建筑观察之香山饭店

香山饭店是人们熟知的，建于1982年，位于距北京市中心20公里左右的香山之中，是一座中型饭店。

他以与环境和谐共处为原则，尽量不破坏环绕四周的自然景观，并在院落中制造了一些人文景观，充当建筑与自然之间的协调过渡。

三面建筑、一面敞开、远山近水、小径叠石、高树低草的后花园，精巧的错落布置尽显“步移景异”的狮子林之特色。

用材上他没有突出玻璃和钢结构的现代材料，室内多采用木、竹等自然材料。

从外到内的色彩配制均以白、灰作为主色调，追求一种纯洁朴素的宁静，这同香山的地理位置也相互映衬。

而以水平方向延伸的院落式多层建筑为形式，将15万立方米的庞然大物切成若干部分，并从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式中得以借鉴，将整个建筑分为五个互联的部分。

在入口的前庭只配有少量的绿化，形成了缓冲地带，满足了功能上的需求。

中央为一巨大钢架玻璃顶棚的中国庭院，从这里伸延出客房和园林等区域。

外观将立面开窗设为三层，以视错觉的效果达到在心理上减低立面高度的目的，使建筑真正融入自然环境中。

“建筑不能与自然争美”。

贝聿铭在香山饭店的设计上，并没有硬性的使用现代主义风格，也没有对中国古典风格进行复古式的模仿，而是将东西方的技术和文化的元素进行了有效组合，传统的形式理念与现代的空间理念在他的设计中得到了充分的展现。

他认为：“建筑是一种社会艺术的形式。

”。

贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。

而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。

他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。

所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。

这样将体积约的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。

同时，在对这些3层一5层的底层建筑设计中，比重较重地加入传统园林建筑的色彩。

选修课建筑名作赏析之北京香山饭店建筑名作赏析选修课名称：建筑名作赏析任课教师：XXX学生姓名：XXX学号：XXX班级：ＸＸＸ学院：ＸＸＸ北京香山饭店赏析北京香山饭店建于1982年,是由国际著名建筑设计大师贝律铭先生设计地饭店,坐落在北京西山旅游胜地香山公园内,自然环境得天独厚.北京香山饭店建筑别具一格,一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖.整座饭店凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,内有十八景观,山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式地主体建筑相映成趣,既有中国古典建筑地传统特色,又有现代化地服务设施.建筑面积三万五千平方M,饭店中心面积为七百八十平方M,仿北京四合院天井形式颇具特色.饭店拥有262套客房,设备齐全,宽敞舒适.饭店还设有各种形式规格地会议室、多功能厅、宴会厅及完善地配套设施和服务.香山饭店地设计者贝律铭先生为设计这座饭店倾注了大量地心血.在设计之前,他专程到长江流域地苏州、杭州、扬州、无锡等城市,参观了曾被大家族居住过地园林和庭院,在那里他看到了飞翘地屋檐、富丽堂皇地屏风、多彩多姿地窗户和涓涓地流水.贝律明先生力求在这幢建筑体现中国建筑艺术地精华.比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割地相互渗透,园林建筑中观赏路线地布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗地强烈对比等一些优秀地中国传统建筑手法.香山饭店吸收了中国园林建筑特点,对轴线、空间序列及庭园地处理规整中略带轻巧.整座建筑凭借山势,高低错落,蜿蜒曲折,院落相见,建筑物本身大面积采用白色粉刷,特征极为鲜明,建筑地立面是城堡式地,窗洞皆很有规律.它结合地形采用在水平方向延伸地、院落式地建筑,将体积约15万立方M地庞然大物切成许多小块,以达到“不与香山争高低” 地目地,饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色,室内室外都和谐高雅.因为重复运用了正方形和圆形两种图形,建筑产生了韵律.从平面布局来看,对中轴线这一几乎是传统生命力地东西,贝聿铭先生理所当然地加以利用.这条轴线从入口处地广场就已开始,穿过入口,中庭中低主要庭院中在原址上重建地“曲水流觞”但贝聿铭先生较多地是受到江南地带地影响,而不学北京拘谨地四合院,他结合山中地古树保护,相对自由地安排建筑.因而形成了现在这种格局,规整中略带轻巧,而且并未忘记“大屋顶间地空间——庭院”这一基本元素地重复运用,大量地室外庭外庭组织成了他对历史传统地理解.院落式地建筑布局形成了一种不同性质地院落：入口前庭很少绿化,是按广场处理地,这在我国传统园林建筑中是没有地,但为了满足现代旅游功能上地要求,这样处理是合理地,后花园是香山饭店地主要庭院,三面被建筑所包围,朝南地一面敝开,远山近水,叠石小径,高树铺草,布置得非常得体,既有江南园林精巧地特点,又有北方园林开阔地空间,既简洁又有一定传统园林地色彩.还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店地联系,处理较为简单,但在香山这个特定环境中已够了,前庭和后院虽然在空间是绝然隔开地,但由于中间设有“常春四合院”,那里有一片水池,一座假山和几株青竹,使前庭后院有了连续性.大面积采用白色,给香山饭店地建筑形象带来了鲜明地强烈地特征,加上城堡式地立面,那一个个很有规律地窗洞,那青灰色地磨砖对缝地勒脚、门套、格带和压顶,给人留下了深刻地印象.在香山饭店大片白色墙面上,用磨砖对缝地青砖将窗户联接起来.据贝聿铭介绍,因为“不处理就会显得很单调”,“组合在一起就不致于单调了”,是纯属装饰性地.香山饭店地窗户采用北京城墙上地那种旧式瓦片来装饰,简朴却不失优雅.香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式地建筑相比,与国际上那些备有旋转餐厅,灯笼电梯地共享空间地所谓“现代化旅馆”相比,与众不同,别具一格,这是香山饭店设计地成功所在.整个香山饭店地装修,从室外到室内,基本上只用三种颜色,白色是主调,白色地墙面,包括外墙和内墙,白色地顶棚,屋架,白色地桌面,茶几和灯具,灰色是仅次于白色地中间色调,在室外用在勒脚、门窗套,联系窗户地装饰格带,屋顶、围墙压顶等处,而且一律用磨砖对缝,在室内,用在地毯,卧具,沙发,办公桌椅等处,黄褐色,用作小面积点缀性,如墙面花岗石勒脚,木材地楼梯,室内装饰格带,竹制地窗帘等处,这三种颜色组织在一起,无论室内室外,都十分统一,和谐高雅,使来到香山饭店地人们,看到每一个细小地部件都不会忘记是在香山饭店,这一点看起来似乎简单,但最难作到.贝聿铭地另一手法是大胆地地重复使用两种最简单地几何图形,主要利用正方形和圆形,大门、窗、空窗、漏窗,窗两侧和漏窗地花格、墙面上地砖饰,壁灯,宫灯都是正方形,连道路脚灯地楼梯栏杆灯都是正立方体,又巧妙地与圆组织在一起,圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰,南北立面上地漏窗也是由四个圆相交构成地,连房间门上地分区号也用一个圆套起来,这种处理手法显然是经过深思熟虑地,深藏着设计人地某种意图.建筑需要重复,建筑上地部件、装饰和色彩也都需要重复,只有重复才可能产生韵律,只有重复,重复到使人感到音调地时候,来点儿小小变化,才给人以格外丰富地感觉,只有在重复中产生地丰富才是真正地丰富,也只有重复才能使一栋建筑、一组建筑群、一个小区、一条街道、一座城市成为一个统一体,才谈得上风格,贝聿铭设计地香山饭店就是一范例.香山饭店“在客房各翼地顶层部分采用了硬山和单坡屋顶,这是中国民居中常见地形式.当人们从地面上看上去时,客屋部分地屋顶形成一种韵律,体现了传统风格,当人类还没有发明油毡地时候,为了防止屋面漏雨屋顶往往是带坡地,单坡,双坡,四坡或多面坡,遍及全世界,坡屋顶本身没有民族性,硬山亦然,无非是节省一点材料而已,中国传统建筑地坡屋顶是与众不同地,有自已特有民族风格地,这一点又是香山饭店地一些小面积地坡屋顶所不具备地.香山饭店地西式客房有十一座栽有奇花异草和参天古树地静谧花园.花园中地小径蜿蜒曲折,小径上面有彩色石子铺成地精致地竹子和梅花图案.这些石子是贝聿铭地助手曹凯文从越南边境附近地边远河床采集来地.香山饭店溢香厅地对景,是一组价格昂贵,姿态奇美地云南石林山石.在设计之初,贝聿铭希望在客房多、占地面积庞大地香山饭店重新创造出老家苏州私家花园地小巧玲珑感,但贝聿铭童年时代地那些带假山地花园规模太小,无法用到香山饭店.一次偶然地机会,贝聿铭无意中读到一篇游记,文章提到云南石林那如剑一般地石灰岩柱,它会给人一种凝重森然、神秘脱俗地感觉,与香山饭店地灰瓦非常匹配,这个发现使贝聿铭激动万分.他立即命助手到云南实地考察,仔细挑选,选好岩石,经过两千四百公里地行程运到香山,那些岩石为花园平添了一份神秘地原始气氛.西式建筑倾向于用单一地正面建筑来表现自己地风格.香山饭店则不同,它层次感很强,逐渐展开,引人入胜.最令人称道地是“四季庭院”,那里,疏影婆娑,人们可以一边品茗一边欣赏竹丛和金鱼.以这座阳光灿烂地庭院为出发点,各条走廊蜿蜒伸展,通向四间低层地厢房.由于设计精巧,从厢房可以看到四周园林地景色.贝聿铭说:“在西方,窗户就是窗户,它要放进阳光和新鲜空气.但对中国人来说,窗户是镜框.那里总有园林.”园林建筑是由园林和建筑两部分组成地,两者互相利用、互相衬托,互相渗透,是有机地交织在一起地,不可分割地.香山饭店地庭院虽然已具一定传统园林地色彩,但建筑本身并没有多少园林味,这是比较遗憾地.。

香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。

香山饭店北京香山饭店,贝律铭设计，为四星级饭店。

位于北京西郊香山公园内。

1982年10月17日开始试营业。

主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。

另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。

香山饭店的总体环境布局饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。

占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。

大面积采用白色，给这个建筑形象带来了鲜明强烈的特征。

总体借用中国古典园林的造景方法，与现代建筑风格融合。

是一座具有中国园林庭院建筑特色的旅游饭店。

香山饭店的空间环境设计 一 对称·轴向如左图所示，饭店大门采用对称手法，即左右一致，即中国古典建筑的对称原则。

二 采用共同的形体在香山饭店设计上，贝律铭反复采用菱形来开窗，又或单纯利用来丰富立面，应在一种典型江南特色。

采用共同的形体形成一种统一和谐的氛围。

菱形是建筑师在建筑细节上采用的一种个性装饰。

而建筑总体也采用相同的形体来塑造空间，营造氛围。

三利用简单的形体建筑总体用线条切割出简约的方形和三角形，主要突出饭店的简单大方。

如下图。

香山饭店的画龙点睛之笔1 利用门洞连通透过门洞，酒店的景色映入眼底。

而另一个作用则是连通内外空间。

2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。

在下图中就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。

图五这一处理手法，在中国古代陵墓中也可以见到，如图例中的石生像。

公共建筑的空间环境还有很多种方式表现，比如利用外部空间的围合与界定，利用顶面，下沉或抬高的基面，又或外部空间的对比与变化，渗透与层次。

Public Architecture使公共建筑达到和谐统一的基本途径有很多，例如对称.轴向.向心.与地形相结合.采用共同的形体或者利用简单的形体等。

生活中这种利用方式很多，要靠自己去发现，去体会。

重要的是找到适合这种建筑性格的方式,从而形成它自己的风格。

贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆贝聿铭简介贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是20世纪最杰出的建筑师之一，在国际上享有盛誉。

他以其在设计中融合了西方现代主义和东方传统元素而闻名于世。

贝聿铭的建筑作品遍布全球，包括法国卢浮宫等许多国际知名建筑。

在中国，他也有着令人瞩目的建筑设计，其中包括香山饭店（Dingxiang Garden Hotel）和美秀美术馆（M-Space Art Museum）。

香山饭店香山饭店是贝聿铭在北京设计的一座奢华饭店。

它位于北京市海淀区西山香山脚下，拥有得天独厚的自然环境和美丽的景观。

饭店的设计灵感来源于中国传统建筑风格，同时融入了贝聿铭标志性的现代主义风格。

它采用了大量的玻璃幕墙和简洁的线条，给人一种轻盈、开放的感觉。

香山饭店的建筑结构具有极高的艺术性和功能性。

贝聿铭通过合理的布局和精心设计的细节，使饭店内部空间流畅而舒适。

每个客房都设计得宽敞明亮，配备了现代化的设施和设备，为客人提供舒适的居住体验。

此外，饭店还设有各式各样的餐厅和休闲设施，满足不同客人的需求。

除了建筑本身，香山饭店的周边环境也是其独特之处。

饭店周围被郁郁葱葱的树木和美丽的花园环绕，为客人提供了一个宁静而优雅的居住环境。

从饭店的阳台或窗户，客人可以欣赏到香山的秀丽风光，享受大自然的美好。

美秀美术馆美秀美术馆是贝聿铭为北京市民打造的一座艺术殿堂。

它位于香山饭店附近，是中国当代艺术的重要展示和交流场所。

美术馆的设计充分体现了贝聿铭对于建筑的创意和艺术追求。

美秀美术馆的建筑风格独特而现代，采用了大量的玻璃和金属材料。

建筑外观简洁大气，线条流畅，给人一种前卫而不失庄重的感觉。

内部空间布局合理，展示厅和艺术家工作室相互交错，为观众和艺术家提供了一个互动交流的平台。

美术馆还配备了先进的展示设备和技术，可以满足不同类型的艺术展览需求。

宽敞明亮的展览厅和多功能会议室，为艺术家们提供了一个展示和交流的理想场所。

此外，美术馆还有一个开放的户外艺术空间，可以举办各种户外艺术展览和活动。

香山饭店调研——中国情缘建设背景20世纪70年代末，中国开始走向改革开放之路，打开了中国通往世界的大门，中国建筑师们面临着既要现代化，又要保持民族中国特色的困惑。

中国建筑界在经过深刻的反思之后，开始把目光投向国际舞台。

一位富有国际盛名的，于中国有着不解情缘的建筑师，引起了国内建筑师们的注意——他就是美籍华人建筑师贝聿铭。

1978年，旅居海外43年的贝聿铭，应邀回到祖国，做了一次重要的考察。

1979年，他又先后6次从大洋彼岸来到中国，最终设计了一座建筑的文化坐标——北京香山饭店。

建设理念在我身上东方和西方两个世界并存。

我在进行建筑设计时会不时回忆我的出身背景，不这样做是很困难的。

——贝聿铭贝聿铭是一位一直努力在中国传统建筑和现代建筑之间找寻平衡点的建筑师。

经过在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市考察，贝聿铭认为，这幢建筑必须体现中国建筑艺术的精华。

比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。

因此，这座建筑利用中国园林的手法，与自然很好地融于一体。

整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。

设计手法颜色建筑采用中国南方传统的建筑颜色：白墙灰瓦，将建筑的“中国风”的这种基调定格下来。

他希望香山饭店的窗户采用北京城墙上的那种旧式瓦片来装饰。

贝聿铭的工作人员想尽办法，在北京找到了一位已届七旬的老工匠，很快地在城郊一座幸存的窑中复制了这些瓦片。

瓦片从窑中烧出时工匠们给它们上了釉彩，使这些瓦片具有与众不同的深灰色的光泽。

这就是贝聿铭喜欢的建筑材料——简朴却不失优雅。

窗户他说：“在西方，窗户就是窗户，它要放进阳光和新鲜空气。

但对中国人来说，窗户是镜框。

香山饭店“中国风”浅析摘要：贝老在中国的建筑创作一直关注中国建筑民族化问题。

香山饭店是贝老在大陆的一件很有影响力能很好的体现“中国风格”的现代建筑。

本文主要浅显的讨论一下此建筑体现的“中国风格”以及所蕴涵的中国文化。

关键词：传统建筑现代建筑中国风格光线院落墙1. 关于传统建筑建筑－人类物化的产物，体现了一种人类群体行为；同时也是精神产品，带有文化方面的意义，作为文化载体，大于器物，早于典册，久于金石。

中国传统建筑文化历史悠久, 独树一帜，具有以下几个特点：（1）单体建筑－简明（平面以间为单位，由间构成单座建筑）、真实（对结构的真实性显示）、有机（室内空间可灵活分隔，满足不同功能；融于环境，室内室外相互流通渗透），同时在平面、结构、造型三方面不可分割。

（2）群体建筑－以组合见长，主要运用院落，庭院是群体布局的灵魂。

（3）建筑与环境－主导思想“天人合一”，与环境融为一体。

2. 关于现代建筑随着社会经济的发展，新技术、新材料以及新功能的出现，要求建筑突破传统的构图、形式，创造新的建筑－现代建筑。

其中以1923年出版的勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志。

现代建筑对中国来说是出现如此之快，以至于让中国传统的“大屋顶”建筑来不及反应－无法容纳新的功能要求以及时代审美需求。

结果是起先在现代建筑的脑袋上带一个传统的“大屋顶”帽子，后来就慢慢被丢弃，完全代之以西方现代建筑的骨皮。

由此就就产生一个让国内建筑师耿耿于怀的中国建筑民族化的问题。

20多年来，中国建筑取得了惊人的变化和成就，而创作实践中的“民族性”与“现代性”问题一直困扰着中国建筑师。

从80年代的香山饭店，北京国际展览中心，广东新建筑，到90年代以来的仿欧风建筑，国家大剧院，央视新楼，鸟巢之争，中国建筑在急功近利的大拆大建中一步步走向现代化和国际化。

同时对发展方式的反思和环境恶化的代价。

对优秀传统建筑和地域建筑的保护意识日益提高，尤其是当代地域建筑研究和创作活动的逐步深入，如何处理好全球化与地域建筑文化的关系成为中国建筑“民族性”与“现代性”问题的发展与继续。

●北京香山饭店最大的特点就是“中国特色的红条幅”。

该饭店的设计师贝聿铭说：“香山饭店在我的设计生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在国外设计有的建筑高出10倍。

我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽。

当然，光寻历史的根是不够的，还要现代化。

有了好的根可以插枝，把新的东西，能用的东西，接到老根上去。

从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华。

”园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上罕见的，是再设计中应该努力继承的优秀处理手法。

●香山公园的景色自然天成，古木参天，泉水栖栖，仲夏碧阴，晚秋红叶。

加之寺庙亭台古代遗迹，处处诗情画意。

这就决定了香山饭店应该以其园林和居民的典型性格融合在它所处的环境之中，一系列大小不一的院落组合是设计中的精髓所在。

●整个建筑分为五个区段。

中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭，这是一个把粉墙翠竹、山石水池组织在一起的真正中国式中庭，是主要的活动部分。

中央区段向四外放射出去即为各客房楼，一直到达边缘围墙，这样便把围墙组织到建筑构图之中，在很多院落中围墙成为形成院落的一个侧面。

各客房区段的单面走廊围绕着院落布置，向客人提供外部景观。

客房和走廊的窗子成为室外景色的画框，就像在任何中国园林中所能见到的那样。

各客房区段的平面布局蜿蜒曲折，除为了达到体型变化的目的之外，主要是为了保留场地内多株有价值的观赏树木。

●由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要吐口和中庭仍然具有一条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭院中按原样重制的曲水流觞。

●和贝律铭设计的其它建筑相比，玻璃的表现不那么重要。

建筑的外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。

线脚的图案则受唐代木构建筑墙面划分的影响。

以灰、白为基调的色彩配置素雅和谐，与茂密的林木互相衬托最为相宜。