普利策美术馆

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2018.11.上MOTHERLAND论坛一座围城———安藤忠雄之普利策基金会美术馆文/涂画摘要：提到安藤忠雄，人们首先想到是自学成才、清水混凝土、光等代名词。

这或许可以代表安藤忠雄的特点。

作为日本的知名建筑师，安藤忠雄在建筑上的思考和造诣大家都有所共识，自然、东方，或者是其中的“禅”文化。

但是恐怕还不仅如此，文章取题《一座围城》，围城围城，重点在于“围”字，本文将试着从“围”的角度上结合普利策基金会美术馆对安藤忠雄的作品及思想做进一步的剖析。

关键词：安藤忠雄普利策美术馆墙体组合空间营造作为一个非科班建筑学出身的建筑师，安藤忠雄代表着简约、自然、几何，以使用清水混凝土为特点。

其作品多使用简约的几何体，因“简单”而收到初学者追捧甚至是模仿。

然而“简单”背后往往是复杂，安藤的作品背后隐藏着的深刻意蕴，更值得深究。

纵览安藤忠雄的建筑作品，总少不了清水混凝土的使用、空间的营造、水面的布设、光的组织等等，而这一切的基础，都是在墙的基础上组合而来。

围合、开敞、放空、视线恰似一座围城，围出虚实、围出空间、围出意境。

一、项目简介1990年代的安藤忠雄处在事业上的低谷期，但正是这近10年的积累和思考，使他在21世纪初迎来了事业上的一个新的高峰，普利策基金会美术馆（图1）正是诞生于这时期的安藤忠雄之手。

普利策基金会美术馆外景建筑位于圣路易斯一文化中心的一角，普利策夫妇希望这个美术馆能够成为这个区的文化中心。

安藤忠雄根据环境和项目要求，设计了这个有着住宅尺度的美术馆，内部主要功能为展览和办公。

二、“围”城由于地处市区，周边建筑较多，且临近城市道路，建筑风格杂乱，从周边环境上来讲条件并不算优美。

仅有的是场地西侧的一片树林，隔开了城市喧嚣。

因此建筑在总体布置上，充分利用了场地西侧树林的景观，使得建筑正对树林，达到了景观效益最大化。

同时，整体建筑设计充分体现东方建筑的院落思想。

通过墙体的围合，既保证了建筑本身的独立性和功能性，围合中又做部分开敞，收中有放，动中有静，从中不难看出住吉的长屋和北京四合院的影子，体现出“围”的理念。