张力反讽悖论

细读《粮食》————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：细读《粮食》-汉语言文学细读《粮食》向一优摘要：运用新批评理论家韦勒克的四层次分析法，立足文本对诗歌《粮食》的声音层、语义层、意象隐喻层和象征神话层展开逐层深入细读，立足文本而又不囿于文本，一品诗中蕴含的张力、悖论、反讽、含混等力的美学形态。

关键词：新批评文本四层次分析张力悖论含混英美新批评（The New Criticism）于上世纪“二十年代肇端于英国，三十年代形成于美国，四五十年代在美国文坛占统治地位，六十年代开始‘自卫’，七十年代后地位让给结构主义符号学等新的文论派别”[1]。

虽其极端的“文本中心论”需引起注意并加以克制，但作为二十世纪最重要的西方现代文学理论派别之一，它立足文本展开细读，前承形式主义对文本“文学性”的关注，而进一步将其细化，找到文本蕴含的张力、悖论、反讽、含混等，其集大成者韦勒克更是将文本分为声音层、语义层、意象隐喻层和象征神话层四个层次来逐一透视[2]，而各个层次及各层次相互之间存在的各种力的形态（张力、悖论、反讽、含混）被更加具体化，从而更具操作性，这一系列重要的理论实践“成为西方文论沉淀下来的基础”[1]。

本文试图运用韦勒克的文本四层次分析法，对这首《粮食》进行逐层深入细读，力图立足文本而又不囿于文本去发见、体味诗中蕴含的美感。

粮食埋着猎人的山岗是猎人生前唯一的粮食粮食是图画中的妻子西边山上九只母狼东边山上一轮月亮反复抱过的妻子是枪枪是沉睡爱情的村庄一、声音层整首诗分为三节，各节音步分别为：三四一三，二二二二，四四。

诗的第一节以三音步开始，继而四音步稍稍延展变化，而第三行仅以一个音步继之，似人们散步忽然稍作停顿，又似音乐演奏忽然稍作喟叹，在第一节诗的最后一行，诗重回三音步，似与诗歌开头形成对应，构成齐整之势。

然而，各行诗的韵却变了，从而给人微妙的审美感受。

新诗鉴赏方法在近百年的历史发展中，中国现代诗人已经为我们奉献出了许多精彩的文学文本，这些诗歌作品是他们留给我们的一笔宝贵的文化遗产，我们必须格外珍惜。

我认为，懂得新诗鉴赏的基本方法，从而尽可能汲取其中的思想养分和艺术技法，或许是我们继承这份文化遗产的最佳方式。

在此，我们介绍主题提取、意象穿缀、语词细读三种基本的新诗鉴赏方法。

主题提取主题是一切文学作品得以成立的重要根据，主题也是我们理解、进入文学作品的重要线索和途径。

诗歌一定要表达某种主题，这是现代诗人的基本文体理解与诗学主张。

康白情曾经说过：“新诗底创造，第一步就是选意。

在诗人底眼里，宇宙就是一首大诗。

所以诗意是随时有的，只等我们选其味儿浓厚的写出来。

”康白情所说的“意”、“诗意”，主要是指诗歌的主题。

新诗的主题类型一般包括爱情、人生、理想、事业、战争等。

爱情是永恒的生命主题与诗歌表达主题，在百年新诗史上，从胡适开始，包括郭沫若、李金发、徐志摩、戴望舒、何其芳、卞之琳、七月诗人、九叶诗人、朦胧诗人、第三代、中间代、70后等，几乎所有的现代诗人都写过爱情诗，每个历史时期都有优秀的爱情诗涌现出来。

因此，从爱情主题的角度来分析新诗，可以算得上最重要的主题提炼与分析模式。

沉吟与反恩人生也是新诗的基本主题。

对每个生命个体而言，生与死、悲与欢、离与合、聚与散、得与失等等，无时无刻不在周身困扰与纠缠，这也使得人生表达成为新诗的重要素材和目标。

百年新诗在演绎人生上也不乏上乘之作。

例如穆旦这首《我》：“从子宫割离，失去了温暖，／是残缺的部分渴望着救援，／永远是自己，锁在荒野里，／／从静止的梦离开了群体，／痛感到时流，没有什么抓住，／不断的回忆带不回自己，／遇见部分时在一起哭喊，／是初恋的狂喜，想冲出藩篱，／伸出双手来抱住了自己，／幻化的形象，是更深的绝望，／永远是自己，锁在荒野里，／仇恨着母亲给分出了梦境。

”整首诗对“我”诞生到人世后生存的艰难，无所依靠，自我迷失等生命状况进行了形象的写照。

一、英美新批评派英美新批评派是 3 o一 4 o年代形式主义流派的代表,是由俄国形式主义派生出来的。

前后经历三代批评家,其早期代表人物是英国人休姆,美国诗人庞德及诗人T· S·艾略特;第二代批评家有英国的燕卜荪,美国的兰色姆,泰特,布鲁克斯等;而第三代批评家主要是第二次世界大战后在美国出现的一些学者,主要代表人物是韦勒克和沃伦。

英美新批评派文论的特点主要表现在以文学作品为本体,着重研究文学作品。

新批评派认为2 0世纪以前的文论家机械地运用社会“起因研究法”,因袭生物学或病理学的概念、范畴来研究文学作品终归是“隔靴搔痒”,不得要领。

文学作品自身的特点.文学作品的美感效应,以及作品的想象世界是不能忽视的。

新批评派的文论家大都认为,文论家没有必要左顾右盼,文学的本体是作品,忽视作品研究的评论家,不可能达到文学研究的终极境界。

在韦勒克和沃论合著的.被称为新批评派总结的《文学理论》一书中,作者把文学研究分解成外部研究和内部研究。

认为文学和传记,文学和心理学,文学和社会.文学和思想。

文学和其他艺术之间的关系属于文学的外部研究。

文学批评不应该依附于哲学和历史,批评的着眼点应投向文学本身。

而在此之前,历史批评.道德批评、社会学批评在西方批评论坛占据主流地位。

新批评派认为文学批评应从文学作品的“本体”和语言结构角度进行批评,“本体论”可以说是新批评的理论核心。

新批评提倡本体的研究,认为文学的本体即作品。

作品本身是文学活动的本源与目的,作家的创作从作品出来,又回到作品中去,文学作品是一个自存自足的实体,无需外界的一切给予。

新批评认为文学批评不是作家的生平实录.不是复述作品的内容梗概,不是研究作品的历史背景,不是对作品的语义求证,不是评价作品的道德内容.更不是一般的书评,而是研究诗之所以为诗的“艺术技巧”。

新批评之新就在于它不同于以往的各种批评,批评的对象和重点已经从作品以外的历史背景,作家生平,作品的故事梗概等,移到了作品本身。

第30卷第2期Vol．30No．2西藏民族学院学报(哲学社会科学版)Journal Of Tibet Nationalities Institute(Philosophy and Social Sciences)2009年3月Mar．2009一爱伦·坡是美国文学史上最具独创力的作家之一，由于他的作品专注于对死亡、恐怖等非理性领域的开掘，其文其人不为他所处的时代理解，招致本国人的贬斥。

直到２０世纪初，欧洲在体验到工业文明的异化、压抑后，非理性和病态描写成为文学的主要表现对象，人们才意识到坡作品的先锋性，进而又大力追捧，给予其无以复加的赞誉，并冠之以象征派先驱、现代派鼻祖等先圣地位。

此后的一个多世纪，对坡的研究络绎不绝，甚至在当代美国，兴起了一股“坡产业”的潮流。

①作为一名天才作家，坡在诗歌、小说及文学理论领域颇有建树，而最早给坡带来世界性声誉的，是他在１８４５年创作的诗歌名篇《乌鸦》，这首诗发表后在英国轰动一时，勃朗宁夫人写信给坡说“我的朋友有的被它的恐怖迷住了，有的被它的音乐性迷住了”。

［１］两个世纪以来，《乌鸦》广为流传，风靡世界，在西方成为妇孺皆知的世界经典名诗之一。

这首共计１０８行的诗作，究竟有何种魅力，能如此长久地吸引世界各地的人们对它的赞誉？本文在已有研究的基础上，结合坡的诗论和美学主张，对《乌鸦》进行全面、具体的文本细读，以挖掘出文本所独具的艺术魅力和包蕴其间的深刻内涵。

二《乌鸦》的艺术魅力直接源于坡独树一帜的美学思想，是坡美学主张最完美的体现。

坡美学主张的核心是他精心营造的效果美学，在他两部文论专著《诗歌原理》和《创作哲学》中，坡对艺术美提出自己的独到见解，“美是效果，不是品质”。

同时，坡在《评霍桑的“故事重述”》中曾这样阐述自己的创作原则：“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先静心策划，想出某种独到的，与众不同的效果，然后再杜撰出这样一丝情节———他把这些情节联结起来，而他所做的一切都是最大限度地有利于实现在预先构思的效果”，使“每一事件，每一个描写细节，甚至一字一句都收到一定的统一效果，一个预想的效果，印象主义的效果。

文学批评B卷参考资料一、填空：1、中国文学批评源于春秋时代对《诗经》的评论。

2、将视角分为三种聚焦类型：非聚焦型，内聚焦型，外聚焦型。

3、俄国的民族主义批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫4、文学活动四要素：世界、读者、作者、作品。

5、西方的文学批评始于古希腊。

亚里士多德的《诗学》，柏拉图的《理想国》。

6、文体学批评的变异：语音变异、词汇变异、句法变异、篇章变异、语域变异、书写变异。

7、结构主义叙事分析种类：叙事结构分析、视角和叙事者分析、叙事时间分析、叙事话语分析。

8、文体学批评的特征：突出文学的语言性质，审美意识的融入，具有较强的可操作性。

9、精神分析批评，是在20世纪佛洛伊德的精神分析心理学基础上建立起来的，将心理学批评的触角直指文学活动中隐秘的心里深处，是一种特殊的心理学。

10、俄底浦斯情结又称恋母情结，是佛洛伊德在分析古希腊悲剧作家索福克勒斯的《俄底浦斯王》时提出来的一个重要概念。

叙述话语分析包括四种话语类型：直接引语、间接引语、自由直接引语、自由间接引语。

11、文学批评文章的分类：论著体文学评论、随笔体文学评论、对话体文学评论、书信体文学评论、序跋体文学评论。

12、文学批评的写作步骤：阅读和感受—选题、立意和运思。

13、文学批评的写作技巧：复述—描述和论证—文字与结构。

14、文化学批评的基本特征：注重文学的整体联系，展开文学的文化比较。

二、名词解释：语境理论：是新批评语义分析的核心问题，也是理解新批评的批评方法的前提。

词语的意义是通过它们所在的语境体现的，对于理解词汇内在含义十分重要。

语境包括在上下文中确定该词、句的意义、写作时的话语语境、文化背景与历史沉淀。

悖论：悖论是修辞学中的一种修辞格，指表面上荒谬而实际上真实的陈述。

布鲁克斯将这一术语从修辞学中引入诗歌研究，用于说明诗歌语言和结构的各种平面不断地倾倒，从而产生重叠、差异和矛盾的现象。

其特征是把不协调的矛盾的东西并置在一起。

西方现代文学理论批评形式主义批评::形式主义批评（formalist criticism）英美批评家通常用这个术语指称“新批评派”的理论与实践。

1951年克林思.布鲁克斯在论辩中直言不讳地承认新批评派是“形式主义批评家”，“主要关注的是作品本身”。

他说：“为了对作品本身作出评价，形式主义批评家提出两点假设：一、假定作者的真正意图就是他在作品中实际表现出的意图；也就是说，只有作者在作品中实现了的意图才能算数，至于作者写作时怎样设想，或者作者现在回忆起当初如何设想，都不能作为依据；二、假定阅读作品的是一位理想读者，也就是说，不去注意不同读者对作品的各种不同的理解，而是努力找到一个中心立足点，以它为基准来研究诗歌或小说的结构。

”（《形式主义批评家》）威尔弗雷德.L.古尔灵等则说：“形式主义批评的唯一目的是发现和解释文学作品的形式。

这种批评方法把文学本身看作是独立的，因此文学作品以外的考虑，如作者的生平、作者所处的时代、作品对社会、政治、经济和心理等方面的意义，相对来说是不重要的。

”“形式主义批评家所研究的核心问题可以简述为：文学作品是什么？文学作品的形式和效果是怎样的？这些形式和效果是如何实现的？这些问题的答案都应该直接来自作品文本。

”（《文学批评方法手册》）这种批评被认为是“当代最有影响的批评模式”。

（魏伯.司各特《文艺批评的五种模式》）形式主义批评::俄国形式主义（Russian Formalism）“形式主义一词从它的对手加给它的贬义来说，指的是1915年到1930年期间在俄国出现的一种文学批评潮流。

形式主义理论是结构语言学的起始，至少是布拉格语言学会所代表的潮流的起始。

”（茨维坦.托多洛夫《俄苏形式主义文论选编说明》）这个批评潮流是由维克托.什克洛夫斯基、鲍里斯.艾亨鲍姆、尤里.图尼亚诺夫、奥西普.勃里克等人组成的彼得格勒诗歌语言研究会和由罗曼.雅各布森、鲍里斯.托马舍夫斯基等人组成的莫斯科语言学学会来推动的。