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戏曲创作中的人物塑造及矛盾冲突处理摘要：戏曲是一种传统的中国文化形式，其中包括舞蹈、文学、音乐等等，这些艺术元素在漫长的发展历程当中，逐渐形成了完善且系统的戏曲艺术创作体系。
在文化形式丰富发展的今天，为了让更多的年轻人对戏曲创作有深入的了解，需要基于基础的理论知识和丰富的人文视角来分析戏曲创作当中的人物塑造和对于矛盾冲突的处理。
关键词：戏曲创作；人物塑造；矛盾冲突戏曲的创作艺术风格是非常多样的，取决于剧作家的个人喜好和创作风格。
不少剧作家为了让自己的戏剧风格突出，会选择在戏曲当中塑造一些具有张力的人物形象，或在戏曲剧情当中夹杂一些激烈的矛盾冲突，让剧情变得纷繁复杂。
这些让戏曲变得更有特点的创作方式，既受到了戏曲观众的欢迎，但也容易将戏曲引向一个不当的发展方向。
戏曲中的人物和剧情其实都是对于现实生活的反映，希望通过戏剧化的演绎让这些人物形象走入人们的心中，而不是刻意创造一些无意义的人物和剧情来迎合人们的观赏需求。
1如何在戏曲创作中把握好人物的塑造戏曲当中的人物其实是文艺作品中对人物外观和行为的描写所反映出来的某种形象。
对于戏曲人物形象的刻画是戏曲作品的重要组成部分，也是最为生动的艺术形象，尤其是叙事性的戏曲作品，更是以人物为中心来反映出情节背后的现实生活。
一个好的戏曲作品当中往往具有一个或多个典型人物，而这些典型人物其实就是诸多人物形象当中最具有审美价值以及深刻思想含义的形象。
人们会将戏曲作品当中的主要人物形象称作主人公，这也是剧作家尽力刻画的人物形象，这一人物往往是推动剧情发展的中心人物。
剧作家是否能够良好的塑造主人公形象，这大大影响了整个戏曲作品的审美价值和其背后所象征的社会意义。
剧作家首先需要明确人物对于戏曲作品的影响力，它是戏曲的主要组成部分，戏曲总是借助人物形象及人物活动来反映现实生活，可以说对于人物的描写其实就是创作的中心和重点，戏曲当中的场面描写和环境描写其实都是需要为人物描写提供服务的。
戏剧冲突相关知识点总结一、戏剧冲突的概念戏剧冲突是指在戏剧作品中，由于人物之间的矛盾、利益冲突、情感冲突等因素所引发的矛盾冲突。
它是戏剧作品中最基本的元素之一，是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有戏剧作品。
戏剧冲突的产生是由于人物之间相互作用的结果，从而引发了各种冲突。
冲突的存在使得戏剧更加生动、丰富多彩，也使得观众更容易产生共鸣，产生对人物和故事的情感投入。
因此，戏剧冲突在戏剧作品中占据着至关重要的位置。
二、戏剧冲突的分类1. 内在冲突和外在冲突内在冲突是指人物内心的矛盾和纠结，通常表现为人物内心对自己的选择、信念、价值观等方面的挣扎。
外在冲突则是指人物之间因为利益、观念等不同而产生的矛盾冲突。
在戏剧中，内在冲突和外在冲突往往交织在一起，突显了人物的复杂性和多面性。
2. 人物冲突和环境冲突人物冲突是指在戏剧中，人物之间因为个人利益、感情、性格等方面的矛盾而产生的冲突，例如家庭成员之间的矛盾、朋友之间的矛盾等。
环境冲突则是指人物与外部环境之间的矛盾，例如社会制度、家庭环境等方面的矛盾。
3. 物理冲突和精神冲突物理冲突是指在戏剧中人物之间因为利益、地位、权力等方面的矛盾而引发的身体上的冲突，例如打斗、争斗等。
精神冲突则是指人物内心对自我的挣扎和矛盾，通常表现为情感的纠结、道德的挣扎等。
三、戏剧冲突的作用1. 推动剧情发展戏剧冲突是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有故事。
冲突的存在使得故事情节更加丰富、多样化，增加了观众的观赏和阅读的兴趣，也使得作品更具吸引力和感染力。
2. 展现人物性格和情感戏剧冲突是展现人物性格和情感的有效手段，通过人物之间的冲突可以更加清晰地展现人物的性格特点和情感特征，使得人物形象更加鲜活、生动。
3. 引发观众共鸣戏剧冲突的存在使得观众更容易产生共鸣和情感投入，从而更加深入地理解和认同作品中的人物和故事，加深了观众与作品之间的情感联系。
4. 扩大作品的内涵和意义戏剧冲突通过对人物和故事的矛盾冲突的展现，扩大了作品的内涵和意义，使得作品更加丰富、深刻，也加深了对人性、社会和生活的思考和感悟。
曹禺《北京人（节选）》阅读训练阅读下面的文字，完成下面小题北京人（节选）曹禺曾思懿：（提出正事）媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——曾皓：（摇头，轻蔑地）这个人，我看——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳）好，愫芳，你先别走。
乘你在这儿，我们大家谈谈。
愫方：我要给姨父煎药去。
江泰：（善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（连连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。
[愫芳又勉强坐下]曾皓：愫芳，你觉得怎么样？愫芳：（低声不语）曾皓：愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——曾思懿：（连忙）是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。
以后真是耽误了自己——曾皓：（也抢着说）思懿，你让她自己想想。
这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，（假笑）我们最好只做个参谋。
愫芳，你自己说，你以为如何？江泰：（忍不住）这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是——曾皓：（带着那种“稍安毋躁”的神色）不，不，你让她自己考虑。
（转对愫芳焦急地）愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？——曾思懿：（抢说）就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——曾文清：（再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——）曾思懿：（斜睨着文清）咦，走什么？走什么？[文清不顾由书斋小门下]曾皓：文清怎么？曾思鹤：（冷笑）大概他也是想给爹煎药呢！（回头对愫芳又万分亲热地）愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。
你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。
（阴毒地）嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人——曾皓：（当然听出她话里的根苗，不等她说完——）好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。
现代戏剧中的冲突与张力现代戏剧是一种具有独特特点和风格的艺术形式，它通过对现实生活中的冲突与张力的深度剖析和表述，展现了当代社会的多元问题和人性的复杂性。
在现代戏剧创作中，冲突与张力被广泛应用，成为作品吸引观众的核心要素。
一、冲突与张力的定义与作用冲突指的是戏剧作品中角色之间产生的矛盾、对立和摩擦，这种矛盾可以是人物与自身、人物与人物、人物与环境之间的矛盾。
而张力则是这种冲突所形成的紧张感和动态感，是剧情发展所依赖的重要元素。
冲突与张力对于戏剧作品的创作与发展起着至关重要的作用。
它们能够激发观众的兴趣和注意力，增加观剧的紧迫感和戏剧性。
同时，冲突与张力也能够推动剧情的发展，使得作品具有更强的针对性和表现力，更好地传递创作者的主题思想和情感。
二、现代戏剧中的人物冲突与张力现代戏剧作为反映社会现实的重要载体，常常通过展现人物之间的冲突与张力来探讨社会问题和人性困境。
人物之间的冲突可以是尖锐的利益冲突，也可以是思想观念的碰撞。
而冲突所产生的张力则表现在人物之间的紧张对峙、情感的激烈碰撞和心理上的挣扎。
在汉密尔顿的《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特与他的叔父克劳迪斯之间的冲突与张力贯穿全剧。
哈姆雷特一方面要追求真相，向父亲的复仇，另一方面又被爱情、家庭关系和道义所困扰，这种内外的矛盾与张力使得剧情更加扣人心弦，也更加深刻地展示了主人公的心理变化和成长。
三、现代戏剧中的社会冲突与张力除了人物冲突外，现代戏剧还常常通过展现社会冲突与张力来揭示社会现实和抒发创作者的思想情感。
社会冲突可以是国家、阶级、人群之间的冲突，也可以是社会制度和规范与个体自由与个人价值观之间的冲突。
在贝克特的《等待戈多》中，表演者两位主人公弗拉果和尼康分别在戈多面前等待，等待的过程中展现出对命运的无望、对生活的焦虑、对自我意义的质疑。
这种社会和心理的冲突与张力使得剧作更加深入地刻画了人类存在的苦难境遇，引发观众对人生意义的思考。
四、现代戏剧中的文化冲突与张力由于全球化的影响，现代戏剧也越来越多地关注不同文化之间的冲突与张力。
浅谈小品中戏剧冲突的重要性作者：蒲芳怡来源：《戏剧之家》2017年第03期【摘要】一部好的戏剧要有引人入胜的情节、紧张激烈的冲突、鲜明生动的人物和个性化的语言。
其中，冲突是否合理、是否紧张有序，往往是衡量一部戏剧精彩与否的决定因素。
矛盾冲突是刻画性格、增强戏剧感染力的有力手段，对于戏剧创作具有重要的意义。
本文对戏剧的矛盾冲突进行剖析与理解，再从几个典型的人物角色、片段练习进行实例分析，以此证明戏剧冲突对于表演的重要性。
【关键词】矛盾；黑格尔；布论退尔；劳逊；集中性；紧张性中图分类号：J81 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0054-01一、戏剧冲突的概念戏剧冲突，是表现人与人之间矛盾关系和人物内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。
从戏剧冲突中可以带出人物的性格与剧本的立意。
①在双人小品中，人物设置常常是两个性格截然不同的角色，因为这样才会产生两种不同思维的碰撞。
双人小品《兄弟》就有人物间的“性格冲突”，该小品的人物设置是玩世不恭的弟弟，和事业成功、做事严谨的哥哥。
哥哥为了让弟弟停止自由散漫的生活，安排了一份稳定的工作给弟弟，可是弟弟对公司职员这种职业有强烈的抵触情绪，对待哥哥就是不配合的态度，同时哥哥对弟弟的穿着打扮、行为举止产生了不满情绪，矛盾的双方都在试图让对方接受自己的人生观，于是戏剧矛盾产生了，整个小品因为有起伏、有激烈的矛盾冲突而鲜活起来。
二、戏剧冲突的特点（一）集中性。
戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地把事件和人物集中组织在一起，使戏剧冲突鲜明突出。
在话剧《尘埃落定》中，从开场到二少爷从北方回来，时间间隔实际上是很长的，但是观众并没有感觉到，反而觉得行动是迅速的，戏剧冲突是集中、统一的。
因为整个作品情节连贯，增强了冲突的紧张感，没有丝毫松散和拖沓，集中的矛盾冲突让观众看完全剧后热血沸腾。
（二）紧张性。
戏剧创作中的冲突与转折点的设置戏剧创作中的冲突与转折点是推动剧情发展的重要元素，它们给予故事以张力和动力。
冲突和转折点往往使观众久久不能忘怀，因为它们让故事变得精彩、扣人心弦。
本文将探讨戏剧创作中冲突和转折点的设置，探讨它们的作用与技巧。
1. 冲突的设置冲突是戏剧中最重要的元素之一，它推动故事向前发展，引起观众的情感共鸣。
冲突可以分为内在冲突和外在冲突。
内在冲突是角色内心的矛盾与挣扎，而外在冲突则是角色之间的对抗与碰撞。
一种常见的冲突是人物与环境之间的冲突，比如主人公面临的难题、困境或者挑战，这种冲突常常引起观众的关注。
另一种常见的冲突是人物与人物之间的冲突，如家庭成员之间的争吵、合作关系的起伏、恋人之间的爱恨纠葛等。
冲突的设置需要适时、适度，不能过早或过晚。
它需要与剧情的发展相呼应，使得故事更具张力和悬念。
此外，冲突的设置还需要考虑人物性格与动机的展示，使得观众能够更好地理解角色与其所处环境之间的冲突。
2. 转折点的设置转折点是戏剧创作中的重要节点，它代表着故事发展的转折与变化。
转折点通常呈现在剧情的高潮部分，给予观众以惊喜和紧张感。
转折点可以是突然而猛烈的，也可以是缓慢而渗透的，但无论形式如何，它们的目的都是改变故事的走向。
在戏剧创作中，转折点的设置需要有充分的理由和合理的解释，不能太过突兀或牵强。
转折点的出现应该是自然而然的，它需要与故事的前因后果相互连接，达到情节的连贯与发展。
合理设置转折点可以增加剧情的紧张感和观众的兴趣，使得观众更加投入剧情。
3. 冲突与转折点的关系冲突和转折点在戏剧创作中是相辅相成的，它们相互依存，相互推动。
冲突带来了故事中的不稳定因素，而转折点则是对冲突的一个反应或解决方式。
冲突与转折点之间的关系紧密而复杂，需要巧妙地编排和呈现。
冲突和转折点通常存在于戏剧的关键节点，它们交织在一起，共同构建了剧情的起承转合。
冲突的不断升级和转折点的不断出现使得故事更加紧凑、生动，给予观众持续的惊喜和悬念，让观众一直保持对剧情的关注和期待。
把握戏剧的矛盾冲突，体会对话在推动情节、塑造形象、揭示主题等方面的作用作者：李国贵来源：《作文周刊·高二版》2024年第05期入乎其内在戏剧作品中，激烈的矛盾冲突扣人心弦，生动的人物对话引起读者的阅读兴趣。
我们阅读戏剧文本时，怎样才能把握戏剧的矛盾冲突和体会对话在推动情节、塑造形象、揭示主题等方面的作用呢？下面以易卜生的《玩偶之家》为例，进行分析。
一、关注社会问题，把握戏剧的矛盾冲突戏剧的矛盾冲突是现实生活中人物由于立场观点、思想感情、愿望要求等的不同而产生的矛盾冲突在剧作中的反映。
这种矛盾，是生活的矛盾，更是社会的矛盾。
了解写作背景、关注社会问题，有助于把握戏剧的矛盾冲突。
易卜生《玩偶之家》创作于1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
这部戏剧的矛盾冲突多围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开。
戏剧的矛盾冲突包括：1.人与人的冲突。
人与人的冲突表现为人与人之间意志和性格的冲突。
如资本主义社会制度的维护者、资产阶级男权中心思想的代表人物海尔茂与争取婚姻自由、男女平等、妇女解放的娜拉之间的矛盾冲突。
人与人的冲突是戏剧中主要的矛盾冲突。
2.人物内心的冲突。
人物内心的冲突是个体内部所存在的不能同时满足不同欲求的对立状态，如娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任。
这种冲突，使人物进退两难。
3.人物与环境的冲突。
这里的环境，既指自然环境，也指社会环境。
人物与自然环境的冲突，如娜拉对开启新生活的热烈期盼与此时外界的寒冷环境的冲突。
人物与社会环境的冲突，如娜拉“冒名签字”与资本主义法律制度的冲突。
二、挖掘语言意蕴，体会对话的各种作用戏剧被称为“对话的艺术”。
对话时，人物的语言有动作性，有独特个性，有潜台词，这就大大增强了戏剧的艺术张力。
我们可以通过挖掘语言的深层意蕴，来体会对话的各种作用。
1.言外有意，对话推动情节发展。
人物的对话促使言说双方产生相应的语言和动作，从而推动情节的发展。
鉴赏戏剧人物的矛盾冲突——浅谈《雷雨》中的矛盾冲突摘要：没有冲突接没有戏剧。
”从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。
戏剧矛盾冲突时表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的叙述结构方式。
戏剧冲突的主要特征可以概括为四点：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变。
关键词：周朴园；侍萍；繁漪；鲁大海；矛盾冲突“在戏剧中，戏剧情节的发展变化，实际上就是矛盾冲突的发展变化，就是矛盾冲突的发生、发展、引向高潮直到最终解决的过程。
因此，一般来说，一个好的剧本总是充满动人的尖锐的矛盾冲突。
曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中成功的著作之一，作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向灭亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。
它的戏剧冲突非常集中，在戏中有充分的体现。
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象，他是悲剧的制造者，也是这一切的承担者。
一切罪孽都来自他的专制统治。
他与侍萍的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争，与繁漪的冲突，暴露了封建资产阶级家庭和当时的社会的黑暗和罪恶，与鲁大海的冲突，展现了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。
作品在激烈紧张的冲突中展现人物的心灵交锋，揭露并控诉了资产阶级的罪恶本质。
一、周朴园与鲁侍萍——封建资本家与下层劳动人民的矛盾冲突在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。
戏剧专题训练----曹禺戏剧一、阅读下面的文字，完成下面小题。
《家》（第三幕）曹禺[剧中人物]觉慧——大房三子，三少爷；鸣凤——大房的侍婢；高克明——高老太爷的三子；周氏——高老太爷的大儿媳；王氏——高老太爷的四儿媳。
觉慧：（全身充溢着不可阻塞的生命的力量）我活着，我活着，我在活着！（大叫）鸣凤！鸣凤：（缓缓低低地）我在这儿呢！（步入月光中）觉慧：（快步走到她的面前）好长的时间，你不知道我多想念你。
鸣凤：（温挚地）您还要去钓鱼么？觉慧：不，不，先不，（拉着她的手）我要在月亮下面看看你。
鸣凤：（微微含羞，却一点也不拘泥。
一双明慧的大眼睛蓄着无限的情感，凄惘而企慕地）三少爷！觉慧：（温和而急切地）鸣凤，你想明白了？鸣凤：（低头）嗯，想明白了。
觉慧：（希望地）那么你……[鸣凤摇头。
觉慧：（不懂）怎么？鸣凤：不，我还是不，您知道我多，多爱，可是——（微微叹一声）觉慧：（宽解，怜爱地笑着）鸣凤，你这个小小的人儿，你的小心里哪装得下这多忧愁？别再想了，我们中间并没有什么障碍的。
鸣凤：（沉郁地）有的，在上面的人是看不见的。
（忽然热烈地）为什么非要想着将来呢？为什么非要想着将来您娶不娶，我嫁不嫁这些事呢？（委婉地安慰）三少爷，能像现在这样呆一天，就这样待一天多好呢？觉慧：不，鸣凤，这样待下去，太闷了，我不愿意瞒着。
我要叫出来，我要喊，我要告诉人。
鸣凤：不，三少爷，千万别！那您就把我毁了，把我这场梦给毁了觉慧：这不是梦。
鸣凤：这是梦啊，三少爷！您喊不得呀！三少爷，我求您！求求您！您别喊，您一喊，梦醒了，人走了，就剩下鸣凤一个人，孤孤单单的，您再叫我怎么过呀！觉慧：（真挚地）鸣凤，我不会走，陪着你，我会永远陪着你的。
鸣凤：（凄笑）三少爷，这不是梦话吗？（忽又天真地）可是三少爷，我真爱听哪！（凝望慧）您想，我肯醒么？我肯叫您喊醒么？（欣悦地）我真愿意月亮老这样好，风老这样吹，我就听，听，听您这样说下去。
觉慧：鸣凤，我明白你，在黑屋子里住久了的，会忘记了天地有多大，多亮，多自由！鸣凤：我怎么不想？怎么不想？我难道尝不出苦是苦，甜是甜，我怎么不想一个自由的地方？觉慧：那你就该闯一下啊！鸣凤：（苦笑）您要我这么去闯呀！（惋惜地）要是您不是您，我不是我，我们就是一块儿长大的朋友，兄妹，多好啊！觉慧：那也许不相识呢，不认识呢。
