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周杰伦歌曲中的修辞手法周杰伦演唱歌曲的歌词大量新奇混用修辞格和新潮时尚元素，使得他的歌产生了一种神奇的效果，弥漫着一股浓郁的古典浪漫主义气息。
本文试从歌词材料、歌词意境、歌词词语、歌词章句四个方面赏析周杰伦演唱歌曲的歌词。
一、歌词材料上的辞格运用比喻：思想的对象同另外的事物有了类似点，说话和写文章时就用那另外的事物来比拟这个思想的对象。
有明喻、隐喻、借喻三类。
譬喻辞格的运用往往会产生虚实相生的效果，听众听罢，会有种"只可意会，不可言传"的感觉。
细致分析，就会发现周杰伦所演唱歌曲歌词中运用此修辞手法不仅很常见，而且对于此格的运用，有"将抽象事物具体化"和"将具体事物抽象化"两种。
如：那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓…我的爱溢出就像雨水(《七里香》)，青春是干净的纯白，像一遍绿地的窗外(《我的地盘》)，思念像底格里斯河般的蔓延(《爱在西元前》)，这些都将抽象事物具体化，为的是增强形象性。
窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节…而你的脸颊像田里熟透的蕃茄(《七里香》)则是将具体事物抽象化，给人一种空灵感。
当然，从一些譬喻中还可以清晰地看到汉民族文化，如：这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦(《龙拳》)，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽(《青花瓷》)，此类譬喻不仅扩展了歌词的内涵，而且由于其特有的民族文化情愫，是很容易引起听众共鸣的。
引用：文中加插先前的成语或故事的部分。
周杰伦所演唱歌曲的歌词中经常运用这种辞格。
如：只恋你化身的蝶(《发如雪》)，引用的是梁祝化蝶双飞的故事；曹魏枭雄在、蜀汉多人才、东吴将士怪、黄巾贼、七星连环散诸葛亮的天命不来(《乱舞春秋》)，从中可以明显看到三国故事的影子。
这种辞格运用不仅扩展了歌词本身的内涵与外延，而且让人们感受到了其中丰富的文化底蕴，唤醒了每个人内心的熟稔感。
这样的歌词再加上充满西方味道的曲风，要想不给听者留下"余音绕梁"的感觉，是很难的。
刘畊宏作词的周杰伦的歌
一、歌词赏析
1. 主题表达
- 歌词围绕着爱情中的遗憾展开。
“看不见你的笑我怎么睡得着，你的声音这么近我却抱不到”等句子，生动地描绘出失去爱情后的那种痛苦与思念。
2. 修辞手法
- 运用了设问的手法，如“哪里有彩虹告诉我”，引起听众的思考，同时也为歌曲增添了一种寻觅的意境。
二、旋律与歌词的配合
1. 情感烘托
- 周杰伦所作的旋律舒缓而略带忧伤，与刘畊宏的歌词相得益彰。
在旋律的起伏中，歌词中的情感得到了更好的表达，例如在歌曲的高潮部分，旋律的上扬配合着歌词中对爱情的强烈渴望之情。
周杰伦歌词中的修辞分析修辞手法，是为提高表达效果，用于各种文章或应用文的写作的语言表达方法的集合。
修辞的运用既是一种民族语言现象，也是一种文学和文化现象。
周杰伦歌词中对对修辞的运用，一方面是对中国传统语言文化的继承，歌词中充满着浓厚的古典浪漫主义，另一方面又包含着我们中华民族含蓄典雅的文化心理，可以说是传统的流行的集大成者，具有独特的艺术魅力。
一、比喻比喻，即表示两种不同程度的事物，彼此之间有相似点，使用一事物来比方另一事物的修辞方法。
根据比喻结构的三个部分的异同和隐现特征，可分为四种：明喻、暗喻、借喻、博喻。
1.明喻（1）“爱情来得太快就像龙卷风”、“爱情走得太快就像龙卷风”(《龙卷风》)，将人之爱情比作龙卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特点。
（2）“而你的脸颊像田里熟透的蕃茄“（《七里香》），用水果作为喻体，形象生动，使我们不仅联想到颜色、外形上的相似，甚至还有味觉上的体会，仿佛拥有初恋般青涩的味道。
2.暗喻（3）满天的风雪∕我是最后离开的蝴蝶∕已经没有栖息的叶（《漫天风雪》）。
讲述在无望的等待后，主人公的心也像风雪中无力飞舞的蝶、枯萎的叶一样绝望。
在这里暗喻已经完全融入歌词中，看不出痕迹了。
3.借喻（4）“海鸟跟鱼相爱只是一场意外”（《珊瑚海》），歌词里没有出现“你”和“我”，而是用海鸟和鱼相爱，来指两人之间的爱情存在着巨大的差异。
4.博喻（5）“原来曾爱过的回忆∕抹不去/细细∕如羽翼∕如柳絮∕如雾气∕如隐喻”（《葬花笛》）。
这句歌词连用四个比喻，喻体具有轻柔飘渺、朦胧虚幻的特点，强调了爱情记忆时时萦绕在心头。
二、映衬映衬是指利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象。
周杰伦歌词中主要用正衬。
（6）“菊花残，满地伤”，“花落人断肠”《菊花台》，都是用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。
三、转化也称为“比拟”，是在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。
浅析周杰伦歌词的审美意象
周杰伦是中国流行乐坛的代表性歌手之一，他的歌词常常给人一种深邃而又独特的审美意象。
在他的歌词中，常常运用了丰富的比喻、隐喻和象征手法，将抽象的情感和意念具象化，给人以视觉和感官上的冲击。
本文将从几个方面分析周杰伦歌词的审美意象。
周杰伦的歌词中经常出现的人物形象给人留下了深刻的印象。
在《东风破》中，他将自己比喻为一只孤独的狼，形容自己是一个在寒冷的世界中奔跑的孤独者，这种形象给人一种寂寞和无奈的感觉。
在《七里香》中，他将自己比作一只迷路的孩子，形容自己在爱情中迷失了方向，这种形象给人一种迷茫和无助的感觉。
这些人物形象虽然都是虚构的，但却能够触动人们内心深处的某种情感。
周杰伦的歌词中常常使用了具象的描写手法，给人以强烈的视觉冲击。
在《晴天》中，他用“蓝天白云”来形容心情的美好，让人感受到明朗和轻快的氛围。
在《搁浅》中，他用“断崖边缘”来形容自己的心境，让人感受到一种危机和悬而未决的氛围。
这些具象的描写不仅给人以视觉上的享受，还能够让人更好地理解和感受到歌词所表达的情感。
周杰伦的歌词中还常常运用了寓言和象征手法，给人以深层次的思考和启示。
在《稻香》中，他通过描绘一幅乡村田园的画面，让人感受到生活的简单和纯粹，表达出对于美好生活的向往和追求。
在《青花瓷》中，他通过描绘一幅中国传统文化的画卷，让人感受到历史的沉淀和文化的独特，表达出对于传统文化的保护和珍视。
这些寓言和象征的手法使得歌词更加具有哲思性和思想深度。
一些中国风歌词中的修辞手法0920304116 汉语0911 黄驷楠我一直很喜欢听一些中国风的抒情歌曲。
总觉得与那些语词直白的流行歌曲相比，中国风的歌词即使不懂它是什么意思，甚至原本就没有什么意思，只是词句的堆叠，迎合押韵的需要，那也有一种别样的感伤和韵味在里面。
所以这次就举几首比较有名的中国风歌曲来分析歌词。
1“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意。
”——周杰伦《青花瓷》用比喻手法将美人比作传世的青花瓷。
写出美人内敛、清秀而高雅的气质。
正如青花瓷那般，简单的蓝白两色，第一眼并不能让人惊艳，但自有一种脱俗的气质让人难忘。
单纯之美，本就是很有格调的。
歌词中提到的美人或许是现实中的佳人，或许只是一幅美人图，“传世”二字一下子加深了时空的深邃感，让青花之美，美人之美变成永恒。
2“落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪”——周杰伦《花恋蝶》用比喻手法将宣纸上晕开的墨汁比喻成泪。
形象而贴切。
让人强烈地感受到主人公内心的悲伤仿佛就像这墨晕那般，眼泪滴落，点染徽墨，一片片，散开了，斑驳着。
3“一盏离愁，孤单伫立在窗口。
一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。
”——周杰伦《东风破》用比拟手法离愁与漂泊本都是无形的东西。
歌词中用“盏”和“愁”两个量词将具体的东西具体化了，让人对离愁和漂泊有了更为生动形象的认识。
冷月残星，一盏孤灯，羁旅漂泊，一壶苦酒，愁肠百转。
4“你走之后，酒暖回忆思念瘦。
”——周杰伦《东风破》“瘦”字用得好。
瘦的哪里是回忆和思念，是回忆与思念的人。
让人联想到“衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
”杯中酒仍暖，陌上花已开，伊人知归否？5“岁月在墙上剥落，看见小时候。
……枫叶将故事染色，结局我看透。
”——周杰伦《东风破》“剥落”本指的是墙纸一类的东西，此处用墙纸的剥落代指时间的久远，让人更形象地感受到岁月的流逝。
“剥落”与“染色”两个动词的运用让句子有了一种动态的美感，感伤的气氛也逐渐蔓延开来。
人生若只如初见，竹马青梅，终成追忆。
周杰伦歌词中的辞格鉴赏周杰伦歌词中的辞格鉴赏(Syntax Appreciation of Jay Chou Lyrics )一、颂歌·赞颂1. 《晴天》周杰伦用比喻法赞颂“晴天”：“天空为谁染红色，潇潇洒洒出一地霜”，“浓浓的热情蜂拥而至”，“淡淡夏香袭来”。
2. 《稻香》周杰伦在《稻香》中以比喻的方式表达对家乡乡村稻田的美好回忆：“在田野里走一遭”，“清晨一缕稻香飘荡”，“草色斑斓满眼目”，“绿王子变成天空蓝”。
3. 《兰亭序》周杰伦以抒情诗的形式热情地赞美自然：“山头林隐拥城郊”，“红尘行列细柳绿”，“上有白鹭纷飞折”，“声声犹如昨夜风”，“石头处处倒影收”，“碧水胜石穿堤流”，“东风翩翩凉飕飕”，“西施莲花满池头”。
二、抒情·安静1. 《珊瑚海》周杰伦以夜晚为背景，将浪漫抒情塑造得淋漓尽致：“海浪与星星点点”，“让我死心塌地”，“谁又能拦住我”，“你是北极星”，“让我安静的奔跑”，“珊瑚海就是你的背景”。
2. 《安静》周杰伦运用折衷的结构来詮释安静之美：“没有人会明白里面的沧桑”，“安静的把流年拨开”，“每段旅途我还轻轻地领悟”，“心安就会天高水长”，“不是每次都把它擦乾眼泪”，“这般安静就是我最好的季节。
”三、夸张·异想1. 《千里之外》周杰伦将大自然的美丽与活力恰如其分地融入到了歌词中：“大地泛出青烟气”，“海浪轻拍心灵岸”，“翻腾的海带着我的缱绻”，“沐浴了朝霞晶莹”，“风中太阳满天都是你”，“千里之外只有你，唱在我心上。
”2. 《等你下课》周杰伦用浪漫夸张的语言表达对两地相思之情：“抽烟的城市伤城里就川”，“脚步伴随着人海”，“只有我孤独的行走”，“街尽头变了一片蓝”，“距离是风景电话是相机”，“我想起你的时候就穿越天际”，“我等你下课到天涯。
”总结从分析周杰伦的歌词，我们可以发现：他的歌词以抒情为主，满足歌迷们情怀之需；他善于将精彩夸张的形象融入强烈的感情之中，把情愫淋漓尽致的表达出来；此外，他也经常使用象征抒情和浪漫抒情，赞美大自然之美和安静守心等……。
周杰伦歌词中的修辞分析摘要：修辞的运用既是一种民族语言现象，也是一种文学和文化现象，周杰伦歌词中对对修辞的运用，一方面是对中国传统语言文化的继承，歌词中充满着浓厚的古典浪漫主义，另一方面又包含着我们中华民族含蓄典雅的文化心理，可以说是传统的流行的集大成者，具有独特的艺术魅力，歌迷在聆听清丽委婉的音乐同时，畅游在传统诗词歌赋般的优美意境里，可以丰富大家的诗歌修养，进一步领略传统古诗词的优美。
关键词：周杰伦、修辞格、歌词周杰伦是流行音乐的新天王，他突破原有亚洲音乐的主题、形式，融合多元的音乐素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式曲风的嘻哈或节奏蓝调最为著名，可说是开创华语流行音乐“中国风”的先声。
周杰伦的歌词中包含大量的修辞方法，将修辞由文本性变得更加大众化，本文主要分析周杰伦歌词中的修辞方法的运用。
1．比喻比喻就是打比方，是用本质不同而又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。
是文学创作中最常用的修辞方法之一，可分为明喻、暗喻、借喻三类，所以比喻用起来是非常灵活的。
而在周杰伦的歌词中，比喻往往营造出一种虚实相生，或以实喻虚，或以虚喻实，从而创造出了广阔的想像空间。
1.1 以虚喻实，喻体为具体的事物。
在周杰伦的歌词中，以虚喻实是其最普遍也是最具有代表性的手法。
⑴“思念像底格里斯河般蔓延” （《爱在西元前》）中的“思念”是抽象虚幻的事物，作者把思念的延绵不断与河流的蜿蜒曲折呈现在受众面前，然后作比，达到生动形象的效果。
这让我们联想起李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” ，将忧愁比作一江春水，点出愁的绵延不断的特点，可以说，这两首词在修辞上达到了异曲同工之妙。
⑵“爱情来得太快就像龙卷风” 、“爱情走得太快就像龙卷风” （《龙卷风》），将人之感情比作龙卷风，两者都具有琢磨不透来去难以预料的特点。
⑶“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”《七里香》，将对爱人的爱比作不停的雨水，突出了主人公爱情的长久很远。
⑷ “你的温柔像羽毛” 、“你的微笑像拥抱” 《你听得到》，羽毛轻盈、细腻，人之间的拥抱又是温暖的，让人安心的，形象地将主人公心上人的特质表现了出来。
这一个个将虚幻转变为形象的事物的比喻，大胆贴切，周杰伦对具体意象的选取独特而又正中人心，让人有心有灵犀之感，不禁拍案叫绝。
2.2 以实喻虚，喻体为抽象的虚幻的事物。
⑴“夕阳余晖如妳的羞怯似醉” （《兰亭序》），将夕阳橘红色的余晖，比作女子醉人的羞怯，让人产生温暖的联想。
⑵“缓缓飘落的枫叶像思念” （《枫》），人的思想本是一种看不见的心理活动，将思念比作缓慢坠落的叶子，一如思想的延绵悠长，抨人心灵，产生共鸣。
⑶ “爷爷泡的茶，有一种味道叫做家” （《爷爷泡的茶》），不管什么种类的茶都是有它独特的味道的，爷爷泡的茶包含着一种亲人之间的爱，由茶可以想到关于爷爷的回忆，是家的温暖。
把茶沁人心脾的味道比喻成温馨的家，引发听众的回忆。
这些比喻虽然表面上好像有悖于比喻修辞的喻体为具体事物的常规用法，但飘忽不定，若隐若现，能够引发听众最大的联想空间。
3.3 以实喻实⑴ “素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆” 、“你嫣然的一笑如含苞待放”（《青花瓷》），将青花瓷瓶身的牡丹比作刚上妆的女子容颜，将女子的笑比作花儿含苞待放的美态，花儿将开而未开，映射了女子的纯洁和羞涩。
⑵ “她的眼睛，像是一幅翠绿的风景” （《流浪诗人》），极写她眼睛的美感，一副风景是让人流连忘返的，是一眼难以观赏完的，这样比喻，写出了主人公对女子眼睛的喜爱，沉浸在女子的眼神中无法自拔。
2 ．映衬为了突出主体事物，用类似的或相反的、相异的的事物作陪衬的辞格叫映衬，也叫衬托。
分为两类：一是一件事物上两种辞格两个观点的映衬，称为反映；二是一种辞格一个观点上两件事物的映衬，称为对衬。
作用都在将相反的两件事物彼此相形，使所说的一面分外鲜明，或所说的两面交相映发。
⑴ “菊花残，满地伤” ，“花落人断肠” （《菊花台》），用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。
3．摹状摹状就是摹写对于事物情状的感觉的辞格，有摹写视觉的，有摹写听觉的。
⑴“海边篱笆，咿呀咿呀”、“墙上的时差，滴答滴答”、“你坐火车，忔恰忔恰”、“写一张批纸，汐沙汐沙” （《流浪诗人》），摹写声音，唱起来整齐活泼。
⑵“色白花青的锦鲤跃然于碗底” （《青花瓷》），既描摹出了锦鲤的颜色，又描摹出了动态之美。
.4．引用引用就是夹插先前的成语或故事的部分，有明引和暗引两种。
引经据典，可使充满文采，让人通过所引更好的理解文意。
⑴ “繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解” （《发如雪》）就化用了《红楼梦》中宝玉对林妹妹说的“任弱水三千, 我只取一瓢饮”这一故事情节，“是谁打翻前世柜，惹尘埃是非” 一句中“惹尘埃”出自《六祖坛经》中六组惠能反驳禅宗五祖弘忍的诗句“菩提本无树，明镜亦无台，本来无一物，何处惹尘埃” ，“邀明月，让回忆皎洁”和“我举杯，饮尽了风雪” 两句便是出自诗仙李白的诗句《月下独酌》中：花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人。
“只恋你化身的蝶” ，就引用了梁祝化蝶的典故，烘托了男女之间爱情的深沉和执着；⑵ “曹魏枭雄在，蜀汉多人才，东吴将士怪，七星连环败，诸葛亮的天命不来”“黄巾贼你不要闹” （《乱舞春秋》），连续出现“黄巾军起义” 、“曹操争霸天下” 、“诸葛亮北伐难成” 等历史故事，《四面楚歌》的题目即是源自楚霸王项羽的典故，歌词充满一种历史的厚重感，配合欢快的曲调，有一种张扬无畏的味道。
⑶“习武之人切记，仁者无敌”（《双截棍》），“仁者无敌”出自《孟子？梁惠王上》。
⑷ “以牙还牙的手段” （《双刀》）中的“以牙还牙”出自《圣经?旧约》。
这写引用的运用，不但丰富了周杰伦歌词的表现内容，而且深化了其文化底蕴，在欣赏流行音乐的同时，品味传统诗词的美。
5 ．比拟比拟就是根据想象把物当作人写或把人当作物写，或把甲物当作乙物来写。
周杰伦的歌词中比较常见的是赋予物以人的状态。
⑴ “一盏离愁孤单伫立在窗口” “夜半清醒的烛火不忍苛责我” （《东风破》），将烛火赋予人情味儿，看到主人公因情而落寞所以不忍心苛责，似乎周围的万物都能感受到主人公深深地离愁，情何以堪。
⑵“只剩下钢琴陪我谈了一天，睡着的大提琴，安静的，旧旧的”（《安静》）,没有别人只有钢琴陪“我” ，含蓄地写出了主人公一天都在弹奏钢琴的情景，可见主人公的寂寞。
⑶“广场一枚铜币悲伤的很隐密，它在许愿池里轻轻叹息” “戒指在哭泣静静躺在抽屉，它所拥有的只剩下回忆” （《对不起》），通过对“铜币” 、“戒指”的拟人化描写，表现了主人公失去自己所爱的伤感进而对爱情产生一种悲观的看法。
⑷ “寂寞下手毫无分寸，不懂得轻重之分” “灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁” （《回到过去》），寂寞伤人太深，没有分寸，把寂寞放到主动地侵袭的状态，写出了作者的赤手空拳无法招架之感，将面对寂寞之感的无奈表现的淋漓尽致。
“睡意” 自己会躲开，“孤单” 会在人毫不留意的时候“躺” 在身旁，写出了主人公被“寂寞”“孤单” 缠住无法脱身的悲戚。
⑸“天真在这条路上，跌跌撞撞”（《止战之殇》），让人领悟到战争给孩子们心灵上造成的伤害，让天真不再。
⑹ “烛光不停地摇晃，猫头鹰在窗棂上对着远方眺望” （《以父之名》）将猫头鹰描述成了哲人般的，烘托了整首歌的肃穆之感。
⑺“下了路口，生命在暗巷尖叫” （《逆鳞》），给予生命以尖锐的性格，与整首歌追求自由，号召做个性的中国人的主题相呼应。
⑻“所有回忆对着我进攻，我的伤口被你拆封” （《反方向的钟》），写出了当人面对回忆时，被回忆勾起所有的伤的疼痛之感。
比拟的运用，让歌词中似乎物物都含情，或悲戚，或寂寞，让主人公的心情无限放大，推及到周围的事物，推及到听众，奠定了整首歌的感情基调。
6．夸张夸张就是故意言过其实，对可光的人、事物作扩大或缩小或超前的描述，分为扩大、缩小、超前三类，一方面可以深化作者对事物的鲜明的感情态度，从而引起读者的强烈共鸣，另一方面通过对事物的形象渲染，可以引起人们丰富的联想，有利于突出事物的本质和特征。
在周杰伦的歌词中比较常见的扩大的用法。
⑴“天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里” （《青花瓷》），说江面有千万里宽，突出了主人公与爱人相见的不易和主人公等待的执着与坚定，再配合青色的天和满城烟雨，结构出一副凄清婉丽的画面，让整首歌充满江南小桥流水般的意味。
⑵ “我举杯，饮尽了风雪” （《发如雪》），一杯酒包含了无尽的风雪艰难，而“我“举杯饮下，豪放的气度以及”我“对爱情的果敢跃然纸上，也迎合了全词阔达的意境。
⑶《龙拳》中“我把天地拆封，将长江水掏空”我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝” ，有如盘古开天地般的壮阔，天地都由“我“来创造，表现了无所畏惧和自信刚硬的中华气度。
⑷ “唐朝千年的风沙，现在还在刮” （《爷爷泡的茶》），则展现了唐朝人陆羽创作的《茶经》，已经深深影响中华文化，成了中国传统文化的经典。
⑸“箭矢漫天飞舞，竟然在城墙上，遮蔽了日出”（《无双》），将箭矢的密度夸大到遮蔽日出甚至造成黑暗的地步，生动表现出战争的浩大和残酷。
7．排比把结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句子成分排列起来，使内容和语势增强，便是排比。
⑴“漂亮的让我面红的可爱女人，温柔的让我心疼的可爱女人，透明的让我感动的可爱女人，坏坏的让我疯狂的可爱女人” （《可爱女人》），几个句子一气呵成，女子的漂亮、温柔、透明和坏让“我“面红、心疼、感动又疯狂，写出了女子的多变和主人公对女子的深深地爱恋之情⑵“天凉了，雨下了，你走了，清楚了，我的爱，遗失了，落叶漂在湖面上睡着了”《说了再见》，几个句子很短，几个字一停顿，听起来仿佛是主人公的独自呓语呢喃，简短的句子依次而出，落寞之感浑然而出。
⑶“我说啊，屏风就该遮冰霜，屋檐就该挡月光，江湖就该开扇窗，平剧就该耍花枪” （《周大侠》）。
排比在言语符号链上的长度使它具有了包容大消息量的能力，能够表达炽热深挚的感情。
秦牧称排比为“言语艺术的尖端”。
8．反复为了突出某个意思、强调某种感情，特意重复某个词语或句子，即反复。
在歌词的高潮部分这种情况比较多见，一句话每一段都会重复。
⑴ “能不能给我一首歌的时间，紧紧地把那拥抱变成永远,, 能不能一首歌的时间，把故事听到最后才说再见,, ” （《给我一首歌的时间》），其中“能不能给我一首歌的时间” 一句反复出现，这种用法在歌词中非常常见，能加深歌迷对歌曲的印象。
⑵ “世界这么大而我而我只是只小小小的蚂蚁” 、“但我要全力全力全力保护你” （《可爱女人》⑶ “ 老旧管风琴在角落一直一直一直伴奏”、“沉默地喊叫沉默地喊叫孤单开始发酵” 《（以父之名》）⑷“蝴蝶自在飞，花也布满天，一朵一朵因你而香”（《星睛》⑸“盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚”；“静静悄悄默默离开”“我每天每天每天在想想想想着你” （《龙卷风》⑹“又蹲，小僵尸蹲，暗巷点灯，又蹲，小僵尸蹲，钻萝卜坑，又蹲，小僵尸蹲，念咒语，哼”（《本草纲目》）；⑺“光，轻如纸张，光，散落地方光，在掌声渐息中它慌忙”（《止战之殇》）反复的运用一方面使歌词读起来与众不同，另一方面便是起着强化主人公情感的作用。
