中国古代青铜器纹饰特征_图文.ppt

• ①列国器物大量出现。
• 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣 的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而 诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
• ②地域风格的形成。
• 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外 ，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
饰除了延续春秋中晚 期的纹样外，还出现 了农桑、弋射、宴饮、 攻城等内容装饰。
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几何纹： 战国时期青铜器的装 饰纹样主要以几何纹 样为主，蟠虺纹、蟠 蛎纹进一步简化，几 何化趋势进一步加强。
装饰手法： 以镶嵌、鎏金、针刻 为主。
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4. 春秋战国时期青铜工艺的造型变化
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2. 春秋战国时期青铜器的制作方法
铸模法
依旧沿用商周 时期的。
分铸法 技术达到顶峰。
失蜡法
是铸造精美青 铜器的主要方 法。
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3. 春秋战国时期青铜器的装饰纹样
动物纹： 一改商周时期以兽
面等传统动物题材， 新的装饰题材围绕龙 或龙的变体，即蟠螭、 蟠虺。
人纹： 战国时期青铜器装
矛、斧、刀、矢、镞
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4 夏商周时期青铜器的主要装饰纹样
夏商周时期青铜器纹样继承了原始社会时期仰韶文化、龙山文化的某些特征。
1.动物纹样
2.几何纹样
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1.动物纹样
1.饕餮纹： 龙角纹 、曲折角形、长颈鹿角形、虎头形

这些动物的头部被省略了，体躯也随着 图案而变形。
它们在青铜器上表现的形式有鸟兽合体 纹、兽目交连纹、兽体变形纹、波曲纹、 鳞纹、蕉叶纹、鱼翅纹等。
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鸟兽合体纹（商代晚期）
兽目交连纹（西周晚期）
波曲纹（西周晚期）
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鳞纹（西周早期）
几何纹
几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组成的有规 律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。
扉棱、各种鸟兽雕塑……
伯矩鬲
何尊 虢精品季课件子白盘
楚王子午鼎
•提梁装饰：作成龙形、蛇形、鸟形等……
西周成王 保卣 精品课件
伯卣
耳、鋬的装饰：作成龙形、蛇形、鸟形、
或装饰龙头、羊头、牛头、鸟首……
弦纹鎏金熊足樽
倗生簋
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宜侯夨簋
陈侯午簋 秦公簋
•盖的装饰：在盖上塑以各种动物、人物、
或将盖与器体制作成完整的动物…
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• 直条纹 • 是连续的竖直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，
没有多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、 卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往 往饰直条纹，春秋时代已不多见。 • 横条旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。 • 是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，初见于西周中 期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间以其它纹 饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用 。
于祭祀祖先神灵有关，也与图腾崇拜有关。纹饰内容有时同 器物用途有很大关系。祭祀场面的肃穆，观念上对神灵的尊 崇，必然使得纹饰趋于神秘，令今人看去有怵目惊心之感。)
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•春秋战国时,由于奴隶制度开始瓦解，纹饰便开始描 绘现实生活，如狩猎、宴乐、攻战等，从神秘、威严 的气氛中脱离出来。 •在西汉后期或东汉时，铜器表面往往不用纹饰，称之 为素面。 •动物纹是中国青铜器纹饰的主体，它们在青铜艺术中 占有大约一千五百多年的统治地位。可以说中国青铜 器的纹饰，一开始就是以动物纹为主要内容的;

fǔ 簠 古代祭祀时盛稻粱的器具。
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莲鹤方壶(春秋）
“莲鹤方壶”又称 “立鹤方壶” 高126厘米，型美观， 器体遍布瑰丽的纹饰 于凝重中显得轻灵、 奇巧是我国古代青铜 艺术的经典之作。
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顶盖作镂空花瓣 形，中立一鹤，昂 首舒翅。双耳为雕 的龙，颈面及腹皆 为伏兽代替扉棱。 四面自颈至腹饰以 相缠绕的龙，圈足 饰似虎的兽，足下 承以吐舌双兽，兽 首有二角。
gōng 觥
古代酒器，腹椭圆，上有 提梁，底有圈足，兽头形盖， 亦有整个酒器作兽形的，并附 有小勺 。
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yǎn
三联甗
古代蒸煮用的炊具， 上下两层，中间有箅（bì）子
你能说说青铜器的纹样有哪些特点吗? 线条有力度 严厉、高贵、华丽 多采用对称构图
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你知道青铜器有哪些纹样吗？
饕餮纹、凤鸟纹、夔纹、龙纹、 凤鸟纹、云雷纹、涡纹
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曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、网纹等。
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弦纹
青铜器是最简单的纹饰之一。 纹形为凸起的横线，一般一道 至三道。有时单独出现，有时 作为其他复杂花纹的衬托。另 有作人字形的弦纹，称为“人 字纹”或“人字弦纹”。盛行 于商、周时期，直到汉代仍见 沿用。
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会文明、时代风貌的标志，也是现代进行青铜器研究断代的重要依据。青铜器
纹饰大体可分为动物形、几何形和人物活动图形等三大类。不
同时代或不同阶段都有各自的风格特点。动物形纹饰：包括饕餮(tao-
tie\)纹、龙纹、鸟纹、虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、蝉纹、蛇
纹、鱼纹、贝纹和龟纹等。其中饕餮纹、龙纹和凤鸟纹等
餮饕纹 都属於幻想和神话传说中的动物，也称奇异动物。
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谢谢欣赏
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饕餮纹
饕餮纹：饕餮纹是原始人幻想的一种凶猛贪食的动物。 饕餮纹装饰在青铜器腹部的中心地带，以鼻子为中心向两边 对称，有双眼、双角和双我耳。左右两侧陪有龙形纹样。饕
餮纹主要流行于商代和西周。
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饕餮纹
西周饕餮纹半圆瓦当 汉代饕餮纹的一对辅手
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交龙纹镜
龙纹
龙纹鼎
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虎纹
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鸟兽合体纹
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几何纹
几何纹是由几何形的图案组成的有规律的纹饰， 纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在 原始社会的彩陶上早已出现。青铜器上属于几何 纹的形式比较多，但在早期作为主要纹饰的机会 非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能 作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这些纹饰衰 退的时代，才能大量起用几何纹，各种形式的几 何纹才不断出现。春秋战国之际几何纹作为主体 纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦纹、 直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、

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景泰蓝
景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称 “铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称 “嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔 软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐 琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。 因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成 熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名 “景泰蓝”。
北京故宫博物院镇宫之宝之一。纸本，手卷，草隶 书9行86字。 西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也 是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问 候疾病的书札。《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝 将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期 间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治 病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入 英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命 名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家 人从避而祸使到文陕物西得，以随保身全将。《平复帖》缝入随身衣被•62，
香港苏富比2012年春季拍卖会 以 2.786亿港元天价成交，刷新宋瓷世 界拍卖纪录。
全世界有记录的 汝窑瓷器仅65件， 其中台北故宫博物 院藏23件，北京故 宫藏17件，上海博 物院藏8件，英国大 维德爵士基金会藏7 件，其他散藏于美、 日等博物院和私人 典藏的约10件。
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官窑特征பைடு நூலகம்
官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器 型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时 期青铜器的鼎、炉、蛄、彝等式样，器物造 型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原 料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷 土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口 沿部位因釉垂流，在薄层釉下塞出紫黑色， 俗称“紫口”;又底足露胎，故称“铁足”。
青铜器
青铜饪食器 青铜酒器 青铜兵器 青铜盥水器 青铜乐器 青铜杂器

精选ppt课件40商代晚期青铜饕餮纹大鼎精选ppt课件41商代中期青铜饕餮纹四足鬲精选ppt课件42商代晚期青铜马头刀上蛇首匕下精选ppt课件43精选ppt课件44商代晚期青铜饕餮垂叶纹贯耳壶商代中期青铜饕餮纹斝精选ppt课件45精选ppt课件46商代中期青铜兽面纹壶商代晚期青铜龙纹扁足鼎精选ppt课件47精选ppt课件48商代晚期青铜兽面纹罍商代晚期青铜兽面纹盉精选ppt课件49商代晚期青铜兽面纹壶商代寝孪青铜方鼎精选ppt课件50商代云雷地乳钉纹青铜瓿商代青铜牺牛立人攀蓝精选ppt课件51
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商代后期青铜器铭文内容简说 青铜器上铸或刻的字，现在一般称 “青铜器铭文”，也习称为“金文” 或“钟鼎文”。铜器种类丰富而复杂， 商代铭文在器物上的部位，由于器种 的不同而不尽相同。
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商代晚期青铜饕餮纹大鼎
商代中期青铜饕餮纹四足鬲
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商代晚期青铜马头刀（上）蛇首匕（下） 42
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靠近銎处有一对钩形纽，镞
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为双翼式。
商代后期青铜器的种类与特征 商后期的青铜器是以安阳殷墟出土的为
代表。大量事实证明，商代后期青铜器铸造 业， 比前期又有了一个新的飞跃，发展到了一个 崭新的阶段。
青铜器的时代鉴定方法，尤其是对绝对 年代的确定，很重要的一个方面就是对铜器 铭文本身的研究考察。根据青铜器铭文内容 和铜器本身其它方面的特征，可以确定出一 些殷商末期青铜器断代的标准器，在殷商铜 器断代上开拓了一个新阶段。
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图1的商代早期鼎呈锥状足，图2的商代早期斝也呈锥状足，
它们也都陈列在郑州市博物馆中。
商人喜酒，因此爵是商早期时出现比较 多的器型，爵本身的造型特征有个演变过程， 商早期的爵，其形状承继二里头文化式 样，—律为扁体平底。流甚狭而长，如右图 所示，图为商早期的爵，其器身全部都是扁 体，而且一律为平底。掌握这种基本的器型 特征，对判断商代早期的爵有很大的帮助。

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• 在商周的纹饰中，可以看到以神化了的动物食人的方式来辟邪。
• 这种用图腾动物捕食怪物的形象辟邪，反映的是神与魔的斗争， 又曲折的反映了人与自然的抗争。
• 虎食人卣，铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器的三个支撑点， 而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，作噬食状，造型十分逼 真生动。此卣形制复杂，显示铸造的高超技艺。
或视之为本氏族的亲属或保护神，因此无比虔诚的敬奉它，崇拜它。
如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉祥、最神圣的
纹饰，是中华民族的传统文化的最具代表性的象征。
• 在新石器时期，龙纹接近蜥蜴、壁虎的形象、到、青铜器时代、 逐渐由演变成、夔龙、纹、、龙纹、夔是传说中的一种近似龙的动物。
夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于
• 它的一个很重要的特点就是真实、生动；而另 一类为想象动物型。
• 多有鸟首兽尊、鸟兽纹四足光觥等等。
• 这类动物多是人们把一些动物典型的特征加以 组合创造出来的，多恐怖、怪诞、神秘为主。
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宗教意义
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• 的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历 了十五个世纪。到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造的技术水平
青铜纹饰
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目录
01
产生背景
02
演变原因、演变过程
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类别、用途
04
宗教意义
05
种类详解
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产生背景
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3
早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。 对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自 己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。 用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其 身，以言报也。” 周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着 人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成 分。 这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动 的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。 狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族 是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。