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宋代100位重要词人在宋代文学史上，有许多杰出的词人，他们以其出色的才华和独特的艺术风格为世人所瞩目。
本文将重点介绍宋代100位重要的词人，探索他们的创作特点和影响。
一、欧阳修（1007-1072）欧阳修是宋代文坛的巨星，才华横溢，作品精彩纷呈。
他的词作以婉约清新，贴切感人著称。
欧阳修的代表作品《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中描写了秋夜的寂静与孤寂，令人为之动容。
二、柳永（984-1053）柳永是宋代最著名的浪漫主义词人之一，他的词作多情调缠绵，笔调婉转动人。
《雨霖铃》是他的代表作，意境深远，感人至深，被誉为柳永词的巅峰之作。
三、苏轼（1037-1101）苏轼被誉为文学巨子，他的词作以豪放洒脱著称。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼最为著名的词作之一，词中倾诉了对故乡的思念与对人生意义的反思。
四、辛弃疾（1140-1207）辛弃疾是宋代文学史上杰出的爱国词人，他的词作充满激情和浪漫色彩。
《青玉案·元夕》以其豪情壮志和豪放洒脱的笔墨，表达了对故国的热爱和忧愁。
五、李清照（1084-1155）李清照是宋代女词人中最负盛名的一位，她以《如梦令》等词作赢得了后人赞誉。
李清照的作品充满了哀叹和无奈，通过对爱情和人生的思考，表达了对人世间无常的领悟。
六、周邦彦（942-1017）周邦彦是北宋时期的著名词人，他的词作以婉约清新见长。
他的代表作《临江仙·梦后楼台高锁》透过繁华背后的空虚，表达了对人生无常的思考。
七、王安石（1021-1086）王安石是宋代文学的重要代表之一，他的词作以其独特的抒情阳刚之风著称。
《登飞来峰》是他的代表作之一，通过对自然景物的描绘，表达了对人生意义的思考。
八、秦观（1049-1100）秦观是北宋时期的文学家，他的词作以其细腻的感情和独特的才情而闻名。
《鹊桥仙·纤云弄巧》表达了对仙境人间的向往和对爱情的追求。
九、范成大（1126-1208）范成大是南宋时期的杰出词人，他的词作以含蓄、纯洁见长。
宋代词人列表: 王禹苏易简寇准钱惟演范仲淹张先晏殊李清照李格非辛弃疾柳永岳飞司马光欧阳修陆游苏轼王安石王安国韩缜宋祁黄庭坚晁端礼赵令晁补之晁冲之舒朱服毛滂陈克时彦李之仪周邦彦贺铸晏几道王观李冠林逋秦观米芾朱敦儒赵佶魏夫人王诜黄裳叶梦得宋江蒋兴祖女洪皓蔡伸吕渭老杨无咎李弥逊汪藻曹组乐婉范成大蔡幼学周紫芝杨万里严蕊吕本中陈与义胡铨陈亮张孝祥石孝友王炎朱淑真蜀妓张元干李邴章良能刘过戴复古康与之绍兴太学生严仁俞国宝张卢祖皋魏了翁周文璞史达祖黄机刘克庄吴文英严羽李好古淮上女萧泰来文天祥李纲陈郁文及翁刘辰翁周密王沂孙张炎姜夔蒋捷理学家朱熹、程颐\ 王安石皇帝宰相或其他大官:列位皇帝晏殊（我比较喜欢他儿子晏几道）范仲淹（不仅能改革，还能带兵打仗）宋庠（我喜欢他弟宋祁）庞籍（传说中的庞太师是好人捏）富弼韩琦欧阳修（北宋新文化运动的倡导者，没他就没苏东坡）包拯（著名“啃老族”磨蹭到中年才肯出来工作= = 最后升到了副宰相）武将:狄青杨文广画家：张择端文同黄庭坚巨然姜夔李公麟民间:李师师段誉,南帝段智兴, 中神通王重周伯通,全真七子, 张三丰,黄裳宋江武松。
柳永是哪个朝代的词人柳永是哪个朝代的词人柳永是很著名的宋代词人，下面就是小编为您收集整理的柳永是哪个朝代的词人的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！柳永是哪个朝代的词人柳永（987～1053），是宋代的著名词人。
柳永介绍柳永，崇安（今福建崇安）人，原名三变，字耆卿。
他是宋代开一代词风的大词人，官至屯田员外郎，世号柳屯田。
柳永是北宋第一个专门写词的作家。
他的词多取材都市生活，又大量创制慢词，受到下层劳动群众的喜爱，宋元时期流传最广。
相传当时有凡有井水饮处，即能歌柳词之说。
柳永出身官宦之家，父亲柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。
柳永小时候与两个哥哥都很有才华，都考中了进士。
在乡里有柳氏三绝的美称。
但在三兄弟中，却是年幼的三变最为聪明伶俐。
据说柳永是吃乳娘奶长大的。
乳娘是个略通诗歌的女子。
她在给柳永喂奶时，常用手指蘸着奶汁在柳永掌心上写字。
小柳永虽然不会读，但识字不少，到了7岁，就成了名噪崇安的神童了。
柳永小时候，不仅才思敏捷，而且学习十分刻苦。
他家门前有一条柳叶河，河边有块大青石。
每天早晚，柳永总提着一杆大笔，蹲在大青石上提腕运劲在水面上练字，日子长了，他在纸上便能写出十分潇洒、飘逸而又沉稳的字了。
乡邻们每逢婚丧嫁娶，多有求他写对联的，人称柳联。
柳叶河边那块大青石，则被后人称为磨砺石。
柳氏三兄弟在学习上都是十分刻苦的，据说他们在赶考之前，连家乡素有风景奇秀甲天下的武夷山都没有游玩过。
只是在临进京之前，三变才提出游一次家乡山水，放松一下情绪，开阔一下眼界。
三兄弟流连于山水之间，乐不思归。
三变更是灵感勃发，思如泉涌。
他一气吟出五阙《巫山一段云》。
词的第一首写道：六六真游洞，三三物外天。
九班麟隐破非烟，何处按云轩？昨天麻姑陪宴，又话蓬莱清浅。
几回山脚弄云涛，仿佛见金鳌。
大自然的美景与美丽的神话故事，相映成趣，勾勒出武夷山水的奇幻与旖旎。
至今，他家乡的群众仍为有柳永这样一支神笔而自豪。
宋词代表人物1、苏轼：北宋词人，开创“豪放派”，与辛弃疾并称“苏辛”，后人称为“词圣”。
上榜理由六点：他是宋代现存宋词数量第二的词人；开创了“豪放派”；将诗的表现手法移植到词中；苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向；苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念；扩大词的表现功能，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
2、柳永：北宋著名词人，婉约派代表人物。
上榜理由五点：柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人；是两宋词坛上创用词调最多的词人；将赋的方法移植于词；柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，使词走向平民化、大众化，从而宋词获得了新的发展趋势；他是第一个大量创制慢词的人，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
3、辛弃疾：南宋豪放派词人，与苏轼并称“苏辛”，后人称为“人中之杰，词中之龙”。
上榜理由三点：他是宋代现存宋词数量第一的词人；苏轼打开了豪放派大门，但辛弃疾是第一个真正走进豪放派大门的词人；辛弃疾对宋词改革发展中的贡献还在于内容的扩大，题材的拓宽。
4、李清照：宋代婉约派代表词人，与辛弃疾并称“济南二安”，人称“词中皇后”、“千古第一女词人”。
上榜理由两点：创“易安体”，对后世影响深远；李清照的词有音律声调的和谐美。
5、秦观：北宋婉约派词人，“苏门四学士”之一。
李调元称赞其"为宋一代词人之冠"。
上榜理由三点：他能把小令中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所带来的不足；他使得慢词的创作走向成熟；秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。
6、周邦彦：北宋词人，被后人称为“词家之冠”、“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。
上榜理由两点：周邦彦是婉约词之集大成者，使婉约词在艺术上走向高峰；促进词体声律模式的进一步规范化、精密化，开创格律派。
宋朝著名词人排名 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】宋朝着名词人排名*****辛弃疾 1104～1207年，南宋诗人。
字幼安，号稼轩，济南历城人。
耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。
绍兴三十二年，令奉表南归，高宗召见，授承务郎。
宁宗朝累官至浙东安抚使，加龙图阁待制，进枢密都承旨卒。
曾寓居江西上饶、铅山达十余年。
其词热情洋溢，慷慨悲壮。
笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。
有《稼轩长短句》。
*****欧阳修 1007～1072年，北宋文学家、史学家。
字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今江西）人。
天圣进士。
累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事。
是北宋古文运动的领袖。
散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一，诗风与其散文近似，语言流畅自然，其词深婉清丽。
有《欧阳文忠集》，词集有《六一词》、《近体乐府》及《醉翁琴趣外编》。
*****苏轼 1037～1101年，北宋文学家、书画家。
字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川）人。
嘉佑进士，官至礼部尚书。
在政治上属旧党，累遭贬黜。
其文汪洋恣肆，为“唐宋八大家”之一。
其诗清新豪健，词属豪放一派，意境开阔。
其书画也自成一家。
*****周邦彦 1056～1121年，北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
*****陆游 1125～1210年，南宋诗人，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。
南宋着名爱国诗人，为南宋四大家诗人之一。
词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。
着有《放翁词》一卷，《渭南词》二卷。
[宋代著名词人]宋代词人宋代词人篇(一):宋朝词人及其诗词鉴赏宋朝词人及其诗词赏析—辛弃疾中国的词产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。
词又称长短句(句子字数不等、长短不一)、诗余(由诗歌发展而来)。
前面几篇文章主要是介绍了诗人以及古诗。
本文就简单的介绍宋朝的词人及他们的词。
辛弃疾：字幼安，号稼轩，历城人，南宋爱国词人，与苏轼共为豪放派词人代表，但他的词风格多样，有不少词以恬淡的笔调，勾画出清新、活泼的农村画面。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生!主旨：写于退居时，表现爱国激情、雄心壮志和壮志未酬的抑郁和愤慨。
为什么要写“醉里”和“梦里”的情景通过“醉里”和“梦里”的情景，表现作者渴望驰骋沙场、杀敌报国的抱负和壮志难酬的无奈、悲愤。
描绘“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”展现的壮观场面。
兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的牛肉;军中琴瑟演奏出雄壮的乐曲。
在肃杀的秋风中，战场上军队正在接受检阅准备出征。
请发挥你的想象，描绘上片所展现的军旅生活的情景。
塞外，秋风萧瑟，席卷黄沙。
练兵场，广阔无边，旌旗猎猎。
一排排支起的架子，一堆堆燃烧的篝火，炙烤着一大块一大块牛肉，夹着声音，飘着香气，滚动在兵营上空。
无数琴瑟，声声悲切，荡涤着将士们豪壮的胸怀。
“点兵开始!”主帅一声令下，声震大漠，威慑军营，肃穆威严的点兵仪式顿时开始!说说最后一句“可怜白发生”表达的思想感情。
表达了作者壮志未酬的抑郁和愤懑。
分析本词的艺术特色：“壮”是本词的风格特色。
其一，题材上看，表现的是军旅生活的情景。
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
”都是极雄豪极壮美的事情。
其二，思想感情上看，抒发的是征战沙场、为国杀敌的雄心壮志，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”写出了驰骋沙场，奋勇杀敌的场面，表现一心要报效国家，建功立业的壮志豪情。
1．王安石（1021年—1086年5月21日），字介甫，号半山，晚年封荆国公，世人又称王荆公，逝后追谥号“文”，又称王文公。
汉族。
临川人(今江西省东乡县上池村人），北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，（“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩”）。
其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响，已具备近代变革的特点，被列宁誉为是“中国十一世纪伟大的改革家”。
有《王临川集》、《临川集拾遗》等存世。
官至宰相，主张改革变法。
诗作《元日》、《梅花》等最为著名。
2．王安国（1028-1074），字平甫，王安石大弟。
熙宁进士。
北宋临川（今江西省东乡县上池村）人。
北宋著名诗人。
世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。
王安国器识磊落，文思敏捷，曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深。
3．文天祥（1236年6月6日－1283年1月9日），汉族，吉州庐陵（今江西吉安县）人，南宋民族英雄，初名云孙，字天祥。
选中贡士后，换以天祥为名，改字履善。
宝佑四年（1256年）中状元后再改字宋瑞，后因住过文山，而号文山，又有号浮休道人。
文天祥以忠烈名传后世，受俘期间，元世祖以高官厚禄劝降，文天祥宁死不屈，从容赴义，生平事迹被后世称许，与陆秀夫、张世杰被称为“宋末三杰”。
4．文彦博（1006年－1097年），生于宋真宗景德三年，卒于宋哲宗绍圣四年，字宽夫，号伊叟，汾州介休城关文家庄（今山西省介休市城区文家庄）人，北宋著名宰相。
文彦博历仕仁、英、神、哲四帝，出将入相，有五十年之久。
任职期间，秉公执法，世人尊称为贤相。
曾成功地抵御了西夏的入侵。
宰相期间，大胆提出裁军八万之主张，为精兵简政，减轻人民负担。
晚年皈依佛法。
5．李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。
宋代女词人，婉约词派代表。
她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
被世人称之为“史上第一女词人”，她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，形成了自己独特的艺术风格—“易安体”。
第二章北宋词人一、北宋前期词人群体宋初前半个世纪，新王朝建立并逐渐兴盛，词体的发展还没有完全出现同步发展的迹象，基本上还是处于停滞状态，词人数量不多，而且存留下来的词作也很有限，在艺术上还没有形成鲜明的艺术特色，缺乏开拓性。
到了真宗、仁宗两朝，宋朝真正进入了承平盛世，范仲淹、柳永、晏殊、欧阳修、张先等著名词人登上词坛，才意味着宋词进入到一个快速发展的时期。
这个时期的词作风格以婉约为主，具有两个不同的群体。
一个是以晏殊、范仲淹和欧阳修等馆阁重臣为代表的词人群体，他们的词主要是“承平”时代的享乐意识和对人生经验的反思，词作大多高华蕴藉，神似南唐。
其中范仲淹的边塞词写得悲壮沉雄，对后世豪放词的兴起具有一定的影响。
另一词人群体是以柳永为代表的民间词人群体，他们和下层伶工妓女接触比较多，并能吸收民间新声的艺术手法和技巧，并对之改革发扬，在词体创新方面具有很大的贡献，使词坛风貌为之一变。
他们的词俚俗新鲜，真率明快，具有民间歌辞的特色。
北宋初年的词坛上基本沿袭了晚唐五代的浮靡文风，尚有花间派之遗绪，词的创作仍然是以相思离别为主，但写得较清新，不像五代时那样浓艳，如晏殊，欧阳修的词，大部分是离愁别绪，伤春悲秋，写得缠绵哀婉，保持了晚唐五代的哀婉风格，直到柳永、苏轼的崛起，才各树一帜，在思想和艺术上为词的进一步发展开拓了崭新的天地。
柳永以写慢词表现城市风貌见长；苏轼开创了与婉约派相对立的豪放词派，在他们的影响下，涌现出了一大片富有才华的词人，使词的创作出现了百花斗妍的局面，再后，经过周邦彦等人对新旧乐调的清理和调整，词的格律得到了确定。
二、宋初词人宋初词人潘阆、王禹稱、寇准、林逋、范仲淹等人，作了数量不多的词，这时的词作主要是语言清晰秀美的小令，因而宋初词坛总的形势是：第一、还未形成词派。
第二、由于词是诗人兼作的，还未形成自己的风格。
1、潘阆（？一1009），字逍遥，北宋大名（今属河北省大名县）人，曾居钱塘。
至道元年（995）赐进士，任国子四门助教。
后因事被斥，浪迹江湖，漂泊多年。
真宗时曾任滁州（今安徽省滁州市）参军。
有《逍遥集》，存词11首。
酒泉子长忆观潮，满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
钱塘江的潮汛是宇宙间无比壮观的胜景。
每逢涨潮的时候，杭州城内大小官吏和数万老百姓都纷纷去观潮，倾城而出。
潮水来时铺天盖地，呼啸而来，气势非常雄伟。
这首词就是回忆词人昔日观潮的壮观情景。
钱塘江边人山人海，杭州城内万巷皆空，反衬出观潮人多；钱塘潮好像要将整个大海里的水全部倒灌进来，水势凶猛，涛声犹如万鼓齐鸣，响声震天。
词人运用夸张和比喻手法，极力渲染了潮水的壮观场面，令人瞠目结舌，我们不由钦佩词人奇妙的想象和精彩的描绘。
那矫健的弄潮儿，他们手挥彩旗，脚踏浪尖，以矫健的身姿和高超的技巧创造了人间叹为观止的奇迹。
他们出入于起伏跌宕的浪涛，翻身腾挪，豪情万丈，在与碧浪搏击中显示出英雄本色。
观众为之折服，为之惊叹。
词中写潮水之险，更加烘托了弄潮儿不畏险阻的精神气概。
这种场面在词人心中久久索绕，多少回在梦中盘桓。
多少回为弄潮儿惊险的表演而胆战心寒。
词人热情歌颂了弄潮儿敢于挑战潮水的可贵精神。
此词气魄宏大，更具有气吞云梦的气概，可谓开宋朝一代豪放词风的先声。
另外，此词也是在词史上较早用词来表现民俗风情的作品，拓展了词的表现领域，富有开拓性。
2、寇准（961—1023），字平仲，华州下圭（今陕西省渭南市）人。
太宗太平兴国五年（980）进士，一生多次拜相，后封莱国公，谥忠愍。
著有《寇莱公集》七卷。
存词5首。
踏莎行春暮春色将阑，莺声渐老。
红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳。
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
春花虽美，可是也要凋零。
年少闺妇，目睹春花，引起无穷无尽的感伤和惋惜，流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅情怀，化为诗情，格外令人销魂难耐。
这首词描写了一位少妇在暮春季节，感时伤景，期盼郎君归来的愁情。
美丽春色犹如东流水，一去难回，红花飘落，莺歌听厌，生活仿佛失去了往日的光泽，更何况窗外春雨纷纷，淅淅沥沥，缠缠绵绵，犹如心中的愁思，牵绕绵长，剪不断，理还乱。
室内华堂之中，空空荡荡，只有屏障上青山相对。
寂寞中，她想起昔日和钟情郎君离别时，执手相看，他曾盟誓一定要早归家。
可如今他音信全无，空使自己思念的情思随着误期日日加深。
菱花镜上已经布满尘灰，满怀痛苦的她愁绪满怀，登上小阁楼，眺望蒙蒙细雨，久久寻求他熟悉的身影，唯见长空暗淡、枯草连绵，她彻底失望了。
词作将少妇内心的愁情推到极致，莫道不销魂，人愁似春雨，用有形的意象来传递无形的情感，且意象密集而典型，具有浓厚的闺阁之气，余味隽永。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》称其“诗思凄婉，盖富于情者”。
3、范仲淹本姓朱，参加进士考试时叫朱说，很小的时候父亲就死了。
三岁时随母改嫁朱姓，有一次训他同母异父的弟弟时，弟弟反驳说你本姓范，我姓朱，你有何权训我，他就问母亲，母亲流着泪告诉了他。
他决心自立，就跑了。
继父追上了他，他不肯回来，于是就给了他盘缠，后来他老师介绍他住在庙里，每天早上起来煮一碗稀饭，冰结成三块，早、午、晚各一块。
刻苦读书，中进士，中进士后要改姓范。
但范家不肯，怕他分祠堂的公产，提出条件说，要改姓范也可，但不得分家产，他出将入相为家乡做了许多好事。
（“一笔勾销”；劝学：“天子重英豪，文章教尔曹。
万般皆下品，唯有读书高。
”；“朝为田舍郎，暮登天子堂。
将相本无种，男儿当自强。
”）范仲淹留的词共五首，内容风格在宋初词作中都能别开生面。
《渔家傲》描写边塞题材，开始打破了词专写男女爱情的传统窠臼，可谓是个独创。
《渔家傲》题解：范曾带兵遏制西夏军的侵扰，时任龙图阁直学士（皇帝顾问），兼任陕经略副使等职，还任过延州知府，胡兵称为“小范老子，胸中自有十万雄兵”写此词时已52岁。
这首词是写边地萧条景色和远离家乡，久戍边塞的将士的沉重心情。
赏析：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，雁为候鸟，春来寒往，雁本无意，词人却写它有意，意在表现人之意，人亦不愿留之意。
上句“异”字点明与家乡的景象不同，下句点明秋来了。
“衡阳”句是承“异”字而来。
以下从声音形式来写“异”。
“四面边声连角起”，一句写号角一吹，边声即起。
“四面”说明到处都是此声，是塞下特有的悲凉声音，此句制造悲壮凄凉的气氛，写出了人们的感觉。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”，眼中所见的景色。
“千嶂里”是指在层层山峰的怀抱里，写出边塞地势的险要，“孤”字形容离内地很远，处境紧张，“闭”字显得精当，有力表现出形势紧迫强敌压境。
“长烟落日”，广阔烟雾，夕阳西下，是“孤城”的背景。
上片写景，写秋来后边塞苍凉辽阔的景象。
“浊酒一杯家万里”，内容丰富，压缩性极强。
看、听了边地的景象，想用酒来浇愁，但思乡的情绪反而更加强烈。
“一，万”二字起了反衬作用，突出了思乡的强烈。
“燕然未勒归无计”，这是用典（霍去病），说明未建战功而不能回家。
这两句写出了思乡之痛，建功之切以及二者矛盾的心情。
写了感情的苦闷，但是基础是“燕然未勒”的报国之情，情绪比较低沉，但抒发的是功名未立的慨叹。
（陈子昂：《送魏大从军》凶奴未必，魏降复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
燕山横黛北，狐塞接云中。
勿使燕然上，唯留汉将功。
）“羌管悠悠霜满地”，写时间已经推移，由秋至冬了。
这是实景的描写，又是感情的流露。
悠扬的角声，银白的浓霜，都刺激了思乡之情。
紧接着就自然地抒发了“人不寐”之情——“人不寐，将军白发征夫泪”，常年的戍守，使将军白发，征夫落泪，表现了久戍之苦。
下片，抒发了复杂的感情，有抱负，但未酬，又因抱负未酬而思乡的矛盾。
小结：这首词表现了北宋的社会状态和对外政策，反映了将士报国无门，归家无日的苦闷心情。
写作特点：①上片写景为主，下片抒情为主，但是景中有情，情中有景（一般词也都是如此写法）。
②悲凉而不悲观，沉郁而不消沉，十分感人，写景能抓住边地辽阔苍凉的秋景。
很好的配合将士苦闷悲壮的心情，形成了这首词悲壮苍凉的风格。
③全词采用直叙手法，直接抒写景和情，如“风景异，人不寐”等。
范仲淹的这首词实际上是豪放派特点的表现。
宋词传统上分为两类——婉约派和豪放派。
婉约派，是我国词坛上历史最久，作品数量最多，影响最大的一个词派。
他们在内容上坚持“诗庄词媚”的主张，以写艳情，离愁别恨为题材。
形式上严守音律，讲究含蓄婉约。
语言上要求精丽而清新，情思要求曲折而真切，把委婉柔美词风当作正统。
豪放派，在内容上开拓了词的新领域。
抒情、状物、怀古、感旧说理无事不入词。
形式上突破了音律的束缚，手法上多是直接铺叙，一气吐完，语言平白易懂。
意浅而情深，风格是豪迈、奔放的。
流派的产生有自己的规律，而且各有特色，对文化传统有着特殊的贡献，由于北宋婉约派占大多数，因此一个作家往往就有两种词风，同一作品婉约者，其词调蕴藉，豪放者气象恢宏。
虽然范仲淹的词只有五首，但在词风上也表现出这样的特征。
如,苏幕遮：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。
明月楼高休独依，酒入愁肠，化作相思泪。
”这是表现羁旅在外的乡思之情的一首词，与前一首的将士思乡的抒情主人公不同。
上片写景，景中表露出思家的感情，情通过景得到了真实的表露，还加入了想象（芳草无情）。
下片写了三层的感情，“夜夜除非，好梦留人睡”抒情，用反言说“人不寐”之意，“明月楼高休独倚”。
独依很久，感情失望，反话；“酒入愁肠，化作相思泪”以酒浇愁愁更愁，即“浊酒一杯家万里”。
本词写景处以丽胜，一般人写秋天的萧条，此词则用碧、黄、翠、红，显得晴朗而美丽，写情处则以曲胜，即写景是为了反衬思乡的愁苦之情，在脉胳上，是由近及远的观望。
水连天，天连山，一幅密封的景色，表现盼望的感情，思家却受到了重重阻隔，思家而不能实现的失望之情体现无余。
抒情方面委婉而含蓄，不是直写，而是多用反语，带有余味，表现了婉约派的“含言外之意”的特点。
三、清切婉丽西江派晏、欧是晏殊和欧阳修的并称。
他们是北宋前期的词坛领袖，其词深受南唐。
花间词风的影响，风格清切婉丽。
正如清人冯煦《蒿庵词话》所评：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中（冯延巳）”，而在学习冯延巳时，“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”（刘熙载《艺概·词概》）。
曼欧词各有成就，共同为宋词的发展开辟了道路。
晏殊，字同叔，临川人。
景德二年（1005）以神童召试，赐同进士出身。
仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。
他一生过着太平宰相的生活，喜欢“冯延巳词，其所自作，亦不减延巳”（刘砜《中山诗话》），词作的题材内容比较狭窄，多吟咏宴游歌舞、离恨相思、春愁秋怨。
但是他善于运用高超的手段将个人的忧思和情感的缺失交融在一起，从平凡的题材中开掘出“情思兼容”的艺术境界。
