浅谈方文山歌词中的修辞现象

方文山歌词的修辞表达效果作者：张佳来源：《牡丹》2017年第12期作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。

本文在通览方文山为周杰伦作的所有歌词文本的基础上，分析了方文山歌词的独特修辞表达效果，旨在帮助读者更好地理解方文山歌词的艺术魅力。

一、以实写虚抒发独特情感修辞中的“实”就是指说话人借助一定的物质手段，用形象化的修辞语言直接描绘出来的形象，表现出说话人对客体的审美认识和审美体验。

所谓“虚”就是指说话人依靠自己描绘的具体客体形象的“实”，间接地提示、暗示、象征其所要表达的内容。

虚实相生的艺术表现手法也是方文山歌词中的一大特点，这种手法能够更灵活地抒发人们的情感。

例如：（1）胡同里有之猫，志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，没人啃鱼骨，全吃汉堡。

胡同里有只猫往外跑，离开它那群姊妹淘，来到繁华的大街上寻找，传说夹着牛肉的面包。

（《胡同里有只貓》）（2）耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎得稳当，耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬和霸王，耍花腔舞台的戏班二胡拉得响，观众用力鼓掌，耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。

（《刀马旦》）其中，（1）是借实写虚，方文山写猫意在以猫喻人，猫的遭遇也是当时许多年轻人的遭遇，怀着美好的理想出来闯荡最后却发现社会的残酷和闯荡的不易。

例（2）中刀马旦本是戏曲里的一种角色，在这里用刀马旦象征的是独立自强的女性。

如果方文山单纯地赞美独立自强的女性，就会显得单调有余、语言苍白无力，而通过细致描写刀马旦的唱念做打、文武双全，借实写虚，更有力地传达作者所要表达的思想情感，达到了较好的修辞效果。

二、打破词语常规搭配，赋予语言新活力现代汉语中，语法的使用通常都有固定的用法，方文山的歌词却常常打破语法的惯性，赋予词汇新的用法。

方文山在构词时，或者突破词语的常规搭配，或者变换词语的常规语序，这样有意识的语法变换常常能达到意想不到的修辞效果。

（一）词语活用在构词时，方文山擅长将词语原来固有的词性改变为另一种词性，这种特殊的词类活用赋予了语言新的活力。

方文山歌词意象的修辞研究作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。

本文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。

论文主体分两部分，第一部分分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色；第二部分对其歌词中高频出现的五个意象--花意象、雨意象、风意象、月意象及茶意象进行语义分析，探讨方文山歌词对传统文化的继承和发展。

方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。

作者以诗的形式填词的方式，使歌词充满了浓重的诗化之风。

而在他的歌词中生长的大量意蕴丰富的意象，是形成歌词诗化风格不能忽略的重要部分。

论文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。

论文第一章绪论部分，笔者对方文山歌词的创作概况进行了概述，并在前人研究成果的基础上提出论文的选题意义、写作观点及思路。

论文第二章共分四节，分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色。

在论文第二章第一节--多元化意象的选用中，笔者认为，一般流行歌词为了迎合接受者的认知，始终秉承通俗化的创作原则，选用从古沿袭至今的意象构筑歌词文本。

这样一来，虽然实现了歌词所追求的通俗化，但那些人们业已熟悉的意象，在被歌词创作者们多次反复使用之后，早已失去了新鲜感，造成了人们的审美倦怠。

而方文山歌词意象的选用则十分多元化。

本节主要从对多种文化意象的选用以及对生活化意象的选用两方面展开论述。

在论文第二章第二节--特色化语言营造意象中，笔者认为，意象营造的核心是“意”与“象”的融合。

作者要实现“意”与“象”的融合，必然要借助于语言手段将“意”与“象”所融合的意象整体呈现出来。

一般流行歌词的创作者们为了增加歌词的亲和力，往往使用惯常的思维方式和语言组合营造意象。

相同的意象在被使用多次后，便不可避免地陷入了“机械化”和“惯常化”的困境中，导致了接受者对歌词鉴赏的疲惫感。

浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。

关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。

一、静态动词与动态动词相结合。

首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。

这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。

其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。

这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。

天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。

所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。

本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。

作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。

再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。

一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。

作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。

本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。

在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。

作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。

“中国风”歌词与修辞格运用——以方文山的“中国风”歌词为例摘要：近年来，随着“中国风”歌曲的流行，我们发现这种新风格歌曲的美不仅得益于其东方古典音乐元素，还要归功于其中融入的一些汉语修辞格。

这些修辞格的运用，使“中国风”歌词意境更加深远，感情更加充沛。

本文将以方文山的“中国风”歌词为例，分析其在歌词中所运用的修辞手法。

关键词：中国风；歌词；修辞格；方文山一、引言：2003年，由周杰伦作曲、方文山作词的一首《东风破》横空出世，它是现代流行乐纯粹中国风与古典中国风的分水岭。

自此，乐坛上刮起了一阵“中国风”。

“中国风”歌曲之所以受到大众热捧，不仅是因为歌曲中融入了东方古典音乐元素，还因为其歌词的优美典雅。

而其歌词的优美要归功于其中融入的一些汉语修辞格。

二、正文：中国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境，如《千里之外》、《青花瓷》等。

中国风歌曲的大热，除了歌词本身用词典雅外，其在歌词中运用的修辞手法更是功不可没。

这些修辞手法使歌词“活了过来”，生动，整齐，优雅。

下面我们以方文山的“中国风”歌词为例，分析其在歌词中所运用的修辞手法。

“修辞”的定义众说纷纭。

在《现代汉语词典》中，修辞被定义为“修饰文字、词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力”[1]。

虽然歌词的大众化特点使其必须规避矫饰和深奥，追求直白简明，但这并不是在拒绝修辞的加入。

“歌词，以其与诗的同根同源性决定了它必然具有文学色彩，并且由于受到时间和篇幅的限制，歌词必须在很短的时间内将作者的情感和思想传达给听众，修辞在此时起到了重要作用。

”[2]修辞是一种使表达锦上添花的工具，歌词中对修辞手法的恰当运用会极大增加歌词的魅力，使之具有更加醒目的审美效果。

方文山的“中国风”歌词中常用的修辞手法有比喻、比拟、夸饰、对偶、用典和拈连等等。

1、比喻方文山的“中国风”歌词中运用的最广的莫过于“比喻”了。

浅谈方文山歌词中的修辞现象摘要方文山被称为“周杰伦成功背后的男人”，他的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。

方文山的歌词题材广泛，语言形式新颖，讲究音韵上和谐悦耳，特别是修辞手法的运用灵活，更是将古典风尚与潮流元素奇妙融合，形成了新奇独特的风格。

文章试从押韵、比喻和比拟三个方面来对其部分代表作品进行讨论分析。

关键字方文山修辞歌词押韵我们在庆贺周杰伦在乐坛中获得成功的同时，不能忽视幕后为他辛勤作词的词作者的功劳，因为适合演唱者的演唱个性和风格的歌词创作是其通往堂皇宫殿的阶梯。

除了周杰伦自己作词外，为他作词的主要是“词神”方文山。

方文山，台湾著名词人，被称为“周杰伦成功背后的男人”。

方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在，方文山的歌词利用了多种修辞手法来营造意象，其中又以押韵、比喻和比拟最具特色。

文章试从这三个三方面对其对其歌词进行修辞研究。

一、押韵歌曲属于听觉艺术，歌词是歌曲的语言载体，要让人能听明白，所以歌词经常使用易记、易懂、易唱的大众化、口语化的语言，但歌词的口语化不是大白话，而是具有诗的语言特质的口语化，这就要求歌词语言除了节奏上讲究抑扬顿挫外，还须讲究音韵上的和谐悦耳。

其中，首先就要求歌词音韵流畅押韵。

押韵，就是有规则地交替使用韵母相同或相近的音节，利用相同或相近的声音有规则地回环往复，增加语言的节奏感和音乐美，使作品和谐统一。

这一点，方文山的歌词做得很到位。

他的词作几乎全部是押韵的，而且以柔和级和细微级的韵脚居多。

体现了婉约悠扬的意境，和缠绵悱恻的情感。

例如温岚演唱的《蓝色雨》一段：蓝色雨已经远离我还在原地来不及吸引注意蓝色雨已经远离我还在想你跟自己在演对手戏押的是第七“齐”韵“yi”；S.H.E.演唱的《候鸟》一段：你的爱飞很远像候鸟看不见在湿地的水面那伤心乱成一片你的爱飞很远像候鸟季节变迁我含泪面向着北边你的爱飞很远像候鸟看不见我站在河岸边被树丛隔离想念你的爱飞很远像候鸟季节变迁你往北向南说再见押的是第十四“寒”韵“an(yan)”；古巨基演唱的《夜空的精灵》一段：雨下在森林泪就像碎冰所有的往事被敲醒夜空的精灵张开了眼睛满天闪烁着伤心拒绝再相信押的是第十七“庚”韵“en(ying)。

方文山中国风的歌词1. 引言方文山是华语乐坛最知名的歌词创作人之一。

他以独特的才华和创意，创作了许多脍炙人口的歌曲。

在众多作品中，方文山尤为擅长创作中国风的歌词，他的作品不仅深受广大听众喜爱，也成为了中国流行音乐的经典代表。

本文将介绍方文山中国风歌词的特点和魅力，并选取几首经典作品进行分析。

2. 方文山中国风歌词的特点方文山的中国风歌词具有以下几个特点：2.1. 深入生活，触动心灵方文山的歌词不拘泥于表面的描写，而是通过深入人们的内心世界，触动听众的情感。

他善于用简洁的语言表达复杂的情感，用细腻的触觉描绘生活的瞬间。

这种深度的触动使得他的歌词常常让人感到共鸣。

2.2. 字里行间，寄情于国方文山的中国风歌词中常常包含对中国传统文化的倾倒和传承。

他采用古典文学的修辞手法，巧妙地将现代的情感与传统的审美融合在一起，使得歌词富有中国古韵和文化底蕴。

2.3. 对情感细腻描写，丰富多样的表达方式方文山对于情感的细腻描写是他的歌词的一大特点。

无论是爱情、友情还是家庭，他都能够找到恰当的词汇和细腻的描写方式。

他的歌词中充满着丰富的情感表达，给人们带来了无尽的共鸣和思考。

3. 经典方文山中国风歌曲分析3.1. 《晴天》起风了，在天空中画一段美丽的弧线，我们一起迎着光明坠落坠落《晴天》是五月天乐队演唱的一首歌曲，方文山担任了歌词创作的工作。

这首歌是方文山中国风歌词的典范之作。

歌词以自然界的变化为引子，通过对风的描写，表达了人们面对困境时的乐观与豁达。

通过简洁的文字和意象的运用，方文山创造了一种轻盈、明朗的氛围，使得歌词传递的情感更为直接和真切。

3.2. 《七里香》还记得你说家是唯一的城堡回家吧回到最初的美好《七里香》是周杰伦演唱的一首歌曲，方文山也是该曲歌词的创作者。

这首歌以家庭为主题，歌词的整体氛围温暖而感人。

方文山通过简单、直接的语言，表达出对家庭的思念和珍惜。

他用深沉的情感和朴实的文字打动了听众，唤起了人们对家庭的共鸣。

浅析方文山歌词的修辞艺术本文选取了被誉为华语流行乐坛第一词人——方文山近年来创作的歌词，从语音修辞、辞格运用两方面解析了方文山歌词的修辞艺术，旨在探讨其修辞艺术在方文山歌词创作中的重要作用。

标签：方文山歌词修辞在当今的华语乐坛，随着周杰伦等歌手的走红，方文山这个名字也越来越为广大歌迷所熟悉和喜爱。

作为台湾著名词人，近年来方文山创作的歌词作品赢得了空前的赞誉，他本人在各类评选中屡屡获得最佳作词人奖。

在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。

本文选取了方文山创作的歌词作品，从语音修辞、辞格的运用等方面进行解析，进而探讨方文山歌词作品独具的修辞特色。

一、方文山歌词的语音特征和谐的乐音是提高语言表达效果的非常重要的因素，真正优秀的歌词即使不配乐，单纯朗读起来也会有一种诗的韵味。

在语音方面，方文山主要使用了押韵和双声叠韵。

（一）押韵押韵是汉语传统诗歌中的一种非常重要的修辞手段，有“十八韵”“十三辙”的说法。

在歌词创作过程中，方文山能够灵活地根据歌词所表达的内容和抒发的情感来对韵脚进行选择，从而使情感与文字相得益彰，天然地融合在一起。

1.铿锵有力的韵脚在汉语的韵脚中，“中东”韵低沉有力，具有强烈的男性发音特征，能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。

在方文山创作的爱国题材的歌词作品中，“中东”韵的使用对烘托主题起到了十分重要的作用。

我们以《龙拳》为例：（1）以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我向西∕引北风∕晒成一身古铜……这首歌塑造了一个英雄形象，充满了浓厚的民族气息。

“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵，字字铿锵有力，大气磅礴，很适合表现这一类爱国题材，再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的中国元素作为歌词的意象，准确地传达出一个中国北方汉子心中的豪迈情怀。

方文山歌词研究2009春汉语言文学教育邓诗玲关键词：方文山歌词意象修辞联系目录：一、序论方文山其人二、本论1、方文山歌词意象的修辞研究2、方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏3、试论方文山歌词对中国传统诗歌的继承三、结论摘要：作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在，方文山的歌词极具修辞学研究价值。

其歌词在意象、意境、韵律和辞藻上继承了古典诗词的传统，又通过蒙太奇的艺术手法、多元化的题材、现代口语的叙述和鲜明张扬的个性对古典诗词传统进行了新的改造。

他的歌词拓展了传统歌词的领域，运用了创新的艺术手法，将古典诗词元素注入现代歌词，用现代的手法和思维对古典诗词传统进行了现代转化。

本文意在通过对其歌词进行修辞研究、对古诗词传统的承传与现代转化来探讨对传统文化的继承和发展及其开拓价值。

一、方文山其人方文山，1969年生，台湾莲花人。

出身贫穷，即台湾所谓“草根阶层”。

尝为生计所迫，做管线工、外劳中介、送报员等。

后以歌词创作闻名，其歌词创作天马行空，汪洋恣肆，琢词炼字，鬼斧神工，兼具中国古典与现代的双重文字精神，尤以“中国风”系列脍炙人口。

方文山与周杰伦合作在近十多年的时间写出了《东风破》《发如雪》《千里之外《菊花台》《蜗牛》等近200首脍炙人口的歌词，并连续6届入选全国金曲奖。

方文山以自己的创作实力和实践证明了流行歌曲的歌词创作继承中国诗歌的文化传统，才能够在21世纪开出绚烂的花结出丰硕的果。

二、方文山歌词意象的修辞研究（一）方文山歌词意象特色意象是方文山歌词的生命，是构成歌词的“细胞”。

方文山歌词是“诗化”的歌词，意象对其歌词“诗化”风格的形成起了重要的作用。

他的歌词在意象的多元化选用、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构成意境方面都别具特色。

1、对多种文化意象的选用。

方文山是一个多文化的拥护者。

他曾说：“我最想跟大家分离的想法和观念是文化上的议题：不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等，那种民族与民族间文化上截然不同的差异，那些必须细腻观察才知道的变化，总是很吸引我。