下载文档原格式
对读《金锁记》与《怨女》改写自己早年的作品在中外许多文学家的创作过程中是一种屡见不鲜的现象，有些是因为作者迫于当时的某些方面的压力不得以而所致，有些是因为作家本身创作灵感的枯竭而炒冷饭的行为，但更多的情况则是因为随着作家自身思想观念和对世界的看法的改变而对自己早年创作的作品不满意而进行的改写。
但是不可否认，就好象现在电视剧流行拍续集但是对续集的评价极少可以超过原剧相似，这些改写后的作品通常超过原作的现象并不是很多，通常常见的反而是某些作家由于对自己早年的经典进行的改写而遭到批评家的诟病，被文学史的记载所忽略，比如法国著名作家小仲马晚年对《茶花女》的改写，可以视为这种吃力不讨好的现象的典型。
张爱玲作为中国现代文学史上一位著名的作家与奇女子，她对自己的作品的改写也显出其独特之处。
我个人认为最能体现这一点就属她对自己早年的经典之作《金锁记》的改写。
因为张爱玲对《金锁记》的改写，实在是其个性与创作理念的最好体现，不同与她将《十八春》改写为《半生缘》，仅仅是名字和结局的简单改变，其中的原因一看就知道与当时的政治有关。
张爱玲将《金锁记》改写成《怨女》的过程是颇费心力的，因为她是先用英语写作然后翻译成中文的。
对于这样一篇已经取得极高评价的作品的改写是需要勇气的。
因为当时无论是从经济还是名声的角度，张爱玲都不再需要像当初“出名要趁早”是一样，当时的她何必又要去重复前人走过的那条可能导致晚节不保的道路呢？读张爱玲的作品，能十分明显的感受到她作品中有一种隽永苍凉，平淡自然的气质。
但是我在读《金锁记》的时候却很难体会到这种在读她的其它作品时极易体会到的感受，《金锁记》通篇给人的感觉是阴森可怖，将人那种由于过分自我保护而导致的损人不利己的变态心理刻画的入骨三分，从这一点而言，《金锁记》不愧于它在张爱玲作品中所占据的地位。
我想所有读过这篇小说的人都会对主人公曹七巧那像剃刀片的喉咙印象深刻吧。
她用她独特的智慧毁掉了女儿长安和童世舫的婚恋，逼得儿媳妇芝寿以及娟姑娘先后送命。
张爱玲的作品以及艺术成就作文张爱玲，这位在中国文学史上留下深刻印记的女作家，就像一颗璀璨而独特的星辰，在文学的浩瀚天空中闪耀着迷人的光芒。
说起张爱玲的作品，那可真是如同一个丰富多彩的宝库。
她的文字细腻入微，仿佛能穿透人心，将人性的复杂与生活的琐碎描绘得淋漓尽致。
就拿她的《金锁记》来说吧，曹七巧这个人物，被张爱玲刻画得入木三分。
七巧原本是个充满活力的年轻女子，可命运的捉弄让她陷入了一个充满压抑和扭曲的婚姻牢笼。
张爱玲把七巧内心的挣扎、怨恨、嫉妒一点点地展现出来，让我们看到了一个被金钱和封建礼教束缚住的灵魂是如何逐渐变得扭曲和疯狂。
还记得书中描写七巧在麻油店时的情景，那活泼的样子仿佛就在眼前。
她站在店里，跟顾客们谈笑风生，身上洋溢着青春的气息。
那时候的她，对未来还有着美好的憧憬，想着能嫁个好人家，过上幸福的日子。
可谁能想到，后来的她会变成那样一个让人又怜又恨的角色呢？再看《倾城之恋》，白流苏和范柳原的爱情故事，看似浪漫，实则充满了现实的无奈和算计。
张爱玲把战争背景下人们的迷茫、不安以及对爱情的渴望交织在一起，让人读起来感慨万千。
张爱玲的文字还有一个特点，就是她对细节的把握。
比如说在描写一个房间的布置时，她能把每一个物件的颜色、形状、摆放位置都描述得清清楚楚，让你仿佛能身临其境。
在《沉香屑·第一炉香》中，葛薇龙初到姑妈家，对那豪华别墅的描写简直细致到了极点。
从雕花的大门到客厅里的丝绒窗帘，从墙上的油画到桌上的古董花瓶，每一个细节都在向我们展示着这个奢华却又空虚的世界。
而且，张爱玲的作品里，人物的对话也特别精彩。
那些对话不是生硬的台词，而是充满了生活气息，就像是我们身边的人在说话一样。
比如说在《半生缘》里，世钧和曼桢之间的对话，简单而平常，却饱含着深情和无奈。
她的艺术成就不仅仅在于文字的表面，更在于她对人性的深刻洞察。
她不回避人性的丑陋和弱点，而是以一种冷静而又悲悯的态度去呈现。
她让我们看到了爱情中的自私、贪婪、虚伪，也让我们看到了在生活的重压下，人们的无奈和挣扎。
消失的长安：从《金锁记》到《怨女》作者：钟梓欣来源：《文学教育》2019年第02期内容摘要：从《金锁记》到《怨女》，最显著的情节改动就是长安的消失。
通过分析两个文本之间的异同与文本改写期间张爱玲母女关系的变化，可以发现《金锁记》多次改写并最终定型为《怨女》的前因后果。
“消失的长安”像是一个隐喻，它既揭露了张爱玲多年来致力于不断改写文本的缘由，也暗含她对母女关系的独特体悟。
关键词：姜长安母女关系《金锁记》《怨女》1943年，《金锁记》在文坛走红之初，夏志清将它誉为“中国自古以来最伟大的中篇小说”i。
他较早地注意到这部小说中的母女关系的独特性，认为“七巧和女儿长安之间的紧张关系及冲突，最能现出《金锁记》的悲剧的力量”ii。
由此可见，七巧和长安之间的情感表达对张爱玲的文学成就和评价的重要性。
令人诧异的是，张爱玲在二十多年后以《金锁记》为原型改写的《怨女》中，别出心裁地把这段母女纠葛删去了。
一.从《金锁记》到《怨女》出国以后，张爱玲将《金锁记》陆续改写成《粉泪》、《北地胭脂》，并最终定稿为《怨女》。
从中篇到长篇，从曹七巧到柴银娣，张爱玲耗费多年心血才完成对《金锁记》的吸收和转化，说明她对原作是不甚满意的。
《怨女》既是她打入北美市场最后的希望，也是她重回中文写作的起点，可见她对这个母女故事的执迷之深。
女性文本中一般有这样的叙事策略：双重性质的女性角色，往往都具有结构与重构、攻击与修正的意义。
iii在曹七巧的恣睢与柴银娣的幽怨之间，隐藏了深邃的情感转折空间，展示了张爱玲重构文本的念头。
从一个身世凄惨、饱受欺辱的小媳妇到一个儿孙绕膝、安享晚年的老太太，柴银娣顺利地完成了普通中国妇女在家庭身份中的过渡。
相较之下，银娣有的只是虚张声势的一腔哀怨，而七巧则充盈着张牙舞爪的复仇欲望，具备了可以劈杀亲女的杀伤力。
在《自己的文章》中，张爱玲表明自己会在“回忆与现实之间时时发现尴尬的不和谐”，“因而产生了郑重而轻微的骚动”。
浅谈张爱玲女性视角下对《金锁记》的人性关注摘要：在《金锁记》中张爱玲以女性作家的视角将人性关注的笔触伸到了传统中国最为禁忌和敏感的地方：情爱和金钱。
她以一个女性的思维和感受叙述了曹七巧的故事，将旧时代里女性的一些真实心声推到了世人面前——这与男性作家站在反封建的立场上叙述女性的悲剧不同，与男性对女性的同情和怜悯也不同。
关键词：张爱玲《金锁记》曹七巧女性视角人性《金锁记》是张爱玲在二十世纪四十年代发表的一部中篇小说。
在小说中，她用文字精确转述了一些精于细微的女性心理。
同时，在刻画男性形象时她表达了对日常生活中平庸的男性们从心底里的嗤之以鼻；在陈述女性命运悲剧时，身为女性的张爱玲又表现出了超越悲悯的冷静。
在封建社会中,最为忌讳的就是情爱，对情爱讳莫高深，而同时封建社会最为放纵的也是情爱。
女人是不可以明目张胆地追求情爱的，然而追求情爱又是人的本性，这种本性得不到适当的引导，适当的宣泄和合理的处理，压抑在个人的精神中，长此以往，人性就畸形和变态了。
爱情和婚姻是一个生命最需求的养分，缺乏这种养分成长的生命个体多多少少都会畸形，尤其对于一个囚禁在家、别无寄托的女人来说爱情婚姻不幸，剩下全部的生活就都显得没有意义了。
然而，张爱玲的作品里没有教条、批判之类的东西，有的只是她所写那个时代里浓浓的人情味，即便那人情味是压抑的。
朱光潜先生曾经说：“在文艺作品中人情味就是人民所喜闻乐见的东西。
有谁爱好文艺而不求其中有一点人情味呢？”“无论在中国还是在外国，最富于人情味的主题莫过于爱情。
”1《金锁记》是再平凡不过的饮食男女的故事。
写了主人公曹七巧对现实婚姻不幸的苦闷、由个性好强、强烈自尊而生的嫉妒和刻薄、矛盾的爱情观和变态的金钱观下的可笑又可恶的言行。
文章没有时代的重大问题、没有揭露社会弊病的目的。
所写的只是一些凡人原原本本的生活，全是人的基本生活，生活本来的样子。
所有的思想和人物心理就只是真实生活中人为自己的打算，人最真实的心理活动。
86现代交际• 2017年3期从《金锁记》到《怨女》看张爱玲女性悲剧的再书写尹携携(湖南警察学院湖南长沙410138)摘要：张爱玲作为战火纷飞时代一名异类作家，其作品与当时革命文学创作不同，着重展现社会地层人物 的心理状态和“传奇”故事。
作者习惯用日常琐碎小事的描写来反映女性生存境地的艰难，并通过男性形象的 畸形化来衬托女性悲剧的本源。
《金锁记》与《怨女》是作者对同义素材进行不同创作的两部小说，虽然两部 作品写作手法不同、艺术技巧不同，然而小说主人公七巧和银娣的悲剧命运却又异曲同工，本文主要对《金锁 记》《怨女》进行分析，从而分析张爱玲小说创作的女性悲剧色彩。
关键词：张爱玲《金锁记》《怨女》女性悲剧中图分类号：1207.42文献标识码：A文章编号：1009-5349 (2017) 03-0086-02张爱玲原名张煤，为我国现代著名女作家，其作品即 使在当代社会依然被多数读者推崇，代表作主要有《流 言》《张看》《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》《怨女》等。
无论是短篇、中篇小说的创作，张爱玲的审美倾向都 是悲剧性的，其文笔细腻悲凉，形成了独特的审美观。
虽 然现存小说中，《半生缘》《倾城之恋》名气较大，然而学 者普遍认为中篇小说《金锁记》是其创作的高峰，在这部 作品中，作家独特的才情和蓬勃的创造力得到了充分展现，作品充分展示了封建制度枷锁下，女性情欲和人性被压抑 的悲惨命运。
出于对作品的偏爱，张爱玲在时隔多年后，将其改编为《怨女》这一长篇小说。
一、《金锁记》之后《怨女》创作动机《怨女》并非张爱玲在一时兴起状态下创作，而是出 于对《金锁记》的热爱，经过多年的酝酿和沉淀的结果。
张爱玲创作《怨女》并非对《金锁记》故事简单的删除或 扩充，而是在用更加集中的手法来对女主人公银娣故事进 行经营，七巧女儿长安的故事明显少得多。
在创作风格上，《金锁记》更加炽热猛烈，而《怨女》则更加沉稳理性。
(一）自我审视，对艺术标准更高的追求张爱玲的创作受到中国古典文学较大的影响，《红楼 梦》对张爱玲创作的影响几乎是一生的，其在晚年投人《红楼梦》的研究批评中。
恶魔的“恨”与凡人的“怨”——从《金锁记》和《怨女》看张爱玲对经典的重塑作者：刘畅来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第12期摘要：《金锁记》发表二十年后，张爱玲却将它改编成《怨女》重新发表。
两篇小说中，两个苦命女人都在报复，七巧的报复猛烈而激进，她怨毒、变态到了极致；银娣的报复隐秘而又绵长。
同样的素材，不一样的人物和角度，张爱玲其实叙说了两个故事，经典的重塑是对女性悲剧的再书写。
关键词：《金锁记》《怨女》七巧银娣《金锁记》是张爱玲最喜欢的，也是她最负盛名的小说，被夏志清称为“中国自古以来最伟大的中篇小说”。
曹七巧是张爱玲笔下最彻底的人物，她怨毒、变态到了极致，似乎再也没有什么发挥的空间了。
但在写作《金锁记》二十年后，张爱玲却将它改编成《怨女》重新发表。
同样的素材，不一样的人物和角度，张爱玲其实叙说了两个故事。
因为和《金锁记》的这一层关系，《怨女》是受到争议的。
从《金锁记》到《怨女》，从七巧到银娣，多的不止是出嫁之前的生活和妯娌间的矛盾，少的也不仅是长安和她受到的折磨。
经典的重塑是因为什么，又改变了什么？一、七巧与银娣之比较两个女人的差异，从题名中就能窥见一斑：曹七巧是带着金锁的囚徒，银娣是受怨的苦命女人。
两人的共同点是都在报复令她们受苦的存在，却在报复的行为上大不相同。
从表面来看七巧是激烈的，像一面镜子把她受到的委屈弹向无辜的人；而银娣是收敛的，她的委屈、作为都是被迫的，让人能够理解的。
但实际上在姜家大院，七巧只是虚张声势的纸老虎，她的报复是积怨后爆炸式的；相反，银娣才是那个从到姚家开始就一声不吭却在反抗的人，她的报复隐秘而又绵长。
《金锁记》的曹七巧是脱离了常人、疯狂到极致的女人，但她却是懦弱的，她没有胆量报复给她戴上黄金枷锁的哥哥、丈夫、季泽，她是欺软怕硬的。
哥哥用她高攀，她一边嘴上咒骂着，一边把他带来的篮子装满首饰；季泽利用她的感情骗钱，她的愤怒更多的是因为自己竟然对他还抱有一丝幻想。
《金锁记》、《怨女》比较谈
姜洪伟
【期刊名称】《江淮论坛》
【年(卷),期】2004(000)002
【摘要】<金锁记>和<怨女>是张爱玲用同一素材创作的两部小说,本文通过分析两位主角形象的重要区别,指出这是两部迥然不同的小说,并进一步从作家艺术观、女性观等方面探讨了<怨女>的创作动因.
【总页数】5页(P143-147)
【作者】姜洪伟
【作者单位】复旦大学中文系博士生班,上海,200433
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
【相关文献】
1.以张爱玲笔下《金锁记》(兼《怨女》)为例看女性毁灭根源 [J], 谷然;
2.绽绝望之花，造苍凉之境--《金锁记》与《怨女》之比较 [J], 贾杉杉
3.《金锁记》与《怨女》之比较 [J], 何红梅
4.从《金锁记》到《怨女》——七巧与银娣之比较兼及张爱玲的文艺观 [J], 葛艳奇
5.张爱玲对《金锁记》《怨女》的中英文互译和重复书写 [J], 王卫平; 王莹
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
