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第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
周邦彦和北宋中后期诗坛
元佑词人北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。
两大创作群体：
1.以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密。
2.以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。
词风“各尽其力，自成一家”：
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。
苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
第一节黄庭坚和晁补之
黄庭坚词的特色：
1.词作雅俗并重。
2.抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
3.题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。
4.艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。
黄庭坚论词雅俗并重。
承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。
晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。
词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。
晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。
第二节晏几道词的艺术特色
晏几道词的艺术特色：
1.词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。
2.结构多建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。
3.建构梦境以重温往日爱情的甜蜜，营造出缤纷多姿、如梦如幻的艺术境界。
4.语淡情深。
用平淡的语言、常见的景物和透过一层的句法，表现不同寻常的深情。
5.词艳而不俗，浅处皆深，在语言的精度和情感的深度上把艳词小令艺术推到了极致。
花间词与小山词的区别：
1.花间词的女子都是泛指，小山词的女子是特指。
2.描写对象和蕴含的感情不同。
前者是极为世俗的现实情欲，后者是同情态度的欣赏，感情深沉真挚。
3.艺术风格上，花间词雕润浓艳，散溢着脂粉气；而小山词艳而不俗，语淡情深。
第三节秦观词的艺术特色
1.词中泪水盈盈，情调悲苦，充满着揪心的愁恨。
2.情韵兼胜，符合词体本色和当时文人士大夫的审美趣味。
a.情感真挚，意境深婉。
b.语言优雅，音律谐美。
c.采小令结构缜密、意境深婉之长处入慢词。
3.把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨中，给传统的艳情词注入了新的情感内涵。
4.词风和婉醇正，卓然一家，典型地体现出婉约词的艺术特征。
第四节贺铸词的艺术特色
1.作词满心而发，肆口而成，抒发自我的人生感慨，表现英雄豪侠的精神个性与悲壮情怀，具有独特的情感内涵。
a.激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
b.英雄豪气与儿女柔情并存，真挚凄婉的浓情亦常倾泄于词。
2.长于造语，多从唐人诗句中吸取精华，语言风格深婉密丽，在词史上具有独特的地位和影响。
a.沿着苏轼抒情自我化的道路，自我抒情的英雄豪侠气概开启了辛词的先声。
b.语言上承晚唐温、李的密丽风格，影响到吴文英等人。
第五节周邦彦词的艺术特色
1.主题多为“漂零不偶”的羁旅行役；孤独疲倦、憔悴失意和低沉感伤，是其情感基调。
2.以咏物为主要题材，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。
3.创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下字运意，皆有法度”。
a.章法严密，结构繁复多变。
将顺叙、倒叙和插叙错综结合，营造出回环往复的跳跃性时空结构。
b.长于铺叙，情思毫发毕现。
善于增加并变换铺叙的角度、层次，将感触、情绪展开并深入烘托刻画。
c.自铸伟辞，融化前人诗句入词，浑然天成。
不仅从字面上化用，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境。
d.音律方面：声腔协调圆美，用字高雅，炼字精密深刻，律法严谨，在拗怒中和谐统一。
