李清照《临江仙》庭院深深深几许

2023年《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及翻译整理《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及翻译《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋词人欧阳修的作品。

此词描写闺中少妇的伤春之情。

下面是其原文及翻译，欢迎阅读：原文宋代：欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。

豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。

春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。

泪眼汪汪问落花可知道我的心愿，落花悄悄不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

解释⑴几许：多少。

许，估量数量之词。

⑴堆烟：形容杨柳浓密。

⑴玉勒：玉制的马衔。

⑴雕鞍：精雕的马鞍。

简介：欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。

汉族，吉州永丰(今江西省永丰县)人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。

谥号文忠，世称欧阳文忠公。

北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。

后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

赏析这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。

清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

”（《艺概·词曲概》）在词的进展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相像。

因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。

此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。

”李清照去欧阳修未远，所云当不误。

此词写闺怨。

词风深稳妙雅。

所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。

此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。

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庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。

出自宋代李清照的《临江仙·庭院深深深几许》
原文
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。

用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明。

春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔悴更凋零。

试灯无意思，踏雪没心情。

(试灯无意思，踏雪没心情一作：灯花空结蕊，离别共伤情)
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。

宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

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庭院深深深几许展开全文庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词也说是冯延巳所作，然词的骨灰级粉丝李清照，于《临江仙》序云“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕”。

这首词出自欧阳修无疑。

庭院深深深几许，词中“杨柳堆烟、三月、乱红“显示时节应为春，是落英缤纷、杂花生树、飞英蘸波、美不胜收的季节，在深深深几许的庭院里，应该也是关不住的满园春色，应该有的场景也该是在庭院深处戏柳感春，追蝶逐鸟。

杨柳堆烟，帘幕重重，落红无数，何其美。

杨柳依依，飞起层层叠叠的烟雾，像不知多少层的帘幕。

然而“以我观物，故物皆著我之色彩”。

置身于此的女子，心中不是一帘幽梦，有的只是比这烟雾更深的忧思，被重重帘幕锁住的痴情和绝望，全部的身心被这幽深庭院、又浓又密的烟柳所禁锢。

“寂寞梧桐深院，锁清秋”锁的是离愁别恨。

赋有浪漫色彩的的梧桐，在悲凉的秋意中，在李煜沉郁悲痛的情感中，也变得孤苦寂寞，剪不断理还乱。

李清照误入藕花深处，那是尽兴的欢乐，而南渡之后，经历了山河破碎、颠沛流离，在“柳梢梅萼渐分明”，“春归秣陵树”这样生机盎然的春归之时，却作“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”之句，发出“试灯无意思，踏雪没心情”这样的悲凄伤感。

心被愁绪填满，美即视而不见。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

良辰美景奈何天，心上人流连于烟花场所把自己忘怀，自己独上高楼想看一看那章台的路，却是徒劳，只听见内心的叹息，凄凉、哀婉，庭院深深深几许，又怎及内心的怨，内心的痴，深不可言，深而恍惚，深到令人窒息！雨横风狂三月暮，明明是春之三月，但是却雨横风狂，骤雨疾风，狂风大作，不正是女子内心痴狂的凄风苦雨吗。

门掩黄昏，无计留春住。

日复一日的黄昏，春来春去留不住，青春韶华不复返，庭院深邃，没有所爱之人的光辉，内心却还怀有缥缈虚无的希望，日日思君不见君，独自忍受深闺的寂寥。

《蝶恋花》欧阳修原文《蝶恋花》欧阳修原文《蝶恋花·庭院深深深几许》此词描写闺中少妇的伤春之情。

这是北宋词人欧阳修的作品。

下面我们为大家带来《蝶恋花》欧阳修原文，仅供参考，希望能够帮到大家。

《蝶恋花·庭院深深深几许》原文庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

拓展阅读：《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析一上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。

叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。

显然，女主人公的物质生活是优裕的。

但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。

或见《阳春集》。

李易安定为六一词。

易安云：“此词余极爱之。

”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

”此可谓层深而浑成。

何也?因花而有泪，此一层意也;因泪而问花，此一层意也;花竟不语，此一层意也;不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。

人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶? “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

全诗翻译
赏析及作者出处
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。

希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。

1庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

出自宋代欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

1庭院深深深几许，杨柳堆烟赏析上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。

叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。

显然，女主人公的物质生活是优裕的。

但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。

或见《阳春集》。

李易安定为六一词。

易安云：“此词余极。

蝶恋花·庭院深深深几许的诗意与鉴赏《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修(一说南唐词人冯延巳)的词作。

此词描写闺中少妇的伤春之情。

下面小编给大家带来关于蝶恋花·庭院深深深几许的诗意，方便大家学习。

本文背景：这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。

此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。

李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。

”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。

在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。

因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。

就像这首词，就很难分辨。

原文：《蝶恋花·庭院深深深几许》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

注释：几许：多少。

许，估计数量之词。

堆烟：形容杨柳浓密。

玉勒：玉制的马衔。

雕鞍：精雕的马鞍。

游冶处：指歌楼妓院。

章台：汉长安街名。

《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。

唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。

后因以章台为歌妓聚居之地。

乱红：凌乱的落花。

诗意：庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。

豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。

风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。

泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

鉴赏：这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。

清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

”(《艺概·词曲概》)在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。

《蝶恋花》欧阳修原⽂《蝶恋花》欧阳修原⽂ 《蝶恋花·庭院深深深⼏许》此词描写闺中少妇的伤春之情。

这是北宋词⼈欧阳修的作品。

下⾯我们为⼤家带来《蝶恋花》欧阳修原⽂，仅供参考，希望能够帮到⼤家。

《蝶恋花·庭院深深深⼏许》原⽂ 庭院深深深⼏许，杨柳堆烟，帘幕⽆重数。

⽟勒雕鞍游冶处，楼⾼不见章台路。

⾬横风狂三⽉暮，门掩黄昏，⽆计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

拓展阅读：《蝶恋花·庭院深深深⼏许》赏析 《蝶恋花·庭院深深深⼏许》赏析⼀ 上⽚开头三句写“庭院深深”的境况，“深⼏许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬⼈之孤独寡欢，“帘幕⽆重数”，写闺阁之幽深封闭，是对⼤好青春的禁锢，是对美好⽣命的戕害。

“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——⽣活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，⼥主⼈公⾝⼼两⽅⾯都受到压抑与禁锢。

叠⽤三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗⽰了⼥主⼈公的孤⾝独处，⽽且有⼼事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。

显然，⼥主⼈公的物质⽣活是优裕的。

但她精神上的极度苦闷，也是不⾔⾃明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。

或见《阳春集》。

李易安定为六⼀词。

易安云：“此词余极爱之。

”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

⽑先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

”此可谓层深⽽浑成。

何也?因花⽽有泪，此⼀层意也;因泪⽽问花，此⼀层意也;花竟不语，此⼀层意也;不但不语，且⼜乱落，飞过秋千，此⼀层意也。

⼈愈伤⼼，花愈恼⼈，语愈浅⽽意愈⼊，⼜绝⽆刻画费⼒之迹，谓⾮层深⽽浑成耶?　“⽟勒雕鞍”以下诸句，逐层深⼊地展⽰了现实的凄风苦⾬对其芳⼼的⽆情蹂躏：情⼈薄幸，冶游不归，意中⼈任性冶游⽽⼜⽆可奈何。

下⽚前三句⽤狂风暴⾬⽐喻封建礼教的⽆情，以花被摧残喻⾃⼰青春被毁。

李清照：临江仙
《临江仙》
作者：李清照
原文：
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好，
应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。

注释：
1、几许：多少。

2、羌管休吹：吹，《历代诗余》等作“开”。

笛曲有《梅花落》，此处语涉双关。

3、暖风迟日：春风温暧、阳光融和。

4、肥：《历代诗余》等作“时”。

赏析：
此词属存疑之作，若果为易安的作品，该为南渡前所作。

这是一首咏梅词，托物言志，寄托着女主人对远离身边的心上人深情思念，此词运用寄托、拟人等艺术手法，亦花亦人，梅与人浑然一体。

意味绵长。

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李清照写雪的诗李清照（1084年或1085年—约1155年）是中国北宋时期著名的女词人和文学家。

她的词作在中国文学史上有着极高的地位，被誉为“千古第一才女”。

她的作品清新脱俗，意境深远，情感细腻，被誉为“词中绝唱”。

其中，代表作包括《如梦令》、《临江仙》、《声声慢》等，影响至今。

除了文学方面，她还精通音乐和绘画，被誉为“千古绝艳”。

李清照的诗词中有很多关于雪的描写，以下是一些代表作品中的雪景描写及其含义：1. "庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

"（《如梦令·常记溪亭日暮》）这首词写的是一个寂静的庭院中的雪景。

作者借助雪景，表达了人生几多离愁别绪，对时光的流逝和无法挽回的遗憾的感慨。

2. "初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。

"（《南乡子·怀旧》）这首词写的是秋天的雪景。

作者通过描绘雁飞楼高的情景，表达了对亲友离别的思念之情。

3. "雪里已知春信至，燕燕归来建巢啼。

"（《夜泊牛渚怀古》）这首诗表达了作者看到春天的信号——雪化了，燕子也回来了，暗示着春天即将到来，生机勃发。

4. "翠娥眉上愁啼痕，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊，细雨斜风各自怀。

"（《浣溪沙·燕子来时新社会》）这首词描写了雪融化后，燕子归来的春天景象。

作者用燕子代表了春天的到来，表达了对春天的喜悦和期待。

总的来说，李清照的雪景描写多以冬天的寒冷和离愁别绪为主题，通过描绘雪景来抒发内心的情感和寄托对生活的希望。