“悖论”还是“反讽”

西方文学关键词廖昌胤：悖论摘要：悖论的基本含义是超越现存的概念与观点, “表面看来是逻辑矛盾或者荒谬的陈述, 结果却能从赋予其积极意义方面来解释”。

自从布鲁克斯提出“诗歌语言是悖论语言”的命题后, 悖论被广泛接受为新批评的一个专门术语。

在当代西方批评实践中, 悖论已扩展到文学理论与文学批评实践的各个方面。

本文从悖论的基本含义入手, 分别介绍悖论研究的本体、认知和方法方面的意义。

关键词：悖论; 悖论语言; 悖论诗学; 艺术悖论作者简介：廖昌胤，文学博士，上海外国语大学文学研究院教授，研究方向为：英国小说理论与批评方向。

源自：《外国文学》2010第5期略说艾布拉姆斯(M. H. Abrams) 的《文学术语汇编》把“悖论” (Paradox) 解释成“表面看来是逻辑矛盾或者荒谬的陈述, 结果却能从赋予其积极意义方面来解释”。

(Abrams, 2004:201) 这个解释似乎令人感到英汉词典中把悖论翻译成“佯谬”是对的。

但事实并不这么简单。

方克的《词源》对悖论的解释是“para, ‘beyond’, and doxa, ‘belief’”, 即“超出信念”。

(Funk:396) 亚里士多德在《修辞学》中多次提到悖论:首先, 悖论是与常识相矛盾的观点。

在讨论格言(Maxim) 时, 亚里士多德认为格言的陈述是悖论:“任何事物的陈述都与一般观点形成悖论、或者是争论的问题。

” (Aristotle, 1994:281) 其次, 悖论是一种方法。

亚里士多德在讨论演讲绪言开头使用修辞技巧时说:“如果处理的主题是悖论、困难或众所周知的问题, 那么就能吸引听众。

” (Aristotle, 1994:429) 索伦森“把悖论看成是哲学的原子”, 而且“悖论是一种谜”。

(索伦森: III) 在丹尼西看来, 亚里士多德的定义实际上认为悖论是“与期望相冲突”的陈述。

(Danesi:142) 纵观当今西方文学批评实践中对悖论的研究, 悖论既不能解释为“佯谬”, 也不能解释为“反论”, 而应当解释为“挑战并超越现存观念”的“新论”。

反讽的概念反讽概念的界定内容摘要：反讽构成要素的复杂性，反讽形成的多样性，反讽发展的未定性。

都使对反讽这一概念的界定变得颇为棘手，而且反讽在今天仍然是一种发展中的技巧和方法，更使我们难以对它进行精确的界定和把握。

本文在对反讽概念的历史进行回顾和梳理后，试从修辞层面对反讽概念进行新的界定。

关键词：反讽对立因素悖逆事实与表象反讽是西方文论中最古老也是最令人难以捉摸的概念之一，它所具有的理论活力使其概念自产生之日起就没有停止过发展和更新。

反讽一词起源于古希腊文Eironeia,最早出现在柏拉图的《理想国》中，意思指一种引诱他人上当的欺诈和油腔滑调的修辞手段。

突出的例子是苏格拉底对话中佯装无知，故意赞同别人并加以引申，使其陷入谬误境地以反证自已正确观点的谈话方式。

在这个时期，反讽的定义基本维持在“说与本意相反的事”这个轴心上，反讽主要充当修辞格使用，它“用褒扬来责备或用责备来褒扬”，事实真相与言语表象之间形成对照和悖论。

18世纪末19世纪初，在谢林、施莱格尔等浪漫主义文论家的努力下，反讽概念有了拓展性发展，它不再是一种局部的修辞方法，而扩展成为一种文学创作手段，构成了美学意义上的反讽。

F・施莱格尔认为“反讽是对于世界在本质上即为矛盾，唯有爱恨交织的态度方可把握其矛盾整体的事实认可”，在他看来，“作家必须对其作品感觉到矛盾的心理，他凌驾其上而又超乎其外，几乎将其玩弄于股掌之间。

”F・施莱格尔对反讽的论述主要强调艺术家的反讽态度――种客观、超然、优越、纵横的态度。

A・w施莱格尔则认为在人与世间、在生与死、在精神与物质两两之间的根本性抵触中有反讽存在，反讽力求调节的是人自身对立的两极：一种是创造性自我，另一种是毁灭性自我，两者互相制约。

具体到文艺创作中，反讽要求创作主体在按照读者应有的样子创造的同时必须超然于作品之上，这样艺术家才具有“清醒意识”，应该是“严肃和诙谐或者幻想和平凡的因素相平衡”的反讽。

这种浪漫主义的反讽概念虽然带有绝对主观论意味，但它拓宽了反讽修辞意义，使其具有宏观的美学意义，同时还为新批评反讽理论的发展奠定了坚实的基础。

第15卷第1期顺德职业技术学院学报 Vol.15N o.1 2017 年1月Journal of Shunde Polytechnic Jan.2017文•史•哲研究“悖论”与“反讽”：克林思•布鲁克斯诗学概念重申李国栋(西南大学文学院，重庆400715)摘要：在布鲁克斯诗学中，“悖论”是诗歌语言的本质特征和根本手法，“反讽”是诗歌语言的普遍修辞和意义机制。

二者的区别在于：在内涵上，“悖论”含有一个矛盾等价式，而“反讽”只需要语境的压力；在哲学层面上，“悖论”倾向于诗歌本体论，而“反讽”倾向于诗歌方法论；在问题结构上，“悖论”所关涉的是“诗歌真理”的问题，而“反讽”所关涉的是“诗歌主题”的问题。

布鲁克斯虽然在术语的运用上有些随意，但却并没有混淆这两个概念。

关键词：克林思•布鲁克斯；悖论；反讽；新批评；诗学中图分类号：1106 文献标志码：A文章编号：1672-6138(2017)01-0070-05DOI：10.3969/j.issn.1672-6138.2017.01.013作为二十世纪英美新批评派的重要代表之一，克林思•布鲁克斯（Cleanth Brooks，1906— 1994)的诗学理论受到了国内外学界的追捧和张 扬。

布鲁克斯最重要的诗学贡献在于扩大了“反 讽”（irony)的概念，并将之用于细读法；但是，他的“反讽诗学”也同时受到了诸多批评。

在国 内，批评的声音首先来自赵毅衡：“新批评的‘反 讽’理论中首先一个触目的混乱是将悖论与反讽两 个术语混用。

”⑴184“实际上，在布鲁克斯手里，这两者没有根本区别。

他前后两文的混乱是术语上 的混乱，而不是概念上的混乱。

”⑴185其实，“术 语上的混乱”是指两个术语的内涵被同化，当然也 即“概念上的混乱”。

李嘉娜认为：“在布鲁克斯 的一些诗歌批评中，不仅反讽运用得令人惊讶，而 且还把反讽与悖论相混，即把反讽当作悖论，或把 悖论当作反讽。

”[2]李卫华同样认为：“与‘悖论’一样，‘反讽’也是布鲁克斯着力阐释的一个明显的 混乱：将‘悖论’与‘反讽两个术语混用。

悖论与反讽《孔乙己》《孔乙己》是一篇短篇小说，它以故事中人物的名字命名，讲述了一个穷苦酒鬼的生活态度和人生境遇。

这个故事里充满了悖论和反讽，它传达了对社会制度和人性的批判和反思。

首先，孔乙己这个人物本身就是一个悖论。

他失去了一切，只剩下了荒废的身体和一颗正直而高傲的心。

他是个出身卑微的人，没有文化，没有金钱，没有社交圈，却有了一种稀奇的精神状态。

他看透了现实，看透了形式，看透了人心，他知道“越穷越自由”，他对所谓“好人、大众”的定义有着不同的理解。

其次，孔乙己这个故事也体现了反讽的手法。

孔乙己是个倔强而坚定的人，他拒绝了社会的规则，也拒绝了所谓的“好人”、“大众”的评价，他认为自己有尊严，有自由，有理财的权利。

可是，最后他却因为自己坚持自我的态度而死亡。

这也是一种反讽，他身体虽死，但精神却永远存在。

他以自己的生命，体现了另外一种生活方式。

这种生活方式并非仅仅是个人的选择，而是一种价值观。

再次，这篇短篇小说还体现了对社会制度的反思。

这个故事中，孔乙己这个穷苦酒鬼在官府的镇压下无法自主，无法理财，无法生存。

这表明，社会制度对个人的自由、尊严和创造力有着巨大的影响。

在这样的环境下，个人需要用无畏的勇气来表现自己的态度和价值。

因为并非每个人都能掌握自己的人生，有时不得不跟随别人的规则去过日子。

综上所述，《孔乙己》这篇短篇小说充分表达了悖论和反讽，传达了对社会和人性的反思。

这个故事不仅仅是一个人物形象的再现，更是一种高傲、挑衅的生命态度。

在这样的故事里，我们可以看到初心如磐的人，也可以看到体制下受压迫的人。

更重要的是，我们从这个故事中学到，尊重个人自由、价值和创造力，是我们建设美好和谐社会的首要任务。

悖论相关知识点总结高中一、悖论的概念和特点悖论（Paradox）一词源自希腊语“para”（反对）和“doxa”（意见），意为“反常的意见”。

悖论是指一种自相矛盾的现象或论证形式，它在逻辑上无法成立，而且通常是深奥而难以理解的。

悖论具有以下几个特点：1. 自相矛盾：悖论的论证过程中常常存在自相矛盾的情况，即前提和结论之间存在逻辑上的冲突，无法得出合理的结论。

2. 深奥难解：悖论往往涉及到深刻的逻辑思考和哲学思考，需要对相关知识有较高的理解和掌握；有些悖论之所以称为悖论，是因为其背后蕴含着某种深刻而难以理解的哲学命题。

3. 对逻辑推理的挑战：悖论的出现挑战了人们对于逻辑推理的认知，使人们重新审视逻辑原理和常识的适用性，从而推动了逻辑学领域的发展。

4. 吸引人的兴趣：悖论常常具有一种神秘和迷惑人的魅力，吸引着人们对于其深层含义的探索和思考。

二、著名的悖论1. 赫拉克利特悖论：古希腊哲学家赫拉克利特提出：“你无法两次踏进同一条河流。

”这一命题意味着世间万物都在不断变化，河流水流不息，永远不可能是同一条河流。

2. 赛德阿比尔悖论：赛德阿比尔悖论是一个涉及概率和逻辑的悖论，即在一个村庄中，有一个男人声称他是这个村庄中唯一不说谎的人，这引发了一个悖论：如果他说的是真话，那么他就不是唯一不说谎的人；如果他说的是谎话，那么他依然是唯一不说谎的人。

3. 贝利桶悖论：贝利桶悖论涉及到容积的悖论，即在一个贝利桶中，上半部分装满了水，下半部分装满了油，按理说水和油是不可能混合在一起的，然而现实中却是两者可以混合在一起。

4. 赌徒悖论：赌徒悖论是一个牵涉到概率和赌博的悖论，即一个赌徒在连续多次赢得赌局后由于得意忘形而大把下注，最终导致破产。

5. 贝尔森利特悖论：贝尔森利特悖论是一个涉及到无限集合的悖论，即一个有无穷个元素的集合可以和一个真子集有相同的势（大小）。

三、悖论的意义和影响悖论的出现引发了人们对于逻辑推理和哲学思考的深刻探讨，对人类认识世界、认识自我等方面产生了深远的影响。

2012.01学教育12“悖论”还是“反讽”——再读罗伯特·勃朗宁的“我已逝的公爵夫人”周江源（安徽师范大学外国语学院，安徽芜湖241000）[摘要]罗伯特·勃朗宁是英国维多利亚后期与阿尔弗雷德·丁尼生并峙的伟大诗人。

他对“戏剧独白”的独创性运用和发展奠定了自己在英国诗坛的地位。

“我已逝的公爵夫人”是勃朗宁的“戏剧独白”技巧运用的代表诗作。

在这首独白中勃朗宁成功地运用了“反讽”这一艺术手法。

而在现实生活中，“反讽”常常被误读为“悖论”。

本文的目的就是通过对“我已逝的公爵夫人”的解读帮助读者更好地区别和使用这一对批评术语。

[关键词]悖论；反讽；罗伯特·勃朗宁；“我已逝的公爵夫人”罗伯特·勃朗宁是英国维多利亚后期与阿尔弗雷德·丁尼生并峙的双峰之一。

他与夫人伊丽莎白的恋情更是广为流传，堪称英国文坛的一段佳话。

《指环与书》的发表以及他对“戏剧独白”这一诗歌体裁的独创性地运用和发展奠定了自己在英国诗坛的伟大地位。

一、引言“我已逝的公爵夫人”之于勃朗宁就像《哈姆莱特》之于莎士比亚。

“我已逝的公爵夫人”是勃朗宁戏剧独白手法运用的代表作。

戏剧独白指的是“剧中某一人物那个‘无言听话人’的所言所行，使独白人无意识地暴露自己的气质与性格特点”。

[1]故事取材于一位意大利文艺复兴时期的公爵杀妻的故事。

“我已逝的公爵夫人”也深受中国读者的喜爱。

关于勃朗宁这首诗作的评论和赏析也屡见报端。

2011年，赵春阳和张蔚联名发表“《我已故的公爵夫人》中悖论技巧的运用”一文，指出该诗是典型的悖论。

文学爱好者和研究者都深知悖论和反讽是一对经常容易混淆的概念。

笔者试从“我已逝的公爵夫人”的解读入手，更深地去探讨这一对新批评理论的术语，以期让读者更好地区别和使用这一对概念。

笔者通过对该诗的再读，认为勃朗宁的这首诗应该是一个反讽，而不是一个悖论。

二、悖论与反讽悖论“是一种表面上自相矛盾，荒诞不经，但最后被证实是很合情合理的陈述”。

文本分析[5篇范文]第一篇：文本分析第三讲事件、故事、情节一、俄国形式主义者对“事件”（本事）和“情节”的认识俄国形式主义者们认为：作家对事件所进行的组织安排（情节）要比事件本身重要得多。

什克洛夫斯基把进入小说的材料即生活中的事件（包括虚构的）称为“本事”，而把对事件所进行的艺术加工（包括提炼和组织）称为“情节”。

再换一个更简单明白的说法：事件只是材料，而情节则是程序。

什克洛夫斯基说：“人们常常把情节与故事混为一谈。

实际上，故事只是组成情节的材料。

因此，《叶甫盖尼·奥涅金》的情节不是男主人公和达吉雅娜的恋爱故事，而是由引入插叙而产生的对这一系列事件的加工。

” 埃亨巴乌姆也认为：俄国形式主义者们的研究使“情节概念与事件概念之间的区别得以明确。

情节的概念指的是一种结构，而事件的概念指的是材料。

我们发现了情节的典型程序，由此为小说的历史和理论研究开辟了广阔的前景。

”他还说，“果戈理作品的布局并不是由事件决定的，因为他的作品中总是事件贫乏，甚至没有事件。

”托马舍夫斯基在其《文学理论》一书中专门论述了故事与情节。

他认为，故事是指实际生活发生的事，情节是读者了解这些事的方式。

在整个作品中，我们获知的彼此相互联系的全部事件叫作故事，它的特征是时间性和因果性，显示事件的客观发展进程和自然发展顺序。

托马舍夫斯基：“作品中事件的艺术建构分布叫做作品的情节。

”在现实生活中，任何事件的发生都不可能颠倒时间顺序，但在文学作品中，事件发生的顺序却可以随心所欲地颠倒重组。

在现实生活中，任何事件都不可能重复发生第二次，但在文学作品中，同一事件却可以在情节分布中反复出现多次。

这就是情节不同于故事的地方。

维戈茨基在《艺术心理学》依据以上原理提出：故事尽管相同，但由于情节不同，就会产生截然不同的艺术效果。

二、福斯特关于“故事”和“情节”的理论福斯特是英国著名小说家和文论家。

他的“小说面面观”的演讲，深受好评，被誉为“二十世纪分析小说艺术的经典之作”。