中国古代青铜器纹饰特征

第三章青铜器纹样及饕餮纹3.1古拙的几何纹样作为衬底的几何形纹：几何形纹是青铜器上最早出现的纹饰，在夏代时的青铜器上就已经出现简单的几何形纹饰，到商代早期，特别是二里岗上层时期几何形纹饰更得到了飞跃发展。

在二里岗下层时期，如弦纹、乳丁纹和方格纹等在青铜器上多是作为主纹出现，后来则更多是作为兽面纹的陪衬使用。

商代早期的几何形纹，主要有一下几类：弦纹：商早期青铜器上颇为盛行的几何纹之一。

为一道或多道凸起的直或横甚至斜的线条。

多饰于铜器颈部、腰部和圈足，有的以“人”字形或“×”形饰于鬲的袋足上，但在多数情况下仍是作为边框而出现。

圆圈纹：其变化很多，常见的有以下几种。

连珠纹以空心的小圆圈呈带状排列，所以又称圈带纹或称连珠纹。

有的是以一排或数排连珠纹作为铜器上的主纹，但多数是施于主体纹饰的上下作边框性纹饰。

圈点纹在小圆圈中心突出一圆点，多施于主体纹饰的上下作边框性纹饰。

乳丁纹圆圈内是新作乳突状，多横向或纵向排列成带状。

常见在铜斝腹部施以一、两排乳丁纹作为主体纹饰，也有在方鼎的四壁两侧和下部施以成排的乳丁纹。

云雷纹最早出现于新时期时代晚期的陶器上，它的构图应源于对水的漩涡型流转的模拟。

一般将圆转的回旋线条构成的称云纹或卷云纹，将方折角的回旋线条构成的称云雷纹。

实施上两者的区分并不是很严格，有的成半圆半方，有的圆、方兼用。

所以，现在多讲两者统称为云雷纹。

商代早期的青铜器上的云雷纹已经流行，常见的构图形式有横S形、斜角形和目云形等。

冏纹：装饰特点是在圆形且略微凸起的弧面上，沿边施有四道到八道不等的旋转状弧线，中央有一圆圈。

现有的称为火纹，还有的称为涡纹。

冏纹最早出现在二里头文化期铜斝的腹部，只是图形比较原始，只有圆形，尚未出现旋转状的弧线，到商代早期，冏纹已较为普遍，在一些斝的腹部、柱上都施有冏纹。

3.2兽面纹与饕餮纹中国青铜器时代形成于公元前2000年，经夏、商、西周和春秋，大约经历了15个世纪，其中商和西周青铜器由于处于文化意识形态的核心，具有更重要的意义，但整个青铜器纹饰从商到战国的演变则显示了中国文化从原始向理性演化的逻辑过程。

中国古代青铜器造型纹饰解释说明以及概述1. 引言1.1 概述中国古代青铜器是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和独特的艺术魅力。

作为一种重要的文物载体，在形态、纹饰和意义上都承载着丰富而深远的文化意义。

青铜器造型纹饰作为青铜器中最为重要也是最具审美价值的元素之一，对于理解古代社会生活、宗教信仰、神话传说以及艺术发展等方面都有着重要的启示和价值。

1.2 文章结构本文将围绕中国古代青铜器造型纹饰进行详细探讨，分为五个部分：引言、古代青铜器造型纹饰的起源和演变、青铜器造型纹饰的解读与意义、常见青铜器造型纹饰及其象征意义探析以及总结与展望。

通过这些内容来系统阐述中国古代青铜器造型纹饰的发展历程、基本元素和背后所蕴含的丰富文化内涵。

1.3 目的本文旨在通过对中国古代青铜器造型纹饰进行解释说明和概述，探索其起源、特点及演变，并深入解读造型纹饰的象征意义和与文化内涵的关系。

同时，本文还将分析常见的青铜器造型纹饰，并探讨这些纹饰背后所蕴含的符号意义和社会象征。

最后，文章将总结对古代青铜器造型纹饰研究的重要性以及当前研究现状存在的不足，并展望未来研究方向，为进一步深入挖掘和传承中国古代青铜器文化提供参考。

2. 古代青铜器造型纹饰的起源和演变2.1 中国古代青铜器的历史背景在中国古代文明的发展过程中，青铜器是一种重要的文物载体。

根据考古学的研究，早在公元前约2000年左右的商朝时期，中国就开始使用青铜制作各类器物，并逐渐形成了独特而辉煌的青铜器文化。

而在此之前，中国主要使用玉石、陶瓷等材料制作工具和容器。

2.2 青铜器造型纹饰的起源和发展古代青铜器的造型纹饰可以追溯到原始社会时期。

最初阶段，青铜器主要以仿生动物形象为主，如兽面纹、龙纹等。

这些仿生动物造型反映了人们对自然界万物的观察和崇拜，并且与宗教信仰有着密切的联系。

随着社会发展和艺术技法的提高，青铜器制作逐渐形成了独特而复杂的造型风格。

在商代晚期至西周时期，青铜器的造型逐渐趋于规整和简洁，整体呈现出一种平衡美和谐美。

浅谈商周青铜器蝉纹蝉纹是青铜器动物纹饰中比较特殊的一种，见于商末周初。

青铜器纹饰中的蝉纹，蝉身被高度概括为三角形，其上端张着特大的双目，腹部有条纹，一般将之分为无足蝉纹、有足蝉纹和变形蝉纹三种类别。

蝉在中国古代象征复活和永生，这个象征意义来自于它的生命周期蝉，又名蜩，是季候的虫，蝉因其居高食露，有清洁淡雅之态，自古即为人们喜爱，认为“蝉蜕于浊污，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢”，商代即有玉石及宝石所雕成的蝉（如殷墟妇好墓所出）作为饰品。

又被认为能够死而复生，周代与汉代皆有蝉形玉，以放在死者口内作随葬品，即所谓玉琀。

在各种不同质地的出土文物中，蝉纹数量较多，而最早出现在青铜器上是在商代。

青铜器纹饰中的蝉纹，蝉身被高度概括为三角形，其上端张着特大的双目，腹部有条纹，一般用作次要纹饰，用在觚的豆部、壶的圈足、卣的提梁上。

西周成王时代的保卣，提梁上便饰有蝉纹。

一、蝉纹的分类1.无足蝉纹无足蝉纹在蝉纹中占相当大一部分，其形体富于变化，大体将之分为无翅式无足蝉纹和有翅式无足蝉纹，还可进一步将无翅式无足蝉纹分为“箭头形”吻、“心形”吻以及“羊角形”吻无足蝉纹三种。

有翅式无足蝉纹多以浮雕形式出现，具有较强的写实性。

如安阳殷墟出土的一件方孔斗上饰有一蝉纹如下图：（1）“箭头形”吻无足蝉纹顾名思义，此蝉纹吻部似箭形，多数情况下其头与体分离，在头与体之间用一个小三角形或顶端开口的菱形图案相连接。

多数躯体的上部是由两个单线相对云纹围成，有的是用两对相对的云纹组成，在云纹下部多为一个三角形图案与云纹相对应组成体节。

下图为1976年安阳殷墟出土的一件方壶在其颈部所饰蝉纹。

（2）“心形”吻无足蝉纹该种蝉纹的吻部刻画似心形，多数躯体的上部是由两个单线相对云纹围成，有的是用两对相对的云纹组成，在云纹下部，有个三角形图案和云纹相对应。

另外一种是在两个云纹围成的躯体下部，用波折纹组成体节，其波折有多有少。

下图为安阳殷墟出土的一件方孔斗在其斗柄面上的蝉纹。

青铜器纹样特点青铜器是中国古代文明的重要代表之一，它不仅是古代人类生产生活的必需品，更是中国古代文化的重要载体。

青铜器的纹样是青铜器艺术的重要组成部分，它不仅具有装饰性和美学价值，更是反映了古代社会的文化、宗教、政治、经济等方面的特点。

本文将从青铜器纹样的特点入手，探讨其在古代社会中的文化意义。

一、青铜器纹样的特点1. 线条简洁明快青铜器纹样的线条简洁明快，不拖泥带水，富有节奏感和动感。

这与青铜器的制作工艺有关，青铜器是通过铸造、打磨、刻画等多道工序制作而成，因此纹样的线条必须简洁明快，以便于制作和表现。

2. 纹样丰富多样青铜器纹样丰富多样，包括动物、植物、人物、几何图案等。

其中，动物纹样最为常见，如龙、虎、鸟、兽等，这些动物在古代社会中具有重要的象征意义，代表着权力、神秘、神圣等。

植物纹样也很常见，如花卉、树木等，这些植物在古代社会中代表着生命、繁荣、富贵等。

人物纹样则反映了古代社会的生活、文化、宗教等方面的特点，如舞蹈、祭祀、战争等。

几何图案则是青铜器纹样中最为基础的一种，它们具有简单、规则、对称等特点，反映了古代社会的科技水平和审美观念。

3. 纹样富有层次感青铜器纹样富有层次感，不同的纹样之间相互呼应、相互衬托，形成了丰富的空间感和视觉效果。

这与青铜器的制作工艺和审美观念有关，古代青铜器制作工艺繁琐，需要多次铸造、打磨、刻画等工序，因此纹样之间必须相互呼应、相互衬托，才能形成丰富的层次感和视觉效果。

二、青铜器纹样的文化意义1. 反映古代社会的宗教信仰青铜器纹样反映了古代社会的宗教信仰，如龙、虎、鸟、兽等动物纹样代表着古代社会的神秘、神圣、权力等，反映了古代社会的宗教信仰和政治制度。

同时，青铜器中的祭祀、舞蹈等人物纹样也反映了古代社会的宗教信仰和文化传统。

2. 反映古代社会的科技水平青铜器纹样反映了古代社会的科技水平，几何图案反映了古代社会的数学和几何学知识，动物、植物纹样反映了古代社会的生物学知识，同时也反映了古代社会的冶金技术和制作工艺。

《浅谈青铜器动物纹饰的艺术特征》中国青铜器发源于黄河流域，在新石器晚期马家窑文化、龙山文化和齐家文化的遗址都发现了铜器制品。

可以肯定的是，新石器晚期文化已经为青铜器的发展奠定了稳固的基础，如青铜器的形制、纹饰甚至铭文等都可以在新石器晚期的石器、陶器中发现它们的渊源。

而青铜器纹饰则是继彩陶艺术之后又一重要图像资料推翻了传统的首领推选制度，确定了世袭王位制，标志着中国历史上第一个国家王朝的出现。

到了公元前１６世纪，人们对于国王夏桀的暴虐统治十分痛恨，这时东方的一个古老部落在商汤领导下乘机起兵，夏朝灭亡。

商代原是以今河南郑州及其附近为活动中心，后屡次迁都，至盘庚时迁都于今天的河南安阳，即后来周朝人称为殷的地方。

自盘庚迁殷以后的商代又称殷代或殷商。

商代出现完整的文字体系甲骨文和金文，尊天事鬼的祭祀活动名目繁多，仪式隆重，青铜文化在整个精神生活中占据极其重要的位置。

周原先是活动于陕甘一带的古老农业部落。

公元前１０２７年，周武王起兵灭商，建立周朝，自此至公元前７７０年，史称西周；前７７０年，周平王把国都从镐京（今陕西长安县）迁至洛邑（今河南洛阳），史称东周。

东周时代又以前４７６年为界，前期称春秋时代，后期称战国时代，至公元前２２１年秦朝统一中国为止。

综合起来看，青铜艺术集工艺绘画、雕塑、绘画以及书法等绘画种类的特征、手法和成就于一身，成为夏、商、周三代艺术成就最集中、最辉煌的代表。

青铜器在用途上包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。

以商周器物最为精美。

商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。

随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。

春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。

秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。

中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，中国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。

姓名: 丁建学号: 112006010012浅析三星堆青铜器的纹饰类型和纹饰特征摘要：巴蜀文化是中国古代区系文明中具有显著地域政治特征和鲜明地方文化特色的典型代表，巴蜀青铜器则是古代巴蜀文化的突出表征和重要组成部分。

广汉三星堆祭祀坑出土的大量青铜器显示出早期巴蜀文明的独特风格，代表了我国商周时代青铜器铸造艺术的另一个高度。

本文着重对三星堆青铜器的纹饰类型和纹饰特征进行浅析。

关键词：三星堆青铜器、纹饰类型、纹饰特征广汉三星堆遗址是我国重大的考古发现。

一号和二号祭祀坑出土了大量的青铜人像、人面具、青铜酒器、青铜饰件等各类青铜器，标志着与中原地区风格迥异的巴蜀文明风貌呈现于世人面前。

三星堆文化作为发达的青铜文化，其产生有两方面原因：一是优越的地理条件提供了物质基础。

四川盆地是中国四大盆地之一，自古被称作“水旱从人，不知饥馑，食无荒年，天下谓之‘天府”(常璩《华阳国志·蜀志》)的富庶之地，地理环境优越，矿产资源丰富，为三星堆的青铜冶铸提供了物质原料。

二是城市的兴起和礼仪的发展推动了文明的进步。

从商代开始，城邑的出现和社会阶层的分离意味着权力阶级的出现和统治结构的完善，随之而来的是宗教和礼制的发展。

宗教和礼制的发展对青铜器需求扩大，带来了青铜器铸造艺术的发展和成熟。

三星堆的青铜礼器中以青铜尊为代表，青铜人像、动物等像独具特色。

三星堆青铜冶铸技术较为成熟，器物造型丰富、结构精巧、富有生命力，形式和内涵达到高度的和谐，显现出恢宏磅礴、奇谲神秘和多元统一的独特风格。

三星堆青铜器不仅在造型上独具一格，在纹饰方面同样呈现出特色。

三星堆的青铜礼器、青铜人物造型、青铜动植物造型等都施以纹饰，其工艺之精细、构图之巧妙均达到甚至超越同时期中原地区的青铜器物。

三星堆青铜器从纹饰类型方面看，大多为饕餮纹、云纹、雷纹、夔龙夔凤。

动物纹中以饕餮纹、鸟纹为主；几何纹饰以雷纹为主。

图案具有原始风味，抽象化、符号化特征较明显。

出土青铜器上面有什么样的纹路青铜器纹饰是装饰在青铜器上的图案，其种类丰富，变化复杂多样。

出土青铜器上面有什么样的纹路呢?接下来就和小编一起来了解一下关于青铜器上面的纹路，欢迎阅读!青铜器上面的纹路中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。

到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。

青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。

青铜器纹饰一弊常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹(爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹)、蛟龙纹、蛇纹(蟠虺纹、蟠虫离纹)、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。

1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。

有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。

多用作辅助花纹。

饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。

牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。

饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。

构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。

饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。

2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。

图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。

自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。

“夔，神也，如龙一足。

”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。

常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。

青铜器的装饰纹样一、青铜器的种类依其用途大体可以分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

炊煮器鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，方鼎为双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。

青铜鼎是在新石器时代陶鼎的基础上发展而来的，在商周时期，作为等级和政权的标志和象征，具有特别重要的地位。

鬲形状似圆鼎，三足中空便于大面积受热。

甗用作蒸食物的炊具，分上下两部分。

上部为甑，可放食物。

下部为鬲，盛水。

甑和鬲之间有通气的箅。

盛食器簋用来盛饭食的器物，一般为圆形，多带耳，有圆形足或方座，有的带盖，相当于后世的大碗。

簋和鼎一样，也作为贵族等级的器物。

豆盛肉酱用的高足盘，有的有盖，盖上有捉手，可以仰置。

酒器爵用作饮酒的器物，相当于现在的酒杯。

形体较小，前部有流，后边有尾，旁边有把手。

觚饮酒用的器物，上部圆口张开似喇叭状，相当于现在的高足酒杯。

斝用作温酒的器物，似爵，但无流无尾，体型比爵大。

兕觥盛酒或饮酒的器物，一旁有把手，上部有带有两角兽头形的盖子。

尊盛酒的器物，有方尊、圆尊两种器型。

鸟兽形状的酒器也统称为尊，并根据不同动物形象分别称为鸟尊、象尊、虎尊、羊尊等。

卣盛酒器物，有盖和提梁。

彝盛酒器物，方形，带有如屋顶般的四面坡形方盖。

壶盛酒器物，也可用于盛水。

有方壶和圆壶两种类型。

春秋以后壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。

水器盘盛水的器物，有圆形方形两种。

小盘盛水，用于洗手洗脸，大盘作为浴盆使用。

鉴盛水或冰的器物，形体像盆。

古代在使用铜镜以前，常在鉴内盛水照脸。

乐器钟古代祭祀或宴会时演奏乐器之一，大小依次悬挂在特制的钟架上，敲击出美妙的乐曲。

铙形状似钟而体型较大，口向上直立。

兵器戈一种有尖有刃的兵器，安以长木柄，可供勾杀之用。

钺古代兵器或刑具，安装长柄，可供砍杀之用。

矛可用刺杀的兵器，头尖，身有锋刃，安装长木柄，作战用的重要武器之一。

剑短兵器，双刃，可以手执或佩带。

商周青铜器主要器型图例二、青铜器的装饰纹样青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动等几类。

不同时代青铜器的特点一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段,即形成期、鼎盛时期和转变期。

下面店铺整理了不同时代青铜器的特点，希望对你有所帮助!青铜器每个时期的特点是什么1、原始社会随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。

鼎的多少，反映了地位的高低;鼎的轻重，标志着权力的大小。

在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。

青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

2、夏朝时代夏朝青铜器是我国青铜历史上的快速发展时期，偃师二里头遗址青铜铸造作坊面积超过1万平米。

二期至四期都有冶炼青铜器的出土，一期青铜铸造遗迹里也有冶炼痕迹。

现已清理出二至四期的铸造工场遗址，其周围遗留不少陶范、坩埚、炉壁、铜渣、木炭,及一些小件铜器、少量大件铜器。

青铜器是二里头遗址出土的主要遗物之一,有礼器、工具、兵器等。

3、商代早期商代早期青铜器具有独特的造型。

鼎、鬲等食器三足中必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。

鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。

方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。

爵的形状承继二里头文化式样，—律为扁体平底。

流甚狭而长。

青铜斝除平底型的以外，还出现了袋足斝。

觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相当二里冈上层的器，+字形有成为大方孔的。

有的更在圈足的边沿，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。

管流斜置于顶上的半封顶袋足盉，后侧有一大鋬可执，在本期内颇具特色。

罍皆狭唇高颈有肩，形体亦偏高。

商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种，也有小口器颈不高不设提梁的。

商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。

青铜器发展史与纹饰简析简析青铜器发展史与表面纹饰青铜器通常也简称铜器，在我国考古学上，主要指先秦时期用铜合金制作的器物，包括工具、兵器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、度量衡器等。

青铜器是古代劳动者血汗和智慧的结晶。

他们通过生产、生活的长期实践掌握了冶炼青铜的技术，用不同比例的铜锡等合金冶炼出适于不同用途的青铜，造出器型复杂多样，纹饰精美的青铜器，创造了举世文明的青铜文化。

在奴隶社会中，青铜器只能是奴隶主贵族享用和占有的“瑞器”，但我们今天研究和鉴赏铜器，可通过其制作工艺流程来分析当时生产力发展状况，可通过其器形、纹样来推断当时宗教信仰和一些社会状况，而青铜器的最大价值在于器物本身铭文的史料价值，它可以订证历史，弥补史料之不足，尤其对我国奴隶社会及奴隶社会向封建社会过渡时期的研究，有着极为重要的参考价值。

同时对我国汉字的发展也是极珍贵的实物资料。

一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。

形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期－秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要1青铜器发展史与纹饰简析场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。

一、形成期距今4500~4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。

古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。

黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。

从现有的材料来看，形成期的铜器有以下特点：１、红铜与青铜器并存，并出现黄铜。

甘肃省东乡林家遗址，出土一件范铸的青铜刀；河北省唐山大城山遗址发现两件带孔红铜牌饰；河南省登封王城岗龙山城内出土一件含锡7%的青铜容器残片；山西省襄汾陶寺墓地内出土一件完整铜铃，系红铜；山东胶县三里河遗址出土两件黄铜锥；山东省栖霞杨家圈出土黄铜残片。

商代青铜器装饰纹样有什么特点青铜器在中国文明的流程中，既是一种象征，又是作为一种礼器出现的,并与古代的礼乐制度融为一体,发挥了重要的文化和政治功能。

商代青铜器装饰纹样有什么特点呢?接下来就和小编一起来了解一下关于商代青铜器装饰纹样，欢迎阅读!商代青铜器装饰纹样特点我国出土的商周时代的青铜器都有装饰图案.这种图案是由原始社会后期的陶器装饰图画发展而来的.青铜装饰图案的特点在于通过凹凸效果,展现形和线的完美结合.由于古人绘画开始追求对称美、静止美、神秘美,导致了原始图画的图案化.常见的有饕餮纹、云雷纹、夔纹和鳞纹.饕餮是古代传说中的一种贪食的怪兽.形似饕餮头部形象的装饰纹样称饕餮纹.云雷纹是以连续的回旋形线条构成的几何图形.龙纹因其纹样似传说中龙的形象为名.有的表现屈曲的形态,有的则是几条龙互相盘绕.夔是传说中的一种近似龙的动物,多为一角,一足,口张开,尾上蜷.鳞纹形似鱼鳞,常上下几层重叠出现,此外,有的青铜器饰有鸟纹图案.这些纹饰反映了古人对神的崇拜,也显示了奴隶主阶级的权势——“威仪”.这种青铜装饰纹样,一方面反映了古人在装饰规律和形象塑造技艺上的进步,另一方面也反映了原始艺术的质朴风格和生活趣味的衰退.到了春秋战国时代,青铜装饰打破了商周的僵化格式,令人耳目一新.青铜装饰图案向反映战争场面和人们日常生活等新颖领域发展,如汲县铜鉴上的《水陆攻战图》,它刻划了二百九十多人,包括格斗、射击、划船、击鼓、犒赏、送别等炽热的战斗生活场面.这一类的青铜装饰图画对汉代的画象石、画象砖有着直接的影响,甚至到明代的铜建筑装饰上也可以看到春秋战国之遗风,如五台山铜殿便是证据.可以说,青铜装饰图案是研究中国美术史的重要实物资料.它对后代铜工艺美术品的开拓有着深刻的影响.现代的敲铜浮雕其源头就是青铜器装饰图画.商代青铜器装饰纹样产生背景早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。

对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。

浅谈中国古代青铜器纹饰的属性及审美价值浅谈中国古代青铜器纹饰的属性及审美价值【摘要】中国青铜器历史由夏禹铸鼎开始，至商、周，春秋战国进入鼎盛。

研究青铜器纹饰对了解当时社会、艺术、生活，弘扬中华民族的灿烂文化，提升现代审美价值有着重要意义。

【关键词】青铜器纹饰审美青铜器历史的发轫由夏禹铸鼎开始。

中国青铜器专指商代、西周和春秋时期的青铜器物，因颜色呈现青灰色而得名。

商及西周前的青铜器，器形厚重，纹饰绚丽精美，开展至春秋中期，其风格逐渐归于质朴奔放，纹饰选择趋于几何图案，春秋后期至战国时代，器形由厚重质朴转变为精致轻薄，而纹饰主要选取几何纹、动物纹，但纹饰中已大量出现细线雕刻来表现狩猎、战争、宴会场面。

青铜器的铸造在中国历史长河中呈现划时代意义，其在世界的影响力不亚于中国的长城。

商、西周、春秋无疑是青铜器最波澜壮阔、光荣夺目的鼎盛时期，存留下中华民族灿烂辉煌的文化精粹――青铜时代。

春秋、战国后期，随着铁矿的开掘和炼铁技术日渐成熟，使青铜逐步而让位于性能更优的铁，大量器物、兵器广泛选用铁来锻造；不过，青铜仍是日常生活及装饰材料的重要选项，继续呈现灿烂的光荣。

1 青铜器物纹饰呈现动物状态青铜器物纹饰始于夏晚期，勃于商中期，西周、春秋时呈鼎盛景象。

器物纹饰多以浅浮雕直接雕于壁上，极具装饰美感。

青铜器物纹饰分为植物纹、几何纹、动物纹三类，动物纹饰占主导地位；青铜器动物纹饰以怪兽纹、动物纹划分。

怪兽纹饰意取自然界并不存在的凶悍动物纹样，包括饕餮纹、龙纹、凤纹等。

饕餮纹是商代青铜器重要纹样，源于?左传・宣公十八年?，“饕餮是贪于饮食、不知纪极，不分孤寡、不恤穷匮〞。

龙纹是青铜器物上最为普遍的纹饰，体态蜿蜒者皆可归类于龙纹。

不过，商代还没确定龙的具体形象，各个区域都按自己的解读塑造纹饰。

进入封建社会后，龙象征天子，龙纹使用受到严格界定，只能在皇家器物中表达。

凤是存在于传说中的神鸟，源自东周?诗经・商颂?“天命玄鸟，降而生商〞，被誉为自然界鸟类中羽饰最华美、鸟冠最瑰丽的典范。