隋唐五代时期的妆饰文化-精

隋唐妇女面部化妆与发饰演变
隋唐妇女的面部妆饰唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。

古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”。

唐代妇女黛眉名目甚多，从细而长的“蛾眉”到宽二阔的“广眉”，应有尽有。

《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰，就是一种广眉。

所谓“花钿”是两眉之间的装饰。

据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。

宫女见之奇异，乃争相效仿。

到了唐代，花钿除了用颜色染绘之外，还有用金属制造者。

至于面靥，是因为有个贵妇，面颊上有块斑痕，特点此作为掩饰，众人觉其妍丽，便竞而效之，遂成一时风气。

左1图为“花钿妆”妇女；左2图为“黛眉妆”妇女；左3图为“花黄妆”妇女。

左4图为“面靥妆”妇女；左5、6图为“花钿妆”妇女。

妇女发髻的演变唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。

大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

左1图为隋代妇女的发髻；左2、3图为初躺妇女的发髻。

左4、5图为盛唐妇女的发髻；左6图为中唐妇女的发髻。

左7图为中晚唐妇女的发髻；左8图为晚唐妇女的发髻；右图为五代妇女的发髻。

隋唐时期为什么会盛行妇女妆饰之风？以哪些发髻为主？隋唐时期妇女的妆饰之风盛行，发髻式样和首饰种类花样翻新，丰富多彩；化妆术日益精进，超过前代。

人们对妆饰有强烈的追求，往往宫中有什么新式样流传出来，民间竞相仿效，很快成为全社会的风气。

妆饰的发展充分说明了人们对仪表美的追求，也体现了当时经济的繁荣和人民生活相对的稳定和改善。

发髻隋唐时期妇女发髻的式样千姿百态，丰富多彩。

据段成式《髻鬟记》、宇文氏《妆台记》等文献，以及绘画、考古发现可知，妇女发髻有四五十种之多，其中最具特点的有高髻、花髻、椎髻、双髻、坠马髻、闹扫妆髻、双髻等。

髻鬟之上，又用各种金玉簪钗、犀角梳篦等作为装饰，所以又有"宝髻"之称。

妇女妆饰好追求时尚，许多流行的发髻大都由贵族妇女的倡导所致。

唐朝初年，发髻在隋代平顶式发髻基础上，略有加高，有"半翻"、"反绾"等样式，其中最具特点的"半翻髻"，便是唐高祖时从宫廷中传出来的。

天宝年间以后，贵妇中流行戴假髻，当时称为"义髻"。

《明皇杂录》记载："杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。

天宝末童谣曰：'义髻抛河里，黄裙逐水流。

'"①杨贵妃好"义髻"便带动了义譬在社会上的流行。

唐僖宗时，宫人的束发都很紧、很高。

黄巢起义军占领长安后，他逃至四川成都，同时把发根紧束向上梳出的发髻式样，也传至四川，"蜀中妇人都效之"，时谓之"囚髻"。

发髻的式样因人们年龄、婚姻、职业等不同而发生变化。

这时，未婚女子梳双髻。

双髻又称"双螺髻"，是将头发梳于头顶的两侧，所以又叫"丫髻"、"丫头"、"丫环"，这成为未婚女子的代称。

同时，奴婢头上大都梳双髻，这从敦煌壁画中可以找到证明。

【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代前后都未出现过如此盛况。

唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉;二抹敷脂;三涂鹅黄;四画黛眉;五点口脂;六描面靥;七贴花钿。

花钿花钿是唐代面部装饰的一大特点。

这种在脸部额间贴上花钿进行装饰和点缀的方法,在唐时十分盛行,尤其是唐的后期更为时尚,并且有多种效果,这在王建的诗中记得十分详细:“腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。

点绿斜蒿新叶嫩,添红石竹晚花鲜。

鸳鸯比翼人初贴,蛱蝶重飞样未传。

沉复萧郎有情思,可怜春日镜台前。

”从诗句中我们能体会到当时花钿视觉效果如何,从而知道花钿的质地是薄而轻的,色是腻而艳的,样式有鸟、虫、花叶等。

这在当时的壁画、绢画上都有反映。

靥钿又称“贴花子”。

靥钿是在脸颊上点画出如星如月的形状,然后用胭脂、丹青涂抹上去。

从新疆吐峪沟出土的绘画残片上,发现妇女面部有红花子的装饰痕迹,又从《捣练图》中看到妇女额头上有红瓣花片的装饰,《木兰诗》中“当窗理云鬓,对镜贴花黄”的“花黄”即指将金箔剪刻出花形,装饰在面部贴在额头上的叫花钿,贴在两颊的是靥钿。

眉饰唐女画眉千奇百态。

唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓,叫做“黛眉”。

“黛眉”是汉代以“黛”画眉风气的延续。

《太平御览》中记载:“染青石谓之点黛。

”白居易的《上阳发白人歌》中“妇人去眉,以丹紫三四横钓于目上下,谓之血晕妆”,十分明确地记述了“黛石”的质地、颜色和功能,为后人留下了宝贵的历史资料。

当时妇女修眉,除剃掉原来的淡眉外,还要刮净额毛,用“黛”画出各种眉毛式样。

唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形,以示提倡。

如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。

最常见的是蝴蝶眉。

张籍《倡女词》中记“轻鬓丛梳阔扫眉”。

白居易的《上阳发白人歌》中描述“青黛点眉眉细长”以及“莫画长眉画短眉”等都是记载了画眉的长、短、宽、窄和浓淡。

李商隐诗“八岁偷照镜,长眉以能画”。

隋唐五代服饰唐代女子发型隋唐五代服饰唐代女子发型发髻是古代妇女最常用一种发式，它们起源于夏商周，备于周，到了隋唐发展已达到了艺术的高峰。

所谓发髻就是挽束头发，将其盘结于头顶或头后。

由于挽束方式的不同，产生的效果也各异。

唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。

这里着重阐述一下高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、鬟等比较典型的发式。

初唐时身份较高的妇女，已一改隋代的平云式，单纯向上高耸，作成种种不同发展。

《妆台记》“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。

”上行下效，成为风气。

大臣曾请唐太宗下令禁止，唐太宗虽也加以训斥但后来又问近臣令狐德，妇女发髻加高是什么原因？令狐德以为，头在上部地位重要，高大些也有理由。

因此高髻不再受限制而更加多样化。

飞髻、朝天髻，都属于高髻。

初唐时，发髻一般都缠得比较紧，高高的立在头顶上，元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高”。

又如李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高髻之高度。

当然一般的妇女的头发不足以达到这种高度，所以假发非常流行，在头发中加垫上木头做的假冠、发垫等，把头髻垫高，杨贵妃就喜爱用假发，当时叫它义髻。

后来出现了所谓的蝉翼，即将鬓角处的头发向外梳开，形成极薄极开扩的一层，然后在头顶上做成一个高髻。

这时还有在头顶上盘成的球形双髻和扁形的斜髻，也有把头发向左右梳开后在耳边梳成两个水滴状的垂髻。

垂髻，其形先将头发缕在脑后，再在其末端绾成一把，结成一个小团(髻)。

花髻是一种将各种鲜花插于发髻上作髻饰。

李白《宫中行乐词》有“山花插宝髻”之句;万楚《茱萸女》有“插花向高髻”等。

髻插牡丹，因唐人重牡丹，认为是花中之王，富贵之花，特别是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与富丽。

隋唐、宋代首饰佩饰隋唐五代的首饰佩饰大带金镶玉步摇簪龙纹〓尾双龙戏珠金腕轮四蝶银步摇簪隋玻璃戒指隋唐五代的首饰佩饰（一）发饰1.假髻隋唐五代妇女盛行高髻，不仅以假发补充，而且还像汉代巾帼那样做成脱戴很方便的假髻，称为“义髻”《唐书·五行志》：“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。

”杨贵妃常以假髻为首饰，而好服黄裙，时人为之语曰：“义髻拖河里，黄裙逐水流。

”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，此墓出土女俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。

该地唐墓出土一件纸胎涂漆描花的头饰，与峨髻相近，南京南唐二陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出土时称为纸冠，也可能为义髻之一种。

此外回鹘髻也是假髻，巾子则是衬垫头发所用。

2.发钗隋代发钗作双股形，有的一股长一股短，以利方便插戴，湖南长沙隋墓曾出土银质镶玉的发钗，钗首作花朵形，名为钗朵。

中晚唐以后，安插发髻的发钗钗首花饰简单，另有专供装饰用的发钗，钗首花饰近于鬓花。

晚唐适应高髻的实用出现长达30厘米至40厘米的长钗，仅江苏丹徒就出土700多件，陕西西安、浙江长兴等地也有发现。

西安南郊惠家村唐大中二年（公元848年）墓出土双凤纹鎏金银钗长37厘米，钗头有镂空的双凤及卷草纹。

另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。

广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，用模压、雕刻、剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。

3.簪五代时用细金丝盘花，1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年间的金首饰中，有一件双蝶花钿簪，用金丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶黄色琥珀。

4.步摇簪唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓石刻都有插步摇簪的人物形象。

《杨妃外传》说唐玄宗叫人从丽水取最上等的镇库紫磨金，琢成步摇亲自给杨贵妃插于鬓上。

“云鬓花颜金步摇”，是唐诗人对杨贵妃的描写。

隋唐五代服饰:唐代女子头饰隋唐五代服饰：唐代女子头饰唐代妇女配饰种类丰富，型制华美，色彩绚丽，常见的有钗、簪、步摇、钿、栉具几大类，其中，钗和簪最普遍。

唐代簪花风尚驰名中外。

敦煌莫高窟唐代壁画上的妇女，头上簪有数朵美丽的鲜花。

著名的唐代《簪花仕女图》中的五位妇女，身披轻纱，头绾高髻，髻上簪有特大的花朵。

有的簪真花，有的簪假花。

唐代杨国忠任右丞相时，杨式兄妹极端奢侈。

杜甫的《丽人行》中记载：“头上何所有? 翠为厄叶垂鬓唇。

”中的“厄叶”，即髻上的花饰。

可见，当时的贵妇人是极其讲究发上的花饰。

据说，唐玄宗每年十月幸临华清宫，杨国忠姊妹五家扈从。

每家为一队，着一色衣，五家合队照映，如百花盛开。

簪花仕女图步摇唐代的步摇与汉魏时期有较大不同，多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，随着人体运动而摆动。

杨贵妃的金步摇，最为精美。

它是唐明皇派人从丽水取来的上等材料，由名师精心雕琢而成。

钗钗，是妇女的一种首饰，由两股簪子合成，不同发钗的区别主要在于钗头上形状的不同; 簪，用来绾住头发的一种首饰，根据质地的不同分为金簪、银簪、玉簪等; 钿，古代一种嵌金花的首饰，色彩丰富，多为花钿、金钿等; 栉具是妇女的梳头工具，唐代栉具多为月牙状; 步摇是一种贵重华丽的饰品，因其上面有垂珠，随着走路的节奏来回摇摆而得名，根据材质的不同，有金步摇、玉步摇等，动感十足; 鲜花也是唐代妇女喜好的一种饰品，尤其以佩戴牡丹居多. 唐代妇女的发型样式和配饰种类远不止于此，她们还常用假发、丝绢等，在充分继承前朝发饰的基础上不断创新，另外，唐文化的开放性和兼容性，促使外来服饰文化得到一定程度的推广，唐妇女多数喜好戴胡帽，穿胡服，别有一番异域风情. 多种类型的配饰同丰富多彩的发式一起，共同打造了一个个国色天香、妩媚动人的唐代妇女形象，构成了唐代璀璨夺目的妆饰文化。

本文作者：行业报告头条。

隋朝女子化妆特色
隋朝时期，女子化妆开始注重色彩和妆容的搭配，展现出清新自然的美感。

以下是隋朝女子化妆的一些特色：
1. 简约的底妆：隋朝时期，女子追求自然健康的肤色，底妆通常以白粉为主，注重均匀肤色和遮盖瑕疵。

2. 眼妆的细节：隋朝女子的眼妆注重细节修饰，使用黛或青黛来画细长的眉毛，展现出眉眼的秀气。

此外，还会使用胭脂在眼尾处点染出层次感。

3. 腮红与口红的搭配：腮红和口红色泽自然，注重与妆容的协调。

腮红通常以粉色为主，口红则以朱红色为主。

4. 轻薄的粉底：隋朝女子注重粉底的轻薄自然，使用薄薄的一层白粉打底，呈现出自然的皮肤质感。

综上所述，隋朝女子的化妆特色主要体现在底妆、眼妆、腮红和口红的搭配上，展现出清新自然的美感。

这些化妆技巧和元素的使用，反映了当时社会的审美观念和文化特色。