许鸿飞雕塑世界巡展广州开幕

历史上第一尊权威大家合力的“野鹤老人”艺术形象即将诞生！野鹤老人是谁？一般民众对此可能印象泛泛知之不详，可是在道家文化的民间周易学界，此君却是鼎鼎有名的一尊“大神”。

属于中华传统文化之一的周易古筮产生千年以来，野鹤老人可能算得上是芸芸易学者们最为熟知的易学大家了，因为他写就了一本至今仍然最脍炙人口的古筮学术巅峰作品——《增删卜易》。

自清代初期1690年《增删卜易》成书以来的三百多年，该书教会无数周易爱好者走进了古筮易学实用化的殿堂，凡是古筮文化研究学者或爱好者，基本上都阅读过这本书，古今易学有成就之大家更是对此书耳熟能详，可见此书的学术影响力之巨大之广泛。

而作为《增删卜易》书上的唯一作者野鹤老人，更成为长久以来周易学术界人所共知的宗师级人物。

野鹤老人到底是谁？这依然是个谜！由于古筮文化在中华传统文化体系中，一向处于非主流地位，使到古今这方面的杰出代表，大多藏于民间限于口碑，却一直难登大雅之堂，能查证的历史记载与典故都很少，故而对这方面草根式人物的历史考究难度很大，导致张冠李戴乱套名人的事时而发生。

例如著于明代的另一部古筮学经典《黄金策》，作者署名刘基，然流传至现代，直接就把此人视同于明朝开国军师刘基，于是《黄金策》也变成了刘伯温的作品，但前者是无闻专业术数家，后者是著名政治军事家，虽然不敢否定刘伯温也可能精于周易，然而情理上觉得这更可能是历史的误会。

坊间学者考据《增删卜易》作者野鹤老人的真实身份，主流的看法，其人是明末清初山东诸城著名文学家丁耀亢，理由就是丁耀亢自号“野鹤”，《丁耀亢全集》里也收集了部分《增删卜易》书卷。

可是这些依据都难以坐实，不管在哪个朝代自号“野鹤”的人都何其之多；而且《丁耀亢全集》里出现《增删卜易》作品，涉嫌是出自现代学者的归集，而非古人固有的整理；《丁耀亢全集》中其它作品的文言及周易相关表达，都与《增删卜易》的风格大相径庭。

故而将《增删卜易》及野鹤老人都归到丁耀亢头上，这更大可能又是张冠李戴的结果。

许鸿飞｜“胖女人”与当代艺术许鸿飞，1963生于广东阳江市，1990毕业于广州美术学院雕塑系。

广州雕塑院院长，国家一级美术师，2013年度中国文化部优秀专家，第十三届全国政协委员，中国美术家协会会员，中国雕塑学会理事会理事，广东省人民政府文史研究馆油画雕塑院院长，广东省美术家协会主席团成员，广东省美术家协会雕塑艺委会副主任，第二届广东省中青年德艺双馨艺术家，广州市美术家协会副主席，第二届广州市城市规划委员会之建筑环境和文化艺术委员会委员。

“胖女人”与当代艺术当代艺术已从被受众仰望的、强调理性美的文化形态，走向了具有个人艺术立场与普世性价值的文化消费领域。

所以，文化如何生成、如何走近公众，成为衡量当代艺术的一种标准。

围绕这一问题，是当代艺术的参与性、互动性与传播方式，这是区别于古典艺术的语义转换。

没门从接受美学看许鸿飞的“胖女人”现当代艺术的精神效能，在很大程度上应从接受美学角度审视。

接受美学的核心是从受众出发，一件作品，即使再好，但当它没有与人们产生对接或碰撞，那么，它就没有多大的感染力，也就没有多大的传播性。

在此，须进一步指出，艺术家的作品，是指与受众构成对象性关系的媒介，作品一旦与受众产生关系，那么，作品本身就已经突破了孤立的存在，融会了读者即审美主体的经验、情感和艺术趣味的审美对象。

当代艺术，有关注社会生态的哲学性思考的一面；有对形式材料等有关本体性探索的一面。

但不论是哪一方面的艺术探索，最终离不开的是受众对作品的接受、阅读、反应的过程和效果。

接受美学是把审美经验放在历史、社会的条件下来考察，许鸿飞的“胖女人”拥有广大的受众群，他的受众正在由国内传播到国外，这是一个有趣的问题，这一点应当引起我们的关注。

三个女人当代艺术的国际性特征目前我们的艺术很难做到国际化，最关键的两点就是：一，传播力度不够；二，类同性强。

这是一般艺术家致命的两点。

有些当代艺术家都在竭力地梦想挤进国际背景当中，挤进西方视野，以求被西方认可，领到西方的“身份证”。

南方日报巴黎讯（特派记者/李培黄扬华）当地时间9日晚，来自中国广州雕塑家许鸿飞的50件“肥女”雕塑在巴黎卢浮宫卡鲁斯厅登场。

“文化中国——纪念中法交50周年中国文化艺术展”当日在卢浮宫节揭幕，“欢乐岭南
——许鸿飞世界巡展法国站”是揭幕活动的“重头戏”，许鸿飞也成为迄今首个进入卢浮宫展厅举办个展的中国雕塑家。

2014年是中法建交50周年，法国法中文化艺术交流中心与中国文化部所属
中国对外文化、中国艺术节基金会等单位在巴黎卢浮宫卡鲁斯厅举办“文化中国”大型文化艺术展览和交流活动。

当地时间10日上午，许鸿飞还将代表作《天轮》捐赠卢万河畔莫雷市，“肥女”将永久落户法国，成为缔结两地友谊的亲善大使。

展览至当地1月12日结束。

广东轻工职业技术学院：立足湾区需求，精塑高质量人才作者：何丽华来源：《广东教育·综合》2019年第08期走进广东轻工职业技术学院（以下简称“广轻”），绿树成荫的校道旁，一尊尊极具视觉冲击力的“肥女人”雕塑作品瞬间映入眼帘。

肥女们憨态可掬，形态各异，充满生活气息，展现了妙趣横生的生活情景。

这些“肥女人”主题雕塑正是广轻毕业生许鸿飞的作品。

从广轻起步的许鸿飞，在广轻建校85周年之际，带着他的“肥女人”雕塑，带着他的艺术追求和工匠精神，重回母校，携手广轻共建“许鸿飞国际文化创意学院”“许鸿飞艺术工作室”，为广轻搭建起一座连接产业与教育、传承与创新的桥梁，为广轻实施“校企精准合作、精准育人”刻下了浓墨重彩的一笔。

育人如雕塑，也要经过设计框架、深入塑造、细致刻画，才能出精品。

广轻凝聚智慧，锻造匠心，铸就新时代高质量人才。

“广轻立足更高质量人才培养，构建起‘政校行企’协同促进产教融合长效机制，面向区域‘产业高端’和‘高端产业’，将‘校企精准对接、精准育人’作为一流高职院校深化‘产教融合、校企合作’的主线，融入培养社会紧缺的高素质创新型技能人才全过程。

” 广轻校企合作办公室主任李国杰如是介绍广轻“双精准”育人模式。

广轻“双精准”育人战略的实施是以推动“政校行企”协同创新为指导，以学校、企业、行业协会、科研机构等共同参与的轻工职教集团为载体，形成“5+2”“全方位、全过程、全员参与”的产教融合办学模式。

“5”，即“五位一体”的组织架构，包括理事大会、顾问委员会、秘书长联席会、专委会（16个）、秘书处;“2”，即“两个联盟”——南海职业教育政校行企协同创新联盟和“一带一路”职教联盟，作为集团深入拓展“校地合作”及“国际合作”的重要平台。

李国杰告诉记者：“广轻约90%的毕业生签约珠三角企业，为‘粤港澳大湾区’经济发展提供稳定的高质量技术技能型人才支撑。

”为对接区域经济发展战略，广轻着力优化专业结构。

一是对两校区功能进行重新定位：南海校区定为“大工科”校区，服务珠江西岸高新技术产业、高端制造业;广州校区定为“大文科”校区，服务广州现代服务业，以对接广州会展、电商、轻纺、国际金融商贸产业。

蓉城2022～2023学年度上期高中2021级期中联考政治考试时间90分钟，满分100分注意事项：1.答题前，考生务必在答题卡上将自己的学校、姓名、班级、准考证号用0.5毫米黑色签字笔填写清楚，考生考试条形码由监考老师粘贴在答题卡上的“条形码粘贴处”。

2.选择题使用2B铅笔填涂在答题卡上对应题目标号的位置上，如需改动，用橡皮擦擦干净后再填涂其它答案；非选择题用0.5毫米黑色签字笔在答题卡的对应区域内作答，超出答题区域答题的答案无效；在草稿纸上、试卷上答题无效。

3.考试结束后由监考老师将答题卡收回。

一、选择题：本题共24小题。

每小题2分，共48分。

在每个小题给出的四个选项中只有一项是符合题目要求的。

1．文化是民族的血脉，是人民的精神家园。

回顾人类社会发展历史，文化现象无时不在；环顾我们身边的生活，文化现象无处不在。

下列属于文化现象的是①2022年9月30日，央行决定下调首套个人住房公积金贷款利率②2022年9月30日，烈士纪念日向人民英雄敬献花篮仪式在京举行③2022年9月29日，第56届世乒赛开幕式在成都高新体育中心举行④2022年9月15日，国家主席习近平同俄罗斯总统普京举行双边会谈A．①② B．①④ C．②③ D．③④2．在成都市某区，24小时留灯书屋全天候留灯不打烊，安静温馨的阅读环境里，一杯茶、一本书的阅读盛景，已逐渐成为群众生活的日常。

该区开设留灯书屋旨在①让阅读成为风尚，逐步提高居民的文化素养②用书香浸润城市文明气质，构筑起精神归途③通过有形的文化氛围，影响人们的思想行为④推动文化作为精神力量自然转化为物质力量A．①②B．①④C．②③D．③④3．虎头帽，是以老虎为形象的中国民间儿童服饰中比较典型的一种童帽样式。

在古代，虎头帽更多承载的是父母长辈对孩子的希望，希望他们在成长道路中能消除邪魔，像老虎一样强大，并健康茁壮成长。

由此可见①物质活动与精神活动是相互依存的②精神产品凝结在一定的物质载体中③文化是人类社会实践活动的产物④人既是文化的创造者，也是文化的享用者A．①③ B．①④ C．②③ D．②④《万里归途》作为2022年国庆档备受期待和关注的电影之一，一经上映就迅速掀起一股观影热潮。

铸造时代形象讲好广州故事作者：林婕妤来源：《雕塑》2016年第03期2016年5月31日上午，由广州市文化广电新闻出版局主办，广州雕塑院、广东美术馆承办的“铸造时代——广州雕塑院60周年作品回顾展”在广东美术馆开幕。

出席开幕式的有：广州市人大常委会主任陈建华、广州市委宣传部副部长伍第政，广州市文化广电新闻出版局局长陆志强，广州市文化广电新闻出版局副局长陈春盛、广州市文化广电新闻出版局副局长张润华、广州美术学院院长黎明、广州市美术家协会主席周国城、《雕塑》杂志执行主编宋伟光，以及来自清华大学美术学院、厦门大学艺术学院、广西艺术学院美术学院、海南省美术家协会、广州美术学院、华南师范大学美术学院、陕西省雕塑院、香港雕塑学会等有关院校和艺术机构的雕塑家和嘉宾代表，还有广州雕塑院历任院领导唐大禧、蔡文星、俞畅、许鸿飞、林彬、凌镇威、李穗华，钟志源、何云朝，陆增康及全体在职、退休人员和有关单位的代表。

展览在广东美术馆整个一楼展厅展出，除了雕塑作品150多件外，更将广州雕塑院成立60年以来的珍贵照片向市民展示，展期从5月31日至6月26日。

广州雕塑院的前身是广州人民美术社雕塑组，成立于1956年，是广东省最早的雕塑艺术专业机构，也是上世纪50年代国内成立的三家雕塑创作专业机构之一。

作为国内最早成立的雕塑专业机构之一，60年来该院创作了不少优秀的城雕和架上雕塑作品。

作为60年来的成果回顾，本次展览也囊括了广州雕塑院历年创作的城市雕塑和架上雕塑精品。

以题材类型为索引，展览划分为三大版块：铸造时代、城市印记、回归个体。

展览按此线索，以雕塑、照片、年表等方式相互穿梭，向观众全方位展示广州雕塑院60年的创作历程。

本次展览的学术主持罗一平提到：“广州雕塑院与60年来的社会发展同步，在每个时期都以不同的文化态势呈现自己独特的面貌。

广州雕塑院雕塑家的生活与创作，已经成为一个时代的真实写照，他们的艺术创作道路，折射了新中国美术曲折发展的历程，他们创作的众多优秀雕塑作品，已经成为实实在在矗立在中国大地上的雕塑史诗，成为中国社会发展进程中的独特景观与社会文化发展、进步的重要象征。

轻盈的重量和灵活的体积许鸿飞，1963年生于广东阳江市，1990年毕业于广州美术学院雕塑系。

现为广州雕塑院副院长、广东文史馆馆员、广东省高级技术资格评审委员会评审委员库入库委员、中国雕塑学会会员、中国工艺羡术学会会员、广东省美术协会会员。

许鸿飞大学毕业后一直从事雕塑艺术创作，创作出一批为人喜爱的优秀雕塑作品。

近些年，创作的“肥雕塑”系列作品在社会各界引起了强烈反响，各种主流的专业和非专业媒体不断刊载作品和评论，电视、报刊杂志等媒体作了多个访问报道。

作品多次入选全国及广东省美术展览，在法国、泰国、香港、澳门和国内多个城市成功举办个人雕塑展览，雕塑作品被国内外多个艺术机构、企事业单位和个人收藏。

另外，为国内十多个城市创作大批城市标志性雕塑和环境雕塑。

长期以来，以物质材料制作的雕塑总是试图突破物质本身的束缚，从自然物质材料本身的属性中脱离出来，营造出一种类它比拟的相似状态，以求表现一种幻觉的真实，具象雕塑为此走过了漫长的路途。

由于雕塑的实体性限制。

在客观表现对象的呈像过程中，体积的实在性和材料的重量感，使得在塑造景观物象中总是难以脱离重心引力的牵挂，而牢牢的受制于支撑的基础。

为了稳定的站立起来，伸展出去，空间和跨度始终游离在团块构造的周围，任何的突兀延展都要经过及其困难的斟酌考量，然后在中心稳定基础牢固的前提下，逐渐突破平面的限定构成了一些丰富的立面结构关系，使得空间的错落布置不再从属于材料本身的自然形状，而是在一个新的结构关系中逐渐接近表现对象。

但是这时的表现范围仍然受到限制，从古典到巴洛克再到现实主义，风格的变化自不待言，潜在于各种表现风格变化的基质是结构构造方式的变化，从封闭的从属于材料限制的空间关系中挣脱出来，体积与空间在多大的范围内可以自由运动一直是艺术家们琢磨不定的问题。

罗丹把生命运动的视觉效果推向了极致，在瞬间的运动中不仅融合了结构和机理细微变化的细枝末节，而且不顾基本形体常态的一般性特征而作出非凡的调整，让局部的真实服从整体结合的真实，进而服从整体运动状态的真实，从而丰富了巴洛克以来在空间关系上的虚张声势的程式化格局，情境瞬间的表情特征不仅存在于类型的变化中，而且存在于个性的差异中，由此人的社会现实性得到强调，精神面貌的情绪变化显现出来，雕塑的人向真实的人进一步接近了。

“对话世界--许鸿飞雕塑13站世界巡展” 载誉归来后又将启
程
本刊编辑部
【期刊名称】《中国美术》
【年(卷),期】2015(000)004
【摘要】2013年3月28日,＂平民史诗——许鸿飞雕塑展＂在中国美术馆拉开帷幕。

许鸿飞精心创作的56件＂肥女＂雕塑,为参观者献上了一道丰厚的视觉审美大餐。

许鸿飞的世界巡展以此为起点拉开了序幕,许鸿飞在不到2年时间内带着他的展览相继走过了澳洲、意大利、法国、英国、新加坡等地共12站。

世界各地的展览中均取得了成功。

＂12＂在中国是一个轮回数字,因此,踏入第13站,他选择了回到北京。

【总页数】2页(P26-27)
【作者】本刊编辑部
【作者单位】本刊编辑部
【正文语种】中文
【相关文献】
1.“欢乐无限——许鸿飞雕塑世界巡展·洛杉矶站”在美国洛杉矶开幕 [J], 苗博;
2.“对话世界——许鸿飞雕塑13站世界巡展”载誉归来后又将启程 [J], ;
3.许鸿飞雕塑展在中国美术馆隆重开幕 [J], 本刊编辑部
4.许鸿飞雕塑世界巡展广州开幕 [J],
5.许鸿飞：“雕塑灵动的生命” [J],
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许鸿飞的艺术雕塑（一）：肥雕塑作品欣赏
许鸿飞1963年生于广东省阳江市，1990年毕业于广州美术学院雕塑系，广州雕塑院副院长，广东文史馆官员，广东省高级技术资格评审委员库入库委员、中国雕塑学会会员、中国工艺美术学会会员。

大学毕业后一直从事雕塑艺术创作，创作出一批为人下地优秀雕塑作品。

近年来，创作的“肥雕塑”系列作品在社会各界引起了强烈反响，各种主流的专业和非专业媒体不断刊载作品和相关评论，电视、报刊等媒体做了多个采访报道。

“平民史诗——许鸿飞雕塑作品展”,研讨会纪要打开文本图片集4月28日上午，“平民史诗——许鸿飞雕塑作品展”学术研讨会在中国美术馆举行。

此次展览研讨会分上下两场举行。

上半场由中国美术馆副馆长、中国美协理论委员会副主任梁江和广东美术馆馆长罗一平共同主持，以下是研讨会专家发言节选（按发言先后顺序排）：许钦松（全国政协委员、中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席）：许鸿飞用十年的工夫，不断将“胖女人”口口相传于百姓之中。

以至于在广东，一说起“胖女人”就想起许鸿飞，一说到许鸿飞马上就想到“胖女人”。

他把“胖女人”作为一个属于他个人所拥有的一个母题长时间的来做，便形成了他独特的“胖女人”系列。

毛时安（上海美术家协会理论委员会主任、文化批评家）：我觉得现代的雕塑普遍存在一种故作高深的沉重感，但许鸿飞的雕塑使我感到轻松。

这些“肥女人”雕塑的身材给人很大的视觉压力，但在心理上却很轻松，富有喜剧性和戏剧性。

这两种要素融在“肥女人”雕塑当中，置于城市环境中显得轻松有趣。

许鸿飞的作品令我对雕塑产生了新的看法。

舒士俊（北京画院研究员、美术评论家）：许鸿飞选择了“肥女人”这个主题，用一个词形容就是“穷形尽相”。

他把“肥女人”这口“井”挖下去，挖出来的是意想不到的形象和语言。

朱万章（广东省博物馆研究员）：我们看到题目叫做“平民史诗”，其实它也是一种心灵空间的呈现，表达了许鸿飞丰富的个人内心世界。

既是对大众的一种写实，也是对他内心世界的写意。

宋伟光（《雕塑》杂志执行主编）：许院长的这个“肥妞”作品，走过了3个历程。

上世纪90年代中期左右，把“肥女人”展示到公共场所，当时有很多人用“异样”的眼光来看，感到很好玩儿，很有生活情趣。

第2阶段，他把“肥女人”在户外的羞羞答答，在床上的慵懒变成介入社会空间的一个关系。

这些“胖女人”雕塑放到了瑶族山寨，它跟民众之间的联系是它的第2个历程。

第3个历程就是翡翠雕塑。

翡翠是工艺材料，用雕塑语言和形态来体现这还是首例，翡翠雕塑连接了雕塑和工艺美术，从而打破了工艺与雕塑之间的隔阂，使其能够进一步地进入市场，以满足广大民众的消费。