敦煌文书《辛亥年腊八燃灯分配窟龛名数》中的法华塔考
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1.敦煌()是唐代民间说唱文学的主要形式,它的发现,对研究宋元以来民间说唱文学的渊源有重要意义。
A、乐府B、小说C、变文D、杂赋2.敦煌研究院和()合作,对莫高窟第53窟进行保护研究,找到了发生病害的根本原因,修复了壁画的酥碱和起甲。
A.日本国立东京文化财研究所B.美国盖蒂保护所C.罗马文物保护修复研究中心D.巴黎卢浮宫博物馆3.敦煌藏经洞出土的各种文物总计约()件。
A.2万B.3万C.5万D.10万4.佛教的西方净土世界中,阿弥陀佛和菩萨、()菩萨被称为“西方三圣”。
A、日光、月光B、文殊、普贤C、观音、大势至D、观音、地藏5.公元前121年(元狩二年),汉武帝派大将()率军深入河西,击败匈奴在河西地区的统治力量,匈奴浑邪王兵败降汉,河西走廊从此并入汉王朝的版图。
河西地区归入汉朝版图后,汉王朝先后设立()四郡,史称“河西四郡”,河西历史从此翻开新的一页。
A.霍去病B.卫青C.金城、鄯善、武威、张掖D.武威、张掖、酒泉、敦煌6.莫高窟的两个大佛分别是第96窟高35米的北大像和第()窟高26米的南大像。
两窟都建于()朝。
A、130、唐B、158、隋C、148、五代D、100、北周7.唐代第()窟的两组双飞天,是敦煌唐代飞天的典型代表。
A.321B.320C.217D.2208.中古时期,即约公元3-10世纪,活跃在整个丝绸之路贸易中的重要角色,是中亚的商业民族()A.贵霜人B.粟特人C.阿富汗人D.安息人9.敦煌古代塑匠在人工制作的木架上捆绑苇草,草外敷粗泥,再敷细泥,压紧抹光之后,再涂上白粉,最后彩绘。
这种工艺后世称为()。
A.雕塑B.圆雕C.泥塑D.彩塑10.敦煌彩塑中第一身弟子迦叶出现在北朝的()窟。
A.439B.432C.43511.五代晚期统治河西地区的是敦煌望族()。
A.张氏B.慕容氏C.曹氏D.李氏12.据莫高窟第285窟北壁“大代大魏大统四年”的题记,期间任瓜州剌史的人叫()。
A.穆亮B.申微C.元荣D.邓彦13.公元848年唐大中二年,敦煌大族张议潮率众起义,赶走吐蕃在敦煌的统治者,并派使者向唐朝告捷。
敦煌藏经洞文献中选择题一、选择题(每题5分,共100分)1. 敦煌藏经洞文献主要以哪种文字书写的数量最多?A. 汉文B. 藏文C. 回鹘文D. 梵文2. 敦煌藏经洞中的文献对于研究以下哪个领域的历史价值相对较小?A. 宗教B. 农业技术C. 艺术D. 政治3. 敦煌藏经洞文献被发现于哪个世纪?A. 19世纪B. 20世纪C. 18世纪D. 17世纪4. 以下哪类文献在敦煌藏经洞文献中比较少见?A. 佛经B. 儒家经典C. 科技著作D. 民间契约5. 敦煌藏经洞文献的保存状况受到以下哪种因素影响最大?A. 湿度B. 温度C. 人为破坏D. 虫害6. 敦煌藏经洞文献中的绘画作品主要体现的是哪种风格?A. 写实风格B. 抽象风格C. 宗教风格D. 民俗风格7. 以下哪位学者对敦煌藏经洞文献的研究贡献较大?A. 王国维B. 胡适C. 鲁迅D. 郭沫若8. 敦煌藏经洞文献中的书法作品反映了哪个时期的书法特色?A. 魏晋南北朝B. 隋唐C. 宋元D. 明清9. 敦煌藏经洞文献中的诗歌创作主要是哪种题材?A. 边塞诗B. 爱情诗C. 田园诗D. 哲理诗10. 敦煌藏经洞文献对于研究古代丝绸之路的哪方面最有意义?A. 贸易路线B. 文化交流C. 军事防御D. 人口迁徙11. 敦煌藏经洞文献中的音乐资料主要是关于什么的记载?A. 宫廷音乐B. 民间音乐C. 宗教音乐D. 军乐12. 以下哪种艺术形式在敦煌藏经洞文献中有较多的理论阐述?A. 舞蹈B. 绘画C. 雕塑D. 书法13. 敦煌藏经洞文献中的文献内容与哪个宗教的联系最为紧密?A. 佛教B. 道教C. 伊斯兰教D. 基督教14. 敦煌藏经洞文献中的历法资料反映了当时怎样的时间计算方式?A. 农历B. 公历C. 回历D. 藏历15. 敦煌藏经洞文献中的医学著作主要涉及哪种医学体系?A. 中医B. 藏医C. 印度医学D. 阿拉伯医学16. 敦煌藏经洞文献中的文学作品在语言风格上有什么特点?A. 华丽雕琢B. 质朴自然C. 晦涩难懂D. 简洁明快17. 敦煌藏经洞文献中的历史记载对于研究哪个朝代的历史补充最多?A. 唐朝B. 宋朝C. 元朝D. 明朝18. 敦煌藏经洞文献中的地理资料主要描述的是哪个地区的地理情况?A. 中原地区B. 西域地区C. 江南地区D. 东北地区19. 敦煌藏经洞文献中的民俗记载中最常见的节日是?A. 春节B. 端午节C. 中秋节D. 浴佛节20. 敦煌藏经洞文献中的服饰记载反映了当时怎样的审美观念?A. 崇尚华丽B. 追求简约C. 喜爱异域风格D. 注重实用答案与解析:1. A。
敦煌文化公务员考试真题及答案### 敦煌文化公务员考试真题及答案#### 一、选择题1. 敦煌文化在中国历史中的地位是什么?- A. 佛教艺术的发源地- B. 中国古代丝绸之路的交汇点- C. 中国古代文化的象征- D. 中国古代建筑艺术的代表答案:B2. 敦煌莫高窟被誉为什么?- A. 东方艺术宝库- B. 世界文化遗产- C. 中国古代壁画的代表- D. 中国古代雕塑艺术的典范答案:A3. 敦煌壁画中最著名的作品是?- A. 《飞天》- B. 《千手观音》- C. 《释迦牟尼》- D. 《敦煌夜宴图》答案:A4. 敦煌藏经洞是在哪一年被发现的?- A. 1900年- B. 1911年- C. 1921年- D. 1930年答案:A5. 敦煌文化中,以下哪项不是其组成部分?- A. 敦煌壁画- B. 敦煌文献- C. 敦煌音乐- D. 敦煌戏曲答案:D#### 二、填空题1. 敦煌莫高窟位于中国甘肃省的______市。
- 答案:敦煌2. 敦煌壁画中,飞天的形象源于______教。
- 答案:佛3. 敦煌文化中,______是研究中国古代社会历史的重要资料。
- 答案:敦煌文献4. 敦煌文化在______世纪达到鼎盛。
- 答案:唐5. 敦煌文化中,______是其艺术表现的重要形式之一。
- 答案:雕塑#### 三、简答题1. 简述敦煌文化的形成背景。
敦煌文化的形成背景与丝绸之路的开辟密切相关。
丝绸之路是古代连接东西方的贸易和文化交流的重要通道。
敦煌位于丝绸之路的交通要道上,因此成为了东西方文化交流的枢纽。
同时,敦煌地区在历史上曾是多个政权的交汇地,如汉朝、唐朝等,这些政权的更迭和文化交流为敦煌文化的形成提供了丰富的土壤。
2. 敦煌壁画在艺术上有哪些特点?敦煌壁画以其丰富的内容、精湛的技艺和独特的风格著称。
壁画内容广泛,包括佛教故事、历史传说、社会生活等。
艺术上,敦煌壁画采用了丰富的色彩和细腻的线条,表现了极高的艺术水平。
文化遗产在我身边——敦煌文化知识有奖竞赛题敦煌研究院中国敦煌石窟保护基金会一、填空题1.1983年8月15日,()开幕,标志着中国的敦煌学学者拥有了属于自己的学会,也预示着中国敦煌学的崛起。
2.1987年9月20日,“敦煌石窟研究国际学术研讨会”在敦煌召开,当季羡林说出了()时,各国的学者报以长时间的掌声。
3.王道士发现藏经洞后,挑选了一些佛经和绢画,送给敦煌县令王宗瀚,王宗瀚又转送给当时的甘肃学政(),并被记录在他的(《日记》)中。
4.斯坦因来到莫高窟以后,利用王道士崇拜唐代高僧()的心理,骗取了他的信任。
5.1908年,()带领法国探险队来到敦煌,他用500两银子换得7000卷藏经洞文物。
6.1924年,美国人()来到敦煌莫高窟,粘走壁画26方,取走唐代彩塑一尊。
7.1914年,俄国人()率领考察队来到敦煌,对敦煌莫高窟进行了测绘、拍照,并获取了藏经洞文物。
8.1962年()跟随北京大学历史系教授宿白来到莫高窟实习,翌年7月毕业时再次选择了敦煌。
从此就没有再离开过莫高窟。
9.前秦建元二年(366),一位叫()的僧人西行至敦煌鸣沙山下,忽然看到对面三危山上有金光万道,他以为得到佛的召示,便决定在此开凿洞窟,这就是莫高窟开窟造像的开始。
10.1944年1月1日,()成立。
1950年敦煌艺术研究所更名为敦煌文物研究所。
1984年敦煌文物研究所扩大为()。
11.莫高窟第275窟内,南北两壁的墙上有几座小小的屋檐,这就是具有典型中原建筑风格的()。
12.公元六世纪时,来自内地的画匠给莫高窟带来了中原的画风,佛像都变成了瘦体宽衣、细眼薄唇,这就是当时中原流行的“()”。
13.北周时期的瓜州刺史建平公()是一个虔诚的佛教徒,他在任期间进行了大规模的修窟造像活动。
14.唐天宝十四年(755),爆发了(),驻扎河西的军队被调往中原平叛,吐蕃势力乘机进入河西地区。
15.对藏经洞封闭的原因,学术界还没有明确的结论,目前比较流行的说法有两种,即(“”)和(“”)。
保护世界遗产--敦煌莫高窟”知识竞赛试题一、选择题1.汉朝时期,在河西地区设立________、_________、________、________四郡,史称“河西四郡”。
A、张掖、武威、酒泉、敦煌B、武威、酒泉、张掖、敦煌C、酒泉、武威、张掖、敦煌D、武威、张掖、酒泉、敦煌2.公元848 年唐大中二年,敦煌大族张议潮率众起义,赶走吐蕃在敦煌的统治者,并派使者向唐朝告捷。
唐政府在敦煌设__________,以张议潮为节度使。
A、玉门军B、豆卢军C、归义军D、瀚海军3.酒泉古称___州。
城东有甘泉数眼,相传为西汉抗击匈奴名将犒军之处。
A、秦、哥舒翰B、甘、卫青C、肃、霍去病D、肃、李广4.1907 年,来敦煌骗取藏经洞文物的外国人是英国的___。
A、华尔纳B、鄂登堡C、伯希和D、斯坦因5.新疆境内最著名的石窟是_________石窟。
该石窟是印度佛教艺术传入我国内地的桥梁,是界于印度与中国佛教艺术形式之间的一种独特的艺术形式。
A、库木吐喇B、克孜尔C、柏孜克里克D、森木赛姆6.反映古代西部边疆生活的诗“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催,醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”诗作者是___朝。
A、唐、王昌龄B、唐、王翰C、唐、岑参D、宋、陆游7.北魏温子升的《敦煌乐》“客从远方来,相随歌且笑。
自有敦煌乐,不减安陵调”在这里《敦煌乐》是___。
A、乐府杂曲歌辞B、诗名C、词牌名D 散曲名8.公元1943 年,国民党元老、监察院院长___先生到敦煌视察,建议成立了国立敦煌艺术研究所。
A、张群B、于右任C、邵力子D、程潜9.敦煌________是唐代民间说唱文学的主要形式,它的发现,对研究宋元以来民间说唱文学的渊源有重要意义。
A、乐府B、小说C、变文D、杂赋10.敦煌文物研究所第一任所长是我国著名美术家___先生。
A、徐悲鸿B、常书鸿C、段文杰D、刘海粟11.据有关史料,公元366 年,有一位叫________的禅师游历到鸣沙山下,看到对面的三危山金光万道,认为是受到佛的召示,便在此开窟修行,莫高窟的开凿由此开始。
敦煌岷州庙塔发愿文补释作者:***来源:《敦煌研究》2021年第03期內容摘要:敦煌岷州庙塔是14座北凉石塔中唯一一座有婆罗迷文字的石塔,显得很特别。
岷州庙塔发愿文是用汉文书写,却不符合汉语的书写习惯,采用从左向右横写的方式。
长期以来,学者们始终没能完全读通岷州庙塔上汉文发愿文的内容。
笔者通过仔细辨认石塔拓片上的文字,并参阅正史中的天文历法记录,补释了其中“日在角中,月在角七度”一段文字。
“中”字,前辈学者皆录作“七”。
仔细辨认拓片可以发现,“中”字左边的一竖是可以识别出来的。
“日在角中,月在角七度”说明日月同廛角宿,是新月的天象,前此一两天,日月合朔。
《晋书·律历志》载秋分时节太阳在角宿“五弱”,“弱”是十二分之一度,而角宿共十二度,那么可以认为太阳的位置在“角中”。
《晋书》虽为唐代所修,但其记载的天象是晋代的,与石塔的年代相去不远,即使考虑到岁差的存在,秋分点也不会有太大的变化,所以“日在角中”应该是在秋分时节左右观测的天象。
关键词:岷州庙;石塔;《玄始历》;河西文化中图分类号:K879.26;K871.45 文献标识码:A 文章编号:1000-4106(2021)03-0079-07Abstract:Among the 14 Northern Liang stone pagodas at Dunhuang, the one preserved in the Minzhou Temple is the only pagoda with a votive text in Brahmi script. The bilingual votive text is engraved in both Brahmi and Chinese but the Chinese is written horizontally from left to right rather than the customary top to bottom of traditional Chinese. For a long time, the content of the Chinese text was not fully deciphered, but by carefully reading stone rubbings of the text and by consulting the astronomical and calendrical records in official historical documents, the author of this paper presents a supplementary interpretation of an important paragraph of this votive text. The passage reads:“The sun lies in the center of the Jiao constellation, the moon at the seventh degree of Jiao”(日在角中,月在角七度). The word for “center”(中zhong)was previously transcribed as “seven”(七qi), but a careful reexamination suggests that there is a vertical stroke to the left of the character. The above sentence therefore indicates the relative positions of the sun and the moon in the celestial sphere, suggesting that it was time for the crescent moon to appear. Two days previous to this date, the sun and the moon would have been located along the same longitude and the moon would not been visible from earth. By analyzing the astronomical records in official annals like the Book of Jin, the author comes to the conclusion that the time the votive text records is likely near the Autumn Equinox(秋分qiufen). Further, it can be determined that the calendar on which the votive text was based is the Xuanshi Calendar (玄始历xuanshili), which was published between 421 and 423 CE.Keywords:Minzhou Temple; stone pagoda; Xuanshi Calendar; Hexi culture一岷州庙塔铭文考释敦煌岷州庙塔是由向达先生于1943年在敦煌岷州坊的一座庙里发现的,当时石塔已经被乡人改作压场的碌碡[1]。
74敦煌写本“举发”考刘传启(乐山师范学院文学与新闻学院,四川乐山614〇00)摘要:敦煌写本寺院入破历中有关于“举发”时的收支记栽,由传统礼书、敦煌书仪以及董永 变文、和尚举发斋等资料证明,“举发”即为送殡起始、启柩轜发时的仪式。
敦煌丧葬占卜文献、社 邑助葬文献中亦有关于举柩、轜发的相关记栽。
敦煌写本实用祭文中还有两篇用于郊外祭奠的实用轜 发祭文,其内容与庭堂祭奠的“举发”仪式相吻合。
关键词:敦煌举发启柩轜发中图分类号:G256.3 文献标志码:A文章编号:1001-6252 (2019 )02-0074-10敦煌写本寺院人破历中有关于“举发”时的收支记载,如P.2040V《后晋时期净 土寺诸色人破历算会稿》载:布贰丈,史军举发时吊孝诸郎君及小娘子及郭僧正等用。
布贰拾肆尺,安平水举发念诵入。
P.2032V《后晋时代净土寺诸色人破历算会稿》载:粟七斗卧酒,安平水举发人事用。
Q但是类似的记载很少,其他敦煌文献中亦鲜有提及。
“举发”到底为何意,其举办 的时间、地点及参与的人员等等均不甚清楚。
据笔者管见,迄今为止亦未有对“举发”这一活动进行专门讨论的著述。
兹结合敦煌写本及传世文献相关记载,对这一活动做一 简单考证,以求教于方家,不当之处,敬请指正。
一“举发”之含义翻检各种辞书发现,“举发”一词的义项,主要有三个:1.检举告发;2.(病情)收稿日期:2017-02-12基金项目:教育部人文社会科学研究规划基金西部和边疆地区项目“基于敦煌写本的儒释道丧俗比较研究”(18XJAZH002);国家社科基金重大招标项目“5-11世纪中国文学写本整理与研究”(16ZDA175) 作者简介:刘传启(1976-),男,山东临沂人。
副教授,主要从事敦煌文学文献研究。
①以上3例采自唐耕耦、陆宏基《敦煌社会经济文献真迹释录》第3辑,北京:全国图书馆文献缩微复制中心,1990年,第401-509页。
后文所举敦煌寺院入破历例均来自唐、陆二位先生的释录本,兹不一一出校。
2020年第6期 (总第184期)敦煌研究D U N H U A N G RE S E A R C HN O. 6. 2020T O T A L184莫高窟第365窟七佛榜题录释赵燕林赵晓星(敦煌研究院,甘肃敦煌736200)内容摘要:敦煌文书P. 4640《大蕃沙州释门教授和尚洪背修功德碑》记载吐蕃占领时期高僧洪背曾在奠高窟“开七佛 药师之堂”,•般认为即今莫高窟第365窟此窟两壁设佛坛,上頌禅定七佛,浮塑背屏,t:佛右肩后的背屏上各存一方榜题,文字存大部,可知为“过去七佛”相关内容,主要出丨1元魏菩提流支译《佛说佛名经》。
本文认为第365窟七佛塑像为初建时原作,榜题系宋代重修此窟时题写,其内容与初建时期所表现的药师七佛信仰完全不同,是研究宋代过去t佛信仰的重要资料。
关键词:莫高窟第365窟;曹氏归义军晚期;药师L;佛堂;过去I:佛中图分类号:K879.21 文献标识码:A文章编号:1000-4106(2020)06-0039-09T ranscription and Interpretation of the InscriptionsR egarding the Seven Buddhas in M ogao C ave 365ZHAO Yanlin ZHAO Xiaoxing(D u n h u a n g A c a d e m y, D u n h u a n g, G a n su736200)Abstract:A c c o rd in g to P.4640, Stele Recording the Deeds of the Buddhist Official Monk Hon(q Bian in Building the Buddhist Caves at Shazhou,th e m o n k H o n g B ian b u ilt a cav e a t M o g a o d u r in g th e T ib e ta n o c c u p a tio n to w o rsh ip th e S e v e n M e d ic in e B u d d h a s, it is g e n e ra lly b e lie v e d th a t th is c a v e is M o g a o ca v e365. In th is ca v e, th e r e is a B u d d h is t a lta r a g ain st th e w e s t w all o n w h ic h sta n d th e sta tu e s o f S e v e n B u d d h a s in m e d ita tio n. B e h in d th e se statu es is a m o ld e d sc re e n b e a rin g in s c rip tio n s p o s itio n e d b e sid e th e h e a d s o f th e B u d d h a sta tu e s, th e te x t o f th e se in s c rip tio n s is m a in ly a b o u t th e p ast S e v e n B u d d h a s a n d c a n b e tra c e d to a tra n sla tio n o f th e Buddhanamasutra b y B o d h iru c i fro m th e N o r th e r n W e i d y n a sty. In a d d itio n, th e to p la y e r o f th e w all p a in tin g s w as re p a in te d in th e early S o n g d y n a sty. T h is p a p e r c o m e s to th e c o n c lu s io n th a t, w h ile th e sta tu e s o f th e S e v e n B u d d h a s w e re c o n te m p o r a r y w ith th e c o n s tr u c tio n o f th e caves, th e in s c rip tio n s w e r e m o s t lik e ly w r itte n in th e S o n g d y n a sty收稿日期:2019-10-25基金项目:教育部人文社会科学重点研究基地®大项目“敦煌石窟内容总录”(16JJD770023);教育部人文社会科学重点研究基地®大项目“敦煌西夏时期的洞窟分期与研究”(16JJD780009)作者简介:赵燕林(1980 — ),男,甘肃省甘谷县人,文学硕士,敦煌研究院考古研究所副研究馆员,主要从事敦煌石窟艺术与美术史研究。
敦煌文化常识高考知识点在我们的高考中,文化常识往往是一个重要的考察点。
而在文化常识的海洋中,中国的敦煌文化又是一个不可忽视的存在。
敦煌,位于甘肃省西部,是中国古代丝绸之路的著名节点,也是全球重要的文化遗产之一。
今天,我将带着大家一起了解敦煌文化的一些重要知识点。
首先,我们要了解敦煌莫高窟。
莫高窟,也叫千佛洞,是世界著名的佛教艺术宝库。
莫高窟始建于公元366年,距今已有1600多年的历史。
它是由一系列洞窟组成的,内部壁画和雕塑极其精美,被誉为“东方的梵高”。
这些壁画和雕塑不仅仅展示了佛教艺术的精髓,还记录了唐朝时期社会生活的方方面面。
因此,莫高窟不仅仅是美的享受,更是历史和文化的见证。
其次,我们要了解敦煌文学。
敦煌文学是指在敦煌莫高窟中所发现的大量文献。
这些文献包括佛经、经筒、文稿等,被称为“敦煌文书”。
敦煌文书的发现对于研究中国古代文化和历史有着重要意义。
其中最有名的是《敦煌残卷》。
这是一部包括经卷、史书、医书、诗词等各类文学作品的合集,是研究唐代文化的重要资料。
它为我们提供了了解唐代社会、政治、经济、文化等各个方面的线索,丰富了我们对于唐代社会情况的认知。
接下来,让我们来了解敦煌艺术。
敦煌艺术可以说是中国古代艺术的瑰宝之一。
敦煌壁画是敦煌艺术的代表,其独特的风格和精湛的技艺,使其成为世界文化艺术宝库中的瑰宝。
敦煌壁画以佛教主题为主题,以天人合一、世俗与超凡融合为特点。
在壁画中,人物形象栩栩如生,色彩鲜明,充满浓郁的民族特色。
同时,敦煌壁画也融合了汉、藏、回等多种民族文化,展示了中国传统文化的多样性和包容性。
最后,我们来了解一下敦煌音乐。
敦煌音乐是中国传统音乐的重要组成部分,它以丰富的曲调和独特的民族风格闻名于世。
在敦煌文献中,我们发现了大量的音乐文献和乐谱。
这些乐谱记录了当时的音乐创作和演奏风格,反映了唐代音乐的发展历程。
同时,敦煌音乐也受到了西域音乐和中土音乐的影响,形成了一种独特的综合风格。
敦煌写经英藏S9139大乘无尽藏法一卷敦煌写经英藏S9139大乘无尽藏法一卷(尾题)尺寸:25×311厘米题记:开皇七年正月十日相州光严寺沙门信行白州知事檀越信行少小患心劳损由是不堪坐禅亦不堪讲诵自从十七以来求善知识至今卌八岁积满丗二年唯得相州光严寺僧慧定并州严净寺僧道进魏州贵乡县党孙浪彪下王善行赵州瘿陶县党王鳯邕下王善性等四人誓愿顿舍身命财直到成佛修行上事相续不断此既有助王国饶益群生乞为奏闻赐垂听许谨白。
回向文:十方三世一切诸佛当证弟子合家眷属从今身乃至成佛普为一切三宝普为一切众生曰舍上上钱一文普供养一切三宝普供养一切众生施入信行禅师法界普无尽藏常无休息乃至成佛。
此卷为隋开皇七年写经,书法精湛,足为范本。
题记部分的形式不同于常见写经,在尾题前有写经的时间和缘由尾题后为一段回向文。
大乘无尽藏法,中国佛教典籍,三阶教创始人信行所撰,一卷。
本文献是信行的早期著作,也是三阶教的基本典籍之一。
信行在该文献中论述了三阶教的基本理论、修持方式以及自己创立三阶教的早期活动,对于我们研究三阶教的历史与思想均有重要价值。
信行大师,是我国隋代倡导三阶教(佛教一个支派)的一位大德。
俗姓王,魏郡(今河南安阳)人。
十七岁时,出家于相州(今安阳)法藏寺。
受戒后,博涉经论,重视行持。
认为佛教须应时宜,实行济渡,不应空讲理论。
又比丘生活方式,对于菩萨行颇多不便,因此,他于法藏寺舍了具足戒。
信行舍了戒后,极力宣扬大乘利他精神,并且亲服种种劳役,节衣缩食,救济贫穷并供养三宝。
虽舍了戒而并不还俗。
于是远近有一些僧徒造门诘问,信行说明他要创立新宗的企图。
他认为隋代已是末法时代,应因时设教,以法验人,从而依末法观创立三阶教义。
他把整个佛法分为三阶,阐明机教相应与根行相契。
谓第一阶为大乘根机,属于正法时代;第二阶为三乘根机,属于像法时代,以上第一、二阶教中有大小差别之法,名为别法;第三阶为世间普通的根机,属于末法时代。
不论大小乘法,必须普敬普信,名为普法。
见面课:敦煌历史文化背景1、问题:敦煌位于河西走廊的()?选项:A:东端B:西端答案: 【西端】2、问题:敦煌地区青铜时代的四坝先民较多地受到()的影响。
选项:A:西亚两河文明B:北非埃及文明C:南亚古印度文明答案: 【西亚两河文明】3、问题:汉代开郡,中原移民和诸羌、月氏、匈奴遗绪融合并共同开发,使得当地既有厚重的中原文化基础,又具有与中、西亚密切联系的文化传统,形成这一地区()。
选项:A:强悍的民风B:包容并蓄的文化基因答案: 【包容并蓄的文化基因】4、问题:敦煌悬泉遗址出土“浮屠里”简,证明敦煌地区在()已出现以佛塔为中心的佛寺建筑。
选项:A:公元1世纪B:公元前1世纪答案: 【公元1世纪】5、问题:前秦建元二年(366),自东而来的“沙门乐僔杖锡西游至此(鸣沙山)……架空镌岩”“次有法良禅师从东届此”营建“伽蓝”。
西游、东来之僧不惮跋碛涉砂独垂青于此的真正原因()。
选项:A:“忽见金光,状有千佛”的“诸多神异”B:适宜的佛教文化生态环境答案: 【适宜的佛教文化生态环境】见面课:敦煌的《法华经》艺术1、问题:在现存三部汉译《法华经》中,《妙法莲华经》对中国佛教影响最大,它的译者是()选项:A:隋·阇那崛多等B:唐•义净C:后秦·鸠摩罗什D:西晋·竺法护答案: 【后秦·鸠摩罗什】见面课:敦煌莫高窟的壁画保护1、问题:壁画结构一般是由__组成。
选项:A:底色层B:地仗层C:支撑体D:颜料层答案: 【底色层;地仗层;支撑体;颜料层】2、问题:下列常见的壁画病害中,其中壁画病害是由水盐反复作用造成的;是画层与其下部之间的黏结力丧失造成的。
选项:A:疱疹起甲B:酥碱空鼓C:酥碱起甲D:疱疹空鼓答案: 【酥碱起甲】3、问题:莫高窟壁画中使用了一种容易变色的颜料,它是_。
选项:A:青金石B:二氧化铅C:藤黄D:铅丹答案: 【铅丹】4、问题:壁画分析研究发展的趋势为由原来的取样实验室分析向_的技术方向发展。
新加坡人看什么华文书?
张曦娜
【期刊名称】《出版参考》
【年(卷),期】2003(000)013
【摘要】@@ 新加坡人是否爱读书,又读了些什么书?本文从图书馆、书局和读书会着手,探讨当地的阅读形态.rn图书馆借阅情况:主妇学生看小说上班族看励志和财经国家图书馆管理局亚洲图书服务处自1997年开始,连续几年都对来馆借阅华文书的读者群进行抽样调查,调查内容包括读者群喜欢借阅哪一类华文书、对哪一国家或地区出版的图书感兴趣等.综合这几年的调查结果可以看出,最受华文读者喜爱的书籍首推小说,尤其是言情、推理、武侠、科幻、探险等流行小说.调查还显示,此类书籍的读者群以家庭主妇和学生占多数.其它受欢迎的书籍还包括生活保健、烹饪、旅游、文学、电脑、人物传记、散文及心理励志书等.上班族对于自我提升、心理励志及财经趋势的图书较为青睐,专业人士则倾向于阅读经济、管理、电脑、科技资讯等专业性质的书籍.家庭主妇普遍偏爱烹饪、医药保健及育儿书.年长者最爱借阅的书籍以历史、人物传记、游记、地理、民俗书为主;学生们较爱读的书籍则以小说及其它文学作品占多数.
【总页数】1页(P28)
【作者】张曦娜
【作者单位】新加坡资深记者
【正文语种】中文
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敦煌莫高窟唐宋时期岁首燃灯活动唐、宋时代,敦煌地方每年正月十五、腊八等节日固定在莫高窟举行遍窟燃灯活动。
莫高窟192窟主室东壁唐咸通八年(公元867年)书《发愿功德文》云:“又年岁至正月十五日、□七日、腊八日悉就窟燃灯,年年供养不绝。
”敦煌藏经洞文书中的《窟上岁首燃灯文》有“情归十号,虔敬三尊,每岁初阳,灯轮不绝。
” (P.3497)“年支一度,倾城趋赴於仙岩;注想虔诚,合郡燃灯於灵谷。
” (P.3461)等丰富的记载。
同时10世纪时敦煌官府和寺院和《入破历》中有多处关于正月十五日窟上(莫高窟)燃灯破用诸色物之记载,“麦壹斗,卧酒,正月十五日窟上燃灯领顿用……面贰斗伍升,正月十五日上窟燃灯僧食用。
” (P.2049v2)等。
P.3461RP.3461VP.3405是十世纪初年敦煌地区佛教活动的斋文范文辑录,其中《正月十五日窟上供养》记:“正月十五日窟上供养三元之首,必燃灯以求恩;正旦三长,盖缘幡之佳节。
宕泉千窟,是罗汉。
之指踪;危岭三峰,实圣人之遗迹。
所以敦煌归敬,道俗倾心,年驰妙供于仙岩,大设馨香于万室,振虹(洪)钟于荀芦,声彻三天。
灯广车轮,照谷中之万树;佛声接晓,梵响以(与)箫管同音。
宝铎弦歌,唯谈佛德。
观音妙旨,荐我皇之徽猷;独煞将军,化天兵于有道。
”P.3405从以上可知,燃灯是当是敦煌莫高窟每年正月十五日固定的佛事活动。
在燃灯文中,作为燃灯地点的莫高窟被称作“窟上”、“宕泉”、“宕谷”、“仙岩”、“灵岩”、“灵窟”、“灵龛”等,这也是区别于莫高窟燃灯和在其它地方燃灯的标志。
因为每年正月十五日的燃灯活动,作为敦煌民间固定的节令仪式,其地点并不限于莫高窟一处,而是在寺院、官府、民宅都可从事这一活动②;敦煌文书中的各类燃灯文也多为正月十五日燃灯文。
正月十五日上元,在中国称“三元之首”;燃灯文中对这一天有各种各样的称谓:““年初肇律,首岁元晨(辰),”青阳告阳於中旬,正寅运朔於瑞月。
”(S.4625)、“新年上律,肇启嘉晨(辰)”(P.2058、P.2854、P.3172、S.4506等)、“新春上律,肇启嘉晨(辰)”(S.6417)、“青阳瑞朔,庆贺乾坤。
作者: 金维诺
作者机构: 中央美术学院
出版物刊名: 敦煌研究
页码: 12-12页
主题词: 敦煌;北凉;西凉;高昌;文书;窟龛;莫高窟;十六国时期;考补;名数
摘要: <正> 《腊八燃灯分配窟龛名数》卷提供了敦煌一些窟名和大中祥符年间的窟龛数,根据这一文卷还可以了解其他一些窟名和年代,现在补述如下: 阴法律分配到的第二层是敦煌早期窟开凿的地段。
乐僔开创的一龛已无遗迹可寻。
268窟、272窟、275窟是目前大多数人公认的十六国时期的洞窟,但属于西凉或北凉,则意见不完全相同。
从窟中仿中原木构的图象,以及造像和张掖、酒泉、高昌等地北凉作品不同来看,似是西凉窟。
莫高窟出土有西凉经卷,却不见北凉文书。
这也从侧面证实。
作者: 吳曼公
出版物刊名: 文物
主题词: 敦煌石窟;辛亥年;名数;唐写本;腊八;分配;窟龛;公元;唐代;主持人
摘要: <正> 1981年我在北京,获得敦煌石窟唐写本残經一段,长一尺四寸三分,寬七寸六分,糙米色麻紙本。
共写經廿五行,每行廿七字,末三行空格,合計廿八行。
无首尾,不知經名。
背面用一张分配窟龛燃灯名数的手写单来衬褾,因浆水渗透,字迹黯淡模糊,并有残损,細看尚可大体辨識。
单中記着'辛亥年'的干支及'十二月八日夜'的日期,(夜字只有半边看得清。
)但没有写出紀元年号,从書法、語气和都头、押衙、僧政等称号看来,应該是唐代僧寺方面主持人的布告。
按唐代的辛亥年有五个,即:高宗永徽二年(公元651年);睿宗景云二年(公元711年);代宗大历六年(公元771年);文宗太和五年(公元831年)和昭宗大順二年(公元891年)。
这里所記是哪个辛亥,已无从証明。
敦煌印沙佛文与燃灯文校录补正
赵鑫晔
【期刊名称】《古籍整理研究学刊》
【年(卷),期】2007()6
【摘要】王三庆、王雅仪先生联名撰写的文章《敦煌文献印沙佛文的整理研究》将印沙佛事的研究向前作了推进,但是文末所附的"印沙佛文本"和"《燃灯文》文本"存在着一些问题。
本文试对两位先生整理的录文进行校勘,希望能利于该研究的进一步发展。
【总页数】5页(P90-94)
【关键词】印沙佛文本;《燃灯文》文本;王录;校勘
【作者】赵鑫晔
【作者单位】南京师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】G256.1
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敦煌文书《辛亥年腊八燃灯分配窟龛名数》中的法华塔考作者:郭俊叶来源:《敦煌研究》2019年第01期内容摘要:敦煌文书《辛亥年腊八燃灯分配窟龛名数》中的“法华塔”,前辈学者认为是今天莫高窟第143窟或第161窟上方的塔。
通过考察此两塔塔内的内容,发现都与法华塔不符,在重新解读文书的基础上,笔者认为文书中的“法华塔”为莫高窟第234窟上方之塔。
关键词:《辛亥年腊八燃灯分配窟龛名数》;法华塔;莫高窟第234窟上方塔中图分类号:K879.21 文献标识码:A 文章编号:1000-4106(2019)01-0028-08敦煌研究院藏敦煌文书DY.322《辛亥年十二月八日夜□□□社人遍窟然(燃)灯分配窟龛名数》,简称《腊八燃灯分配窟龛名数》。
这件文书对于研究莫高窟的石窟营建史意义非凡,对于古代佛教、民俗等方面的研究也具有很高的参考价值。
对此文书,历来学者在文书年代、石窟营建等方面有较多的考证,取得了突出的成绩。
有些成果,得到了学界的认可,而有些则不尽然,还存在一些异议,其中文书中记载的“法花塔”,就存在不同的认识。
关于此塔,当时收藏该卷文书的吴曼公先生将其录为“□花□”[1];而与吴曼公先生在同期《文物》上发表文章,对此文书中提到的窟龛及文书年代进行研究的金维诺先生,将其录为“(法)花(塔)”,并认为是莫高窟第143窟上方之塔[2];马德先生在其《10世纪中期莫高窟的崖面概观》[3]及《敦煌莫高窟史研究》中,将其录作“法华塔”,在分析莫高窟崖面结构后,认为法华塔可能为莫高窟第161窟上方之塔[4];王惠民先生在其《〈董保德功德记〉与隋代敦煌崇教寺舍利塔》中推测法华塔可能在莫高窟第96窟顶[5],在其《独煞神与独煞神堂考》中对腊八燃灯中的法华塔是否为洪辩所建“法华无垢之塔”提出了疑问[6]。
仔细辨认文书后,笔者也认为是“法花塔”,而“花”与“华”在古代是相通的,所以《腊八燃灯分配窟龛名数》文书中出现法华塔应无异议。
因而,莫高窟历史上,崖面上毫无疑问存在着法华塔。
那么此法华塔究竟是哪座塔,是否可与现存崖面上的塔相对应,带着这一疑问,笔者对莫高窟崖面之上的塔进行了逐一核对,并与文献记载相结合,提出了新的见解。
一莫高窟第143窟、第161窟上方塔非法华塔学者们对于文书《腊八燃灯分配窟龛名数》的考证基本已经理清了今天莫高窟的崖面布局,为我们继续研究提供了很大的方便,也提供了很好的考证方法。
但是随着近来一些考古调查和考古发掘的进行,有些无法确认的或是推测的遗迹也得到了进一步的厘清,如原来认为是法华塔的莫高窟第143窟与第161窟上方塔的内容现在已经非常清楚。
在考证第143窟、第161窟上方塔的内容之前,我们首先要对法华塔有个大概的认识。
法华塔,顾名思义,应与《法华经》有关。
《法华经》中有关佛塔的是《见宝塔品》。
后秦鸠摩罗什译《妙法莲华经·见宝塔品》记载:尔时佛前有七宝塔,高五百由旬,纵广二百五十由旬,从地踊出,住在空中,种种宝物而庄校之。
五千栏楯,龛室千万,无数幢幡以为严饰,垂宝、璎珞、宝铃万亿而悬其上。
四面皆出多摩罗跋栴檀之香,充遍世界。
其诸幡盖,以金、银、琉璃、车璩、马脑、真珠、玫瑰、七宝合成。
高至四天王宫。
三十三天雨天曼陀罗华,供养宝塔。
余诸天、龙、夜叉、乾闼婆、阿修罗、迦楼罗、紧那罗、摩睺罗伽、人非人等千万亿众,以一切华、香、璎珞、幡盖、伎乐,供养宝塔,恭敬、尊重、赞叹。
尔时宝塔中出大音声叹言:“善哉,善哉!释迦牟尼世尊!能以平等大慧教菩萨法,佛所护念妙法华经,为大众说。
如是,如是!释迦牟尼世尊!如所说者,皆是真实。
”尔时四众,见大宝塔住在空中,又闻塔中所出音声,皆得法喜,怪未曾有,从座而起,恭敬合掌,却住一面。
尔时有菩萨摩诃萨,名大乐说,知一切世间天、人、阿修罗等心之所疑,而白佛言:“世尊!以何因缘,有此寶塔从地踊出,又于其中发是音声?”尔时佛告大乐说菩萨:“此宝塔中有如来全身,乃往过去东方无量千万亿阿僧祇世界,国名宝净,彼中有佛,号曰多宝。
其佛行菩萨道时,作大誓愿:‘若我成佛、灭度之后,于十方国土有说《法华经》处,我之塔庙,为听是经故,踊现其前,为作证明,赞言善哉。
’”……尔时多宝佛,于宝塔中分半座与释迦牟尼佛,而作是言:“释迦牟尼佛!可就此座。
”即时释迦牟尼佛入其塔中,坐其半座,结加(跏)趺坐。
尔时,大众见二如来在七宝塔中师子座上,结加(跏)趺坐,各作是念:“佛座高远,唯愿如来以神通力,令我等辈俱处虚空。
”即时释迦牟尼佛以神通力,接诸大众皆在虚空,以大音声普告四众:“谁能于此娑婆国土广说《妙法华经》,今正是时。
如来不久当入涅槃,佛欲以此《妙法华经》付嘱有在。
”[7]释迦牟尼讲《法华经》时,其前突然从地踊出一座宝塔,宝塔内为过去东方世界佛——多宝佛。
多宝佛在行菩萨道时曾发大誓愿:“若成佛,在灭度之后,如有说《法华经》者,为听经之故,我之塔庙,当从地踊出,并为作证明。
”所以在释迦牟尼佛讲《法华经》时,多宝佛之塔便从地踊出。
然后,多宝佛延请释迦牟尼佛入塔内同座,为众讲《法华经》。
这就是《法华经》中很有名的《见宝塔品》的内容,因塔在虚空,与之相关的内容就叫虚空会。
一般来说,法华塔即指二佛并坐的多宝塔。
金唯诺先生认为法华塔为莫高窟第143窟上方塔,然而笔者通过对塔内图像的考证,认为其并非法华塔。
第143窟上方塔为八面形塔,塔内圆形,具穹隆顶,现存有壁画,保存较好。
原应有随塔形的半弧状、倒“凹”字形佛台,但今正壁佛台已失,只存左右两侧佛台。
佛台上塑像已毁。
穹隆顶正中绘圆形华盖,华盖周围绘千佛。
正壁西壁上绘菩提宝盖。
宝盖下应为绘塑结合的坐姿主尊塑像,但该位置塑像已不存在,壁画脱落,土坯裸露在外。
东壁门上绘药师佛,有题名南无药师瑠璃光佛。
塔南侧壁画自西至东依次绘五身菩萨,题名分别为南无宝藏菩萨、(题名不清)、南无观世音菩萨、南无……、南无空虚(虚空)藏菩萨;塔北侧壁画自西向东也依次绘五身菩萨,菩萨名为依次为:(题名不清)、南无常精进菩萨、(题名不清)、南无常喜首菩萨、(题名不清)。
由以上壁画内容以及主尊塑像所在空间的大小可以判断,塔内菩提双树华盖下主尊只有一身,此塔絕非法华塔。
马德先生认为法华塔为莫高窟第161窟上方之塔。
第161窟上方塔已进行了考古发掘,有幸的是笔者也曾参与撰写发掘简报,此塔内塑像并非二佛并坐像,而是倚坐的弥勒佛与左右两胁侍菩萨,此塔也非法华塔。
可见,以上现存于莫高窟崖面、曾被认为是法华塔的塔均非法华塔。
王惠民先生推测法华塔在莫高窟第96窟上方。
事实上,第96窟大佛为露天大佛,佛上方初建时就有楼阁建筑,所以不可能在其上方再建塔,就目前状况看,楼阁后方也无遗迹留存。
另外,第96窟主尊为弥勒,于其上建法华塔似与主题不符。
既然已经排除了莫高窟第143、161窟上方塔为法华塔,第96窟上也无塔,那么文书中的法华塔究竟为哪一座塔呢?二法华塔为莫高窟第234窟上方之塔为了探寻法华塔的真正所在,笔者对《腊八燃灯分配窟龛名数》进行了详细解读,在此略为论述。
为了论述的方便,在前贤录文的基础上,现据原件将《腊八燃灯分配窟龛名数》全文校录如下:庚戌年十二月八日夜□□□社人遍窟燃灯分配窟龛名数田阇梨:南大像已北至司徒窟,计六十一盏。
张都衙窟两盏,大王、天公主窟各两盏,大像下层两盏,司徒两盏,大像天王四盏。
李禅:司徒北至灵图寺,六十窟。
翟家窟两盏,杜家窟两盏,宋家窟两盏,文殊堂两盏。
张僧政:崖下独煞神至狼子神堂,六十盏。
独煞神五盏。
阴法律:弟(第)二层阴家窟至文殊堂上层令狐社众窟,六十五盏。
内三圣小龛各然(燃)一盏。
罗阇梨:弟(第)三层太保窟至七佛堂,八十二窟。
内有三圣刹心各然(燃)一盏。
曹都头:吴和尚窟已南至天龙八部窟,计八十窟。
刹心、内龛总在里边。
索幸者:弟(第)二层至第三层宋家八金光窟,八十窟。
内龛、刹心总在里边。
阴押衙、梁僧政:弟(第)二层普门窟至文殊堂,又至灵图寺窟,至陈家窟,六十三窟。
有三圣龛总在里边。
王行者:南头第二层,六十窟。
何法师窟两盏,刹心佛堂两盏,大像上层四盏,至法花(华)塔。
安押衙、杜押衙:吴和尚窟至天王堂,卅六窟。
吴和尚窟三盏,七佛七盏,天王堂两盏。
喜成郎君:阴家窟至南大像,廿八龛,五十二盏。
阴家窟三盏,王家窟两盏,宋家窟两盏,李家窟三盏,大像四盏,吴家窟四盏,大像天王四盏。
右件社人,依其所配,好生精心注灸,不得懈怠、触秽。
如有阙然(燃)及秽不尽者,匠人罚布一尺,充为工廨;匠人之下痛决尻杖十五,的无容免。
辛亥年十二月七日释门僧政道真从文书可以看出,法华塔所在的燃灯区为王行者负责的区域,共有60窟。
此区不知始于何窟,但其中有何法师窟,还包括大像上层,至法华塔结束。
何法师窟没有疑问是莫高窟第196窟,大像指北大像莫高窟第96窟或南大像莫高窟第130窟。
王行者区恰好是南北大像之间这一区的第二层与第三层区域,其最后的顺序是经大像上层,再至法华塔,因为何法师窟位于南、北大像之间,又在第三层,所以大像上层可以是南大像上层,也可以是北大像上层,而王行者区刚好是南、北大像之间这一区的第二层与第三层区域。
因此,问题的关键是此大像指北大像还是南大像,因为文书没有明确交代,给我们划分此区带来了些许的麻烦。
笔者认为,王行者区中的大像应指北大像。
我们首先来分析一下《腊八燃灯分配窟龛名数》文书中与南、北大像有关的区段。
崖面第一层田阇梨区:南大像以北至司徒窟,顺序是南大像(第130窟)、张都衙窟(第108窟)、大王窟天公主窟(第98、100窟)、大像下层(第96窟下层)、司徒窟(第94窟),即莫高窟第130至第94窟一段;崖面第一层李禅区:司徒窟北至灵图寺窟,顺序是翟家窟(第220窟)、杜家窟(第76窟)、宋家窟(第72窟)、文殊堂(第61窟),灵图寺窟(第44窟{1}),即莫高窟第94窟至第38窟一段,这一层明确提到是往北。
崖面第二层喜成郎区:阴家窟至南大像,顺序是阴家窟(第138窟)、王家窟(第143窟)、宋家窟(第146窟)、李家窟(第148窟)、大像(第130窟)、吴家窟(第152、153、154窟)、大像天王(第130窟前殿)。
这一层为崖面最南头第二层,虽与其北侧第二层窟为同一层面,但以南大像为界,以南再无更低层洞窟。
崖面第二层阴法律区:第二层阴家窟至文殊堂上层令狐社众窟,顺序是阴家窟(第231窟)、令狐社众窟(第263窟),这是北大像以北的第二层。
北大像以南的第二层就是学者们认为的法华塔所在的王行者区。
以上是与南、北大像有关的区段,除了王行者区待定外,都在遵循由南往北的顺序。
我们再来看看其他燃灯区段的情况。
罗阇梨区:第三层太保窟至七佛堂,共82窟。
这一区的太保窟有争议,但无论如何,都在七佛堂(第365窟)之南,因而此区是自南往北的顺序。
阴押衙、梁僧政区:第二层普门窟至文殊堂,又至灵图寺窟,至陈家窟,共有63窟。