大起来的,被侮辱与损害的恶境中孤零地挣扎过来的。

童年的萧红是寂寞而又孤独的,父母仅仅因为她是女儿便对她轻视和无视,，女儿作为一种自然性别注定了萧红在父母心中的地位,也注定了她一生被封建父权专制放逐的悲剧命运。

“人生何如,为什么这么悲凉? ”“人生为了什么,才有这样凄凉的夜”[1]（P257）这是中国现代文学史上一位极富才华的女作家——萧红在她的作品中发出的慨叹。

萧红一生颠沛流离,饱受被放逐的寂寞和痛苦。

其曲折痛苦的独特生活经历,决定并影响着她的视野和审美态度。

她以自己悲剧性的人生感悟和生命体验,观照社会世态,抒写了一部女性的悲歌,上演了一幕生命的悲剧。

这种体现生命悲凉的意蕴贯穿其作品的全部,形成其独特的艺术世界,并在我国现代文学史上独占一隅。

“你将格外不幸,因为你是女人”,而萧红又是女人中的格外不幸者。

短短的三十一年的生涯倍受女性的种种劫难。

作为女儿,事与愿违的出生背叛了家庭对男嗣的期待,成了一个性别原罪,从小缺少父母的抚爱,因抗拒包办婚姻被视为“异己”、“不肖”、“忤逆”，被父亲开除了祖籍，放逐家门外；作为妻子,她即使做了再多的自我牺牲,再怎么隐忍退让,也得不到认可,落个“她不是妻子,尤其不是我的妻子”(萧军语)的评断；作为母亲,她经历了两次十月怀胎,但两次刑罚般的分娩都没能给她带来些许初为人母的激动与欣悦。

被汪恩甲欺骗所生的女婴源于无爱迫于生活送人,与萧军所生的男婴产后即不幸早夭。

萧红,一个被视为“不肖女儿”“不合格妻子”又做不得母亲的不幸女人,仅为想做一个人,而不仅仅是女人的信仰被世俗的父权专制和男性偏见打得个“惨败了,丢盔卸甲的了。

”,年仅31岁客死香江,临终前无力地道出“我最大的悲哀和痛苦便是做了女人”这样沉痛的肺腑之言。

引言被誉为“30年代的文学洛神”的萧红，是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇性人物。

她历尽坎坷，可谓是不幸中的不幸者，然而却以柔弱多病的身躯面对世俗，在民族的灾难中，经历了反叛、觉醒和抗争，一次次与命运搏击。

她以女性的细致观察与敏锐感觉表现了黑土地上的生活场景与心灵世界，在其笔下，底层社会的生活艰难，尤其是女性的悲剧命运，刻画得异常真切。

她透过笼罩着她短促生命的精神暗影——荒凉之感看荒凉人间演出着的“生”与“死”，也把荒凉、寂寞感写进了小说人物的人生迷茫里了。

可以说，在萧红的作品里，流露出的悲剧意识，大部分是由女性的悲剧命运构成的，这与她本人的身世遭遇和当时的现实社会息息相关。

在她的作品中，女性的悲剧命运大致从如下几方面表现出来：一、遭受封建迷信思想摧残、毒害的女性在旧中国，几千年沉淀下来的封建思想像无形的枷锁，压制着人性，对女性毒害、摧残尤其深。

萧红写作的时代背景是二三十年代的旧中国，当时，在作者眼中，中国这片广阔的土地还沉落在文明前史的黑暗里。

封建迷信思想在人们的头脑中根深蒂固，就像毒液一样侵蚀着人们的精神和肉体，直至断送生活的希望或性命。

愚味的人民群众缺乏科学文化知识，认为生病是鬼附身，请“大神”来跳大神可以驱魔赶鬼，消除百病，因此，尽管生活艰难困苦，仍将平日省吃俭用积蓄下来的一点点钱倾囊而出，甚至债台高筑，只为了请大神或拿“云游仙人”的“帖儿”，结果怎样呢？不仅病没治好，反而加重了，有的甚至白白送命。

如《呼兰河传》中的小团圆媳妇，就是其中一个牺牲品，本来一个活泼可爱的孩子，当了童养媳，就像卖了身，完全没有自由，成了婆婆的奶奶的“出气包”。

婆婆奶奶认为小团圆媳妇“太不像样”，应该“给她一个下马威”，好好“调教”。

因此，过了没有几天，就打起团圆媳妇来了，打得那么厉害，那叫声不管多远都可以听得见。

孩子凄厉的哭喊并未换来大家的同情，（只有“我”的爷爷除外），因为众人的善心都被封建思想蒙蔽着。

从女性视角解读萧红《生死场》中的女性悲剧一、本文概述《生死场》是中国现代女作家萧红创作的一部半自传体长篇小说，讲述了在20世纪30年代东北农村，一群女性在面对生存、死亡、爱情、家庭和社会等多重压迫下所经历的悲剧故事。

作品以真实细腻的笔触，展现了女性在特定历史背景下所承受的无尽苦难和无法逃避的命运。

本文旨在从女性视角出发，深入解读《生死场》中女性悲剧的内涵与成因，探讨萧红如何通过这部作品揭示女性在男权社会中的悲惨境遇，以及她们如何以坚韧和勇敢的态度面对生活的重重挑战。

通过对小说中女性形象的细致分析，我们可以更好地理解萧红的女性观和她在文学创作中对女性命运的关注与反思。

二、萧红的女性视角萧红在《生死场》中运用独特的女性视角，以女性的细腻情感和敏锐观察力，深入揭示了女性在旧中国东北农村的生活状态和悲剧命运。

她不仅通过女性的视角展现了女性所遭受的苦难和压迫，更通过女性的语言和身体的语言，对男权文化进行了有力的反抗。

萧红以女性的视角描绘了女性在家庭和社会中的地位。

在旧中国东北农村，女性往往被视为男性的附属品，她们的命运被束缚在家庭和土地上。

萧红通过描绘女性在家庭中的辛勤劳作和在社会中的受压迫，让读者深刻感受到女性生存状态的非人性、动物性。

这种描写方式不仅让读者对女性的遭遇产生共鸣和愤怒不平的情绪，同时也激发了读者的女性意识，引发了对女性地位和命运的深入思考。

萧红运用女性的语言来书写女性的身体。

在《生死场》中，萧红以女性的视角和女性的语言，细腻地描述了女性在生育、疾病、劳作等方面的身体体验。

她通过女性的身体语言，将女性的痛苦和苦难呈现得淋漓尽致。

这种描写方式不仅展示了女性身体的脆弱和无力，更对男权文化进行了有力的反抗。

在男权文化中，女性的身体往往被视为男性的私有财产和满足男性欲望的工具，而萧红则通过女性的视角和语言，将女性的身体还原为她们自己的，让女性能够以自己的方式来表达自己的痛苦和苦难。

萧红在《生死场》中以女性的视角和女性的语言，深入揭示了女性在旧中国东北农村的生活状态和悲剧命运。

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红是中国20世纪作家，她的作品以描写女性的内心世界和社会现实为主题，尤其关注女性在家庭与社会中的困境和痛苦。

她的作品中常常出现女性悲剧意识，通过女性视角来探讨女性所遭受的不公平待遇、压迫和痛苦。

在萧红的作品中，女性通常是被父权社会压迫的弱者。

在《红灯照》中，女主人公阿凤成为寡妇后，她没有得到任何财产和权力，并且处处受到家族成员的歧视和虐待。

她无力改变自己的命运，只能忍受一切痛苦。

这种女性意识使她感到无尽的绝望和无助。

在萧红的作品中，女性往往受到性别歧视和性压迫。

在《霸王别姬》中，女主人公芳龄刚满十五岁就被卖入妓院，成为青楼女子，她没有选择和反抗的权力，只能忍受屈辱和身体的摧残。

这种对女性权利的剥夺和对女性身体的控制令她感到绝望和痛苦。

萧红的作品中还涉及到女性在感情上的痛苦。

在《原母》中，女主人公杨云华因为被丈夫抛弃而失去了所有的幸福。

她独自一人抚养孩子，辛辛苦苦的工作，但她依然无法摆脱对丈夫的思念和对婚姻破裂的痛苦。

她内心的悲剧意识表现在她对爱情和婚姻的失望和绝望上。

在萧红的作品中，女性常常受到社会对女性角色的刻板化和定型化的限制。

在《绣红旗》中，女主人公红碧在结婚后对传统女性角色的束缚感到厌倦和压抑。

她渴望追求自己的理想和生活的自由，但她却被家族和社会的期望所围困，无法实现自己的梦想。

这种女性意识的悲剧性体现在她对自我价值的追求和自由欲望与社会的束缚之间的矛盾中。

萧红的作品中的女性悲剧意识是对社会现实的揭示和对女性命运的思考。

她通过女性的视角和内心描写，将女性的不公平待遇、压迫和痛苦暴露在读者面前，引起人们对社会性别问题和女性角色的思考。

她的作品中的女性悲剧意识不仅是对女性命运的抱怨和哀悼，更是对社会不公和压迫的揭露和批判。

萧红作品中的女性悲剧意识探讨萧红的文学作品中，女性形象往往扮演着重要的角色。

她的作品几乎都以女性为主要创作对象，女性在其中所处的环境和所遭遇的遭遇深深地触动了读者的心灵。

在她的小说《生死场》中，主人公小梅在家庭中所受的悲惨遭遇就是一个缩影。

她生来就是一个女孩，从小就被父母当作“绊脚石”般的存在看待，被迫过着不公平的生活。

她的父母对她的生存并不感兴趣，只有在她生病住院时才会紧张，可见她在家庭中的地位是何等的卑微。

小梅的婚姻更是让人扼腕，她被迫与不爱的人结合，最终导致了自己的悲惨结局。

小梅的遭遇深刻地反映了女性在家庭中所受的不公，也体现了她对生活的悲剧意识。

萧红的另一部作品《呼兰河传》中，主人公发散着丰富的女性意识。

小婉是一个非常有个性和非常勇敢的女孩，她渴望自由和独立，但是在封建社会的桎梏下，她的人生像是被注定了一般。

她的婚姻是被迫的，她和丈夫并没有感情，只是为了家族利益的联姻。

她对婚姻的不满和对爱情的向往，以及对自由的渴望，深深地触动着读者的心灵。

她的一生都被束缚在封建礼教和传统观念的牢笼中，无法追求自己真正的幸福。

小婉的命运让人心痛，她的悲剧意识也从她的命运中得到了深刻的体现。

在萧红的作品中，女性形象在家庭和社会中的命运多是悲惨的，她们受到了很多的不公平对待，一生充满了抗争和挣扎。

而在这些挣扎和抗争中，她们也逐渐形成了自己的悲剧意识。

她们开始反抗家庭和社会的不公，开始追求自己的幸福和自由。

虽然她们最终未必获得了幸福，但是她们的挣扎和抗争却让人们看到了一种对命运的不屈和对幸福的向往。

女性的悲剧意识在萧红的作品中得到了深刻的体现，也引起了人们对女性境遇的深刻思考。

萧红的作品中还有一些女性形象更是充满了悲剧色彩。

比如《黄粱一梦》，主人公黄麗玉的一生就是一个悲剧，她从小就被视为不祥的存在，被家人排挤和忽视。

她的婚姻更是让人扼腕，她被迫嫁给了一个不爱的人，最终导致了自己的悲惨结局。

她的一生都在苦苦挣扎和抗争，但最终她却无法摆脱命运的束缚。

浅论萧红小说的女性悲剧摘要：萧红大部分作品都描写了女性形象，她们的命运都带有不同程度的悲剧色彩。

她们的悲剧命运主要表现在以下三个方面。

关键词：蕭红小说；女性悲剧；悲剧命运萧红是上个世纪三十年代最出名的女作家之一。

她描写了很多关于女性方面的小说。

她的小说中的大部分女性的命运都是很悲惨的；她们的爱情是缺失的；婚姻是不幸的；生活是悲凉的。

作者对女性的悲剧命运认识是极其全面和深刻的，构成独特的悲剧主题意识。

作者那样写女性，目的是让广大女性认清社会现实和自己的生存状态。

从而唤醒她们的主权意识，努力去争取自己的独立和幸福。

萧红大部分作品都描写了女性形象，她们的命运都带有不同程度的悲剧色彩。

她们的悲剧命运主要表现在以下三个方面。

一、爱情方面的悲剧爱情是男女双方共同的事情。

只有两个人在平等和理解的基础上达到心灵的沟通，才算是真正的爱情。

双方关系不平等之恋和单方面之恋，都谈不上真正的爱情。

萧红小说中大部分女性的爱情恰恰属于后者。

她们的爱情极其短暂，不能享受到爱情的甜蜜。

甚至说，她们的爱情是缺失的。

《生死场》里的金枝刚开始被成业的歌声唱开了心声，憧憬着美好的爱情。

但好景不长，她得到的却是母亲的辱骂，世人的嘲讽和怀孕的担心，根本没有享受到爱情带给她的甜蜜。

同时，成业跟她结合并非爱情的需要，而是生理上的满足。

正如文中描写的那样：“五分钟过后，姑娘和小鸡一般，被野兽压在那里，男人着了疯了！……”[1]当金枝怀孕，心情忐忑不安时，他什么也不问，完全不关心，而是“从围墙宛如飞鸟落过墙头，用腕力掳住病的姑娘，把她压在墙角的灰堆上，那样他不是想要接吻她，也不是想要热情的讲些情话，他只是被本能支使着想动作一切。

”[1]从以上可以看出，成业只是把金纸当成泄欲的一个工具和手中的一个玩物而已。

他们之间是发泄和被发泄的关系，根本没有平等关系之说。

金枝得到的只是痛苦，而不是爱情的甜蜜。

《小城三月》中的翠姨，自始至终都是一个人默默地暗恋我的表哥。