一段曲式
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实例分析二:肖邦《前奏曲》no.4
一段曲式
里亚多夫《前奏曲》OP.33 no.1
这是一个带扩充的8小节转调乐句结构,这也是最小结构规模的一部曲式。左手十分活跃,旋律化的音型伴奏,丰富了右手非常简单的旋律线条线。
一段曲式
实例分析四:巴托克钢琴小品《保加利亚节奏》选自《小宇宙》
01
全曲除引子和尾声,由四句5小节的乐句构成一个乐段。
2
一段曲式
一段曲式作业
1肖邦《前奏曲》no.2,no3,no.6,No.9(任2首) 2拉赫玛尼诺夫《前奏曲》op.23 no.9 e小调 3格里格《我爱你》 4斯克里亚宾《D大调前奏曲 《bA大调前奏曲 注:标出分析曲目的调性,半终止和完全终止的和声走向,第一小节开始的和弦标记.两段之间的相同和不同之处(例如织体手法,和声运用)
乐段结构与一段曲式:
乐段作为较大作品中的一个组成部分时,称为“乐段”结构。
而用于乐段写成独立作品(或曲目中的一个乐章)时,称为“一段曲式”
一段曲式
和声上必须从本调开始,转调只能在乐段内
部进行,最后必须在本调上完全终止。
结构上(除舞曲与民歌常用方正型以外)器乐曲常用展开方法将曲式扩大,以致出现高潮;
02
全曲结构简明,四句旋律节奏一样,只是音的走向与落音不同,第4句跟第一句进行类似,落音相同,四句音调上有“起承转合”的特点。这首作品分句不靠和声,不靠主题材料的重复,主要是靠节奏,以及每句的长落音。
03
一段曲式
实例分析五:桑桐《东蒙民歌主题钢琴小曲》之六“哀思”
1
第5小节旋律开始跳动幅度变大,由上跳转为下跳,6-7小节是一个叹息式结束,7小节为一个不分句的乐段。下句旋律移到右手,第一乐节延长了1小节,第11小节是一个高潮,最后在主和弦上又延长了2小节,这种重复也是一种发展,运用音区提高,篇幅拉长,加上伴奏织体与句逗之间的连接加密。全曲在羽调上进行,内部没有转调。这种结构重复的手法,常用于民歌主题编写的钢琴小曲,因为民歌本身的短小而致的。