第十章 20世纪后现代主义文学

第十章20世纪文学（二）第一节概述一、现代主义文学产生的背景19世纪后期，伴随着资本主义的高速发展，各种社会矛盾日益尖锐，政治、经济危机不断爆发。

社会动荡不安。

同时，西方社会进入现代工业社会之后，科技迅速发展，一方面促进了经济的发展，另一方面也使部分中、小资产阶级深感不安。

先后爆发的两次世界大战更是摧毁了人们对理性、人道的崇拜和人类自我完善能力的信赖。

传统的价值观念崩溃了，新的观念尚未建立，人们被抛入了精神的荒漠之中。

现代主义文学正是这种社会现实的反映。

二、现代主义文学的基本特征【简答题、论述题】现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为基本主题。

在现代主义文学创作中，人的异化主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲、割裂和矛盾对立几个不同方面。

在艺术方面，现代主义文学具有以下明显特色。

重在表现主观自我，挖掘、展示人的心灵世界，具有浓郁的非理性色彩和鲜明的主观性、内向性、表现性特征。

善于使用象征、意识流、荒诞等表现手法以及神话模式进行创作，追求艺术的深度模式。

大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。

现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。

三、多种文学流派的发展与主要特征后期象征主义【名词解释】后期象征主义是西方现代主义文学中最早出现的一个重要文学流派。

代表人物及作品：艾略特（后期象征主义的代表）叶芝，爱尔兰诗人，“20世纪英语世界最伟大的诗人”《茵尼斯弗利岛》《库勒的野天鹅》《1916年的复活节》《驶向拜占庭》代表人物及作品：保尔·瓦莱里（法国后期象征主义的主要代表）《旧诗集存》《幻美集》《海滨墓园》里尔克，奥地利诗人《祈祷书》《新诗集》《新诗续集》《杜伊诺哀歌》《献给奥尔弗斯的十四行诗》表现主义【名词解释】表现主义是第一次世界大战前后盛行于欧美的一种现代主义文学流派。

外国文学史讲稿－第十章20世纪现代主义文学第十章20世纪现代主义文学现代主义文学是一种反传统的文学，从历史的眼光看，Modern一词始终是流动的，不确定的，估计到了22世纪，“现代主义文学”这一术语会显得不合时宜，因为到那时候，“现代”不成其为“现代”，“反传统”将成为“传统”。

所谓现代主义文学，实际上是一个概括性的总称，指的是20世纪蓬蓬勃勃出现的多种反传统流派，包括象征主义，意象派，意识派，未来主义，表现主义，超现实主义，存在主义，新小说派，荒诞派，黑色幽默，魔幻现实主义，等等。

现代主义文学的哲学基础是柏格森（Bergson,1859—1941）的“直觉主义”：柏格森创用“生命冲动”来解释生命现象，认为“生命冲动”就是“绵延”，亦即“真正的时间”，是唯一的存在，而物质则是“绵延”停滞或削弱的结果。

叔本华（Schopenhaur,1788—1860）的唯意志论认为自然界只是现象，“意志”才是宇宙的本质。

人的本质就是意志。

人们利已的“生活意志”在现实生活中得不到满足，故人生充满痛苦。

尼采的“超人哲学”宣布“上帝死了”；认为人生的目的在于发挥权力，扩张自我。

认为“超人”是历史的创造者，有权奴役群众。

艺术家应该高度扩张自我，表现自我。

弗洛伊德（Freud,1856—1939）的精神分析理论认为存在于无意识中的性本能是人的心理的基本动力。

认为人具有生和死两种本能，前者是性欲、恋爱、建设的动力；后者是杀伤、虐待、破坏的动力。

还有萨特（Sartre,1905—1980）的存在主义哲学，认为世界是虚无的，荒谬的；人是孤独的，无望的。

人的生命是由既无过去又无未来的目前瞬息时刻所组成的时间之流。

他人就是地狱。

――上述这些理论有力地支撑了现代主义文学，甚至可以说，这些哲学观点也就是现代主义文学想要表现的思想内容。

在形形色色的现代派中，象征主义是资历最老的。

19世纪中叶，波德莱尔发表了《恶之花》，这是第一部象征主义作品，他也因此成了现代派的先驱。

第十章 20世纪文学爱尔兰作家乔伊斯是著名的意识流小说家。

自传体小说《青年艺术家的肖像)是他运用意识流手法创作的第-部小说。

(芬尼根们的苏醒》是乔伊斯最后一部小说。

《尤利西斯1是他的皮名作，也是他的代表作。

小说的书名源自古希腊荷马史诗<奥德修纪)中的奥德修，在结构写法上也多处模拟《奥德修纪)。

小说中的三个人物都是现代资本主义社会中平庸、报琐、渺小、精神陷于矛盾分裂的凡夫俗子。

通过对他们内心心世界、精神生活以及潜意识活动的描绘，小说揭示了现代精神、人类文明的危机和没落，不愧为“优为现代资本主义社会精神史诗”、有福克钠是美国意识流小说创作的主退代表，主要作品有<取啡与驱动)、《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙!1等，《明哗与骚动》是州克纳的代表作，首先，这部作品运用“神话模式”构建故事。

其次小说成功采用了多角度叙述故事的方法，最后，小说在意识流手法的使用上也极其成功，具有经典意义。

英国作家沃尔夫1919年出版的短简小说《墙上的斑点)，是她运用意识流手法进行创作的一次成功实践，此后，她先后出版的重要意识流小说有《雅各布的房间》、(达罗卫夫人)、(到灯塔去)以及《海浪)等，(海浪》是她意识流小说的代表作。

(6)存在主义。

存在主义是20世纪30年代末期产生于法国，后流行欧美的文学流派，它以存在主义哲学为基础，以文学形式宣传存在主义哲学思想，宜扬世界荒谬、人生加缪的成名作是中篇小说<局外人)，小说揭示了人与社会、人与人之间关系的疏离与冷漠。

长篇小说《鼠疫)的寓意性极强:“鼠疫”作为灾难的象征，对人的威胁是水远存在的。

但在厄运面前，人们不应消极、悲观，而应像里厄医生那样，做出一个英雄的“自由选择”，去实现人的尊严与价值。

(7)荒诞派戏剧。

这是20世纪50年代初期出现于法国的一个文学流派，它在内容上表现世界不可理喻，人生荒诞不经，艺术手法上打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物形象、机械重复的戏剧动作和枯燥乏味的语言表现世界荒诞的根本主题，代表人物有法国的尤金.尤奈斯库、贝克特、阿达莫夫、热奈，英国的品特和美国的阿尔比。

第十章 20世纪后现代主义文学一、章节内容及学时分配：第一节、概述（4学时）第二节、海勒（2学时）第三节、马尔克斯（2学时）二、注意事项：1、后现代主义是当代西方的“显学”，学生接受比较困难，讲授时一定要深入浅出；2、后现代主义是一种文化思潮，要注意此期文学的泛文化倾向。

第一节概述（2学时）一、教学目标及基本要求：1、系统介绍后现代主义文学的产生和基本特征；2、要求学生了解后现代主义文学产生的文化背景；3、要求学生掌握后现代主义文学的基本特征。

二、教学内容：1、后现代主义文学的产生A、晚期资本主义的文化逻辑B、后现代知识状况C、后哲学的发展D、文化传统2、后现代主义文学的基本特征A、削平深度走向平面B、颠覆体裁解构形式C、元小说与元叙述D、宇宙意识与迷宫模式E、膨胀话语置换数码F、毁灭性创造与裂变式重组三、教学重点：1、后现代主义文学的基本特征四、教学难点：1、后现代主义文学的文化意义五、教学内容的深化与拓宽：1、后现代主义文学的反美学倾向六、教学方式与教具：教学方式以多媒体为主，教具为计算机、投影仪和屏幕七、师生互动设计组织学生思考并讨论后现代主义文学的基本特征。

八、讲授提纲：一、后现代主义文学的产生20世纪中期，随着科技和经济的迅速发展，现代西方社会进入了后工业阶段，而现代西方文化也经历了一次次新的裂变，随之全面推进到后现代时期。

随着一次次理论撞击和兼容，后现代主义逐渐崭露头角，并迅速扬弃现代主义而成为风靡当代西方的“显学”。

1、晚期资本主义的文化逻辑其一、后现代主义思潮表现了一部分西方知识分子对当代资本主义官僚政治秩序的强烈不满，对当代资本主义的生产方式对人的尊严的摧残的严厉控诉。

其二、当代科学技术的发展，对在传统上受人尊敬的人文科学和艺术的生成和发展构成了威胁，使得一部分艺术家和思想家的创作理想和学术目标发生了重大偏离。

其三、当代资本主义的文化危机还表现为知识分子的角色、职责、地位和存在价值的危机。

第十章 20世纪文学（二）20世纪西方出现了现代主义文学和后现代主义文学两种不同文学流派现代主义文学：后期象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、意识流小说后现代主义文学：存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、魔幻现实主义第一节概述一、20世纪现代主义文学（一）产生背景时间：19世纪后期，资本主义从自由竞争向垄断资本主义过渡条件：科学技术突飞猛进，物质财富不断增加思想：人的孤独感、幻灭感、荒诞感和悲剧感成为主要内容非理性主义盛行：叔本华的“唯意志论”、尼采的“超人哲学”、弗洛伊德精神分析学、萨特的存在主义（二）现代主义文学的基本特征1、现代主义文学以表现现代社会人的异化以及现代人的孤独感、危机感、荒诞感、悲剧感等现代意识为基本主题。

2、在现代主义创作中，人的异化主题主要体现在：人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种基本关系的扭曲、割裂和矛盾对立几个不同方面。

（1）在人与社会的关系上，现代主义文学从个人角度全面反抗社会。

（2）在人与人的关系上，现代主义文学揭示出一种人们彼此隔膜、倾轧、无法沟通的可怕图景。

（3）在人与自然（包括人与大自然、人与物质世界、人与人的本性）的关系上，现代主义文学持以全面否定的态度。

（4）在人与自我的关系上，现代主义文学从非理性主义出发，抱以不可知论的态度。

（三）艺术特色：1、重在表现主观自我，挖掘，展示人的心灵世界，具有浓郁的非理性色彩和鲜明的主观性、内向性，表现性特征。

2、善于使用象征、意识流、荒诞等表现手法，以及神话模式进行创作，追求艺术的深度模式。

3、大胆采用不合逻辑常规的表现形式，醉心于种种形式技巧的创新和实验。

4、现代主义文学还把“审丑”、“览丑”作为文学创作的主要目的和内容。

二、主要文学思潮（一）象征主义1、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。

前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。

第一次世界大战后，后期象征主义产生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。

20世纪后现代主义文学特征1、不再追求文学帮助人认识、改造世界的终极价值2、不再认同人的主体性3、情节内同具有荒诞性4、追求没有规范、自由随意的艺术形式。

技巧的创新5、打破精英文学与大众文学的界限，出现明显的亚文学倾向主要流派荒诞派戏剧新小说派垮掉的一代黑色幽默魔幻现实主义文学时间、地点20世纪50年代诞生于法国，而后流星雨西方，60年代末走向衰落，以存在主义为哲学基础50年代形成于法国，60年代是创作高潮，70年代进入理论与实践的总结其，1985年克洛德·西蒙获得诺贝尔文学奖后又出现了一波创作热兴起于50年代初，衰落于60年代，成员大多是不满现实、愤世嫉俗的大学生，他们用放浪形骸的生活方式和反传统的文学创作来反叛社会20世纪六七十年代流行于美国，以存在主义为哲学基础是拉丁美洲文学史上最重要得文学流派，萌芽于20世纪20年代末，形成于30~40年代，盛行于50~70年代，至今仍富于生命力特征1、以表现人声的荒诞为基本主题2、以表现形式的荒诞为基本艺术特色1、注重写“物”2、人“下意识”的主观世界的“真实”3、注重艺术贪多、创新（视觉派、心理时空网络、时空迷宫、迷宫体结构、立体对称结构、绘画法结构、文字变化、文字离线）4、读者的参与、探索作用1、追求“自发表现”2、题材内容上不受任何社会道德规范约束，热衷于表现色情、暴力、堕落、吸毒、犯罪等3、艺术上追求突破传统文学的规范，突破题材限制，用标新立异的技法和布景加工的底层人的粗鄙口语表现人的余年，感官印象等1、喜用题材：科技、有概括性、启发性2、主题：表述世界荒诞3、幽默艺术：寓悲于喜的4、人物形象：反英雄式的5、叙事结构：反小说1、利用幻想的现实（神话、民间传说、拉美传统文化观念等）表现真实的现实，变现实为幻想而不失其真2、吸收西方现代主义文学的表现手法（象征、荒诞、意识流）代表作家及作品尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》《犀牛》娜塔莉·萨洛特《怀疑的时代》《无名氏肖像》《行星仪》小说、诗歌：凯鲁亚克《在路上》金斯堡《嚎叫》海勒《第二十二条军规》阿斯图里亚斯《总统先生》（此流派诞生的标志）《玉米人》1贝克特《等待戈多》《最后一盘磁带》《啊，美好的日子》阿达莫夫《弹子球机器》《大小手术》热内《女仆》《阳台》品特《生日晚会》（恐吓的喜剧著称）阿尔比《动物园的故事》克洛德·西蒙《佛兰德公路》阿兰·罗伯·格里耶《橡皮》《窥视者》米歇尔·布托尔《变》约翰·巴思《烟草经纪人》《羊童贾尔斯》冯尼格特《第五号屠场》《猫的摇篮》品钦《万有引力之虹》卡彭铁尔《这个世界的王国》路而附《佩德罗·帕拉莫》（标志此流派成熟）马尔克斯《百年孤独》《枯枝败叶》2。

20世纪后现代主义文学概述后现代主义是２０世纪５０年代以后西方社会出现的各种文化潮流的总称，涉及文学、建筑、美术、音乐、哲学、社会学、政治、历史等诸多领域。

后现代主义文学指第二次世界大战后出现的各种继承现代主义文学、同时又发展、背离了现代主义文学的文学现象。

一、后现代主义文学形成的背景（一）社会历史背景（二）哲学思潮背景二、后现代主义文学的特征1、不再追求文学帮助人认识世界、改造世界的终极价值；2、不再认同人的主体性；3、作品情节内容具有荒诞性；4、追求没有规范、自由随意的艺术形式、技巧的创新；5、打破精英文学与大众文学界限，出现明显的亚文学倾向。

三、后现代主义文学的主要流派后现代主义文学的主要流派包括“荒诞派戏剧”、“新小说派”、“垮掉的一代”、“黑色幽默”、“魔幻现实主义”文学，等等。

（一）荒诞派戏剧荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一个后现代主义戏剧流派，它以存在主义为哲学基础。

荒诞派戏剧的特征：以表现人生的荒诞——生存环境的荒诞与生存方式的荒诞——为基本主题；以表现形式的荒诞——情节结构、舞台形象、台词的荒诞化与悲喜剧因素的荒诞化融合——为基本艺术特色。

荒诞派戏剧的代表作家作品尤奈斯库（1912-1994）是荒诞派戏剧的奠基者和主将之一；名作有《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》等：《秃头歌女》，是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作；是彻底的“反戏剧”，通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐的语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活的延续不绝。

《椅子》是荒诞派戏剧的经典之作；使用“反戏剧”手法，通过发生在一对生活在荒岛上的老夫妇身上的荒诞故事直喻物对人的压迫、人生的孤独凄凉、空虚、没有价值。

《犀牛》通过人变犀牛的荒诞故事直喻人异化的悲剧。