隋唐五代时期的妆饰文化-精

隋唐妇女面部化妆与发饰演变
隋唐妇女的面部妆饰唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。

古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。

唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽二阔的“广眉”，应有尽有。

《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。

所谓“花钿”是两眉之间的装饰。

据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。

宫女见之奇异，乃争相效仿。

到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。

至于面靥，是因为有个贵妇，面颊上有块斑痕，特点此作为掩饰，众人觉其妍丽，便竞而效之，遂成一时风气。

左1图为“花钿妆”妇女；左2图为“黛眉妆”妇女；左3图为“花黄妆”妇女。

左4图为“面靥妆”妇女；左5、6图为“花钿妆”妇女。

妇女发髻的演变唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。

大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

左1图为隋代妇女的发髻；左2、3图为初躺妇女的发髻。

左4、5图为盛唐妇女的发髻；左6图为中唐妇女的发髻。

左7图为中晚唐妇女的发髻；左8图为晚唐妇女的发髻；右图为五代妇女的发髻。

斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者状是
伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销声匿迹了。
面靥 跟花钿的材料是一样的，只是多粘贴于嘴角两边的酒窝处，
面部。 元稹《恨妆成》
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。 朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。
绛唇
唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。
以乌膏涂染嘴唇。
嘿唇
唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的 来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。
唐代面妆
唐 代 眉 妆
历 代 妇 女 唇 形
唐 代 面 饰
唐 代 女 子 发 式
晚唐时期女子发式
元稹《恨妆成》
堕马髻
二．梳妆——头饰
样式：常用、钗、胜、步摇，另外还有翠、
花等。 簪：“玉搔头”或“碧玉簪”。 钗：由簪演变而来，钗是双股，簪是单股。 运用模压雕刻剪凿等方法，作出精美花纹， 有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等。 钗中珍品：“摩羯纹银钗”和“迦陵频迦鸟 纹金钗”——继承传统风格，工艺精巧，融 入佛教信仰的文化内涵。
侧翻转。其髻高耸而顶部向一侧倾斜。
唐 代 初 期 女 子 发 式
古代诗歌典籍中关于发式的记载
温庭筠《南歌子》“倭堕低梳髻”。 《中华古今注》“堕马髻今无复作者。倭堕髻，
一云堕马髻余形也。”这说明倭堕髻和堕马 髻相似，同属低髻。 唐代亦流行“假髻”，也称“义髻”。 《明皇杂录》记载杨贵妃喜欢头戴假髻，并 好着黄裙。 ——天宝末年童谣唱道：“义髻抛河里，黄裙 逐水流”。
步摇：古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，

隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？隋唐时期妇女的妆饰之风盛行，发髻式样和首饰种类花样翻新，丰富多彩；化妆术日益精进，超过前代。

人们对妆饰有强烈的追求，往往宫中有什么新式样流传出来，民间竞相仿效，很快成为全社会的风气。

妆饰的发展充分说明了人们对仪表美的追求，也体现了当时经济的繁荣和人民生活相对的稳定和改善。

发髻隋唐时期妇女发髻的式样千姿百态，丰富多彩。

据段成式《髻鬟记》、宇文氏《妆台记》等文献，以及绘画、考古发现可知，妇女发髻有四五十种之多，其中最具特点的有高髻、花髻、椎髻、双髻、坠马髻、闹扫妆髻、双髻等。

髻鬟之上，又用各种金玉簪钗、犀角梳篦等作为装饰，所以又有"宝髻"之称。

妇女妆饰好追求时尚，许多流行的发髻大都由贵族妇女的倡导所致。

唐朝初年，发髻在隋代平顶式发髻基础上，略有加高，有"半翻"、"反绾"等样式，其中最具特点的"半翻髻"，便是唐高祖时从宫廷中传出来的。

天宝年间以后，贵妇中流行戴假髻，当时称为"义髻"。

《明皇杂录》记载："杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。

天宝末童谣曰：'义髻抛河里，黄裙逐水流。

'"①杨贵妃好"义髻"便带动了义譬在社会上的流行。

唐僖宗时，宫人的束发都很紧、很高。

黄巢起义军占领长安后，他逃至四川成都，同时把发根紧束向上梳出的发髻式样，也传至四川，"蜀中妇人都效之"，时谓之"囚髻"。

发髻的式样因人们年龄、婚姻、职业等不同而发生变化。

这时，未婚女子梳双髻。

双髻又称"双螺髻"，是将头发梳于头顶的两侧，所以又叫"丫髻"、"丫头"、"丫环"，这成为未婚女子的代称。

同时，奴婢头上大都梳双髻，这从敦煌壁画中可以找到证明。

【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代前后都未出现过如此盛况。

唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉;二抹敷脂;三涂鹅黄;四画黛眉;五点口脂;六描面靥;七贴花钿。

花钿花钿是唐代面部装饰的一大特点。

这种在脸部额间贴上花钿进行装饰和点缀的方法,在唐时十分盛行,尤其是唐的后期更为时尚,并且有多种效果,这在王建的诗中记得十分详细:“腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。

点绿斜蒿新叶嫩,添红石竹晚花鲜。

鸳鸯比翼人初贴,蛱蝶重飞样未传。

沉复萧郎有情思,可怜春日镜台前。

”从诗句中我们能体会到当时花钿视觉效果如何,从而知道花钿的质地是薄而轻的,色是腻而艳的,样式有鸟、虫、花叶等。

这在当时的壁画、绢画上都有反映。

靥钿又称“贴花子”。

靥钿是在脸颊上点画出如星如月的形状,然后用胭脂、丹青涂抹上去。

从新疆吐峪沟出土的绘画残片上,发现妇女面部有红花子的装饰痕迹,又从《捣练图》中看到妇女额头上有红瓣花片的装饰,《木兰诗》中“当窗理云鬓,对镜贴花黄”的“花黄”即指将金箔剪刻出花形,装饰在面部贴在额头上的叫花钿,贴在两颊的是靥钿。

眉饰唐女画眉千奇百态。

唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓,叫做“黛眉”。

“黛眉”是汉代以“黛”画眉风气的延续。

《太平御览》中记载:“染青石谓之点黛。

”白居易的《上阳发白人歌》中“妇人去眉,以丹紫三四横钓于目上下,谓之血晕妆”,十分明确地记述了“黛石”的质地、颜色和功能,为后人留下了宝贵的历史资料。

当时妇女修眉,除剃掉原来的淡眉外,还要刮净额毛,用“黛”画出各种眉毛式样。

唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形,以示提倡。

如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。

最常见的是蝴蝶眉。

张籍《倡女词》中记“轻鬓丛梳阔扫眉”。

白居易的《上阳发白人歌》中描述“青黛点眉眉细长”以及“莫画长眉画短眉”等都是记载了画眉的长、短、宽、窄和浓淡。

李商隐诗“八岁偷照镜,长眉以能画”。

隋唐五代服饰唐代女子发型隋唐五代服饰唐代女子发型发髻是古代妇女最常用一种发式，它们起源于夏商周，备于周，到了隋唐发展已达到了艺术的高峰。

所谓发髻就是挽束头发，将其盘结于头顶或头后。

由于挽束方式的不同，产生的效果也各异。

唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。

这里着重阐述一下高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、鬟等比较典型的发式。

初唐时身份较高的妇女，已一改隋代的平云式，单纯向上高耸，作成种种不同发展。

《妆台记》“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。

”上行下效，成为风气。

大臣曾请唐太宗下令禁止，唐太宗虽也加以训斥但后来又问近臣令狐德，妇女发髻加高是什么原因？令狐德以为，头在上部地位重要，高大些也有理由。

因此高髻不再受限制而更加多样化。

飞髻、朝天髻，都属于高髻。

初唐时，发髻一般都缠得比较紧，高高的立在头顶上，元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高”。

又如李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高髻之高度。

当然一般的妇女的头发不足以达到这种高度，所以假发非常流行，在头发中加垫上木头做的假冠、发垫等，把头髻垫高，杨贵妃就喜爱用假发，当时叫它义髻。

后来出现了所谓的蝉翼，即将鬓角处的头发向外梳开，形成极薄极开扩的一层，然后在头顶上做成一个高髻。

这时还有在头顶上盘成的球形双髻和扁形的斜髻，也有把头发向左右梳开后在耳边梳成两个水滴状的垂髻。

垂髻，其形先将头发缕在脑后，再在其末端绾成一把，结成一个小团(髻)。

花髻是一种将各种鲜花插于发髻上作髻饰。

李白《宫中行乐词》有“山花插宝髻”之句;万楚《茱萸女》有“插花向高髻”等。

髻插牡丹，因唐人重牡丹，认为是花中之王，富贵之花，特别是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与富丽。

青、草绿 –间色裙
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4）半臂与披帛
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• 半臂
–最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐 少
–短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少数套穿
• 披帛
–由狭而长的帔子演化而来 –飘带式 –士庶女子 在家用 出嫁时用帔子
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隋唐五代服饰
–花钿：眉宇之间 金银，羽翠 五彩花子 –寿阳妆→梅花妆 南宗武帝寿阳公主额误落梅花 –妆靥：面颊两侧，用朱砂，点出圆、月、钱、小鸟等
–元和以后，追求异样，表现女子纤弱，用乌膏注唇， 妆似悲啼，八字眉配以堕马髻与身步
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隋唐五代服饰
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6）履
–唐时开始崇尚小脚→五代始缠足 –天足 园头履 凤头高翘式 织或绣花 男
一、薪酬与薪酬管理的一般原理
二、职位薪酬体系设计
1.职位薪酬体系简介 2.职位评价技术 3.薪酬水平与薪酬结构
三、绩效奖励计划 四、员工福利
二、职位薪酬体系设计
1、职位薪酬体系简介
• 职位薪酬体系及其优缺点
内容 优点
1.对职位本身的价值 做出客观评价
2.根据职位评价的结果
来赋予承担这一职位的 员工的薪资
• 设计职位薪酬体系的基本流程
了解组织
结构和职位 的位置
收集相关
信息，完成
职位分析
编写职位
说明书
完成职位
评价
建立职位
等级结构
二、职位薪酬体系设计
2、职位评价技术
• 职位评价的主要步骤
6
5
4
与员工交

缀米布
，黄以
显作鹿
得地纹
，
第二节、唐代官服
• 晚唐的大袖长袍，但首服（冠帽等）已是平翅乌纱帽，名直脚幞头， 君臣通服，成为定制。唐代官服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服 的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”，袋内装有金、银、铜制成的鱼，以 区别官品。“方心曲领”也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的 饰物。唐代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽 带下垂的软翅幞头，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。
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一、纺织印染的空前发展
• 唐代的纺织品主要是麻织品和丝织品两大类。 丝织品主要分布在河南、河北，其次是四川， 然后是江南地区。除了遍及全国的民间纺织 业之外，唐代还建立了庞大的官府丝织业机 构少府监下的染织署，署下辖25个作坊 。 唐代还创造出了“蜡缬”，即蜡染工艺。用 蜡在织物上绘成图案，浸在染料中人染。人 染时产生的不规则裂纹，形成独特的民族装 饰效果。现今云贵等地区的蜡染织物，可以 说是唐代的遗迹。
隋朝服饰文化
一、概述 南北朝时按周制将冕服十二章纹饰中的日、月、星辰三章放到
旗帜上，改成九章。隋炀帝又将它们放回到冕服上，也改成九章。 将日、月分列两肩，星辰列于后背，从此“肩挑日月，背负星辰” 就成为历代皇帝冕服的既定款式。隋文帝在位时平时只戴乌纱帽， 隋炀帝则根据不同场合戴通天冠、远游冠、武冠、皮弁等。汉代的 通天冠样子和进贤冠相近，隋炀帝戴的通天冠，上有金博山等装饰。 他戴的皮弁也用十二颗珠子（琪）装饰（古时用玉琪，隋炀帝时改 用珠），并根据珠子的多少表示级位高下，天子皮弁十二琪，太子 和一品官九琪，下至五品官每品各减一琪，六品以下无琪。文武官 朝服绛纱单衣，白纱中单，绛纱蔽膝，白袜乌靴。所戴进贤冠，以 官梁分级位高低，三品以上三梁，五品以上二梁，五品以下一梁。 谒者大夫戴高山冠，御史大夫、司隶等戴獬豸冠。祭服玄衣纁裳， 冕用青珠，皇帝十二旒十二章、亲王九旒九章、侯八旒八章、伯七 旒七章、三品七旒三章、四品六旒三章、五品五旒三章、六品以下 无章。

隋唐、宋代首饰佩饰隋唐五代的首饰佩饰大带金镶玉步摇簪龙纹〓尾双龙戏珠金腕轮四蝶银步摇簪隋玻璃戒指隋唐五代的首饰佩饰（一）发饰1.假髻隋唐五代妇女盛行高髻，不仅以假发补充，而且还像汉代巾帼那样做成脱戴很方便的假髻，称为“义髻”《唐书·五行志》：“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。

”杨贵妃常以假髻为首饰，而好服黄裙，时人为之语曰：“义髻拖河里，黄裙逐水流。

”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，此墓出土女俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。

该地唐墓出土一件纸胎涂漆描花的头饰，与峨髻相近，南京南唐二陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出土时称为纸冠，也可能为义髻之一种。

此外回鹘髻也是假髻，巾子则是衬垫头发所用。

2.发钗隋代发钗作双股形，有的一股长一股短，以利方便插戴，湖南长沙隋墓曾出土银质镶玉的发钗，钗首作花朵形，名为钗朵。

中晚唐以后，安插发髻的发钗钗首花饰简单，另有专供装饰用的发钗，钗首花饰近于鬓花。

晚唐适应高髻的实用出现长达30厘米至40厘米的长钗，仅江苏丹徒就出土700多件，陕西西安、浙江长兴等地也有发现。

西安南郊惠家村唐大中二年（公元848年）墓出土双凤纹鎏金银钗长37厘米，钗头有镂空的双凤及卷草纹。

另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。

广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，用模压、雕刻、剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。

3.簪五代时用细金丝盘花，1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年间的金首饰中，有一件双蝶花钿簪，用金丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶黄色琥珀。

4.步摇簪唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓石刻都有插步摇簪的人物形象。

《杨妃外传》说唐玄宗叫人从丽水取最上等的镇库紫磨金，琢成步摇亲自给杨贵妃插于鬓上。

“云鬓花颜金步摇”，是唐诗人对杨贵妃的描写。

隋唐五代服饰:唐代女子头饰隋唐五代服饰：唐代女子头饰唐代妇女配饰种类丰富，型制华美，色彩绚丽，常见的有钗、簪、步摇、钿、栉具几大类，其中，钗和簪最普遍。

唐代簪花风尚驰名中外。

敦煌莫高窟唐代壁画上的妇女，头上簪有数朵美丽的鲜花。

著名的唐代《簪花仕女图》中的五位妇女，身披轻纱，头绾高髻，髻上簪有特大的花朵。

有的簪真花，有的簪假花。

唐代杨国忠任右丞相时，杨式兄妹极端奢侈。

杜甫的《丽人行》中记载：“头上何所有? 翠为厄叶垂鬓唇。

”中的“厄叶”，即髻上的花饰。

可见，当时的贵妇人是极其讲究发上的花饰。

据说，唐玄宗每年十月幸临华清宫，杨国忠姊妹五家扈从。

每家为一队，着一色衣，五家合队照映，如百花盛开。

簪花仕女图步摇唐代的步摇与汉魏时期有较大不同，多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，随着人体运动而摆动。

杨贵妃的金步摇，最为精美。

它是唐明皇派人从丽水取来的上等材料，由名师精心雕琢而成。

钗钗，是妇女的一种首饰，由两股簪子合成，不同发钗的区别主要在于钗头上形状的不同; 簪，用来绾住头发的一种首饰，根据质地的不同分为金簪、银簪、玉簪等; 钿，古代一种嵌金花的首饰，色彩丰富，多为花钿、金钿等; 栉具是妇女的梳头工具，唐代栉具多为月牙状; 步摇是一种贵重华丽的饰品，因其上面有垂珠，随着走路的节奏来回摇摆而得名，根据材质的不同，有金步摇、玉步摇等，动感十足; 鲜花也是唐代妇女喜好的一种饰品，尤其以佩戴牡丹居多. 唐代妇女的发型样式和配饰种类远不止于此，她们还常用假发、丝绢等，在充分继承前朝发饰的基础上不断创新，另外，唐文化的开放性和兼容性，促使外来服饰文化得到一定程度的推广，唐妇女多数喜好戴胡帽，穿胡服，别有一番异域风情. 多种类型的配饰同丰富多彩的发式一起，共同打造了一个个国色天香、妩媚动人的唐代妇女形象，构成了唐代璀璨夺目的妆饰文化。

本文作者：行业报告头条。

隋朝女子化妆特色
隋朝时期，女子化妆开始注重色彩和妆容的搭配，展现出清新自然的美感。

以下是隋朝女子化妆的一些特色：
1. 简约的底妆：隋朝时期，女子追求自然健康的肤色，底妆通常以白粉为主，注重均匀肤色和遮盖瑕疵。

2. 眼妆的细节：隋朝女子的眼妆注重细节修饰，使用黛或青黛来画细长的眉毛，展现出眉眼的秀气。

此外，还会使用胭脂在眼尾处点染出层次感。

3. 腮红与口红的搭配：腮红和口红色泽自然，注重与妆容的协调。

腮红通常以粉色为主，口红则以朱红色为主。

4. 轻薄的粉底：隋朝女子注重粉底的轻薄自然，使用薄薄的一层白粉打底，呈现出自然的皮肤质感。

综上所述，隋朝女子的化妆特色主要体现在底妆、眼妆、腮红和口红的搭配上，展现出清新自然的美感。

这些化妆技巧和元素的使用，反映了当时社会的审美观念和文化特色。

隋唐女子头饰与面妆
1、发饰：隋唐时期（尤其在唐代）妇女对头部的化妆十分重视，发式和发髻式样的变化多式多样，头上插戴簪钗金叶银篦珠玉宝石及鲜花，既承袭前代遗风，又有刻意创新，可谓丰富多彩.
唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种
（图片来自陕西历史博物馆）
上面遍插金叉玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。

2、面妆：唐代妇女好面妆，奇特华贵、变幻无穷，面部化妆，一般是敷铅粉、抹胭脂、涂鹅黄、画黛眉、点口脂、描面靥、贴花钿
（来自陕西历史博物馆）（1）梅花妆。

传说宋武帝女寿阳公主在含章殿睡，梅花飘着其额。

其式，在额上画一圆点，
或多瓣梅花状，唐时很流行。

在嘴角酒窝间加二小点胭脂，或用金箔剪刻成花纹贴在额上或两眉。

这样金箔花纹叫“金钿”，若
用在两颊的，也称“靥钿”。

3、耳饰：耳坠，有金耳坠、嵌宝金耳坠等。

4、发饰：样式变化多样，
（釵朵）
（步摇）
5、履：是唐代女子穿着的与褥裙相配合的鞋子样式，用麻线编织。

唐女子仍为
天足，鞋子样式与男子无大差别，只是女子足服中多凤头高跷式履，履上织花或绣花。

襦的袖口又分为“窄袖”与 “宽袖”。民间下层妇女多为 窄袖，与现代无异；上层贵仕 则是方便的窄袖与华丽飘逸的 宽袖并存。
说到唐代女服的代表， “女式大袖衫”可谓 之一。大袖衫一词本 泛指宽衣大袖的款式
• 襦的袖子：初期有宽窄二式，盛唐以后，因胡服影响逐渐 减弱而衣裙加宽，袖子放大。文宗即位时，曾下令；衣袖 一律不得超过一尺三寸，但“诏下，人多怨也”。反而日 趋宽大。 • 衫：衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软。唐代女子着衫， 非常普遍，而且喜欢红、浅红或淡赭、浅绿等色，并加 “罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰。 • 裙：这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝 织品。用料却有多少之别，通常以多幅为佳。
男装
• •
电视剧隋唐英雄传的 剧照
胡服
• 五代时期的女服，在晚唐基础上愈显秀丽精 致，较之晚唐宽衣大袖而渐为窄细合体，较 之唐女披帛越发加长取狭，有的长至三四米， 从而形成一条飘带。裙腰已基本落至腰间， 裙带亦为狭长，系好后余截垂于裙侧。众多 女子着装风格的渐变，简单来概括，即盛唐 之雍容丰腴之风，至五代已帛：这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫，因其 袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为半臂。披帛，当从狭而长的帔 子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。 • 发式与面靥：唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、 椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花，这 些除在唐仕女画中得以见到以外，实物则有金银首饰和绢花。 • 隋唐五代妇女发式变化多端：日常发型有丫髻、双鬟望仙髻、双垂髻、 乌蛮髻、回鹘髻、半翻髻、螺髻、高髻、翻刀髻等多种样式。隋代至 中唐时，女性所插戴的头饰较少，多是简单插少量簪、钗、步摇、梳 篦等，又有花冠、玉叶冠、凤冠等冠饰。至晚唐五代时，女性发髻上 发饰数量增加，且发饰体积亦较大。此外，唐代妇女出行时会戴上羃 离、帷帽 • 眉形：要在额头涂黄色月牙状饰面，卢照邻诗中有“纤纤初月上鸦 黄”，虞世南诗中有“学画鸦黄半未成”等句。各种眉式流行周期很 短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月 棱、分梢、 烟、拂云、倒晕、五岳。

隋朝女子发妆特色
隋朝女子的发妆特色主要包括以下几个方面：
1. 发髻形式多样：隋朝女子的发髻形式非常多样，包括平髻、翻荷髻、单刀半翻髻或双刀半翻髻等。

这些发髻的造型各有不同，展现出不同的风格和气质。

2. 发饰精美：隋朝女子注重头发的装饰，常常佩戴各种精美的发饰，如花钗、珠翠等。

这些发饰不仅有装饰作用，还有象征意义，展现出女子的社会地位和财富。

3. 发型融合胡风：隋朝女子的发妆受到胡风的影响，发型和发饰的融合使得整个造型更加华丽和精致。

这种融合也反映出当时社会的文化交流和融合。

4. 剃发为时尚：在隋朝，剃发是一种时尚，女子常常将前额的头发剃掉，使发际线更加清晰。

这种剃发的做法不仅是一种时尚，也展现出当时社会的审美观念和文化传统。

总体来说，隋朝女子的发妆特色以多样的发髻和精美的发饰为主，同时受到胡风的影响，使得整个造型更加华丽和精致。

这些特色反映了当时社会的审美观念和文化传统。

一、妆饰文化的起源与发展
8、明朝（1368－1644年）
明朝初期，国势强盛，经济繁荣。当时的政治中心虽在河北， 然而经济中心却是在农业生产繁荣的长江下游江浙一带，于是各方服 饰都仿效南方，特别是经济富庶的秦淮曲中妇女的妆扮，更是全国各 地妇女效法的对象。另外，自宋元以来，开始崇尚以妇女小脚为美的 劣习，妇女在受到种种压抑及摧残，妆饰仪容方面当然不可能有特殊 的表现，更何况唐朝妇女的妆饰仪容已发展至极盛的巅峰，后人也不 易超越。
一、妆饰文化的起源与发展
10、民国时期
圆脸,面部的线条以曲线为美。眉妆追求自然，眼妆追求翻翘 的睫毛，深色眼彩画出幽深的眼神.妆饰以简洁、淡雅、多元、实用 为特点。
一、妆饰文化的起源与发展
10、八O年代
肤色的表现以白为底，其余化妆重点造型则都以圆为主。圆 脸、圆腮红、半月型眉、圆唇，面部的线条以曲线为美。油彩浓妆， 乌漆浓眉，彩蕴眼影，两团庆丰收式的腮红，油汪汪的大红唇。
已广泛使用锌粉擦脸
黛眉入时
• 画眉是中国最流行、最常 见的一种化妆方法，产生 于战国时期。屈原在《楚 辞·大招》中记：“粉白黛 黑，施芳泽只。”“黛黑” 指的就是用黑色画眉。汉 代时，画眉更普遍了，而 且越画越好看。
楚 信阳女木俑长眉
• 《西京杂记》中写道：
“司马相如妻文君，眉
色如望远山，时人效画
一、妆饰文化的起源与发展
9、清朝（1616－1911年）
明清以来，对女性的礼教约束很严，统治阶级大力提倡“节 妇烈女”，要求妇女“行步稳重，低首向前”，“外检束，内静修”。 妇女一言一行，举手投足都受到限制，在妆饰方面也就不可能有突出 的表现。明清时期妇女一般崇尚秀美清丽的形象，以面庞秀美，弯曲 细眉、细眼，薄小嘴唇为美。

隋、唐、五代女子发髻据现有资料记载：隋有迎唐八鬟髻、翻荷髻，唐有倭坠髻、望仙髻等，发式之变化不胜枚举。

待到唐晚期时，社会动荡，统治解体，出现了五代十国，中国重又陷入分裂，国力呈下降趋势。

综上所述，此一时期隋的统治时间短暂，五代又逐步没落，因此最具代表性的唯举唐代。

当时一些发式取名为云髻、云鬟、云鬓等，是一种极为形象化又恰如其分的形容，鸦、云、绿云青云、青丝等常被古人喻为妇女头发又密又黑之貌。

“宝髻”是将金银、宝玉、珠翠饰于髻上，“乐游”则是将当时的一座宫殿名用于髻名，“愁髻”等则与当时的画眉及面妆相联系。

面妆则有额熏、眉黛、红粉、口脂、花钿、装靥等。

有施于额间、亦有施于两鬓，还有点缀于嘴角二侧。

鬓式又与发式相配，各式鬓角厚薄不一，疏密有致，大小不等。

其名诸如蝉鬓、云鬓、雷鬓、丛鬓、轻鬓、圆鬓等。

倭坠鬓：喻其似蔷薇花低垂欲拂之态。

《古今注》载：“倭坠髻—云坠马髻之余形也。

”其形似倒垂侧向一边。

发髻挽得很低，这是此髻得特色。

类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。

高髻：比喻髻式高耸而得此名，是当时极为流行的一种发式，且样式变化无穷。

如万楚诗句“托花向高髻”。

李贺诗句“峨髻愁暮云。

”其中更有卢微君的“城中皆一尺，非妾髻鬟高”等，都生动、形象地描绘出了高髻，高鬟的风采。

凤髻：高髻中的一支，取其髻式似凤而得名，装饰金翠凤凰。

欧阳洵的《凤楼春》载“凤髻绿云丛”，即指此种发式妆饰。

螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘目。

”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状髻，初唐时曾盛行于宫廷。

我们在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石刻等处，均能见到螺髻。

花髻：亦是高髻中的一种，李白《宫中行乐图》中云：“山花插宝髻”。

万楚《茱萸女》中“插花向高髻”均讲述了这种将鲜花插于发髻上的发式。

唐人家国内牡丹比作花中之王，将牡丹作为发髻上的妆饰物，更显其妩媚与高贵。

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导语：男子弄得油头粉面，扮装得像一个现代“人妖”，大概跟武则天、太平公主等大唐权贵妇人喜好“小白脸”有很大关系。

武则天挑选陪侍美少男的标
男子弄得油头粉面，扮装得像一个现代“人妖”，大概跟武则天、太平公主等大唐权贵妇人喜好“小白脸”有很大关系。

武则天挑选陪侍美少男的标准就是“洁白美须眉”。

隋唐五代时期的男女着装佩饰有些“阴阳颠倒”.女子常着男人装，而男子则“为妇人之饰”，尤其是上层社会的一些名流，过分注重其仪容的修饰与化妆，用面脂、唇膏、簪花等女用化妆品粉头饰面，一度成为一种时尚。

从史书上我们不难发现，隋唐五代时期的男子中多“小白脸”。

武则天的男宠张易之、张昌宗兄弟便是典型的“小白脸”。

那些油头粉面的，极其注重仪表和妆容的男子。

《旧唐书》上说张氏兄弟是“傅粉施朱，衣锦绣服”，那张昌宗更是被美誉为“人言六郎(张昌宗排行老六)面似桃花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。

”
《新唐书》记载唐朝末年的山南东道节度使赵匡凝“矜严盛饰”，不仅相貌雄奇、性情严谨，还喜欢修饰外表，每当他梳洗时，便命侍者前后置放两面大镜子自照。

唐懿宗时代的诗人李山甫姿容秀美，头发长达五尺余，每次沐浴后便让二婢女把长发“捧金盘承而梳之”，遇到有客人造访时，常常会将其误认作女子。

生活常识分享。

唐朝妆容发展史------------------------------------------作者xxxx------------------------------------------日期xxxx中国历代妆饰之唐朝时期的妆饰唐朝是中国封建文明的鼎盛时期，疆域辽阔，经济发达，文教昌盛，无论是经济还是文化在世界上都占有一席之地。

而且，唐朝与世界各国的使臣，异族同胞亲密往来，对外交流频繁，中外经济文化的往来，交流也促进了妆饰文化的发展。

丰腴雍容中的雅致，正式盛唐没人所独有的，唐朝的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒迷醉。

一：化妆1．面妆（1）洒晕妆：唐朝流行浓艳的红妆，红妆中最为浓艳者当属洒晕妆，亦称“醉妆”，这种妆先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂(图2-16)。

（2）桃花妆：其妆色浅而艳如桃花，花钿如桃花状而得名（图2-17）图2-16 洒晕妆图2-17 桃花妆（3）飞霞妆：其妆色浅淡，比较自然，多见于少妇使用（图2-18）（4）胡妆：唐朝当时比较开放，对外文化，艺术交流频繁，尤其与少数民族亲密往来，在化妆领域，亦出现了具有异域风情的胡风妆饰（图2-19）图2-18 飞霞妆图2-19 胡妆1．面饰（1）额黄：额黄在唐代尤为盛行，这一时期，额黄的外部形态如花朵，花蕊一般，额黄与眉式相匹配，或高或横向发展，色彩有深浅的变化，花姿妖娆，异常艳丽，极富想象力（图2-20）（2）花钿：花钿之俗从秦汉之初的简单的一个圆点发展到唐代已经有各种花鸟飞禽以及各种抽象的图案了。

花钿与额黄在妆饰部位上非常相似，都以修饰额部为目的图2-20 额黄，花钿（3）斜红：斜红之俗虽然始于南北朝，但却并未普及，直到唐代才开始广泛流行。

斜红一般描绘在太阳穴部位，有形如弦月者，也有状似伤痕者（图2-21）。

唐朝末期，斜红逐渐销声匿迹。

（4）面靥：面靥在唐代盛行一时，起初面靥是点于嘴唇两边的酒窝处，通称笑靥。

盛唐后，面靥的样式变得更加丰富：有的形如钱币，称为钱点；有的状如杏桃，称为杏靥；有的制成各种花卉的形状，俗称花靥（图2-21）图2-21 斜红，面靥晚唐五代之时，妇女的妆饰风气更是疯狂，有人认为晚唐时期的妇女妆饰，已经超越了一般审美的范畴，妇女对装扮已经是如痴如狂。