最新人教版高中音乐鉴赏《京剧》PPT课件

京剧 《三岔口》
二、表演程式
表现手段四个方面：唱、念、做、打 唱：唱腔。 念：说话，也叫“说白”。 做：表情、手势、身段。 打：武打。
三、京剧行当
京剧行当分成生、旦、净、丑四类。 这主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、
地位、性格划分的。
生：剧中的男角色。
有胡子的中、老年人叫老生，没有胡子的少年叫小生，会 武艺的叫武生。
从色彩上看，红色表示忠诚勇敢，黑色表示刚 强公正，白色表示阴险狡诈，金银色表示神话中 的神怪。
红色——忠诚勇敢 代表人物：关羽
黑色——刚强公正 代表人物：包公
白色——阴险狡诈 代表人物：曹操
金银色——神话中的神怪
京剧Байду номын сангаас西游记》中的 白虎造型
旦角的“贴片子”是用假发做成各种发片，贴 在脸的两边，用来改变和美化脸型。
梅兰芳在京剧《贵妃醉酒》中造型
梅兰芳1935年在苏联表 演京剧引起轰动
梅兰芳在京剧《白蛇传》中 饰演白素贞
生活中的梅兰芳
马连良与卓别林
马连良京剧选段《清风亭》造型
END
该怎么办？
京剧采用虚拟的表演方法。 模拟生活动作的虚拟的表演方法，是中国戏
剧的最大特点，也是京剧的最大特点。
京剧表演：虚拟，不受时间、空间限制。
骑马
战争
京剧中的婚礼
舞台上扬鞭可以作马；叠椅可以当山；两面 旗子一夹，既可作车，亦可当轿；四个兵勇 便代替了千军万马；人在舞台上走两圈就是 千儿八百里……你说是真是假？然而人们都 认可！
丑角语言幽默，表演滑稽，惹人发笑。
丑角分文丑和武丑两种。
武丑：要善于念白和武功
文丑
丑

表演
京剧的表演艺术讲究形神兼备，演员要通过面部表情、眼神、身姿等细节来表现角色的内心世界和情 感变化。同时，演员还要注重与同台演员的配合，以及与乐队、灯光、布景等各方面的协调，以达到 最佳的舞台效果。
京剧音乐与乐器
03
音乐特点
01
板眼节奏
京剧音乐以板眼节奏为特点，包括板、眼、板、散等节 奏形式，通过不同的板眼节奏来表现剧情和人物情感。
京剧欣赏
目录
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧音乐与乐器 • 京剧经典剧目介绍 • 京剧的传承与保护
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的多个地方戏曲，如 安徽的徽剧、湖北的汉剧、江苏的昆 曲等，经过数百年的融合发展，最终 形成了独特的艺术形式。
发展
京剧在清朝时期得到了极大的发展， 逐渐形成了以“生、旦、净、末、丑 ”五大行当为主的表演体系，并发展 出了多个流派。
03
02
曲牌与曲调
京剧音乐中包含许多曲牌和曲调，如西皮、二黄、反西 皮、反二黄等，每种曲牌和曲调都有其独特的音乐特点 和表现力。
声腔与流派
京剧音乐中的声腔和流派也是其特点之一，不同的声腔 和流派具有不同的音乐风格和表现形式，如梅派、程派 、尚派等。
乐器种类
01
02
03
打击乐器
京剧中的打击乐器包括鼓 、板、大锣、小锣等，用 于制造节奏和气氛。
《霸王别姬》
总结词
以楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事为背 景，展现悲壮的爱情史诗。
详细描述
《霸王别姬》讲述了楚汉相争时期项羽与虞 姬的爱情故事，展现了两人悲壮的爱情和生 死离别。该剧目以情感深沉、场面宏大为特 色，展现了项羽与虞姬的深厚情感以及战争 对爱情的摧残。

副净：又称二花脸或架子花脸，以武工为主；二花脸也是架子花的一种，不过戏比较 少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾 的角色。
【京剧四大行当——丑行扮演花花公子、狱卒、酒保、
服饰：倒八字形的“二挑髯”，穿紧身衣裤 更夫、老兵等
偶像激趣
高中音乐鉴赏
第八节 国之瑰宝——京剧 第一讲
人民音乐出版社
偶像激趣
偶像激趣
韩庚
吴尊
播放电影片段《大武生》
偶像激趣，感受京剧
韩庚饰演短打武生 吴尊饰演长靠武生
京剧
在世界上，希腊的悲剧和喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲，并称为“世界 三大古老戏剧文化”，中国戏曲经历了八百多年的革新与发展，现存剧种有三百 多种。京剧乃其中佼佼者，其剧目之丰富，表演艺术家、观众之多，影响至深均 为全国之冠。
青衣：扮演家境贫寒或身受不幸遭遇的青 花旦：扮演天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣
年妇女。
的青年妇女。
服饰：青衣褶子 素色褶子 水袖
服饰：短衣短裙、色泽鲜艳
性格：稳重、动作较小
性格：活泼开朗，动作敏捷伶俐
表现形式：以唱为主
表现形式：以做、说白为主
刀马旦：扮演能文能武的 女性人物。
服饰：插雉尾翎、大靠
饰苏三
《桑园会》中梅 兰芳饰罗敷
梅兰芳饰演虞 姬
梅兰芳创演的第一出 时装剧《一缕麻》 《红线盗盒》中
古装新戏《嫦娥奔月》 中梅兰芳饰林纫芬
的身段
《贵妃醉酒》中的扮相
《霸王别姬》中的扮相
【京剧“唱”之魅
】
京剧名段欣赏
《看大王在帐中和衣睡稳》是《霸王别姬》中虞姬的一个 唱段。这个唱段表现项羽被围困垓下，又闻四面楚歌，非常忧 闷，虞姬为项羽解愁，劝酒舞剑，直到项羽睡稳，而自己也很 愁苦的心情。

126.在寒冷中颤抖过的人倍觉太阳的温暖，经历过各种人生烦恼的人，才懂得生命的珍贵。――[怀特曼] 127.一般的伟人总是让身边的人感到渺小；但真正的伟人却能让身边的人认为自己很伟大。――[G.K.Chesteron]
京剧的行当
京剧的脸谱
京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、 吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。
其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声
腔的总称。
二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种 平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很 适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、 压抑的情绪。
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、 有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔 调，很适合表现喜悦、激动、高昂及 愤怒的情绪。
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• 戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然 有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做 功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但 是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打 四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺 术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
京剧的起源 京剧的场面
京剧的行当 京剧的唱腔
京胡
京二胡
板
鼓
镲
大锣
小锣
堂鼓
京剧的起源 京剧的场面
京剧的唱腔 京剧的脸谱
京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其

奇，会多演富格
伟但地为品彩的 、在位将貌，人 豪性的军或俗物 迈格人、者称类 。气，神性“型
角 是 舞 台
质虽化格大，
上有人有花脸
京剧中的
角演员又称为"小花脸"。表
演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常
会带来满堂的笑声。"丑"分"文丑"和"武丑"
两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、
武艺高超的人物，"文丑"经常扮演花花公子、
苟慧生嗓音甜亮，略带沙
音，其演唱娇媚婉转，不 用高腔， 以柔为主；念白 流利清脆、娓娓动听；做 工尤为出色，表情极 为"美"、 "媚"、"脆"兼而有之。
更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中
都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是
反派。
武
文
丑
丑
梅兰芳 "四大名旦"之首,是
中国当代最卓越的艺术大师之一，也是 举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。 梅兰芳及其创立的"梅派"艺术，是中国 民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极 高声誉。
代永勤 大不学 师满苦 的足练 重，， 要这不 原正慕 因是虚 。 梅名
类拔萃的人物，被人 牌老生和班主。
们誉为“京剧鼻祖”。 他继承了徽班兼收并
山县人。生于1811 年11月22日，卒于 1880年1月24日。程
长庚从小受到戏曲艺
术的熏陶；经过艰苦
蓄的传统，善于熔汇 徽调、汉调、昆曲、 梆子诸腔之长于一炉， 为京剧的形成作出了 巨大的贡献。
的努力，
行是扮演男性角
色的一种行当，其中
以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，

行当是京剧塑造人物的独特造型语言， 根据人物的不同性别、身份、年龄及性格 来划分，一般京剧有“生旦净丑”四大行 当。
生行:男性形象,根据年龄划分：
老 老年男子的形象 生 小 生 青年男子的形象
武 具有武艺的青年男子 生
红 面部勾画红色,具有武 生 艺的男子。
旦行：女性形象,根据 年龄和性格划分：
京剧的表演主要运用了唱、念、做、打多种表 現手段创造舞台形象。唱、念、做、打是京剧表演 的基本功。唱：唱腔；念：念白；做：舞蹈化的形 体动作；打：武术或翻跌的技艺。
京剧大师——梅兰芳
梅兰芳（1894-1961）京剧表演艺术 家，“四大名旦”之首，所创设的流派 “梅派”号称为世界三大戏剧体系之一。 代表作有《洛神》《霸王别姬》《穆桂英 挂帅》等。是将我国京剧艺术引向世界的 第一人。
四大名旦：梅兰芳（左三）、程砚 秋（左一）、尚小云（左二）、荀 慧生（左四）
四大行当：
武净 性格豪爽或急躁并 具有武艺的男性形象。
毛净 指神话中的神灵鬼怪
丑行：指那些滑稽幽默或是相貌丑陋的人物，有 男性也有女性。女性多指店婆或媒婆的老年女子， 男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小 花脸”。
女丑
文丑
武丑
京剧是一种程式化、歌舞化的舞台艺术，在
它的表演当中运用了多种音乐形式和表演形式。 京剧的音乐主要分为声乐和器乐，声乐：念白和唱 腔；器乐：小型的民乐队。
青
年龄在二三十岁
衣
性格温柔，端庄的年
轻女子。
花
活泼开朗，青春
旦 靓丽的小姑娘。
武 旦
具有武艺的江湖女子
刀 马 女元帅 女将军 旦
老旦 老年女子的形象
彩旦 性格幽默滑稽或凶蛮 的年根据性格 来划分：

服饰文化
京剧中的服饰具有浓厚的文化特色，不同类型的服饰能够表现 出角色的身份和社会地位。
05
京剧的传承与创新
传统艺术的传承
京剧艺术的起源和历史背景
详细介绍了京剧的起源、发展和成熟过程，以及它在戏 曲史上的重要地位。
传统表演技巧和特色
对京剧的表演技巧、唱腔、化妆、服饰等方面进行了详 细介绍，帮助学生了解传统京剧的艺术特色。
曲牌
曲牌的定义
曲牌是京剧中用来表达特定情感或场景的音乐曲牌，每个曲牌都有其特定的旋律和节奏。
曲牌的种类
京剧中有很多曲牌，如夜深沉、二黄慢板等，每个曲牌都有其独特的音乐特点和表现力。
曲牌的应用
曲牌在京剧中广泛应用于表达情感和场景，如夜深沉曲牌多用于表现忧思愁绪，二黄慢板 则多用于表现庄重肃穆的场景。
《京剧艺术概论》 《中国戏曲音乐集成》
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THANKS
打击乐
01
打击乐在京剧中的作用
打击乐在京剧中扮演着重要的角色，它不仅具有节奏感，还可以通过
不同的打击方式来表现不同的情感和场景。
02
打击乐的种类
京剧中的打击乐包括鼓、锣、钹等，每种乐器都有其独特的音色和表
现力。
03
打击乐的演奏技巧
打击乐的演奏技巧非常丰富，如轻重缓急的敲击方式、不同力度的运
用等，这些技巧都能为京剧表演增添更来自的表现力。起源背景明末清初，随着北京成为全国政治、经济、文化 的中心，各地戏曲艺术逐渐向北京汇聚。
形成过程
徽剧、汉剧、昆曲等剧种在北京融合，形成了京 剧的雏形。
初步发展
乾隆末年，四大徽班进京，京剧开始形成并逐渐 发展。

练习题：
⒈“那一天爷爷领我去把京戏看，看见那舞台上面 好多大花脸…”阎肃作词、姚明作曲的《唱脸 谱》巧妙地将通俗歌曲与戏曲音乐结合在了一 起。
①“花脸”指的是京剧四大行当中的（ ）行
②京剧脸谱中的“花脸”因不同的人物性格有不同 的脸谱主色调，如红、黑、白、蓝等2.京剧是我国的国粹，下列有关京剧说法不正确的
是（
）
Ａ．希腊的悲、喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲 并称为“世界三大古老戏剧文化”
Ｂ．京剧的伴奏称作“场面”，场面又分为“文 场”和“武场”两部分
Ｃ．京剧唱腔属板式变化体，以二黄和西皮为主 要声腔
Ｄ．京剧的四大表演方式即“四功”是唱、说、 做、打
3．在中国的戏曲中，有一剧种被称做中国“百戏 之祖”“百戏之师”，距今已有700多年的历史， 在2001年被联合国教科文组织列为世界非物质 文化遗产名录的第一名，这个剧种是（ ）
无
加入了 西洋管弦乐队
京剧唱腔
西皮
二黄
西皮明朗流畅、刚
二黄深沉浑厚、凝
劲有力、多表现喜
重，多表现回忆、
悦、刚直、激动高
沉思、怀念、怨愤
昂的人物情绪
的人物情绪
现代京剧
现代京剧
京剧----国粹
思考：
京剧是我国的国粹，但在流行歌曲泛滥， 哈日哈韩的风气席卷全国的情况下，京剧的地 位越来越尴尬。许多外国人对京剧的了解甚至 要深于许多中国人。国粹得不到广大群众的喜 爱，面临这样的情况，作为中学生的你该做点 什么呢？
狭义地说，是在中华人民共和国成立之后，在 “双百方针”指导下，通过戏曲改革，运用唯 物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。 如《海瑞罢官》、《红灯记》、《沙家浜》等。
现代京剧
现代京剧

声腔与流派
京剧的声腔分为西皮和二黄，不同的声腔有不同的特点，例如西皮流畅欢快，二黄板式变 化丰富。同时，京剧还有众多流派，如梅派、程派、荀派等，每个流派都有其独特的唱腔 特点。
表演艺术
01
表演特点
京剧表演艺术讲究虚实结合、以形传神，通过身段、动作、表情等手段
表现人物情感和故事情节。
02 03
表演技巧
角色人物
穆桂英、杨宗保、佘太君等。
经典唱段
《穆桂英挂帅》、《猛听得金鼓响》等。
《霸王别姬》
剧情简介
该剧讲述了楚汉相争的故事，以及项羽被围和他与虞姬的诀别， 表现出二人真挚的感情。
角色人物
项羽、虞姬、刘邦等。
经典唱段
《霸王别姬》、《十面埋伏》等。
05
京剧艺术家与传承
著名京剧演员介绍
梅兰芳
梅派创始人，表演风格雍容华 贵、端庄秀雅，代表剧目有《 贵妃醉酒》、《霸王别姬》等
京剧的发展历程
01
02
03
早期发展
京剧在清朝时期逐渐发展 壮大，成为宫廷和民间广 受欢迎的戏曲形式。
繁荣时期
清朝末年至民国时期，京 剧迎来了繁荣期，涌现出 一批杰出的演员和剧目。
现状与传承
现代京剧在传承传统的同 时，不断进行创新和变革 ，成为国家非物质文化遗 产。
京剧的特色
表演特点
京剧的表演注重唱腔、身 段和表情，演员需具备高 超的唱功和演技。
京剧的未来发展与展望
1 2 3
培养年轻观众
针对年轻观众对传统文化的认识和兴趣不足的问 题，应积极开展京剧文化教育，培养年轻观众对 京剧的兴趣和爱好。
创新表演形式
在保持京剧传统表演艺术的同时，应尝试创新表 演形式，加入现代元素，吸引更多观众的关注和 喜爱。

如庄 艺的梅 刀 《、 术特兰 马 霸典 上点芳 旦 王雅 综而， 别又的合形表 姬稳表了成演 》重演青的上 中纯特衣行集 的情点 当合 虞的，、。青 姬女塑花属衣 。性造旦旦、 人既 花 物端、行旦 。
花 衫
： 戏 曲 行 当 名 。 始 创 于
“ ”
“ ” “
“ ” ”
净
亦名“花脸”。戏曲行当名。净之 名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮 演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角 色，后世渐专工扮演性格粗、性情豪 放、形象高大的男性角色。在舞台上， 以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作， 刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架 大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物 的身份、性格、年龄的不同分为“大花 脸”、“二花脸”、“武净”等行。
2、武丑脸: 武丑脸用于滑 稽诙谐、有武功 的江湖人物和行 侠仗义、机智精 悍的英雄好汉等。
3、老丑脸:
老丑脸多用于 性格善良、诙谐 风趣的老年角色。 如：老差役，老 艄公等。
1、“整脸”
即在整个面部涂上一 种作为主色的颜色，再 画出眉、眼、鼻、口以 及纹理、筋络，用以表 现人物的神态。这种脸 谱比其他脸谱短，用色 不超过额顶，勾画较为 简单，但形象突出。
小 生 ：
戏 曲 行 当 名 。 属
“ ”
扇子生
穷 生
年 传曲 髯 或 统行 口 老 戏当 年 曲名 的 的 中。 角 男 ，属 色 性 泛生 。 角 指行 专 色 带分 门 。 胡支 扮须 。 演 在 中即 “ ”)
老 生
， 亦 名 须 生 。 戏 “ ”
(
文老生
武老生
童在 一舞 类台 的上 角， 色专 。门 扮 演 少 年 儿
三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧 中国——戏曲 印度——梵剧

京剧的ppt课件
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧剧本与剧目 • 京剧服饰与道具 • 京剧传承与发展
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的明清时期，由 南方的四大徽班进京后与北京的 汉剧、昆曲等剧种相互融合而形 成。
发展
京剧在形成后得到了广泛的传播 和发展，逐渐成为中国戏曲艺术 的代表之一，并在国际上享有盛 誉。
传播方式创新
随着互联网技术的发展，京剧通 过网络直播、短视频等形式，扩 大了受众范围，提高了传播效率
。
京剧在当代社会的价值与意义
文化传承价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文 化信息，对于传承中华文明具有重要意义。
艺术审美价值
京剧独特的表演形式和艺术魅力，能够满足观众的审美需求，提高 人们的艺术修养和审美水平。
经典剧目介绍
《霸王别姬》
该剧讲述楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事，是京剧中经典剧目之一。
《穆桂英挂帅》
该剧讲述北宋时期女英雄穆桂英率领杨家将抗击外敌的故事，也是京剧中备受推崇的经典剧目。
传统剧目与新编京剧
传统剧目
传统京剧剧目多取材于历史事件和文学 作品，经过长期的舞台实践，形成了独 特的表演风格和艺术特色。
念白与唱念做打
念白
念白是京剧中重要的表演手段之一，要求吐字清晰、语调抑扬顿挫，与唱腔相得 益彰。
唱念做打
唱念做打是京剧表演的四大要素，要求演员在表演中融汇唱、念、做、打等多种 技艺，展现角色的内心世界和情感。
表演与身段
表演
京剧的表演要求演员通过身姿、手势 、眼神等肢体语言来表现角色的性格 和情感，注重形神兼备。
象征意义
服饰和道具在京剧中常常具有象征意义，能 够传达出角色的性格、身份和命运，是观众

梅兰芳照片展
二、梅兰芳艺术成就
梅兰芳最擅演的是“旦”。京剧中把女性统称为“旦”，在他塑 造艺术形象中，有被封建礼数所不容的弱女子，也有追求爱情 自由，敢于和邪恶势力搏斗的坚强女子，他所塑造的人物形象 刻画入微，栩栩如生。梅兰芳综合了青衣、花旦、刀马旦的表 演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。在唱 腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了艺术创新，被称为梅 派大师。
黄色——代表枭勇、凶 猛的人物，如：宇文成 都
绿色——代表顽强、暴躁的人 物形象。如：武天虬
紫色——表现刚正、 稳练、沉着的人物
京剧四式
唱指歌唱 念指具有音乐性的念白 做指舞蹈化的形体动作 打指武打和翻跌的技艺
京剧的伴奏（场面）
京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场” 板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”
• 3、你知道京剧形成已有多少年的历史吗？
京剧的锣鼓经
先阅读课本内容，尝试念出京剧的 锣鼓经。
梅兰芳轶事
• 1、蓄胡明志
1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪 战事爆发。日伪想借梅兰芳收买人心、点缀 太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑 到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他 在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗 战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩 子到大后方读书，自己于1942年返沪。为了 拒绝为日伪演剧，他蓄须明志，深居简出， 表现了崇高的民族气节。
四大名旦
京剧创新
近些年，京剧和其他艺术形式 相结合，相互促进，不断产生 新的优秀的作品，请欣赏由梅 兰芳代表作《霸王别姬》改编 的歌舞《江山美人》
结束语
在历史发展的长河中，传统文化对一个民族 的发展都产生着非常重要的影响，我国的 传统戏剧就是我国传统文化的典型代表， 时至今日，依然活跃在我国乃至世界的舞 台上，其中，京剧不仅被炎黄子孙称为 “国粹”，也被越来越多的外国朋友所推 崇，所热爱。希望同学们通过学习这节课， 能够对我国的传统文化有新的认识，能够 感受到老一辈艺术家们的德艺双馨的高尚 风格。

《空城计》
总结词
该剧目讲述了诸葛亮利用空城计智退 司马懿的故事，是京剧中经典的文戏 之一。
详细描写
该剧目以三国时期蜀汉与曹魏的战争 为背景，通过诸葛亮的智谋和司马懿 的失误，展现了空城计的奇妙之处。 剧情扣人心弦，表演细腻传神，是京 剧中不可多得的佳作。
《霸王别姬》
总结词
该剧目讲述了楚汉相争时期，项羽被汉 兵四面埋伏，虞姬为保项羽自刎的故事 。
京剧对影视演员的影响
许多影视演员在表演进程中，会借鉴京剧的表演技能，如动作、表情、台词等，以提高 自己的演技。
影视作品对京剧的推广
通过影视作品，更多的人可以了解和欣赏京剧，从而扩大京剧的影响力和受众范围。
京剧与文化旅游
1 2 3
京剧作为文化旅游的特点项目
许多旅游景点和主题公园将京剧表演作为吸引游 客的特点项目，如北京的故宫博物院和上海的迪 士尼乐园等。
加强国际巡演
鼓励和支持京剧团体走出 国门，参加国际艺术节、 文化交流活动等，向世界 展示京剧的魅力。
开展国际学术交流
加强与国外京剧研究机构 的合作与交流，推动京剧 理论的深入研究和发展。
05
京剧在现代社会的影响
京剧与影视作品
京剧元素在影视作品中的应用
许多影视作品为了增加艺术性和观赏性，会融入京剧的表演技能、服饰、音乐等元素， 如电影《霸王别姬》和电视剧《大宅门》等。
计中，如服装、饰品、化装品等。
京剧表演与流行音乐的结合
02
一些流行歌手会在自己的音乐作品中融入京剧的唱腔和旋律，
创造出别具一格的音乐风格。
时尚潮流对京剧的推广
03
通过时尚潮流的传播，更多年轻人开始关注和喜欢京剧，为京
剧的发展注入新的活力。

京剧的唱腔主要以著名的 “西皮” 和“二黄”两大声腔组成，即所 谓的“皮黄腔”。
绪凄 表 平 后 平 的 唱 基 民 的 是 凉现调，高“法础间四指 ，委”形腔四，，艺平江 激婉。成腔平形吸人山苏 越缠四京被高成收以区句 愤绵平剧融腔独弋余。容 怒，调的入”具阳姚句县 的哀擅“京。特腔腔容附 情怨长四剧四色的为的近 情善 唱 是 。于 腔 属 表细于 现致西 细优皮 腻美类 、、唱 欢旋腔 跃律。 的性这 心强种
四 平 调 ：
南 梆 子 ：
理解梅兰芳
看大王在帐中和衣睡稳
——京剧《霸王别姬》选段
海岛冰轮初转腾
——京剧《贵妃醉酒》选段
■《看大王在帐中和衣睡稳》
Байду номын сангаас
—京剧《霸王别姬》选段
●讨论：虞姬为何自 刎？从中感受到什么？ ●依据音乐，概括剧情。
秦末，楚汉相争，韩信命李左车诈 降项羽，诓项羽进兵。在九里山十 面埋伏，将项羽困于垓下。项羽突 围不出，又听得四面楚歌，疑楚军 尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。 虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路， 至乌江，感到无面目见江东父老， 自刎江边。
●讲述梅兰芳的故事： 蓄须明志
抗日战争爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心，点缀 太平，几次要他出场均遭拒绝。为了拒绝为日伪演 剧，他蓄须明志，深居简出，表现了崇高的民族气 节。
●介绍梅式唱腔：
梅兰芳继承了王派创始人王瑶卿将青衣、花旦揉合在一起的传统， 创造了甜润、平 和、优美、动听的梅腔。他一反过去青衣“抱着 肚子傻唱”的旧传统。创造了歌舞并重的新风格，给人耳目一新的 感觉。他的功绩在于把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角 各行的唱腔和表演艺术全面地，有机地结合起来。创造了花旦这一 新的行当，大大丰富了旦角唱腔的优美旋律。他打破青衣不能唱南 梆子的旧规。晚期的梅腔，更多地使用装饰音，使唱腔达到又甜美 又深厚，刚柔相济的妙境，梅兰芳精心研究旦角的唱法技巧，很注 意起唱时发音要自然，结尾时收得委婉，使人听起来余味无穷。他 提倡：颠、挑、滑、康、刚、柔、起、落、轻、重、顿、断 、颤、 连的14种唱法技巧。他还善于吸收京韵大鼓等其他剧种，其他行当 的唱腔为已所用，使自己的唱腔既丰富又有新意， 人们评价梅兰 芳的唱腔“无腔不新，又无腔不似旧”梅兰芳的京剧表演艺术具有 轻歌曼舞的古典美。他的重要贡献是，从古代诗歌、绘画、雕塑、 武术及各种表演艺术的精髓中，在他的古装戏中创编大量的舞蹈， 把传统舞蹈的轻歌曼舞引进京剧旦角艺术中来。

生活中的梅兰芳：英俊、潇洒、帅气 舞台上的梅兰芳：扮相妩媚，台风大方雍容
欣赏：梅派唱腔代表剧目《霸王别姬》选段 《看大王在帐中和衣睡稳》
《看大王在帐中和衣 睡稳》是《霸王别姬》 中虞姬的一个唱段。这 个唱段表现项羽被围垓 下，又闻四面楚歌，非 常忧闷，虞姬为项羽解 愁，劝酒舞剑，直到项 羽睡稳，而自己也很愁 苦的心情。
练习与模仿
1、京剧的手势动作：兰花指、托腕动作、云手； 2、吊嗓练习：
短音练习—— 长音练习—— 波浪音练习—— 波浪音甩音练习—— 长音甩音练习—— 3、念白：
x—x x—
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探索讨论
如何让京剧距离大家当
生
旦
净
丑
生行
京剧中的生一般指扮演男子的演员，其中可分 为老生、小生、武生。
老生：中老年男子角色，在剧中多扮演刚毅正直的人物形象；
小生：在京剧中指青年男子角色；
武生：是指扮演擅长武艺的青壮年男子。
旦行
京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄，性 格又可细分为老旦、花旦、武旦、青衣。
人民音乐出版社 高中一年级音乐教材：音乐鉴赏第四单元
课题：京剧大师梅兰芳
2020/8/17
2020/8/17
京剧的形成
京剧又称京戏，它是一门音乐、舞 蹈、艺术和杂技的综合艺术，是中国影 响最大的戏曲剧种，是我国的国粹。清 代乾隆年间，原在南方演出的三庆、四 喜、和春、春台，四大徽班进入北京， 与湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆 曲，秦腔的部分剧目、曲调和表演方法， 又吸收了一些地方民间曲调，通过不断 地交流、融合，最终形成京剧。
丑行
俗称“小花脸”，丑行的“丑”是指扮 相不俊美，并非专指品质上的丑恶。丑行扮 演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善 良的形象。丑行分为文丑、武丑。

中国当代最卓越的艺术大师之一，也是 举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。 梅兰芳及其创立的 梅派 艺术，是中国 民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极 高声誉。
。
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梅名
兰、 芳闻 成过 为则 一喜
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种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美 不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。
苟派艺术具有性格化、生活 化、大众化的特点。 苟的戏 路之广，在四大名旦中堪称 第一，其文戏、武戏。 悲剧、 喜剧、正剧演来都各尽其妙， 特别擅演小家碧玉，描摩 少 女、少妇的心态、神情活灵 活现，艳而不妖，媚而不俗
苟慧生嗓音甜亮，略带沙
台舞是角
，中剧京在
京剧中的
角演员又称为 小花脸 。表
演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常
会带来满堂的笑声。 丑 分 文丑 和 武丑
两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、
武艺高超的人物， 文丑 经常扮演花花公子、
更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中
都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是
反派。
丑武 丑文
梅兰芳 四大名旦 之首,是
细腻婉转。旦行中的“花旦”，多扮演天真活泼
或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念
白。还有“武旦”和“刀马旦”相当于生行中的
武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女。
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