没有冲突就没有戏剧

《威尼斯商人》的戏剧冲突戏剧是通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的，没有冲突就没有戏剧。

“在某种意义上，使虚构的东西看起来真实，可能被看做是一切艺术中最伟大、最高级的艺术。

”①《威尼斯商人》第四幕第一场乃全剧的高潮部分，所有的戏剧冲突最后都集中在这场戏里。

作者别具艺术匠心，精心安排情节，故事充满悬念，十分紧张，环环相扣，使人深为吸引。

通过对文本的解读，我们不难认识到：“冲突是否合理、是否紧张有序往往衡量着一部戏的精彩与否。

”②双方的矛盾是逐渐积淀起来的。

安东尼奥向来不喜欢放高利贷者，贱视夏洛克，并当众辱骂过夏洛克，并且借钱给别人从不收取利息，这就对犹太人夏洛克放债敛利的生意构成威胁，损害了其利益。

夏洛克不断窥测时机，冀图报复。

青年巴萨尼奥为了向鲍西娅求婚而向好友安东尼奥借钱。

但此时安东尼奥的海上投资并未收回，手中拮据，他无奈之际决定向夏洛克借三千块钱。

夏洛克规定如果安东尼奥不能如期还款，就要从他身上割下一磅肉。

夏洛克要安东尼奥立下契约时说“只要威尼斯没有他，生意买卖全凭我一句话了”，就已经暗藏杀机。

当得知安东尼奥的商船在海上失事，投资无法收回时，夏洛克窃喜，遂找安东尼奥讨债。

矛盾骤然尖锐起来。

夏洛克与安东尼奥的恩怨由来已久，而且事出有因。

安东尼奥是16 世纪新兴的资产阶级的代表，他经商有道，有巨舸从事海外贸易，生意网点遍布各地。

他又是一个人文主义者，仗义疏财，重视友情。

而夏洛克却代表原始资本积累时期的资产阶级形象，在安东尼奥看来，此人老于世故，唯利是图，凶残冷酷。

夏洛克与安东尼奥的恩怨也与宗教矛盾有关。

安东尼奥是一个基督教徒，夏洛克是犹太人，而基督教徒和犹太人互相视对方为“异教徒”，势不两立。

双方的矛盾只能对簿公堂了。

夏洛克因为与安东尼奥积怨太深，在复仇心理驱使下，他有着“铁石一样的心肠”，变得十分固执，随你舌灿莲花，他就是油盐不进。

威尼斯公爵立足于调解，曾一再劝告夏洛克作一些让步，“显出你的仁慈恻隐来”，希望夏洛克作出“温和的回答”，诱使夏洛克“不但愿意放弃这一种处罚，而且因为受到良心上的感动，说不定还会豁免他一部分的欠款”。

萧伯纳的戏剧名言萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。

下面是店铺整理的萧伯纳的戏剧名言，欢迎阅读。

萧伯纳的戏剧名言戏剧应该是思想的工厂，良心的提示者，社会品德的说明人，驱逐绝望和沉闷的武器，歌颂人类上进的庙堂。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》在新的剧本中，戏剧通过一些不安定的理想与另一些不安定的理想之间的冲突而产生，而不是通过庸俗的爱情、贪婪、慷慨、怨恨、野心、误解、怪诞行为之类不提出任何道德问题的东西。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》如果仅仅“为艺术”，那我是连写一句话的劳力也不肯花的。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》如果这问题不能引起兴趣，或是陈腐的，或处理不当，或显然是假造的，那么剧本也就是坏的;如果问题重要、新鲜、富于说服力，或至少叫人感到不安，则剧本就是好的。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》戏剧不是为了消遣而是为了教育与宣传。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》“为艺术而艺术”，这口号实行起来就变成：“为金钱而成功”。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》新的思想造成新的技巧，犹如流水造成河道一般。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》伟大的艺术的产生从来不是为了艺术本身。

出处：《萧伯纳的戏剧理论》一切以真诚的态度讨论人类问题的戏剧都会“伤害一种荒谬可笑的骄傲自满;而这种荒谬可笑的骄傲自满是应该由传奇小说去阿谀奉承的”出处：《萧伯纳传》始终有一些东西在后面;我并不感觉到这些东西的存在，可是它最后却成为整个创作的真正主题。

出处：《萧伯纳传》戏剧家写戏剧的目的不是要让被奉承的观众观看一场巧妙有趣的、只供消遣的文娱表演来消磨时光，而是使观众感到内疚，感到问心有愧。

出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》没有说教的必要就不可能产生艺术。

出处：《萧伯纳的戏剧理论及其实践》一个具有思想和生命力的剧本是本身独自构成的。

那种由没有思想的戏剧技术员写成的“结构谨严剧”是一个显眼的、没有婴儿的摇篮，这个摇篮由于是空虚的，没有生命的，因此终于变得和去年的帽子那样陈旧过时。

1、为什么说“戏剧乃一剧之本”？你对这种说法怎么看？答：剧本是戏剧发生之后才有的产物，它是演出的一种记录本，或者只是戏剧排演的一句，剧本发展到第四个阶段，导演成为戏剧的决定性因素，由剧作家的核心地位为导演所取代，说明剧本的一元性已经动摇，而进入多元化的舞台重构阶段，由此看来，以剧本作为戏剧的根本，即所谓的剧本乃一剧之本的观念虽然由来已久且广有影响，其实却是一种似是而非的戏剧观念。

2、分析没有冲突就没有戏剧。

答：这种说法是错误的，①大多数戏剧都离不开戏剧冲突，戏剧冲突行动通常都是在把握各种戏剧线索的的基础上来加以组织的，剧情发展也随着各种矛盾冲突的展开和解决走向终点②事实上，戏剧艺术并非在诞生之初就依赖于冲突，亚里士多德强调事件是悲剧六要素之一的时候。

并没有将头身尾这三段式划分原则明确归结为戏剧冲突，欧洲18世纪中期之前，无论是文艺复兴戏剧还是古典主义都没有明确地论述过冲突在戏剧中的作用。

③在戏剧形式上，荒诞派不去表现人物的性格和人物的相互关系，不强调戏剧剧情的故事情节，不要求在舞台上展开尖锐的矛盾冲突。

3、戏剧情境的品类：①莎士比亚戏剧的情景设置，不注重环境，在情节环境中表现人物关系和情节背景②易仆生、契柯夫戏剧情景环境设置，注重人物关系和环境，但介绍简略。

③中国话剧的情景设置注重人物关系和环境，有极其细致的介绍如《龙须沟》④中国戏曲的情景设置以自报家门的形式介绍人物关系和人生境况。

4、冲突率：冲突不仅在戏剧中普遍存在，而且被视为戏剧表现的基本规律，形成了一种所谓戏剧表现的“冲突率”，所谓冲突率就是指以冲突为核心的创作规律。

5、剧场—综合性艺术：剧场，原本是指戏剧的演出场所，是戏剧艺术得以体现的具体的物质载体，既包括演员的表演区，也包括观众的观赏区，剧场的意义是指舞台上下所有艺术形式的综合表现，既为表演艺术提供了直接展示的场所，也为戏剧作家提供了呈现人生感悟的机会，它既包括舞台设计、道具、灯光、音响、动作与服装等，更包括台上与台下的互动关系。

戏剧冲突相关知识点总结一、戏剧冲突的概念戏剧冲突是指在戏剧作品中，由于人物之间的矛盾、利益冲突、情感冲突等因素所引发的矛盾冲突。

它是戏剧作品中最基本的元素之一，是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有戏剧作品。

戏剧冲突的产生是由于人物之间相互作用的结果，从而引发了各种冲突。

冲突的存在使得戏剧更加生动、丰富多彩，也使得观众更容易产生共鸣，产生对人物和故事的情感投入。

因此，戏剧冲突在戏剧作品中占据着至关重要的位置。

二、戏剧冲突的分类1. 内在冲突和外在冲突内在冲突是指人物内心的矛盾和纠结，通常表现为人物内心对自己的选择、信念、价值观等方面的挣扎。

外在冲突则是指人物之间因为利益、观念等不同而产生的矛盾冲突。

在戏剧中，内在冲突和外在冲突往往交织在一起，突显了人物的复杂性和多面性。

2. 人物冲突和环境冲突人物冲突是指在戏剧中，人物之间因为个人利益、感情、性格等方面的矛盾而产生的冲突，例如家庭成员之间的矛盾、朋友之间的矛盾等。

环境冲突则是指人物与外部环境之间的矛盾，例如社会制度、家庭环境等方面的矛盾。

3. 物理冲突和精神冲突物理冲突是指在戏剧中人物之间因为利益、地位、权力等方面的矛盾而引发的身体上的冲突，例如打斗、争斗等。

精神冲突则是指人物内心对自我的挣扎和矛盾，通常表现为情感的纠结、道德的挣扎等。

三、戏剧冲突的作用1. 推动剧情发展戏剧冲突是故事情节发展的重要动力，没有冲突就没有故事。

冲突的存在使得故事情节更加丰富、多样化，增加了观众的观赏和阅读的兴趣，也使得作品更具吸引力和感染力。

2. 展现人物性格和情感戏剧冲突是展现人物性格和情感的有效手段，通过人物之间的冲突可以更加清晰地展现人物的性格特点和情感特征，使得人物形象更加鲜活、生动。

3. 引发观众共鸣戏剧冲突的存在使得观众更容易产生共鸣和情感投入，从而更加深入地理解和认同作品中的人物和故事，加深了观众与作品之间的情感联系。

4. 扩大作品的内涵和意义戏剧冲突通过对人物和故事的矛盾冲突的展现，扩大了作品的内涵和意义，使得作品更加丰富、深刻，也加深了对人性、社会和生活的思考和感悟。

简析《西厢记》的戏剧性摘要：所谓戏剧，一种是西方人所说的drama，在中国被称为“话剧”，它以语言艺术为载体，主要通过演员的对话、形体动作，辅以道具、布景等，当众创造真实的视觉效果；另一种是中国传统的、载歌载舞的“戏曲”。

戏剧艺术本身有双重性，或者说，戏剧有两个生命。

它的一个生命存在于文学中，它的另一个生命存在于舞台上。

[1]好的戏剧作品是同时具有很强的文学性和舞台性。

戏剧的文学性在戏剧中具有相对的独立性，读者可以直接阅读剧本来获得文学艺术上的审美感受，本文就从文学构成的角度来分析《西厢记》的戏剧性。

关键词：戏剧《西厢记》戏剧性戏剧性，就像一个魔力无边的“精灵”，不仅使戏剧作品具有摄人心魄之力，而且也使非戏剧的作品（如史诗、小说）更加吸引人。

所谓戏剧性就是角色之间的矛盾冲突性，通过矛盾冲突展开剧情，刻画人物，由此吸引观众。

因此戏剧性就称为戏剧艺术的首要特征，也是戏剧作品获得生命的主要因素，戏剧故事就是以贯穿始终的矛盾冲突为结构线索的。

[2]王实甫的《西厢记》就是这样的一部作品。

《西厢记》这部作品充分体现了戏剧性。

在这部完整的戏剧作品的文学构成中，戏剧性又具体表现为集中性、紧张性和曲折性。

剧情一开始，是崔莺莺的父亲去世，要回博陵安葬，因路途有阻，不能前进，来到河中府，让灵柩寄在普救寺内。

时值暮春天气，好生困人，老夫人生慈爱之心，看前边庭院无人，让丫环红娘陪莺莺去散散心。

恰巧张珙本进京赶考，路经河中府。

也是巧得很，他有一个八拜之交的同学作了征西大元帅，就镇守河中府附近的蒲关。

张生就在此地停留几日，准备看望一下同学再走。

听说此地普救寺很有名，便前去瞻仰游玩一番。

不料在院中惊见绝色美人崔莺莺，心生爱慕，于是想尽办法搬到寺中来住。

接着，郑夫人请寺中和尚为老相公摆道场超度，并布施行善。

在摆道场中，莺莺见着张生，也一见钟情。

两人都彼此相悦，剧情将会向前发展。

契机是孙飞虎听说莺莺美貌，便兵围普救寺要抢莺莺为妻。

《没有冲突就没有戏剧》概要
1.有人说戏剧冲突是戏剧的灵魂。

所以，我们首先要了解戏剧冲突的概念。

戏剧冲突的概念：戏剧冲突就是在人与人之间展开的一种不同欲望、不同激情
的冲突，其特点是尖锐的、激烈的、有声有色触目惊心的，没有任何调和的余地。

2.理解《雷雨》中的典型的戏剧冲突。

3. 文学也依靠矛盾冲突来组织情节，但戏剧的矛盾冲突与文学（比如小说）有着很大不同。

要受到时间和空间的限制。

时间上：因为一场戏必须在一定的时间内演完，这种时间上的限制使戏剧
的故事情节在时间上必须环环紧扣，冲突必须集中，紧凑而不拖拉，这样才能
大大强化戏剧的吸引力。

空间上：要求高度集中，戏剧场景不能太多。

因此，戏剧在情节安排上是环环紧扣的。

戏剧是由一连串前后呼应、环环
紧扣的矛盾组成的，一个矛盾解决了一个矛盾马上又出现了，故事情节总是在
复杂的曲折的矛盾中不断推进。

戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，使观众一
直处于紧张和期待之中。

4.了解“戏剧冲突”理论是在西方“三一律”法则基础上形成的，是由西
方尚摹仿、写实的再现戏剧观所决定，属于西方戏剧的范畴，对于中国戏曲并
不完全适用。

戏剧鉴赏题专练之潜台词一、戏剧语言1.舞台语言（舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场，旁白以及画外音等。

2.人物语言---人物对话、独白等。

人物语言特点如下：个性化：人物的说话符合本人的年龄、身份、经历、教养，能显示各自不同的性格特征。

动作性：戏剧语言的动作性是指人物的语言起着暗示或推动故事情节发展，或表现人物内心世界的活动的作用。

潜台词：话语字面意义以外的一种深层意义或言外之义、话外之音。

二、潜台词潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。

它实际上是语言的多义现象。

“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。

潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。

（特别提醒：探究潜台词背后的深层含义不是分析人物性格！）戏剧中，在具体语境中的言语暗示，语气、语调、用词、句式：均能实现言在此而意在彼的表达效果，是对读者思维的延伸。

三、如何懂得潜台词1、关注上下文，把握整体语境；（解读潜台词的基础与前提）2、关注具有表现力的词语，（指使、明明白白：动词、代词、修饰词）3、关注句子语气和句子结构。

4、毫无头绪时，以问题破冰。

（根据上文语境延伸提问）四、潜台词的魅力1、言简意赅，丰富思想内涵；2、表意委婉，增强语言魅力；3、独具张力，展现人物内心世界；五、专题练习：（一）阅读下面的文字，完成下面小题。

龙须沟（节选）老舍[提示]话剧《龙须沟》以主人公程宝庆在旧社会由艺人变成“疯子”，解放后又从“疯子”变为艺人的故事为主线，描述了北京一个小杂院四户人家在社会变革中的不同遭遇。

节选部分的故事发生在1950年初夏。

[娘子由外面匆匆走来。

二春：娘子，看见二嘎子没有？娘子：怎能没看见？他给我看摊子呢！大妈：他荒里荒唐的，看摊儿行吗？娘子：现在，三岁的娃娃也行！该卖多少钱，卖多少钱，言无二价。

小偷儿什么的，差不离快断了根！（低声）听说，官面上正加紧儿捉拿黑旋风。

冲突的作文范文文档600字（精选30篇）冲突的作文600字篇1没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是社会生活中矛盾在戏剧艺术中的集中反映。

我们平时所看的都是电视电影都存在一定的冲突矛盾，能让主人公的角色形象更加丰富饱满。

但戏剧的矛盾冲突确是比影视作品来的更加强烈，因为戏剧是直观的、全面的展示在观众面前的。

在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突由于矛盾双方都有足够的冲击力，冲突在最后爆发时是格外强烈的。

如戏剧《雷雨》中所有的人物都卷入了戏剧冲突，虽然并没有动刀枪，但人物之间的交锋确是惊心动魄的，最后冲突在达到一定程度上爆发。

由此可见，冲突在话剧中起到了丰富人物形象，饱和人物情绪的作用。

剧作情节结构不同，往往也呈现不同的类型。

戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，就必须巧妙地把事件和人物组织在一起，使戏剧冲突更加鲜明，因此戏剧冲突使得剧情更加扣人心弦，使观众一直处于紧张和期待中。

因此，戏剧冲突是整个剧至关重要的一个情节《雷雨》是我国著名的戏剧，在整个故事剧情中，“冲突”占据的较大的部分，将整个故事变得更加丰富。

全剧戏剧冲突波澜起伏、复杂的特点，作者将剧中人物关系错综复杂、矛盾冲突交织成一张大网，向观众展现的淋漓尽致。

作者让剧情在特定环境中发展，使矛盾冲突更具典型的阶级性；赋予了矛盾冲突强烈的戏剧性，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾。

因此，在戏剧冲突不但仅是丰富了故事情节，使可读性加强；更是由于戏剧冲突的存在，反映了当时社会的现状，因此戏剧冲突也是戏剧表演的灵魂所在。

冲突的作文600字篇2那天下午放学，我和曾凌果一起回家，在回家的路上，我听见有人在骂我：“张金石是死肥婆，张金石是死肥婆……”我回头一看，原来是刘名在那里又说又跳，曾凌果听了后笑了起来，我便对他说：“别听他胡说八道，理都别理他，把他当疯子！”后来，他又说了一些嘲笑我的话，我实在是咽不下这口气，就破口大骂：“你的爹妈真不是什么好东西，教个儿子只会说脏话，这真是‘上梁不正下梁歪’。