易安体浅析

第四单元：易安体的渊源及影响一、易安体的渊源易安体的艺术特色，是转益多师的结果。

李清照词有模仿《花间》的痕迹，同时也显示出对新风格的探索与创造意识。

在注重保持词的音乐性特征的基础上，传承了五代至北宋诸大家词的特色，并融入雅化、诗化倾向，形成易安体独有的创作特色。

其词既保持了音乐文艺本身的特性，回归到可听、可歌的本色，又融入了士大夫风雅的气质。

1.渊源于《花间》词作为音乐文艺，经过中唐、晚唐、五代到北宋时，已逐渐形成了半独立的文学样式。

《花间集》是唐五代词的集成，对宋词有重要影响。

李清照的《小重山》和《怨王孙》诸词，无论是用意遣词还是选调，都具有以《花间集》为代表的晚唐五代词的特点。

王仲闻《李清照集校注》收词四十三首，小令居多，凡三十四首。

其中《南歌子》《菩萨蛮》《浣溪沙》《蝶恋花》《怨王孙》《临江仙》等都是《花间集》的旧调。

另外，《小重山》袭用了《花间集》所录薛昭蕴词的成句，足见李清照于花间词浸染之深：秋到长门秋草黄。

画梁双燕去，出宫墙。

玉箫无复理霓裳。

金蝉坠，鸾镜掩休妆。

忆昔在昭阳。

舞衣红绶带，绣鸳鸯。

至今犹惹御炉香。

魂梦断，愁听漏更长。

（薛昭蕴《小重山》）春到长门春草青，红梅些子破，未开匀，碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。

二年三度负东君，归来也，著意过今春。

（李清照《小重山》）《小重山》词，唐人例用以写宫怨。

薛词《小重山》本为宫词，故用汉代陈皇后长门宫的典故来表现宫人的寂寞之情。

李清照袭用其句，表现人物的寂寞哀怨之情，颇见情感深度。

词人将原句的“秋草黄”改为“春草青”，暗用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的语典，减轻了宫怨词哀怨的情绪，加入了呼唤情人归来的思念之情。

因此，袭用《花间》旧调和成句，并没有降低其词的艺术性，更显示出词人的积淀。

2.渊源于北宋诸家除了追步《花间》风尚，李清照词也上承北宋苏轼、柳永、周邦彦等大家，融入其艺术风格和技巧。

浅析李清照词的艺术特色作者：孟显状来源：《现代交际》2017年第06期摘要：李清照的词婉约、清爽、忧伤、深邃，讲求韵律优美，诉说真情实意，擅长白描手法，融会家常之语。

前期写作的重点是描述少女、少妇的日常生活，写的多是闺中之情，有对爱情的憧憬和对离别后的思念苦楚。

后期则多是感叹身世，也有想念故土之意，充分展现了她的爱国情怀。

李清照的文学作品具有独特的艺术魅力，有“婉约之宗”的美名，对后世影响颇深，在词坛中别具一格，被称为“易安体”。

关键词：易安体韵律美真挚情白描法家常语中图分类号：H1文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）06-0112-02李清照是我国文学发展史上著名的女词人，以其独具特色的艺术形式，独树一帜。

她才艺颇多，并且都有所成就，不过其中最为卓越的还是她的词。

在她的词中，讲求韵律美，诉说真挚情，善用白描法，熔炼家常语，展现了她词作的独具匠心。

本文就从以下几个李清照词的创作手法对其进行简单的分析。

一、讲求韵律美所谓诗词分五音六律、清浊轻重，这是词作为乐诗的特质所决定的。

李清照的词对于声律尤为重视，她的创作也证实了这一点。

此外，她对音律也有较高的造诣，善于运用语言自身的自然音效和节奏来抒发独有的情感，语言就如家常一般，从寻常处入音律，变俗为雅。

所以李清照的词读起来给人一种浓厚的韵律美，有的舒缓、有的紧促，都能够声情并茂，音韵统一。

就比如说《声声慢》：舌声有15个字，齿声有42个字，特别是后面几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？”20多个字中齿声交互重叠，这应该是刻意采用啮齿显现的声调美，从而展现乐章的独特风格。

在《行香子》中，“牵牛织女，莫是离中。

甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

”写自己惆怅无助的心情，一读就能够让人明白其中话语的含义，不仅浅显易懂，还不失优美的韵律，另外还将牛郎织女的相会，描绘在阴晴不定的天气，给凄美的爱情故事，添加了一抹浓厚的感情色彩，寄托了女词人一丝情怀。

名词解释：1 西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞2 易安体——因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。

3 山谷体——是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：生奇瘦硬，其艺术特色是：1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

4 一祖三宗——是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。

三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。

5 江西诗派——指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。

6 骚雅词派——指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅”。

7 诚斋体——杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。

写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，“诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。

李清照“易安体”简论——以《声声慢》为中心翻开任何一本介绍宋词的书籍，都跳不过对一位女词人的介绍，那就是李清照。

中国古代男尊女卑的封建社会，让男性作家在灿烂的文明史上画上了浓墨重彩的篇章，女作家则屈指可数。

李清照，却凭借她的多才多艺，能诗能文，傲然地伫立在属于男性的文坛上，特别是她在词的创作上，虽然流传于后世的数量不多，但质量很高，在人才辈出的宋代词坛，占有重要的地位。

李清照，号易安居士，她的词继承了婉约派的艺术风格和创作手法，并融入了自己的创新和发展，形成了独具特色的“易安体”。

今天，我就围绕李清照晚年所作的《声声慢》，浅显地谈谈自己对“易安体”的认识。

一李清照及婉约派要研究“易安体”，肯定要先了解作者李清照，和她所代表的婉约派词。

李清照出生于书香门第，母亲能写文章，父亲更是出于苏轼门下的，当时著名散文家李格非。

他后来嫁给了宰相之子——大学士赵明诚，两人志趣相投，感情甚笃。

“靖康之难”让李清照陷入了国破家亡夫死的悲惨境界，她的诗词创作也随着南渡分为了前后两期——前期内容多为闺情，离别之愁却也带着活泼开朗。

例如《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

”后期愁则是夹杂着爱国情怀，背井离乡的哀愁，是真正发自内心无依无靠的恐惧，例如《武陵春》中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”不难发现，无论是南渡前还是南渡后，李清照的词的内容都是侧重儿女之情，风格清新雅丽。

这正是婉约词的体现。

婉约词——以花间词为正宗，以温庭筠为鼻祖，内容多表现男女言情，风花雪月，感时伤世；词语清丽秀雅，哀怨深切，感情细腻，缠绵婉转；许多作品情景交融，抒情意味很浓，注重表现内心世界。

作为唐宋两大诗文流派之一，婉约派以李清照为首，正所谓“婉约以易安为宗”。

其他代表人物则还有柳永，秦观，周邦彦等。

二千古绝唱《声声慢》李清照的婉约词别树一帜，采用故实，却又能推陈出新；运用民间口语，却又清雅生动，婉约而不流于颓靡，清秀而具逸思，这种独特风格的词，词史上成为“易安体”。

浅议易安词作的艺术特色关键词：易安词；艺术手法；性情；手法；语言李清照遣词造句出神入化，谋篇构思出奇制胜，抒情达意直率真挚，可谓别具匠心，成就卓然，独树一帜，自成一家，她的不朽词作也奠定了她天下第一才女的地位。

纵观古今，优秀的诗人都是以高超的艺术腕力，或直接或间接的展现自我形象，描述多彩的人生，裸露真实的性情，李清照无疑就是其中最有代表性的杰出词人。

细细品味，李词最突出的艺术特征之一是性情真，每一首词中总有一位性格鲜明、形象生动的抒情主人公，巧妙地将词人丰富的情感和独特感受抒发出来，同时也塑造了血肉丰满的自我艺术形象，换言之，就是将自我形象艺术化地表现出来。

她不同时期的词作展现着情趣迥异的自我形象，也反映着不同的生活内容和创作风格。

法国罗丹说过：“艺术就是感情。

” 过人的才学、优越的家庭、美满的婚姻，这些所有女人艳羡的美好李清照几乎全部拥有，她本来应该享受幸福的生活，但金兵的铁蹄踏碎了她的梦，接二连三的厄运降临到她的头上，她由一个如花少女最终成了满脸憔悴的孤独孀妇，也用饱蘸着血泪的神来之笔给后人描述了一部展示心灵历程、性情多变的诗史。

李清照感情丰富且多姿多彩，词中少女时的多情、纯情，结婚后的深情、钟情，战乱中的悲情、苦情，都是自身体验的真性情。

比如，她以一位女子特有的柔肠和细腻，以自己的亲身亲历和体验来写爱情，把人类最普遍、最诚笃、最深挚、最美好、最纯洁的感情表现得淋漓尽致。

读她的词，我们能真切地感受到她对自然的挚爱，对自由的追求、对爱情的执著、对故国乡关的思念、对国破家亡的怨愤，以及孤独无依的浓稠、颠沛流离的凄苦。

“婉约以易安为宗。

”含蓄委婉，跌宕曲折为婉约派之旨，也是李词的艺术风格。

她为人率直，但思想情感不是直接表露，而是蕴藏在词中塑造的自我艺术形象之中。

如《如梦令》就写得曲折委婉，富有层次。

词中主人公因惜花而痛饮，因明知花谢却又心存侥幸而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问。

如此层层转折，步步深入，表面写词人为花悲喜，为花醉饮，为花嗔怪，实则伤春惜春，以花自喻，慨叹自己青春易逝。

半笺娇恨寄幽怀——浅析易安居士的“南渡”之殇李洋山西大同大学摘要：本文以宋代词人李清照的词作为研究文本，在时间上以南渡为分界，在通过对词人前期与后期风格差异的两相比较并得出结论的基础上，进而分析在当时的时代背景下，词人的坎坷心理历程，为风格之变得出缘由。

关键词：李清照；南渡；情感李清照(1084年3月13日—约1155年)，两宋交替之时的女词人，号易安居士，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。

她因善于捕捉生活中的细节和善用俗语描写细微的感情变化而著称，被奉为“一代词宗”，与李煜齐名。

一、易安词风的“南渡”变化(一)明丽词风的变奏南渡之后，李清照节奏明快的娇憨之词便彻底绝迹，取而代之的是暗淡深沉的词调。

这种感情基调的变化不是一蹴而就的，而是随着诗人在南渡的过程中的心理变化而逐渐形成的，其具体表现在两个时期不同的词作对比之中。

早年时期的李清照，娇憨可爱，是待字闺中的妙龄少女。

她贪玩，经常和小伙伴们一起活跃在各处园林山水之中，在《如梦令·常记溪亭日暮》里，她就记述了一次与小伙伴们在溪亭玩到傍晚的往事，“沉醉不知归路”的小词人，兴致勃勃的回到小舟之上，面色微红，驶着小舟与同伴竞速，却一个不小心“误入藕花深处”，但她却依然不减其速，惹得鸥鹭惊飞；她羞涩，在“偶然”碰到来家做客的赵明诚之时，她“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

”(《点绛唇·蹴罢秋千》李清照)，是完完全全的小女儿娇羞之态；同时，他性子开朗谐趣，多日“沉睡”以消“残酒”，在睡得迷迷糊糊，半醒不醒之时，想到的却是“昨夜雨疏风骤”，关心的是“海棠依旧”。

南渡以后，李清照的词风发生了很大的改变。

同样是泛舟游玩，但其兴致却大不如前，在《武陵春·春晚》中“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”与之前的作品情感相比发生了巨大的反差。

除此之外，就连饮酒也与往日大不相同，当初的“浓睡不消残酒”已经变成了今日的“乍暖还寒时候，最难将息”，当初酒醒之后猜测的是“应是绿肥红瘦”，而今只能暗自惆怅“雁过也，正伤心”。

第2期张三玲：论“易安体”的艺术特色及其影响 ·1·第35卷第2期萍乡学院学报2018年4月V ol.35 NO.2Journal of Pingxiang University Apr.2018论“易安体”的艺术特色及其影响张三玲（山西大同大学 文学学院，山西大同 037009）摘 要：被誉为清新“藕神”的李清照是我国最著名的女性词人。

她脱颖而出于宋代，流传至千秋万世。

李清照一生颠荡流离、贫富辗转，尝尽了人世冷暖。

自然地，她的情感、遭遇、命运都会深情渗入诗词字句之间。

她的词风根据经历的不同呈现出阶段性的些微差异，在整体上则呈现出飘零感伤的色调，被世人称之为“易安体”。

李清照的“易安体”词突破了狭窄的闺阁庭院的描写范围和娇嗔哀怨的词曲主题，且在风格上转秾丽为清新，转香粉为青黛。

无论采词、内容、词境，还是形式、手法等方面上都颇有新意，为婉约词打开了一个新的局面。

关键词：李清照；易安体；艺术特色；影响中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：2095-9249（2018）02-0069-04在中国诗词的茫茫星河中，李清照是一颗闪烁着独特光芒的彗星。

她在艺术领域中不循旧路而踽踽独行的身影是勇敢和智慧的，她造就了一派新的词风。

她在词论上提出“词别是一家”的观点，使得诗词创作在音乐性和节奏感上更加泾渭分明地发展开来。

李清照的词是艰苦时代中一个才华不被认可、命运跌宕悲惨的女性真实写照。

李清照的“易安体”是她人生被凝练了的书写，具有跌宕中不屈的生命意识[1]。

这份书写中，她的细腻多情，她的“大丈夫气”形成别具一格的“易安体”艺术风范。

一、“易安体”的词学观李清照的《词论》是我国第一部对词创作进行系统阐述的论作。

其中，她在“易安体”词的风格基础上，提出了一个鲜明的观念——“别是一家”，而这种创作理念突出体现在体制、声律、风采三个主要方面，不仅对诗词做出了明显的分界，而且细致地以诗词大家的具体词作作评论批判，有张有驰极具针对性地道明了作词的真谛。

‎‎‎‎试论李清照‎词“易安体‎”的艺术特‎色在我国‎文学发展史‎上，李清照‎作为着名的‎女作家，以‎其独特的艺‎术风格，卓‎然自成一家‎。

她多才多‎艺，在各方‎面均有建树‎，不过最能‎体现她创作‎成就的，当‎属她的词。

‎在她的词中‎，倾诉真挚‎情，熔炼寻‎常语，讲求‎韵律美，是‎她感情生活‎的生动反映‎，使她的词‎自成一家。

‎下面就从三‎个方面来谈‎谈李清照词‎“易安体”‎的艺术特色‎。

‎一、以寻‎常语度入音‎律李清‎照的词在语‎言方面有着‎很高的造诣‎，用通俗易‎懂的文学语‎言和明白流‎畅的音律声‎调作词，把‎一些寻常语‎熔炼在她的‎词中，不着‎痕迹。

‎她‎善于运用通‎俗的语言铺‎成极其工巧‎、细腻的画‎面，婉约深‎细，而又意‎境深远，让‎读者只见其‎外表的朴素‎，而见不到‎朴素下锤炼‎的工夫。

‎‎她把那些用‎惯了和用旧‎了的浅而俗‎的文字，缀‎成极其清新‎鲜丽的词句‎，以寻常语‎创造了不寻‎常的意境，‎突显了“易‎安体”的一‎个显着特色‎——善用浅‎俗语，明白‎如话而清新‎工巧。

‎‎二、倾‎诉真挚情，‎倜傥有丈夫‎气李清‎照的词，无‎论前期的，‎还是后期的‎，都包涵着‎她真挚的感‎情。

或者是‎表现真挚的‎夫妻之爱，‎或者是对丈‎夫的思念之‎情，或者是‎南渡之后面‎对国破家亡‎所产生的一‎腔爱国主义‎情怀，既有‎女性的温柔‎和明慧，又‎有一般女子‎所缺乏的俊‎爽和开朗，‎能把委婉的‎情思和超脱‎的襟怀融合‎在一起，婉‎约而不绮靡‎，而是柔中‎有刚，蕴含‎着豪迈之气‎。

如她前期‎的作品《醉‎花阴》：醉‎花阴》》，‎寄给在外作‎官的丈夫，‎表现词人在‎重阳佳节独‎守空闺、思‎念丈夫的孤‎寂愁绪。

上‎片由白天写‎到夜晚，愁‎苦孤独之情‎充满其中。

‎下片则倒叙‎黄昏时独自‎饮酒的凄苦‎，末尾三句‎设想奇妙，‎比喻精彩，‎末句“人比‎黄花瘦”，‎更成为千古‎绝唱。

‎又‎如她后期的‎作品《声声‎慢》：声声‎慢》》中“‎凄凄惨惨戚‎戚”的情怀‎，是国难家‎灾当头，一‎个百无聊赖‎的孀妇的痛‎苦心声，是‎心底真情的‎流露。