隶书27种基本笔画写法

隶书的基本笔法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种。

(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。

有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。

隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。

竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。

也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。

虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

(1)以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。

主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。

(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。

隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

(1)长撇这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

(2)弯撇这是隶书中常见的撇，谓比后弯如半月。

一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。

起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。

(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。

只是起笔处稍向心上抬。

隶书的笔画与写法授课人: ***隶变后的字，与篆书相比，具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美，点画较长，蚕头燕尾特点明显。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种，方头为藏锋顿笔，圆头为藏锋起笔，逆入圆转。

(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。

有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。

隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。

竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。

也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。

虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

(1)以竖代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。

主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。

(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。

隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

(1)长撇这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

(2)弯撇这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。

一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。

起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。

隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示2019-07-25汉隶是我国两汉书法艺术的象征。

《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。

书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。

汉隶是我国两汉书法艺术的象征曹全碑是汉朝著名隶书碑刻其特点字型秀美线条粗细变化大中宫紧实主笔突出书写动作潇洒飘逸有篆书笔意是隶书代表作之一曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。

点起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

起笔藏锋以圆润居多尖点起笔略带方势形如木楔出锋不宜太尖锐长点也多呈尖尾收笔要缓形态迟钝点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

点在字形中多起辅助作用方向和体态随结构而变一字中有多点出现时其中有所变化注意在统一点作组合使用时有明确的秩序感｜横｜横隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

隶书横画有主副之分主笔横形态明确且左右发挥曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类起笔均藏锋但形态有圆方弯的变化主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下然后提锋收笔收笔出锋不宜太快锋尖含浑不锐利在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

在有些字形中因结构限制横画只能向第二行字例中虽然横画右发挥具有主笔横画的形态也因为结构限制不作左右夸张发挥另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

另外副笔横画的各种形态其中也有水平形和覆舟形的变化和主笔横画相比副笔横画取势平和笔法变化不大曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点收笔略呈迟钝的尖势｜竖｜竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。

隶书各种笔画的正确书写方法隶书（今隶）的基本笔画及其书写方法解析我们学习书法都是从临摹古人法帖开始的，但是，学习方法各有不同。

大多数初学者忽略“读帖”环节，翻开字帖“照猫画虎”，始终不得其“法”，久而久之染上了“描、画”的习气，这种方法是错误的。

正确的学习方法应该先“读帖”，深入揣摩古人的用笔要领，从一点一画学起，待各种笔画的书写要领掌握之后，再集画成字，这种方法才是唯一正确的方法。

需要强调的是：临帖，第一是要把帖中的每一个字拆开，琢磨每个笔画是如何写成的，其次才是观察字的结构。

这一点往往被一些人颠倒。

也就是说：允许临摹的字形与字帖上的字有差别，甚至差别很大。

但是，不允许每一笔画的形体特征与字帖上的笔画有较大差距。

这样临习出来的字，乍看字形不像，细品笔笔皆像，说明你的方法是正确的。

如果字形、点画都相像，说明你成功了。

隶书，是书法家的必修课，它的笔法对楷书、行书、草书的创作会起到极大的影响作用。

隶书　又称佐书，它是由小篆递变而来的一种书体。

秦始皇时期，官方文字使用小篆，正式公文都用小篆书写。

由于公文繁多，篆书的书写缓慢，影响了工作效率。

于是，一些“隶人”（底层小官吏）和“书佐”（主管公文的佐官）在抄写非正式文稿时，把小篆圆转修长的笔画拉直缩短，把圆润对称的笔画改成方折，使之书写起来更加便捷，且易于辨认。

因此，后人把这些“隶人”和“书佐”使用的，由小篆简化、变形而来的这种书体称为“隶书”或“佐书”。

传说：有一位叫程邈（miǎo）的小官吏，因得罪了秦始皇而入狱。

他在狱中耗时十年，研究整理了三千隶书常用字，得到了秦始皇的赏识，因此，程邈获得了赦免，并被封为御史。

从此，隶书开始在秦朝使用。

隶书从篆书演变而来，经过春秋、战国、秦朝，到汉朝已经成熟。

西汉时期，小篆、隶书并用，但小篆逐渐衰落，而隶书逐渐兴起。

到了东汉时期，隶书成为了官方文字。

当时，碑刻盛行，碑文多以隶书书写，于是，“汉碑”便成了后人对隶书的代称。

隶书的笔法
隶书的笔法主要包括以下几种：
1.平横：隶书的平横一般呈水平状态，且起笔和收笔的痕迹都比较明显，有
些笔画看起来有突出的尾部。

2.波横：隶书的波横相对于平横稍微向上斜一些，且尾部有一个向下的挑势，
整个笔画呈现出波状。

3.竖：隶书的竖画一般呈垂直状，起笔和收笔的痕迹也比较明显，有时在尾
部有向下或向上挑之势。

4.撇：隶书的撇画比较细长，其尾部呈弯曲向下之势，看起来有点像“弯
刀”。

5.捺：隶书的捺画一般呈向右下方伸展的形状，其尾部有明显的向右挑之势。

6.点：隶书的点有多种形态，如圆点、方点、向内上双点、向外上双点、下
双点、左右双点、竖三点、下四点、左右四点等。

7.转折：隶书的转折处一般呈圆润的形态，没有像楷书那样的棱角分明。

8.钩：隶书的钩一般不像楷书那样有明显的钩状，而是在笔画末尾处略微有
一个向右下方勾画的趋势。

隶书的基本笔画一、横横是隶书的基本笔画之一，它像一条水平的线，代表着平稳、稳固的意象。

在隶书中，横常常用来作为字的横幅，起到连接和平衡的作用。

横的长度和高度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加协调和谐。

二、竖竖是隶书的另一个基本笔画，它代表着直立、挺拔的意象。

在隶书中，竖常常用来作为字的主干，起到支撑和稳定的作用。

竖的粗细和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有力和稳重。

三、撇撇是隶书的第三个基本笔画，它像一个向上斜着的线，代表着向前冲刺、努力拼搏的意象。

在隶书中，撇常常用来作为字的起始部分，起到开头的作用。

撇的角度和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有活力和动感。

四、捺捺是隶书的另一个基本笔画，它像一个向下斜着的线，代表着向后退却、顺从的意象。

在隶书中，捺常常用来作为字的结束部分，起到结尾的作用。

捺的角度和长度可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加有收束和圆润的感觉。

五、点点是隶书的最后一个基本笔画，它代表着细小、微弱的意象。

在隶书中，点常常用来作为字的补充，起到点缀和衬托的作用。

点的位置和大小可以根据需要进行调整，使整个字体看起来更加精致和完整。

隶书的基本笔画是构成字体的基础，它们相互配合、相互影响，共同构成了一幅幅美丽的汉字。

隶书的笔画要求准确、规范，需要经过反复的练习和磨砺才能掌握。

只有掌握了隶书的基本笔画，才能够写出漂亮的字体。

隶书的基本笔画不仅仅是书写汉字的工具，更是一种艺术的表达。

通过横、竖、撇、捺和点的组合，可以写出各种各样的汉字，展现出不同的风格和情感。

隶书在书法艺术中有着重要的地位，它代表了中国传统文化的瑰宝。

隶书的基本笔画是书写汉字的基础，它们通过不同的组合方式，构成了千姿百态的汉字，展现出丰富多样的艺术魅力。

掌握隶书的基本笔画，不仅可以提高书写的技巧和水平，还可以增加对传统文化的了解和欣赏。

所以，让我们一起来学习和探索隶书的魅力吧！。

40个隶书入门笔法教程，快收藏学习起来！1、出锋撇书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。

2、带勾撇行笔接近尾部不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。

3、带折撇该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。

4、带横撇逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。

5、直捺此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。

6、平捺起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。

7、斜捺运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。

8、短捺起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗壮实。

9、小捺出于字的结构等因素，有时的捺画应写得细小点，以此来衬托其他笔画。

10、戈捺此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。

起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。

11、走之捺该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。

12、心底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。

13、竖勾藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，直转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。

14、斜勾此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，勾不宜粗大。

15、右折勾藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。

16、短勾该笔画在行至转弯处，要求圆转，其勾不宜粗大，微向上勾。

17、长勾该勾略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左勾出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。

18、粗勾运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗壮有力度，做到雄强稳实。

19、平勾转折向右行笔过程中，为使整个字显得劲朴，宜写得平直点，尾部略微上翘。

20、弯勾向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。

起笔藏锋，以圆润居多。

隶书基本笔法解析，掌握这11张图！点起笔藏锋，以圆润居多。

尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。

长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。

点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。

一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。

横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。

曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。

主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。

在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。

另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。

和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。

曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。

竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。

尖尾如悬针，但尖头不锐利。

另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。

曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。

注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。

弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。

撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。

斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。

直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。

撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。

带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。

隶书字写法
隶书的写法如下：
1.横画：隶书的横画有平横和波磔两种。

平横笔画两端较方，中间
稍细，波磔横画起笔和收笔较重，形成凸起状。

2.竖画：隶书的竖画与篆书相比差异明显，起笔较重，收笔时笔锋
散开，可呈现一种开放状。

3.撇画：隶书的撇画起笔重、收笔轻，速度由慢到快，笔画由粗到
细，形成先慢后快的节奏。

4.捺画：隶书的捺画与撇画相似，起笔较重，收笔轻快流畅，笔画
由粗到细，形成先慢后快的节奏。

5.钩画：隶书的钩画较为特别，可分为竖钩、戈钩和弯钩三种。

竖
钩起笔重，行笔向上呈拱形，收笔时重按后向左平出；戈钩起笔轻，行笔向下呈弧形，收笔时向上挑出；弯钩起笔轻，行笔向下呈弧形，收笔时向上挑出。

6.点画：隶书的点画有三种不同的写法，分别是圆形点、三角点和
平点。

圆形点的起笔和收笔都较圆润；三角点的起笔较轻、收笔较重；平点的起笔和收笔都较平。

7.折画：隶书的折画主要有两种形式，一种是直接将笔画断开，另
一种是在转角处加顿或折笔。

中国隶书曹全碑写法如下：
1.横画：横画是隶书中的主要笔画之一，写法相对简单。

起笔时
藏锋，收笔时回锋。

在曹全碑中，横画的变化相对较小，但也
有一些细微的变化。

2.竖画：竖画在曹全碑中也非常重要，起笔时同样藏锋，收笔时
回锋。

在书写竖画时，要注意保持笔画的垂直，不要过于倾斜。

在遇到两竖并立的字形时，要将左竖发挥成弯尾状以求得变化。

3.撇画：撇画也是隶书中的重要笔画之一，有主副之分。

主笔撇
画可分为斜撇和直撇两大类，起笔时藏锋，结笔多回锋。

副笔
撇画不作大的发挥变化。

4.捺画：捺画的写法相对比较简单，起笔后逐渐按锋下行，收笔
时出锋。

在书写捺画时，要注意保持一定的弧度，不要过于平
直。

总之，在书写隶书曹全碑时，要注意笔画的变化和组合，保持字形的整齐和美观。

同时，要注意节奏感，表现出隶书的韵律和节奏感。

〖書法课堂〗隶书入门——隶书基本笔画写法图解目录一：横平竖直。

二：因字立形。

三：偏旁（部首）独立。

四：疏密匀称。

五：点画呼应。

六：避就容让。

七：向背分明。

八：比例适当。

九：重心稳定。

十：变化参错。

隶书入门（之一）隶书的笔法隶书，又名八分，或曰佐书。

作为一种书体，在我国书法史上占有极其重要的地位，上继周秦，下开魏晋，发始于秦，盛行于汉，盛期400余年。

自我国文字的产生，有结绳、记事，继而发展为大、小篆，以及发展为现在流行的正楷，在这漫长的历史长河中，她起到了承上启下，举足轻重的作用。

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

也有说法称隶书起源于战国时期。

对于隶书的知识，我就不多说了，我主要把如何学习隶书与临池方面的有关看法和朋友们交流。

先从隶书的笔法谈起吧。

一：隶书的笔法基本笔画：尺寸：三尺宣纸尺寸100x55cm1、“点”的写法2、横的写法如下图：自然住笔，无燕尾式。

藏锋入笔，（蚕头式）。

横乃隶书中主要笔画，大多数为加挑露锋（燕尾式），但并非“横”画皆如此。

3、竖画的写法：提笔虚收，勿顿、勿悬。

4、撇画的写法：长撇，短撇（裹锋入笔）。

5、捺画的写法：如楷捺相似。

收笔处重按轻提出。

注意，入笔不要露锋。

隶书入门（之二）隶书的结体横平竖直上一篇（隶书入门（一）隶书的笔法）主要讲了隶书的笔法，作为书法三要素，即指笔法、章法、结体三个方面，待对隶书的笔法基本掌握熟悉以后，就应该研究隶书的结体了。

在隶书的结体这个方面，我谈十个问题：一：横平竖直。

二：因字立形。

三：偏旁（部首）独立。

四：疏密匀称。

五：点画呼应。

六：避就容让。

七：向背分明。

八：比例适当。

九：重心稳定。

十：变化参错。

下面我就主要谈谈有关隶书的结体。

二：隶书的结体【一】横平竖直横如水之平，竖似绝之直。

尺寸：三尺宣纸尺寸100x55cm1、如“十”字：横平竖直。

隶书的基本笔画写法隶书，又称“小篆”，是中国古代篆刻文字一种，是一种表意文字，它比楷书好看，而且比较容易书写。

它是中国古代文字的最基础，今天还是一种学习中国文化的重要途径之一。

隶书由六种基本笔画组成，其中四种笔画竖，横，撇，折组成了所谓的“四笔”。

另外两种笔画捺，点，构成了所谓的“两笔”，用两笔、四笔书写的文字就是隶书。

隶书的书写可以分为四步：一、在纸上画出竖横折撇两笔，这些笔画是上下排开，上面排竖折横，下面排撇两笔，在这一步要注意竖横折撇两笔的大小和位置，一定要保证统一。

二、根据竖横折撇的构成，结合“金钩”的原理，在纸上书写出所需要的文字，字的书写顺序是从右往左，从上到下，在此步骤中要注意，字的大小应该保持统一。

三、确保字的正确性后，在字的外围绘制出“章行线”，章行线是按照竖横折撇两笔的位置绘制的，一定要注意要保持一致性，要绘制出清晰明了的章行线，使字体更加立体端庄。

四、连线，把笔画之间相连，以使字体更加美观大方，在连线的过程中，要注意要有“垂直的章行线”和“水平的连线”，把笔画之间紧密的连接起来。

上面四步就是隶书的基本笔画写法，做到这四步，就可以轻松地书写出隶书了，隶书书写是一种技艺，做好之后可以让文字更加清晰，而且很有质感。

隶书书写既是一种文学技艺，也是一种文化内涵。

在中国历史上，隶书所蕴藉的，不仅仅是看起来端庄大气的字体，更有它隐含的文化内涵，因为在远古时期，隶书就是中国帝王写信的字体。

它象征着中国的古典文化，蕴含着国家的沉淀与尊严，被很多古人视为一种古老的文化传承。

现在，隶书仍然是中国传统文化的重要组成部分。

它的书写，不仅可以培养书写的细腻技巧，还可以增强对中国传统文化的认知，让我们更好地了解中国传统文化的历史渊源，更能凝聚我们追求传统文化的热情，继承和发扬中国传统文化。

隶书入门基本笔画口诀
隶书乃中国古代书法之一，自唐代开始流行，在明清时期发展最为全面，成为文人雅士讲究文字之笔墨的首选。

隶书历史悠久，笔画繁多，若要学好隶书，需要耐心持之以恒的练习，并且掌握最基础的笔画口诀，方可了然于胸。

隶书一共有十八种基本笔画，它们分别是横、竖、钩、点、提、折、撇、捺、抹、入、下、上、圈、点点、钩钩、点点钩、点钩折、钩折提。

其中，横竖钩为“三基笔”，不可或缺，剩余十五种归结即可掌握。

以下是十八种基本笔画的口诀：
横一竖二钩三点四，
提五折六撇七捺八，
抹九入十下有上无，
圈圈点点钩钩勾勾折，
点点钩折点钩折提提。

练习隶书的朋友们，想要通晓古文书法，记住上述口诀就可以开始学习隶书基本笔画了。

从简单的横竖钩开始学习吧，一步一步摸索，就能慢慢掌握这门文学笔画艺术，像古人一样表达自己的思想感情，开启书写之路。

学习隶书，从基础的笔画口诀入手，记住横竖钩的笔画顺序，多刻苦练习，再加上灵活的书法思考，相信使用者能够在不久的将来拥有一副精美的古文书法经典，更加深刻地感受到古文书法美的魅力和沉淀。

隶书的基本笔法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种。

(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。

有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。

隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。

竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。

也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。

虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

(1)以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。

主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。

(三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。

隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

(1)长撇这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

(2)弯撇这是隶书中常见的撇，谓比后弯如半月。

一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

(3)竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。

起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。

(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。

只是起笔处稍向心上抬。

隶书入门基本笔画
隶书入门基本笔画有横、点、竖、撇、捺、横折、竖折等，每种笔画还有很多不同的写法，在书写的时候应该注意起笔、行笔和收笔，并且要注意隶书笔画的特点。

隶书中的横画是比较平的，在书写的时候注意不能倾斜，尤其是不能够向右上方倾斜，并且在书写横画的时候要注意起笔应该是藏锋，然后行笔的时候是中锋，最后收笔的时候是回锋。

其中要特别注意的是中锋行笔部分，要让笔整个垂直在纸面上，然后自然运笔，笔锋应该在书写的笔画的正中间的位置，这样才是正确的中锋行笔，不能在行笔的过程中让笔锋偏在一侧。

隶书笔画中的横有平横、弯横、粗头横三种，其中平横的写法是起笔之后稍微有一个比较小的回转，然后水平向右方运笔，整个笔画都是不弯曲的，整个粗细的变化不明显。

弯横是有向上弯和向下弯两种的，但是不管哪一种弯横，弯曲的程度不能太大，也不能太过明显，这样才能更好的配合整个文字。

粗头横的特点是起笔的时候回转比较大，就形成了起笔的位置比较大的样子，所以在藏锋起笔的时候要多多注意，起笔之后按照平头的方式进行书写就可以了。

竖画的书写也是按照藏锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的方法进行书写，竖画分为细腰竖、粗头竖和直竖三种。

直竖一般是在字体正中间部分出现，所以应该写得又正又直，整个竖画的粗细变化也不大。

粗头竖是起笔的部分比较粗，在藏锋起笔的时候稍微添加一点横向的行笔，剩下的部分是比较均匀的，没有很大的粗细变化。

细腰竖应该是中间的部分比较细，在书写的时候要注意先提后按。

隶书《曹全碑》入门教程笔法精讲。

建议收藏！隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。

笔法有方有圆，方圆并用。

下面，书法思考以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。

掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。

难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。

一、横画横画是隶书中有特色的笔画。

往往以“横飞”为美。

隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。

有方笔圆笔两种。

1.平横。

是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形。

2.波横。

是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。

一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。

亦有蚕头小燕尾大的现象。

波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

二、竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。

有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。

隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。

竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。

也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。

虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

1、以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。

主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

隶书中的点大多是由竖充任的。

三、撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。

隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

1、长撇这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

2、弯撇这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。

一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

3、竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。